PROFº: Silvia NassifCURSO: Licenciatura em MúsicaDISCIPLINA: IntroduçãoALUNO: Fábio Eduardo Matias de SiqueiraDATA: 27/11/2015.

Introdução / Justificativa

A presente pesquisa tem o objetivo de investigar a música de cena. O termo música

de cena é relativamente novo surgindo no século XX com a integração da música ao

teatro, a dança e a performance. Na história do teatro, a música sempre esteve presente,

sendo executada por atores músicos. A ópera é uma evolução da música de cena e

também um grande momento dessa música. Com o surgimento da ópera a música de

cena passou a figurar num nível técnico elevado e sendo executada e composta por

grandes músicos e compositores. Nesse período a música de cena ganhou outro status.

Mas essa música sempre esteve presente no teatro, grandiosa ou não, ela é um elemento

de cena muito forte. Segundo Livio Tragtenberg “a música de cena é um poderoso meio

de narrativa, resultado de um repertório específico desenvolvido a partir de interações

entre o verbal, o sonoro e o gestual.” (Livio Tragtenberg, 1961, pg 21,22.) A música na

cena pode aparecer tanto como um personagem ou como texto ou para pontuar partes

específicas de uma apresentação, agregar valores e sentidos a uma cena. Livio

Tragtenberg pesquisou a música de cena com um dos objetivos sendo o de “levantar

algumas questões e procedimentos relativos ás formas de elaboração da idéia musical

aplicada à dramaturgia e a cena.” (Livio Tragtenberg, 1961, pg 22.) Esse objetivo é algo

que busco nessa pesquisa, por isso o livro de Livio Tragtenberg chamado “Música de

Cena” é um dos norteadores desse trabalho. Outro norteador dessa pesquisa é a minha

prática com esse tipo de som, com a música na cena.

A escolha desse tema para a pesquisa se deu por conta de que fui contemplado

com a Bolsa BAS (Bolsa de Auxilio Social) no departamento de Artes Cênicas da

UNICAMP onde atuo tocando e compondo trilhas musicais para a aula de Expressão

Corporal I do 1º ano de artes cênicas, e também dirigindo e auxiliando as montagens das

apresentações dos mesmos alunos, orientado pela professora, atriz e diretora teatral

Verônica Fabrini. A pesquisa desse tema tem o caráter de conhecer melhor como a

música de cena é feita nos dias atuais.

Objetivo

Objetivo Geral: Compreender a função da música na cena.

Objetivo Específico: A música no teatro e seu processo de criação.

Metodologia

A metodologia usada para coletar dados e informações sobre a música na cena e

sua criação será feita por meio de entrevista com os profissionais da área que atuam

como professores da UNICAMP. O questionário terá as mesmas perguntas para todos

os profissionais com o intuito de desvendar como se dá o processo de criação da música

na cena e como cada profissional da área desenvolve seu processo de criação da música

na cena. O fato de o questionário ter as mesmas perguntas é uma tentativa de encontrar

pontos em comum no processo de criação dos profissionais da área e descobrir os pontos

de partida para criar e solucionar questões de criação sonora para a cena, buscando

sempre entender a essência desse processo e o seu objetivo.

Outro ponto usado na metodologia para investigar a música na cena será o estudo

do meu processo de criação para as peças: “Romeu e Julieta” E “Titus Fúria”, ambas de

Willian Sheakespeare, sendo que a peça “Titus Fúria” é uma adaptação da peça “Titus

Andronicu” do mesmo teatrólogo, montadas e apresentadas respectivamente pelo

primeiro e terceiro ano de artes cênicas da UNICAMP. A investigação do meu processo

de criação visará entender como cheguei na sonoridade final da peça e todo o seu

processo de criação junto aos alunos do departamento de artes cênicas.

Usando o questionário e a análise do meu processo de criação para a música na

cena pretendo criar algumas bases que auxiliarão no entendimento da função da música

na cena e seu processo de criação.

Referências Bibliográficas

Música de Cena – Livio Tragtenberg, 1961.

A interação música-teatro sob o ponto de vista da polifonia. – Ernani Maletta.

(UFMG)

A livre improvisação musical e a filosofia de Gilles Deleuze – Rogerio Luiz Moraes

Costa

Dalcroze, a música e o teatro – Fundamentos e práticas para o ator compositor –

Adriana Fernandes.

Reflexões sobre os conceitos de ritmo e andamento e suas possíveis aplicações na

cena teatral. – Ernani de Castro Maletta.