ESCULTURA Y PINTURA ROMANAS -...
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ESCULTURA Y PINTURA ROMANAS
Dionisos ante el Vesubio, Pompeya, British Museum
Dionisos, copia Romana, S. II d. C. Museo del Prado
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Escultura romana. Características.
• Recoge la tradición etrusca del retrato y la perfección técnica de la escultura clásica griega.
• Naturalismo. • Escultura política: Vehículo de transmisión de la ideología del
Estado romano. • Materiales: Piedra, bronce, marfil, cera, terracota… • Temas: Retratos (busto, togado, ecuestre), naturaleza, político,
religiosos… • Etapas:
• Realismo helénico (hasta siglo I a. C) • Realismo romano (desde los Flavios (S. I d. C. –s. III d. C) hasta el bajo Imperio) • Escultura del Bajo Imperio: Simplificación, hieratismo y esquematización (313-
476 d. C.)
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Aristóteles: copia romana de original de Lisipo en bronce. Museo del Louvre
Realismo helénico (hasta siglo I a. C)
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Busto llamado de Séneca Bruto Capitolino (Marco Junio Bruto. S. III. A. C 4
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Atenea; Mitra matando al toro. Museos Vaticanos
Realismo helénico (hasta siglo I a. C)
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Roma en Egipto: Anubis
Pericles (copia romana)
Realismo helénico (hasta siglo I a. C)
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Patricio Barberini. Togado. Sostiene los
bustos de sus antepasados
Busto de Pompeyo. S. I a. C.
Realismo romano (hasta siglo I
a. C)
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Claseshistoria
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patricio Barberini
Tradición funeraria “imagines maiorum”
Rasgos griegos: canon, contrapposto, etc.
Estudio natural de los pliegues
Prefieren el mármol
policromadas
Realismo: arrugas, pómulos salientes, nariz pronunciada,etc.
Estatuas (salvo las áulicas) sirven tradicionalmente para fines privados, por lo que son más naturalistas, mientras que los griegos sólo la hacían a personajes
que habían alcanzado algún honor público (ganar carreras, etc.)
La tradición funeraria romana, heredada de los etruscos, se
caracterizaba por hacer máscaras en cera o arcilla del rostro de los
fallecidos y guardarla en los lararios. Después se realizarán en mármol y bronce,
conservando todo su realismo
Brutus libertador
Pueden ser de cuerpo entero (las mujeres generalmente sentadas y los hombres de pie) o bustos que van evolucionando en la parte representada a lo largo
del tiempo
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Busto de Pompeyo (Magnus) S. I a. C.
Retrato republicano (hasta
siglo I a. C)
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Retrato republicano (hasta
siglo I a. C)
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Julio César, Arles 46 a. C. (el más antiguo que se conoce).
Julio César, copia del Cesar Farnesio. Museo del Prado
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Cesar, retrato poco favorecedor, Túsculum
Izquierda: Cesare Chiaramonti, Roma Museo Vaticano 30-20 a. C. Derecha: Césare Farnese, Museo Arqueológico de
Nápoles.
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Claseshistoria
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Augusto ad prima porta Thoracata
Idealización del emperador
(presenta sus rasgos pero
joven)
Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto,
cabeza levemente girada, etc.
Apoyo en delfín y Dionisos (se considera que familia
Julia es descendiente de Eneas, hijo de Venus)
Gruesos pliegues del paludamentum
Coraza con ricos relieves alegóricos sobre la paz augustea:
Mayoría de las obras pensadas
para ponerlas delante de pared, por lo que parte trasera menos trabajada
Pies descalzos, símbolo de divinización
Restos de policromía permiten reconstruir
colores originales
Cielo cubriendo con manto
Helios con carro solar
Venus y Aurora
Galia (última anexión junto a Hispania)
Hispania (última anexión junto a Galia)
Legionario (Marte o Tiberio) con loba
Parto devolviendo insignias de legiones de antigua derrota romana
En obras áulicas (de la Corte, para
enaltecer al emperador) hay una fusión entre la
tradición idealizante griega (perfección del cuerpo especialmente
y la tradición naturalista romana
Febo (Apolo) sobre grifo
Diana con ciervo
Diosa Tierra con cuerno de abundancia
Dioses protectores de dinastía imperial
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Calígula, S. I. d. C.
Nerón. Museos Capitolinos, Roma.
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Retrato femenino: Museos Vaticanos
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Matrona de la dinastía Flavia. S. I. d. C. Técnica del perforado a trépano en el pelo
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Retratos romanos
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Augusto, magistrado, Museo del Loubre Tiberio, Museo Vaticano 25
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Trajano. S. II d. C.
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Hermes con caduceo y Hermes del Belvedere Museos Vaticanos
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Sileno con Baco niño (Museos Vaticanos) Sileno (Museo Pío Clementino, Roma)
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La Fortuna, con la cornucopia. Mercurio. Museos Vaticanos 29
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Hércules con clava y piel de león. Museos Vaticanos
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Vieja borracha. Museos Capitolinos, Roma.
Vieja desdentada. Brtitish Museum 31
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Patricio Torlonis, realismo extremo. Siglo I a. C.
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Retrato de Julia Domna, esposa de Septimio Severo y madre de Caracallla
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Cabeza de Medusa, Museos Vaticanos
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RELIEVE ROMANO
Ara pacis. S. I .a. C. 38
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Ara Pacis, después de la restauración
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RELIEVE ROMANO
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Camafeo de Augusto, marfil.
