Equalização de frequência

8/23/2019 Equalizao de frequncia

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Equalizao I - A Arte

David Fernandes

Voc acha que estou exagerando!? Acho que no. Realmente, equalizar uma arte! Se vocperguntar a qualquer pessoa quais so os principais atributos que um artista deve possuir, seja ele

de que rea for msico, cantor, ator, artista plstico, escultor, pintor, etc , a maioria vairesponder que necessrio talento e, ou, sensibilidade. Um operador de udio precisa ter

exatamente esses atributos: talento e sensibilidade. Eu diria que 80% de uma boa equalizao sofeitos com base na sensibilidade do operador. Os outros 20% ficam por conta do seu conhecimento

tcnico. Mas estes 20% fazem muita diferena. Voc consegue imaginar um msico de talento queno sabe como tirar um F de seu instrumento!?

lgico que sua sensibilidade para equalizar uma arma poderosa, mas conhecendo algunsconceitos tcnicos, voc poder potencializar seu talento de forma a realizar um trabalho de

altssima qualidade. Vamos, ento, analisar uma situao prtica. Com base nela vou apontaralguns conceitos que voc poder utilizar quando estiver diante de um equalizador, que em geral

uma ferramenta amiga, mas que pode se transformar num monstro. Ento vamos l...

O que fazer quando...

... falta definio no som e no se consegue entender nada apesar do volume estar alto!?

O ouvido humano capaz de perceber freqncias na faixa de 20 Hz a 20.000 Hz. Esses limitesvariam de pessoa para pessoa e decrescem com a velhice.

importante dizer que o ouvido no percebe as diferentes faixas de freqncia (graves, mdios eagudos) da mesma forma. Ele um tanto seletivo e, por isso, quando o sinal sonoro chega, eleautomaticamente refora os mdios em detrimento dos graves e agudos. A maior seletividade doouvido se d prximo aos 3.000 Hz.

Outro aspecto interessante o fato de que essas caractersticas de audio vo se modificando medida que a intensidade sonora (volume) cresce. Ou seja, com o aumento do volume, o ouvidovai igualando as faixas de graves e agudos aos mdios, at estarem no mesmo nvel. Entretanto,isso se d com um nvel de presso sonora altssimo, o que prejudicial nossa sade auditiva.

Sendo assim, a inteligibilidade do som est mais ligada forma como o ouvido percebe os sinaissonoros do que com o volume. Se voc tem problemas de inteligibilidade, procure melhorar oganho dos mdios, que esto compreendidos na faixa de 500 Hz a 5.000 Hz, e especialmente das


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freqncias prximas a 3.000 Hz. Mas voc deve estar atento ao fato de que se o volume sofrer

alterao, a equalizao tambm sofrer.

Concluso

claro que isso tambm no uma receita de bolo (vocs lembram de como minha mulher fazbolo?). Num ambiente acusticamente deficiente, essas aes no sero suficientes para corrigir as

imperfeies da sala. Para estas situaes, aconselho voc a procurar um tcnico especializadoque possa avaliar os defeitos acsticos e realizar uma consultoria para a soluo dos problemas.

Entretanto, apenas com essas informaes vocs sero capazes de melhorar a qualidade do somproduzido sem agredir queles que esto ouvindo.

Tambm bastante importante que todas essas aes de equalizao e ajustes do sistema sonorosejam realizadas antes do culto. Voc deve desenvolver um modo de trabalho em que o som

possa ser "passado" antes do incio da reunio. Nessa hora voc poder fazer todos os ajustesnecessrios e quando o culto comear tudo estar pronto, e nada mais dever ser alterado. Mas

voc me dir: equalizar com o ambiente vazio uma coisa, com o ambiente cheio outra...Concordo, mas pra isso existem os controles tonais das mesas. Quaisquer ajustes que se faam

necessrios durante o culto, que sero mnimos, devem ser feitos na mesa e nunca noequalizador.

Outro aspecto que vale destacar que, em geral, ns no nos contentamos em utilizar oequalizador em posio flat. Sempre precisamos dar uma "reguladinha" aqui, outra ali para

"melhorar" o som.

Na verdade, quem possui um sistema sonoro no qual no precise fazer ajustes, um felizardo.

Uma das principais aes para uma boa equalizao : "regule" o menos possvel. Quanto menosvoc "regular" melhor ser sua equalizao. Dessa forma voc estar mantendo o sinal sonoro o

mais prximo possvel da realidade.

