Formas Musicais
13
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo Introdução Forma Ternária Tipos de Forma Ternária Forma Ternária Seccional Forma Ternária Contínua Ambigüidade Formal Outros tipos de Forma com três partes Rondó Forma Rondó ABACA 2 Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES. Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010 Sistemas de Organização Sonora
-
Upload
emanuel-camarao-costa -
Category
Documents
-
view
21 -
download
0
description
f
Transcript of Formas Musicais
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Introdução
Forma Ternária
Tipos de Forma Ternária
Forma Ternária Seccional
Forma Ternária Contínua
Ambigüidade Formal
Outros tipos de Forma com três partes
Rondó
Forma Rondó ABACA
2Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Introdução
Na unidade 08, vimos os conceitos básicos sobre as formas musicais, tendo como enfoque as
formas simples: unária e os três tipos básicos de forma binária (seccional, contínua e circular),
além dos elementos que podem ser agregados às formas previamente estabelecidas, como a
introdução e a coda.
Nesta unidade, vamos conhecer outros tipos de formas simples: a ternária e o rondó. Assim como
a forma unária tem apenas uma parte A, a forma binária tem duas partes, A e B, a forma ternária
possui três partes.
Vamos analisar as classificações possíveis para a forma ternária e os demais tipos de forma com
três partes. Além disso, veremos como a forma rondó alterna um tema principal, ou refrão (parte
A), com episódios que têm material musical diferente (partes B, C, D, etc.).
3Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Forma Ternária
Na maior parte dos casos, a forma ternária constitui-se em uma seqüência de partes ABA, isto é,
apresenta uma seção A, uma seção B, e um retorno à seção A, logo após o final da seção B. Essa
seção A que finaliza a música pode ser idêntica à primeira aparição de A, ou pode conter
pequenas variações. Neste caso, considera-se A’ (lê-se “A linha”).
É importante salientar que a seção A, que volta, pode ser toda escrita novamente na pauta ou
pode-se, simplesmente, utilizar a expressão italiana Da Capo al Fine que significa “do começo ao
fim”.
Assim, após terminar a seção B, o executante volta para a parte A para encerrar a peça. Quando
o compositor quer introduzir modificações na seção A que retorna, então ela necessita ser escrita
novamente para incluir essas modificações.
4Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Tipos de Forma Ternária
Temos dois tipos principais de forma ternária: ternária seccional e ternária contínua. Para
identificá-las utilizamos os mesmo critérios harmônicos adotados para a forma binária. Se a parte
A termina em uma harmonia de tônica, ela será ternária seccional; se termina em uma harmonia
de V grau, ou eventualmente III (em tonalidades menores), será ternária contínua.
É importante observar que quando existe uma repetição de uma seção depois de outra seção
diferente dela, essa repetição tem importância estrutural para determinar a forma musical, como
ocorre tipicamente na forma ternária.
As repetições que não têm relevância estrutural são as repetições que ocorrem imediatamente
após uma seção. Por exemplo, se a música apresenta a seguinte seqüência, bastante comum,
AA BB A, considera-se que a forma final se reduz a ABA.
5Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Forma Ternária Seccional
Para entender a forma ternária seccional, vamos analisar a obra Andante Cantabile, de D. G. Türk
(1756-1813). A primeira parte termina em Fá maior, tônica da peça, no compasso 16. No
compasso 17, temos uma seção B que conduz a música para a região de dominante.
No final da seção B, temos a expressão D. C. al Fine, a qual indica que o executante deve
retornar à seção A para concluir a peça . Isso caracteriza uma forma ternária seccional.
Ouvir
Partitura Ampliada
O esquema formal e harmônico dessa peça pode ser assim expresso:
A _________________ B______________ A _____________
I (I) em direção ao V I
comp. 1-16 comp. 17-24 comp. 1-16
6Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Forma Ternária Contínua
A forma ternária contínua segue o mesmo padrão ABA, só que a parte A termina em uma
harmonia de V ou, eventualmente, no III grau, quando a música está em tom menor. Tomemos
como exemplo de forma ternária contínua, a Valsa n. 15 em Láb de J. Brahms (1833-1897).
Acompanhe a análise, a seguir, na partitura e para ouvir clique aqui.
A primeira seção dessa peça possui oito compassos, e termina em uma harmonia de Dóm, iii
grau, dominante relativa de Láb. Após a repetição da parte A, inicia a parte B, no compasso 9, que
tem apenas 7 compassos, quebrando a simetria.
Essa parte B utiliza o mesmo motivo de A, mas tem um caráter modulatório. No compasso 16,
temos a volta de A, na primeira vez idêntico ao A inicial, mas cadenciando na tônica, no compasso
23. Após esta cadência, temos novamente a parte B e mais uma repetição variada de A,
concluindo a peça.
7Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Forma Ternária Contínua - continuação
O esquema formal e harmônico detalhado dessa peça pode ser assim expresso:
A _______:|| B________ A __________ B________A’ ________ ||
I iii modulante I modulante I
comp. 1-8 comp. 9-15 comp. 16-23 comp. 24-30 comp. 31-Fim
Resumidamente, o esquema formal pode ser expresso como abaixo, pois a repetição adicional do
B e do A’ no final não afeta a forma geral.
Entretanto, se o segundo B fosse um C teríamos uma forma Rondó (como veremos ainda nesta
unidade).