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Columna Trajana, detalle de los relieves 45
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Trajano
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Arco de Tito: Despojos del Templo de Jerusalén 47
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Friso del Arco de Tito (detalle)
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Arco de Constantino: Tondo y friso
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Friso del arco de Constantino. S. IV d. C. Expresionismo. Transmitir una idea prima sobre la proporción. Adaptación de la figura al marco Jerarquia: Los personajes más importantes tienen mayor tamaño. Modificación del canon Constantino como Basileus (en el centro, sobre un trono, sin cabeza) 51
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LA PINTURA ROMANA
CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA ROMANA •Técnica: Pintura al fresco. Se recubre de cera para protegerla. También retrato sobre tabla- •Temas: Retratos, Paisaje, geométricos, de género, imitación de espacios arquitectónicos, religiosos… •ESTILOS:
•De incrustaciones: Influencia helénica, hasta el siglo I. a. C. Imita al mármol. •Arquitectónico: Hasta los primeros años del Imperio. •Ornamental: Figuras y paisajes. Hasta el s. I. d.C. •Ilusionismo arquitectónico: Escenas fantásticas, mitológicas, imitación de paisajes y profundidad.
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Claseshistoria
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Primer estilo. Estilo de incrustación
División en franjas imitando ricos materiales (mármoles de colores, etc.)
A veces se remata con cornisa de yeso
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Claseshistoria
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Segundo estilo. Estilo arquitectónico
Abarca pared completa
Efectos ilusionistas de tridimensionalidad
Representación de construcciones arquitectónicas en perspectiva que agrandan las habitaciones
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Villa Boscotrecase, Pompeya. Segundo estilo.
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Claseshistoria
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Tercer estilo. Estilo ornamental
Cuadros más pequeños que se integran en el conjunto de la decoración
Elemento decorativos de tradición griega
(columnas, estatuas, candelabros, etc.)
Reproducción de arquitecturas irreales
Dibujo predomina sobre color
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Claseshistoria
Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cuarto Estilo. Estilo ilusionista
Composición muy
compleja
Abundancia de entrantes
y salientes
Imitación de elementos teatrales:cortinas,
máscaras, etc.
Recargamiento decorativo
Escenas fantásticas, mitológicas en los recuadros
Pinceladas más sueltas, de trazado vigoroso,
predominando el color sobre el dibujo
Colorido intenso y vivo
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El panadero Próculo y su esposa (fresco)
Retratos de El Fayum (temple sobre tabla)
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Bodas Aldobrandinas, época de Augusto (27 a. C- 14 d. C.)
Novia sobre el lecho y con el vestido nupcial (flamineum) recibiendo ánimos de ¿su amiga , Peito, Afrodita?)
Joven preparando aceites para ungir a la desposada
Novio Jóvenes haciendo ofrenda con una lira
Matrona (¿Hera?) preparando baño con dos jóvenes
Interpretaciones: ¿las bodas de Tetis y Peleo o las de Baco y Cora.?
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Sileno toca la lira y ofrece vino a un sátiro mientrea otro le acerca una máscara
Bodas de Dioniso y Ariadna Dioniso bebe vino con Ariadna en su
regazo
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un niño leyendo el ritual bajo la supervisión de una matrona
un Sileno que toca una lira mientras una jovencita ofrece su seno a una cabra
un grupo de señoras en una celebración sacramental
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Escenas de la Villa de los Misterios, Pompeya 62
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El lupanar, Pompeya
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TIPOLOGÍA A) Opus Sectile - El más rudimentario, imita labores de mármoles o piedra mediante
grandes piezas, fragmentos de distinto tamaño de mármol que se acoplan formando un dibujo de tema figurativo o composiciones geométricas (círculos, cuadrados, formando diferentes composiciones).
B) Opus Tesellatum - Cuando el tamaño de las teselas es superior a 1 cm. Mediante estas
pequeñas tesellas, se forman escenas, desarrollando verdaderas composiciones pictóricas.
C) Opus Vermiculatum - Cuando el tamaño de las teselas es inferior a 1 cm. El mosaico se concibe en este caso como una simple imitación de la pintura, buscándose un acercamiento a los efectos que consigue el pintor con su pincel. Para ello se utilizan cubos sumamente reducidos (de unos pocos milímetros de arista) y se buscan las máximas gradaciones de color.
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Opus sectile
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Opus tesselatum
Zeus raptando a Europa
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Opus Vermiculatum
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EL MOSAICO ROMANO
Mosaico de Alejandro: batalla de Issos .Siglo I a. C. Hallado en la Casa del Fauno, Pompeya; ...
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Alejandro sobre Bucéfalo,
atacando a Darío.
Con coraza decorada con
cabeza de Medusa
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Mosaico de los Gladiadores, Villa Borghese, Roma
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Mosaico de los gladiadores Astanax y
Kalendio, Museo Arqueológico
Nacional, S. III d. C. Roma.
En la escena inferior se representa el primer momento del combate entre el secutor Astyanax y el retiarius Kalendio. El lanista o maestro de los gladiadores les anima a combatir. En la escena superior se muestra al vencedor Astyanax en actitud de asestar el golpe mortal con la espada a Kalendio que está en el suelo.
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Dionisos bebiendo, montado sobre un tigre
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Sátiro y Ninfa