Equalizao II - Equalizadores Grficos

David Fernandes

verdade!!! Quantos faders (aqueles botezinhos no painel) existem no seu equalizador?! Se oseu for igual ao da maioria, deve ter 30 daqueles controles!!! E isso em um canal s!!! Ou seja, nototal possui 60 botezinhos. O que fazer com tanto boto?!


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Bom, vamos devagar... Antes de saber o que fazer com eles, voc precisa saber para que servem,

concorda?! Ento vamos l...

Filtros e Equalizadores

Todo EQ composto de vrios filtros eletrnicos. Os filtros eletrnicos so circuitos que deixampassar atravs de si faixas de freqncias pr-determinadas, delimitadas por freqncias

especiais, que chamamos freqncia de corte. Os filtros tambm so capazes de impor faixa defreqncia um certo ganho ou atenuao, tornando-a mais ou menos intensa.

Cada um daqueles faders, ou potencimetros, ou controles deslizantes voc pode cham-loscomo quiser encontrados no seu EQ um filtro sintonizado, ou ajustado, naquela freqncia que

vem impressa no painel frontal do equipamento sobre o fader.

Ah!!! Antes que eu me esquea... esses EQ que possuem tantos controles deslizantes sochamados equalizadores grficos. Existem outros tipos de equalizadores, como o paramtrico,sobre quem conversaremos em outra oportunidade.

Equalizador Grfico de 31 bandas

Classificao dos EQ grficos

Os EQ grficos podem ser classificados em 3 principais categorias: EQ de oitavas, de meia oitava,ou de um tero de oitava. Opa, opa, opa!!! Pera l!!! Que negcio esse de oitava?!

Calma que j vou explicar: oitava o intervalo entre duas freqncias onde a 2 o dobro da 1.Quer um exemplo? No intervalo de 100 a 200 Hz, 200 Hz a oitava de 100 Hz. Quer outro? Afreqncia do L fundamental 440 Hz. Sendo assim, a oitava do L fundamental ser outro Lcom freqncia igual a 880 Hz.

Pr facilitar, normalmente o EQ traz impresso no painel qual a sua classificao. Quanto maisdivises de oitava o EQ possuir, mais potencimetros ele ter. Em geral, os EQ de oitavas tm 10controles (ou bandas), os de meia oitava tm 18, e os de um tero de oitava tm 30.

Posio Flat e Bypass


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Como os filtros dos EQ podem incrementar ou atenuar as freqncias, a posio do controle

deslizante que no exerce influncia sobre o sinal a do meio, isto , quando o faderestposicionado no meio de seu curso, ele no introduz qualquer alterao no sinal. A esta posio deno influncia chamamos posio flat. Quando voc ouvir algum dizer que o equalizador est

fletado, ele estar dizendo que todos os controles deslizantes estaro na posio flat, que aposio de no influncia sobre o sinal.

Outra forma de voc fletarseu EQ acionar uma chave, que em geral todos eles possuem,

chamada bypass. A chave bypass anula toda a influncia dos filtros sobre as freqncias,independentemente da posio dos faders. Isso quer dizer que o sinal de udio sair do seu EQ domesmo jeitinho que entrou.

Como e onde conect-lo

Bom, isso depende um pouco do objetivo final, mas em geral, o EQ deve vir logo aps a sada damesa e antes de quaisquer tipos de processadores que voc queira ligar ao seu sistema.

Isso receita de bolo?! Claro que no!!! Minha mulher, por exemplo, nunca segue exatamente areceita de bolo... a receita diz para ela usar trs ovos, mas ela s usa um e o bolo funciona...

assim tambm com o udio. Colocar o EQ na sada da mesa a regra mais simples, mas vocpode variar de acordo com sua necessidade. No tenha medo de tentar novas configuraes para

seu sistema... desde que no seja na hora do culto, claro.

Ah, e se lembre sempre de conectar a sada da mesa (OUT) na entrada do EQ (IN). Parece bvio?!

Mas nem tanto... j vi muita coisa esquisita por a...

Finalmente, a Equalizao!!!

Equalizao III - Equalizadores Paramtricos

David Fernandes

Muitos de vocs j devem ter ouvido falar do equalizador paramtrico. Qual , ento, a diferena

entre ele e o grfico e para que serve? Bom, de incio, enquanto o grfico pode ter at 31 bandaspor canal, o paramtrico ter no mximo dez.

