Haydn, Sonata Hob XVI:49, em Mib maior
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Haydn, Sonata Hob XVI:49, em Mib maior Análise da exposição do 1º movimento (Allegro) Paulo de Tarso Salles Análise Musical II, CMU0231 ECA/USP, 2018 Comp. Seção Tonalidade Descrição 1-64 Exposição 1-8 Tema a1 Mib maior Conclui em CAI, demandando uma extensão cadencial. 9-12 Extensão cadencial Levando a uma CAP. 12-24 Transição Mib maior Movimento melódico ascendente e sequencial, sugerindo um tema em Mib que acaba por se dissolver. 12-19 19-24 Sib maior Progressão melódica descendente, levando à dominante de Sib maior. 24-28 Tema b1 Sib maior Transposição com alguma variação de a1, concluindo em CAI. 28-32 Tema b2 Figuração escalar, concluindo em CAI. 32-42 Transição Sib maior Melodia ornamentada levando a uma CAP. 43-60 Tema b3 Sib maior Arpejo no baixo, levando a uma CAI no c. 50; seguido por extensão cadencial que leva à CAP. 41-48 Codeta Sib maior Figuração em colcheias levando a CAP. Esta exposição poderia ser chamada de monotemática devido ao reaparecimento do tema a1 na dominante (b1, c. 24-28); todavia, o surgimento de outros dois temas dá um caráter híbrido. Hepokoski e Darcy tratam o assunto como “temas secundários baseados no tema primário” [ The P-Based S] (HEPOKOSKI and DARCY, 2006, pp. 135-136). Segundo os autores, “Haydn parece ter adotado o tema secundário baseado no primário como um recurso de primeira ordem (parte de sua prática individualizada da sonata), embora temas secundários contrastantes também sejam encontrados em sua obra” (idem, p. 136). Bibliografia HEPOKOSKI, James and DARCY, WARREN. Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata. Oxford/New York: Oxford University Press, 2006.
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Haydn, Sonata Hob XVI:49, em Mib maior
Análise da exposição do 1º movimento (Allegro)
Paulo de Tarso Salles Análise Musical II, CMU0231
ECA/USP, 2018
Comp. Seção Tonalidade Descrição
1-64 Exposição 1-8 Tema a1 Mib maior Conclui em CAI, demandando uma extensão
cadencial. 9-12 Extensão
cadencial Levando a uma CAP.
12-24 Transição Mib maior Movimento melódico ascendente e sequencial,
sugerindo um tema em Mib que acaba por se dissolver.
12-19
19-24 Sib maior Progressão melódica descendente, levando à dominante de Sib maior.
24-28 Tema b1 Sib maior Transposição com alguma variação de a1, concluindo em CAI.
28-32 Tema b2 Figuração escalar, concluindo em CAI. 32-42 Transição Sib maior Melodia ornamentada levando a uma CAP. 43-60 Tema b3 Sib maior Arpejo no baixo, levando a uma CAI no c. 50;
seguido por extensão cadencial que leva à CAP.
41-48 Codeta Sib maior Figuração em colcheias levando a CAP.
Esta exposição poderia ser chamada de monotemática devido ao reaparecimento do tema a1 na dominante (b1, c. 24-28); todavia, o surgimento de outros dois temas dá um caráter híbrido. Hepokoski e Darcy tratam o assunto como “temas secundários baseados no tema primário” [The P-Based S] (HEPOKOSKI and DARCY, 2006, pp. 135-136). Segundo os autores, “Haydn parece ter adotado o tema secundário baseado no primário como um recurso de primeira ordem (parte de sua prática individualizada da sonata), embora temas secundários contrastantes também sejam encontrados em sua obra” (idem, p. 136).
Bibliografia
HEPOKOSKI, James and DARCY, WARREN. Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata. Oxford/New York: Oxford University Press, 2006.
Franz Joseph Haydn
To Frau Maria Anna von Genzinger
Sonata in Eb Major (1789-90)
Allegro [non troppo] 1 4
b>WW
3 2 8
1
Schenker (1932:39-43)Five Graphic Music Analysis
Análise de Paulo de Tarso Salles (2018)
I vi viiº V
viiº I
transição (sequência)
Sib maior: viiº/V V7I
2º grupotema b1
tema a
CAP
V7 I
(extensão cadencial)
V7
6
11
17
23
viiº/IV IV V7/iiV7 vi
I
CAI
V65
I
CAI
Transição
extensão cadencial
28
32
36
40
44
48
Tema b2
tema b3
dó menor: iiº7 V7 i
Sib maior/menor: iiº7
V7 iii (cad. engano)
V
viiº/V
I
V64-----------------------
----- V7I
CAP
codetaIV/IV
cadência de engano(esperava-se Dó menor)
Sib maior: ii Ger6
52
59
64
70
75
80
VI
V7/ii
ii6/4
VI
dó menor: V
i
ii
sib maior:
Desenvolvimento
paulodetarsosalles
Nota
Resolução interpolada do acorde de 6ª Alemã, aparentemente para evitar a 5ª paralela.
paulodetarsosalles
Nota
A passagem flerta com Mib maior, resultando em ambiguidade entre Dó menor (ii de Sib) e Láb maior (IV de Mib). No c. 57 a descida de Láb para Sol esclarece que se trata de uma apojatura!
84
88
92
96
100
104
V/V
109
114
121
127
131
133
Recapitulação
Ger
Mib maior: V
I
140
b2 (c.158)
Transição
b3
146
153
159
163
Transição
167
172
176
183
189
195
202
208
214
218
