História da Habitação e...
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História da Habitação e Mobiliário
Antonio Castelnou
AULA 12
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Organicismo
Nas décadas de 1930 e 1940, ocorreu uma segunda fase do modernismo, centrada principalmente no norte
europeu – Inglaterra e Países Escandinavos – e que tendia ao uso de materiais naturais (tijolos, pedras e
madeiras) e formas mais orgânicas.
Procurando dar uma expressão mais familiar, cotidiana e confortável ao mobiliário e à arquitetura de interiores, o
DESIGN ORGÂNICO voltou-se para a tradição e o conforto ambiental, antecipando as discussões
ergonômicas e preparando o campo para o 50’s.
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Essa nova vertente do FUNCIONALISMO partiu da
não-cor e forma pura para o uso de materiais naturais e formas
compostas, criticando o “nudismo”, o geometrismo e
o universalismo dos racionalistas dos anos 1920; e introduzindo preocupações antropométricas e psicológicas nos interiores e
design industrial.
Pernilla Armchair (1934) Bruno Mathsson (1907-88)
Liggstol Mod 36 (1936)
Eva Armchair (1941)
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Empregando a VARIEDADE das formas oblíquas ou onduladas, o interiorismo orgânico desprezava o uso de standards e defendia visões pessoais e abordagens particulares dos ambientes.
Procurando refletir, na sequência e ordenação dos espaços
arquitetônicos, os movimentos reais e fundamentais do homem na edificação, reintegrou a completa
realidade estrutural da obra
Villa Mairea (1937/39, Noormarkku Finl.) Alvar Aalto (1898-1976)
Erik G. Asplund (1885-1940) Easy Armchair (1925, Estocolmo Suécia)
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Naquele momento, não era mais preciso propor um limitado vocabulário plástico e rígidas fórmulas para se opor ao
historicismo, como ocorreu antes fase: buscava-se um elo entre o utilitarismo e uma arquitetura mais familiar e cotidiana.
Bodafors chairs
Sven Markelius (1889-1972)
Dolphin Chair Hans J. Wegner (1914-2007)
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Entre os maiores expoentes do design orgânico estavam o casal finlandês Aino (1894-1949) e Alvar Aalto (1898-1976) ; os suecos Erik Asplund (1885-
1940), Sven Markelius (1889-1972) e Bruno Mathsson
(1907-88); e os dinamarqueses Arne Jacobsen (1902-71), Finn
Juhl (1912-89) e Hans J. Wegner (1914-2007).
Aino (1894-1949) &
Alvar Aalto (1898-1976)
Karhula Glasses (1934)
Savoy vases (1937/38)
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O arquiteto finlandês, ALVAR AALTO (1898-1976), gradativamente,
criou uma nova organicidade em seus projetos, na qual
nenhum elemento arquitetônico era livre por si mesmo, ou seja, estrutura,
plantas, fachadas e aberturas – tudo interligava-
se de modo a libertar o homem e o espaço.
Villa Tammekann (1932, Tartu, Estônia) Alvar Aalto (1898-1976)
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Entre 1932 e 1945, Aalto desenvolveu móveis em
compensado curvo a serem produzidos em série e concebidos conforme a linha
orgânica do corpo, mas sempre levando em
consideração a produção industrial (pureza de linhas e
planos), para possibilitar barateamento e consequente
viabilidade executiva.
Paimio Chair & Teawagen (1931/32)
Chaise loungue (1935/36) Alvar Aalto (1898-1976)
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Pav. superior
Pav. térreo Alvar Aalto (1898-1976)
Villa Mairea (1937/39,
Noormarkku Finlândia)
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Aproveitando-se dos progressos industriais, Aalto reivindicava maior modéstia (menor escala), maior habilidade
com os detalhes (preocupação tecnológica) e maior preocupação com a vida humana (psicologia e conforto),
partindo para o regionalismo e buscando uma racionalidade de formas funcionais não necessariamente ortogonais.
Alvar Aalto (1898-1976) MIT Baker House
(1947/48, Cambridge MA)
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Já o arquiteto sueco ERIK GUNNAR ASPLUND
(1885-1940), insatisfeito com a fórmula racionalista,
procurou humanizar a arquitetura, baseado na
tradição romântica da Suécia, tornando-se pioneiro
na valorização do fator psicológico na construção.
Villa Snellman (1917/21, Danderyd Suécia)
Erik G. Asplund (1885-1940)
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Por sua vez, também sueco, SVEN MARKELIUS (1889-
1972) é considerado um dos pioneiros do
racionalismo arquitetônico na Escandinávia, que, a partir dos anos 1930, começou a fazer sutis referências à tradição
nórdica, em uma interpretação regional do
funcionalismo.
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O design orgânico encontrou seu auge somente após a
Segunda Guerra Mundial (1939/45) e, principalmente,
na década de 1950, quando seu desenho simples, funcional e
barato espalhou-se pelo mundo.
Em 1951, foi criado o LUNNING PRIZE; um prêmio atribuído a eminentes designers
escandinavos, que durou até 191, consagrando-os.
Finn Juhl (1912-89)
Chieftain Chair (1949)
46 Chair (1946)
Fireplace Armchair & Ortoman (1949)
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O arquiteto dinamarquês ARNE JACOBSEN (1902-
71) desenvolveu um trabalho versátil, de talheres a edifícios; de mobiliário a
papeis de parede.
Vencedor de vários prêmios internacionais, seus maiores
destaques foram a Ant Chair (1951) e a Série 7
(1955), que se tornaram as cadeiras de maior sucesso
comercial do mundo.
Ant Chair (1951)
Tongue Chair (1953)
Serie 7 Chairs (1955)
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Outro dinamarquês, HANS J. WEGNER (1914-2007) agregou a funcionalidade orgânica ao modernismo,
tornando-se mundialmente reconhecido pela qualidade
de seus produtos.
Produzindo mais de 500 cadeiras diferentes, Wegner conseguir transformar pelo
menos 100 dessas em produtos de massa.
Folding Chair (1949)
GE-233 Getama Beech Easy Chairs (1950)
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DESIGN MODERNO ORGÂNICO
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O organicismo difundiu-se a partir dos escandinavos,
mas teve como impulso fundamental a atuação de FRANK LLOYD WRIGHT (1869-1959), que defendia uma
arquitetura integrada à natureza, sem menosprezar os avanços tecnológicos e materiais industrializados.
Ward W. Willitts House (1901, Highland Park IL)
Spindle Back Chair (1902) Barrel Chair (1900)
Boyton Chair
(1907)
Johnson Wax Chair (1932)
Tokyo Hotel
Imperial Plates
(1916)
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Edgar J. Kaufmann House
(1935/38, Bear Run PA)
F. L. Wright (1869-1959)
1 Área social 5 Dormitórios 2 Cozinha 6 Estúdio 3 Copa 7 Hall 4 Terraços
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F. L. Wright (1869-1959) Honeycomb House
(1936/37, Stanford CA)
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Frank Lloyd Wright (1869-1959)
Taliesin West (1938, Scottsdale AZ)
Kenneth Laurent House (1949, Rockford IL)
Origami Chair (1949)
Roland Reisley House (1951, Pleasantville NY)
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Tardomodernismo
A partir do segundo pós-guerra – e da reconstrução europeia nos anos 1940–, desenvolveu-se um
conceito de organização do conjunto habitável, marcado pelo
desejo de conforto e simplicidade, o que conduziu a se diminuir a pureza das formas em direção a uma nova mentalidade em torno da elegância: nascia o
STYLE FIFTIES.
Marco Zanuso (1916-) Poltrona Lady (1951)