No entanto, a diferena fundamental no essa. Para comear, voc precisa entender por queste tipo de equipamento chamado paramtrico. Vamos l.

O Sinal Senoidal, o Paramtrico e os Filtros


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O sinal senoidal, representao matemtica da onda sonora, possui alguns parmetros bsicos:

amplitude, freqncia, perodo, largura de banda. Veja a figura abaixo:

Parmetros do Sinal Senoidal

Quando um equalizador qualquer atua no sinal senoidal, ele est agindo em um ou mais dessesparmetros. O equalizador paramtrico, ento, tem a capacidade de atuar em trs parmetrossimultaneamente, enquanto o grfico atua somente em um. Essa outra diferena fundamental

entre eles.

Como nos grficos, os paramtricos tambm so constitudos de filtros. Em geral possuem de trsa dez filtros, todos eles com capacidade de atuao nos parmetros amplitude (level), freqnciacentral (frequency) e largura de banda (bandwidth). Podem ser construdos com um ou dois canais.

Veja abaixo uma seo (filtro) de um equalizador paramtrico e suas funes:

Seo de um Equalizador Paramtrico

Vamos detalhar a funo de cada parmetro. Vem comigo.


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Level ou Nvel

Esse parmetro atua sobre a amplitude do sinal senoidal. De modo semelhante ao que ocorre noequalizador grfico, no paramtrico essa funo nos permite atenuar ou reforar o sinal que est

sendo trabalhado naquele determinado filtro. O nvel de atenuao ou reforo especificado em

dB.

Frequency ou Freqncia Central

Os filtros utilizados no equalizador paramtrico so do tipo passa-faixa. Esse tipo de filtro possuiduas freqncias especiais, chamadas freqncias de corte, uma inferior e outra superior, quedelimitam sua faixa de atuao. Como o nome sugere, esse filtro permite a passagem de toda a

faixa de freqncia compreendida entre os limites inferior e superior. Esses limites so conhecidoscomo freqncia de corte inferior (fci) e freqncia de corte superior (fcs).

A freqncia central, ento, aquela que est no meio da faixa que o filtro manuseia.

O paramtrico permite, por meio da funo freqncia central, que o usurio escolha exatamente afreqncia sobre a qual quer que o equalizador atue.

Bandwidth ou Largura de Banda

A largura de banda dada pela diferena entre as freqncias de corte superior e inferior. Esseparmetro informa a seletividade do filtro, demonstrando sua capacidade de atuar somente na

freqncia que se quer ou agir tambm sobre as freqncias vizinhas.

A bandwidth especificada em oitavas que podem variar de 0,03 a 2. Quanto menor for a largurade banda, maior ser a capacidade do filtro de atuar na freqncia especificada sem atingir asvizinhas.

Para que serve?

O equalizador paramtrico uma ferramenta poderosa para a correo de problemas desonorizao. Deixe-me dar um exemplo: imagine que voc est passando o som de um evento

quando o orador sobe ao palco para os ajustes de voz. Quando ele comea a falar voc observaque, em funo da dico do orador, h um problema de puf(b, d e p rachando). Normalmenteesse tipo de problema ocorre na regio entre 80 e 100 Hz. Bom, voc pensa: vou atenuar essasfreqncias no equalizador grfico. Voc pode fazer isso, claro, mas alterar a resposta de todo osistema, podendo prejudicar o restante do trabalho. A voc diz: Vou tentar corrigir o problema noscontroles tonais da mesa. S que em funo da faixa de atuao do filtro ser grande, voctambm vai alterar freqncias que no queria.


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O que que vou fazer ento? Use um equalizador paramtrico, claro! Coloque-o insertado no

canal do orador, posicione o controle de freqncia central em 90 Hz (no meio da faixa entre 80 e100 Hz), ajuste a largura de banda de modo a abranger a faixa em questo e atenue o nvel dosinal at corrigir o problema.

Veja, essa apenas uma aplicao para o paramtrico... h muitas outras.

A voc vai me perguntar: qual , ento, o melhor dos dois? Nenhum, vou responder. Cada um temsua aplicao especfica, cabendo a ns, operadores e tcnicos, saber como e quando utiliz-los.

