História da Música I – 5ª aula

Música do séc. XIVArs Nova

Philippe de VitryGuillaume de Machaut

Século XIV – contexto histórico• Crise econômica (instabilidade);• Peste Negra (1348 – 50);• Guerra dos Cem Anos (1338-1453);• Movimentos migratórios;

• Na cultura:

• Primeiros passos do humanismo;• Arte Gótica: literatura, arquitetura, pintura, escultura, teatro e música.• Florescimento da literatura em língua vernácula;- Dante (A Divina Comédia – 1307);- Bocácio (Decameron – 1353), ambas escrita em língua Toscana (italiano

atual).

• Pintura: Giotto (1266-1337) sua obra representa o elo entre a pintura medieval (bizantina) e o renascimento. Característica: humanização da figura dos santos, perspectiva.

Giotto (Visitação da Virgem Maria a Santa Isabel – 1306)

Mosaico séc VI– Basílica de San Vitale (Ravena Itália)

Arquitetura RomânicaFachada da Sé Velha de Coimbra

Arquitetura GóticaCatedral de Amiens (França) - Desenho que representa as estruturas eclesiásticas do estilo gótico

Séc XIV - Música• A era gótica da música compreende os períodos da Ars Antiqua e da Ars

Nova.

• Relação entre a arquitetura e música: românico (pesado, horizontal = cantochão) e gótico (vertical = polifonia);

• Ars nova (nova arte ou nova técnica) em oposição a Ars antiqua (Escola de Notre Dame).

- Título do tratado escrito por Philippe de Vitry (1322-23);- Philippe de Vitry (1291 – 1361): poeta, compositor e bispo de Meaux

(1351).

- Escola de composição cujo estilo foi predominante na França na primeira metade do séc. XIV.

- Características:a) Desenvolvimento do hoqueto;b) Desenvolvimento de diferentes formas de imitação;c) Desenvolvimento de figuras rítmicas menores que a semibreve.

Ars Nova

•Roman de Faurel (1310-14): registro mais antigo do repertório do séc XIV.

•Poema composto por 167 peças monofônicas (canções e outros tipos de cantochão) e polifônicas (34 motetos). Autoria de vários compositores.

•Cinco motetos desta obra são atribuídos a Philippe de Vitry

Música da Ars Nova

•O princípio da isorritmia já existia na ars antiqua (modos rítmicos), no entanto aqui este foi usado de forma mais sistemática e complexa.

•Outra importância da isorritmia na música do séc. XIV: unidade na estrutura composicional.

Música da Ars Nova• Características:• Produção de mais música profana do que sacra;• O uso de dois padrões no tenor dos motetos:a) Padrões de intervalos melódicos (color);b) Padrões ritmicos (tálea);c) A combinação destes padrões poderia acontecer

de diversas formas.

• Os motetos que apresentavam o tenor com estas características recebiam o nome de moteto isorrítmico.

Guillaume de Machaut (c.1300-1377)

• Compositor francês mais importante da Ars Nova;

• Uma das caracteristicas: uso mais frequente dos intervalos de 3ª e 6ª.

• Obra:- 23 motetos sacros - Forma: geralmente um tenor litúrgico (instrumental) e

textos diferentes para as vozes mais agudas;- Ritmo mais complexo;- Estrutura isorrítmica (em alguns casos não apenas no

tenor).- Uso do hoqueto.

Guillaume de Machaut (c.1300-1377)

• Obras profanas: monofônicas e polifônicas.• As obras monofônicas seguem a tradição dos

troveiros.• O que diferencia a obra profana de Machaut é a

estrutura das músicas.• Três formas fixas: rondeau, viralai e a balada.- 19 lais;- 25 viralais (canções na forma Abba)A (refrão), b (primeira parte da estrofe), a (segunda

parte da estrofe com a mesma melodia do refrão).- 07 viralais polifônicos (2 e 3 vozes);

Guillaume de Machaut (c.1300-1377)• Obras profanas:- 41 baladas (3 estrofes – rimas com a mesma métrica)- 22 rondeux (duas frases musicais combinadas no

esquema AB)

• Obra mais importante: Missa de Notre Dame a 4 vozes.

- Ordinário da missa (kyrie, gloria, credo, sanctus et benedictus, agnus dei, ite missa est).

- Pela primeira vez uma missa foi composta com a idéia de unidade.

- Segundo analistas a missa possui um motivo musical que se faz presente durante toda obra:

Música Ficta• Ficta (do latim falsa ou simulada) em oposição a musica

“recta” ou “vera” (notas situadas na mão guidoniana);

• São alterações cromáticas não indicadas na partitura que deveriam ser realizadas pelo intérprete.

• Teóricos do séc. XIII dividiam a música ficta em duas categorias:

a) Causa necessitatis (por necessidade, ex: o sib para evitar o trítono com o fá);

b) Causa pulchritudinis (por razão da beleza, ex: alteração nas cadências)

Música Ficta (cadências)