A _______:|| B________ A __________ ||
I modulante I
8Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Ambigüidade Formal
O tipo de forma binária circular que vimos na unidade 08, especialmente nos casos onde toda a
parte A volta toda dentro da parte B (||: A :||: B A :||), é considerada por muitos autores como sendo
uma forma ternária.
Acompanhe a peça A Trompa de Caça, de Leopold Mozart (1719 – 1787), onde a parte A retorna
dentro da parte B, com a mesma extensão de oito compassos, e de maneira quase idêntica. Na
verdade, muita discussão existe sobre esse assunto, pois tanto uma interpretação como forma
binária ou forma ternária são aceitáveis.
Partitura
Ouvir
É mais importante termos compreensão do fenômeno que está ocorrendo do que procurar definir
em termos absolutos se esse tipo de estrutura é binária ou ternária. Nesse caso típico de
ambigüidade formal, as duas visões são válidas, desde que bem justificadas.
9Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Ambigüidade Formal - continuação
Mais do que definir, o importante é podermos argumentar com consciência em favor de uma
posição ou outra. Se não existisse a repetição da segunda parte da música, a forma certamente
seria ternária. Entretanto, a repetição da segunda parte faz com que ela tenha um peso maior
como uma unidade completa e independente.
Precisamos ter em mente que cada peça musical deve ser interpretada como um caso particular e
através da análise torna-se possível escolher entre uma interpretação e outra.
Podemos resolver o problema da seguinte maneira: quando a parte A volta integralmente dentro
de uma parte B, podemos considerar a forma como sendo ternária incipiente. Quando apenas um
pedaço da parte A retorna dentro da parte B, podemos considerar a forma como sendo binária
circular.
10Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Outros tipos de Forma com três partes
Existem também formas em três partes, em que o esquema final é ABC. Podemos diferenciá-las,
na terminologia, considerando-as como peças em forma tripartida, sendo que cada seção
apresenta um material diferente.
Alguns musicólogos preferem diferenciar as formas ternárias (ABA) das formas tripartidas (ABC);
outros acreditam que esta diferença não é importante o suficiente para ser esclarecida pela
terminologia e consideram as expressões forma ternária e forma tripartida como sinônimos.
Os casos mais comuns de peças com forma tripartida, ABC, são as aberturas de ópera. Estas se
dividem em dois tipos principais:
1. Abertura Italiana (ou Sinfonia) – cuja estrutura aparece como Rápido – Lento - Rápido;
2. Abertura Francesa (ou Ouverture), em que a estrutura aparece como Lento – Rápido – Lento.
Em síntese, o que importa é termos em mente que as formas com três partes podem aparecer de
diversas maneiras. Além disso, também existem peças ternárias com esquemas harmônicos mais
elaborados. No entanto, esses tipos de estruturação ternária são menos freqüentes.
11Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Rondó
A forma rondó alterna um tema principal, ou refrão (parte A), com episódios que tem material
musical diferente de A. Essa forma pode ser considerada uma expansão da forma ternária ABA.
No momento em que temos mais uma alternância entre a parte A e outro material musical,
ABACA, isso caracteriza uma forma rondó.
Existem diversas formas rondós, algumas com vários episódios, como, por exemplo,
ABACADAEA. No entanto os tipos mais comuns de forma Rondó é a que contem dois episódios,
ou seja, ABACA ou ainda ABACABA, onde o episódio B retorna depois do C.
Geralmente o tema principal A, começa e termina na tônica, sendo que as demais seções têm
caráter contrastante, geralmente em tom diferente do tema, ou com caráter modulante.
Em alguns rondós, o refrão pode sofrer ligeiras variações no seu retorno (A B A’ C A” etc.),
especialmente em rondós maiores, onde o compositor introduz novidades para tornar a volta do
tema principal mais interessante.
12Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Forma Rondó ABACA
Para exemplificar a forma rondó ABACA, vamos utilizar um exemplo de Ernesto Nazareth (1887-
1934), que é um compositor carioca que escreveu a grande maioria dos seus Tangos Brasileiros
para piano nessa forma. Vamos examinar o seu famoso tango brasileiro Odeon.
Partitura
Ouvir
Observe o tema principal A, ele está na tonalidade da tônica, Dó# menor, e sua exposição dura 16
compassos, com repetição. Entre os compassos 17 e 32 temos o primeiro episódio que introduz
uma idéia musical contrastante no tom relativo maior, Mi Maior, novamente com repetição.
No compasso 33 temos o retorno do tema principal A em Dó# menor, sem repetição. No
compasso 49 temos o segundo episódio, que tem caráter modulante e chega ao final na
tonalidade relativa, Mi Maior, com repetição. Concluindo a peça, temos o retorno do tema
principal, na tônica, no compasso 65.
13Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
11 Formas Simples: Ternária e Rondó - Conteúdo
Forma Rondó ABACA – continuação
O esquema formal e harmônico dessa peça pode ser assim expresso:
A _______:]]:B________:]] A __________]]:C____________:]] A_________
i III (relativo) i modulante III i
comp. 1-16 comp. 17-32 comp. 33-48 comp. 49-54 comp. 65-Fim
Para tirar proveito deste exemplo, escute-o várias vezes até estar familiarizado e entendendo
plenamente como a forma rondó está estruturada. Esse estudo vai lhe permitir realizar as
atividades propostas nesta unidade.
14Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
Sistemas de
Organização Sonora