Equalizao e Retorno Uma Relao Saudvel

David Fernandes

Muito bem pessoal, vamos falar novamente sobre equalizao. S que desta vez, vamos conversarsobre ela no contexto do monitor.

importante voc ter em mente que estamos tratando de ambientes fechados e relativamentepequenos, caso da maioria dos templos onde nos reunimos. Outros cuidados, que no abordareineste texto, se fazem necessrios para ambientes grandes ou abertos. Vamos l, ento...

O sistema de retorno ou monitor bastante delicado, e muitas vezes a causa, ou parte, dosnossos problemas de microfonia e falta de inteligibilidade. um sistema independente em termos

de setup e objetivos, com necessidades especiais, mas que interage continuamente com o sistemaprincipal. Esta interao pode ser construtiva, mas na maioria dos casos destrutiva.

A principal funo do EQ no sistema de monitor corretiva. Em geral, o SPL gerado no palco,plpito etc, alto em funo das diversas fontes sonoras instaladas nele (caixas monitoras, cubos,bateria, percusso etc) e seu espao fsico bem menor que o espao atendido pelo sistemaprincipal. Estas so condies ideais para a gerao de microfonia e queda da inteligibilidade.

Vamos explorar algumas idias...

Eu preciso realmente de um EQ?

Devido instabilidade do sistema, do espao fsico reduzido e do alto SPL no palco, a resposta SIM: voc realmente vai precisar de equalizadores nas vias de monitor. E voc entendeu certo... eudisse equalizadores mesmo, no plural. O ideal que tenhamos um EQ em cada via de monitor.


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Mas antes que voc ataque os faders do EQ, quero mostrar alguns procedimentos que podem ser

adotados para facilitar sua tarefa na hora da equalizao.

1 Passo Escolha a posio do monitor de acordo com o padro polar de captao do microfone.

Na maioria dos casos, utilizamos microfones cardiides, que tm grande rejeio ao som 180

(parte traseira). Veja a figura 1.

Figura 1 Monitor e Microfone Cardiide

Se voc possui microfones supercardiides ou hipercardiides, coloque os monitores na posiode 120 em relao ao eixo do microfone. Vide figura 2.


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Figura 2 Monitores e Microfones Super/Hipercardiides

2 Passo Posicione o monitor bem prximo ao msico/cantor e incline-o de forma que o som atinjadiretamente os ouvidos dele, caso a angulao da caixa no seja suficiente para a tarefa. Istopermitir a diminuio do SPL no palco. Procure utilizar caixas iguais para que haja

homogeneidade na resposta do sistema de monitorao. Evite a interao entre monitores queatendam a msicos/cantores com mixagens diferentes. Procure no direcionar os sinais dosmonitores para paredes ou outras superfcies lisas.3 Passo Evite a utilizao de microfones para captar amplificadores de instrumentos. Isto saumenta a possibilidade de microfonia. Prefira a conexo via direct box (DI).

A partir destes passos, os problemas com microfonia estaro bastante minimizados e podemos

partir para a correo com o EQ.Qual tipo de equalizador devo usar?

A situao ideal aquela onde podemos dispor de um EQ paramtrico em conjunto com umgrfico de 31 bandas. Como j vimos, o paramtrico bastante verstil e nos permite atuarexatamente na freqncia problemtica por meio dos ajustes de freqncia centrale largura debanda (vide artigo Equalizao III O Paramtrico). Com o grfico fazemos apenas o roll-off(atenuao suave e sucessiva) nas pontas do espectro.No entanto, o EQ paramtrico um equipamento caro, que a maioria dos operadores tem receiode utilizar, e so poucas as igrejas que possuem um deles em seu rack. Sendo assim, a bola da

vez o grfico.Como usar o EQ?

Bem, at aqui voc j posicionou os monitores no palco de acordo com os tipos de microfones quesero utilizados e realizou outros ajustes. Agora siga a bula:

1) Abra todos os canais de microfones.


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2) Levante uma das vias do monitor (com as outras fechadas) at que comece a

microfonia. Volte um pouco o volume da via.

3) Identifique a freqncia problemtica (por meio de um RTA ou usando o

ouvidmetro) e, no EQ, d um leve incremento. Se a microfonia retornar, voc

identificou a freqncia certa. Retorne o fader do EQ ao ponto de origem e depoisatenue esta freqncia em 3 dB. Faa o mesmo procedimento com as freqnciasvizinhas porque elas podem estar contribuindo para a microfonia.

4) Repita o processo na mesma via at eliminar as cinco ou seis freqncias maisproblemticas. Se no houver cinco ou seis freqncias problemticas isto muito

bom. No fique procurando chifres em cabea de cavalo.

5) Faa o mesmo para todas as vias de monitor. No esquea de desligar a anterior.

6) Ao final, levante todas as vias do monitor. Se houver algum problema, corrija-o.

Este procedimento apenas um dos muitos utilizados. No entanto um dos mais fceis eeficientes processos de alinhamento de monitor.

Agora, lembre-se:

1) Para monitores de voz, corte abaixo de 100 Hz e acima de 10 kHz. Utilize um roll-offsuave. V fazendo atenuaes de 3 em 3 dB at -12 dB.

2) Evite dar ganho s freqncias no EQ: haver menos problemas de fase,cancelamentos etc. Prefira sempre as atenuaes.

3) No altere mais de seis freqncias simultaneamente para no criar buracos naresposta do sistema.

4) Evite atenuaes maiores que 6 dB, com exceo do roll off, pela mesma razo.

5) Aproveite os graves vindos do PA e diminua os graves oriundos dos monitores.Voc conseguir um som mais limpo.

6) Faa inverses da fase eltrica nos monitores e oua o resultado. Muitas vezes os

monitores soaro melhor com a fase invertida em relao ao PA. Caso contrrio, volte fase original.

7) No utilize side fillem ambientes pequenos. A possibilidade de ocorrncia demicrofonia e cancelamentos de fase crescer exponencialmente.


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8) No utilize compresso nas vias de monitor.

9) Em udio, menos mais. Altere apenas o necessrio.

claro que voc pode fazer tudo o que eu disse acima e ainda assim o seu sistema no funcionar

direito. Busque informao e no tenha medo de tentar novas possibilidades para a soluo do seuproblema.

Equalizadores I

David Distler

Vista a atuao dos compressores, chega a vez dos equalizadores. Os principais atualmenteencontrados no mercado so os grficos e cada vez mais os paramtricos com sua maior preciso.Como a descrio dos equalizadores paramtricos j foi abordada de modo detalhado na seo deequalizao da mesa de som, no pretendo entediar os leitores com a repetio de seus controles.Vejamos apenas uma descrio dos equalizadores grficos e as aplicaes de ambos estesequalizadores.

Os equalizadores grficos so aqueles cujo painel dianteiro nos oferece uma srie ou duas depotencimetros deslizantes (como os faders de uma mesa, porm muito mais prximos entre sipara permitir que sejam agrupados 62 no painel de um aparelho com os 48,xx cm do padro rack.

Alguns fabricantes a ttulo de economia oferecem modelos menos versteis com apenas 31 que

atuam por igual em ambos os canais. O termo "grfico" aparece no nome, pois aps efetuar a suaequalizao, permitem que voc tem uma idia aproximada de como os filtros do aparelho estoalterando o som que recebem da sua mesa. Na verdade a grande maioria dos equalizadores

grficos acaba tendo uma curva de atuao diferente daquele esboado pela posio dospotencimetros no seu painel em funo daquilo que acontece devido interao dos filtros

vizinhos e da largura de banda dos filtros controlados por cada potencimetro que no morrerigidamente no filtro vizinho. Portanto o que se deve buscar no um desenho bonito mas a

posio dos potencimetros que propicie o ajuste adequado ao seu som.

Mencionei equalizadores de 31 (as vezes 32) bandas de equalizao que so os que dentro destetipo de equalizadores grficos oferecem os maior recursos de controle sendo portanto os que soempregados profissionalmente. Alguns fabricantes oferecem a ttulo de uma flexibilidade (mnima)

equalizadores com ainda menos bandas que ficam alojados logo acima dos controles Master dealguns modelos de suas mesas com o propsito de incrementar os seus recursos. O que ocorre,

porm, que embora isto possa at quebrar o galho, na verdade, qualquer tipo de equalizao queno oferece o ajuste de largura dos filtros, como oferecem os paramtricos, acabar afetando


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freqncias vizinhas inocentes que no necessitam ser alteradas e obviamente quanto menor o

nmero de bandas ao seu dispor, maior a largura de cada banda e consequentemente, maior aquantidade de freqncias inocentes afetadas. mais ou menos como se algum empregasse ummachado para fazer um furo que deveria ser feito com uma broca de 2 mm. Perde se muitaqualidade devido s freqncias inocentes que so tambm cortadas.

Vamos entender para que que serve um equalizador. Existe um conceito errneo de que osequalizadores corrigem a acstica das salas. Um equalizador pode at auxiliar um sistema de som

a funcionar APESAR dos defeitos da sala porm nunca ser capaz de corrigi-los. Na verdade asprincipais funes de um equalizador so as seguintes:

1. Acertar a resposta das caixas de som

Sim, por melhor que seja a procedncia, mesmo caixas de bom pedigree chegam s mos dos

seus usurios com arestas que precisam ser podadas. Nos ltimos anos, a tendncia dosfabricantes produzirem caixas amplificadas tem permitido a incluso de circuitos de equalizao e

alinhamento de sinal juntamente com os crossovers limitadores e amplificadores que compemsuas caixas, neste caso e o fabricante realmente implementou estes recursos em sua caixa

amplificada, temos o que eu chamaria, tomando emprestado o termo da informtica, um produto"plug and play" ou seja um equipamento que no requer ajustes para a otimizao do seu som, noqual basta apenas plugar o cabo com a fonte de sinal e tocar.

2. Reduzir os efeitos do mau posicionamento de caixas e microfones impostas pelo ambiente

Muitas vezes os sistemas de som so operados em ambientes de forma temporria, como porexemplo quando fao a sonorizao de um congresso. Nestas circunstncias h muito pouco que

se possa fazer para escapar da disposio imposta pelos sales. nestas situaes que oequalizador surge como um "quebra galho" auxiliando a abrandar as freqncias cuja energia

somada em pontos do palco devido ao emprego das caixas de som, as vezes dispostas naslaterais, e cujas somas ao serem captadas pelos microfones tornam o sistema mais propenso microfonia.

Deve se observar que o emprego do equalizador realmente no passa de um paliativo nestes

casos, pois com a existncia de mltiplas fontes sonoras reproduzindo o mesmo som, estas somase cancelamentos de energia ocorrero por todo o auditrio em funo duma relao criada pelas

distncias entre as caixas e cada assento do auditrio e os comprimentos de onda de cada umadas freqncias reproduzidas pelas caixas (exceo feita somente a uma estreita linha central aolongo da qual os ouvintes esto eqidistantes de ambas as caixas). Portanto, se algum me chamapara equalizar um sistema como este, minha primeira pergunta : Para que posio voc desejaque o som fique bom?


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Devo salientar que, a rigor, esta funo de se resolver freqncias propensas microfonia deve

ser realizada pelo equalizador e no pela equalizao dos canais que ficam livres para correesde vozes e instrumentos, destaques para realar os mesmos dentro do mix e outros efeitosartsticos. Na prtica, porm, a realidade dos ambientes sonorizados acaba muitas vezes nosexigindo sacrificar estas funes que melhorariam a qualidade do som, para atender maispremente e rudimentar funo de combate microfonia.

3. Para ser justo existe uma aplicao em que o equalizador abranda (porm no corrige!) um dos

efeitos da acstica sobre o som. Este emprego do equalizador tem a ver com as freqnciasnaturalmente reforadas pela relao de dimenses da sala. Quando uma onda tem umcomprimento que um submultiplo da largura, comprimento ou altura de uma sala, esta freqnciaacaba sendo reforada - mesmo que haja uma nica fonte sonora na sala e que no precisarianem ser amplificada (a exemplo de um cantor de chuveiro que consegue gerar ondas estacionriasnum banheiro). Neste caso em se tratando de um sistema de PA, o equalizador ajuda a cortar

estas freqncias de modo que no sejam to notadas na sala.

4. Por fim existe uma aplicao na qual um operador pode desejar cortar ou realar parte doespectro do material de programa de modo a proporcionar uma equalizao artstica

Equalizadores II

David Distler

Respondida a funo da equalizao, vejamos alguns procedimentos para realiz-la de modoadequado a proporcionar a qualidade que buscamos.

Dissemos que o propsito da equalizao era proporcionar um som amplificado que reproduziafielmente a fonte original sem sobras ou faltas de freqncias.

O primeiro passo, portanto, termos uma fonte original que seja uma referncia segura e repetvelcom a qual mediremos o desempenho do nosso sistema de sonorizao dentro do universoacstico em que ns o inserimos e ajustaremos o equalizador para que o som emitido pela caixa

fique o mais prximo possvel deste som original.

Como as variaes que podem roubar a qualidade de reproduo do nosso sistema podem ocorrerdesde os mais graves at os mais agudos, interessante que a nossa referncia abranja todasestas freqncias. O sinal que nos apresenta todas as freqncias, em intensidade igual poroitava, desde o mais grave at o extremo agudo chamado de Rudo Rosa.


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Portanto ao passarmos esse sinal de referncia com sua caracterstica linear de freqncias pelo

nosso sistema de som o som, que sair das caixas dever ser tambm linear, ou seja, apresentar omesmo tanto de energia em cada uma das oitavas. Como isto acontece?

Alimentamos um CD com rudo rosa na entrada de um dos canais de nossa mesa, deixando todos

os controles de equalizao na posio meio-dia (zerados) o equalizador grfico ou paramtricocom todos os seus controles tambm na posio neutra e tomando o devido cuidado com aestrutura de ganho para que o sinal no esteja sobrecarregando nenhum dos equipamentos na

cadeia de sinal. O som amplificado projetado pela/s caixa/s no ambiente, porm como saber se oque sai da caixa uma reproduo fiel do rudo rosa apresentado na entrada da mesa?

Perceba que se faz necessrio algum processo de comparao que seja objetivo e, se possvel,mensurvel com o qual poderemos ajustar o equalizador at que o som no ambiente seja fiel ao

original.

O primeiro mtodo, mais econmico, usar a sua principal ferramenta de trabalho como operador

de som - o seu ouvido - para fazer esta comparao. Acrescido a um toca CD, uma caixa igual do PA ou o melhor fone de ouvido que tiver ao seu alcance, voc poder fazer os ajustes iniciais

com a gravao do rudo rosa. Como?

Ligue o fone de ouvido sada de fone da mesa, escute o rudo rosa nele e busque aproximar o

som que sai da caixa de PA quele que voc est escutando no fone. Lembre-se que havertambm a diferena de sonoridade causada pela distncia entre voc e a caixa e que esta

reverberao deixar o som da caixa mais molhado, porm o seu alvo buscar a igualdade dasfreqncias. No segundo caso voc coloca uma caixa de som do mesmo modelo da caixa de PA auns 2 ou 3 metros de onde est a mesa e escuta a caixa prxima com o rudo tentando desligandoa seguir (ou alterando o controle de Pan da mesa se estiver no canal oposto caixa do PA) atchegar com o som o mais parecido possvel. A deficincia deste mtodo est na possvel mresposta da caixa que ser mantida medida que voc acerta a equalizao da caixa maisdistante eliminando apenas as distores impostas pela acstica da sala so ajustadas. Valetambm a observao feita acima quanto reverberao do ambiente.

Este processo deve sempre ser realizado com o mnimo de rudos possveis a menos que estes

sejam constantes durante os cultos (por exemplo ventiladores) quando a equalizao pode ajudara superar sinais mascarados pelo rudo.

Mais preciso do que este primeiro mtodo, empregar-se um software analisador de espectro.Este nos apresenta um grfico com a energia por oitava ou tero de oitava do sinal que apresentado a uma das entradas da placa de udio de um computador. Enquanto que nosprimeiros mtodos descritos acima dependia-se dos ouvidos como microfones e do crebro para a


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anlise, agora o analisador, um aplicativo que ir fazer as converses por FFT, precisa de um

microfone como ouvido. A colocao deste microfone bem como sua qualidade so os elementosmais importantes para o bom andamento da equalizao.

O microfone deve ser, de preferncia, um condensador por sua superior sensibilidade. Ele deve ter

a resposta em freqncia mais plana possvel e deve ser colocado a uma distncia suficiente paraa captar o som da caixa aps os sons emitidos por seu falante e driver/s terem se combinado. Poroutro lado, este microfone no deve ficar to distante de modo que sons refletidos de superfcies

prximas possam chegar sua cpsula. Caso isto ocorra voc acabar tentando corrigir anomaliasque no existem nem na caixa nem no auditrio como um todo, mas que representam apenas aconjuntura de somas e cancelamentos de freqncias criado pela chegada defasada da reflexoou reflexes de superfcies prximas.


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Tudo sobre equalizao #1 Tipos e Filtros

Publicado em 18/01/2012

por Tito Menezes

Iniciando uma srie de posts no AudioReporter, falaremos tudo sobre equalizao divididos em partes.

Confira agora nossa primeira parte: introduo tipos de equalizadores e filtros

Cada instrumento musical possui uma serie de freqncias de acordo com sua caracterstica de timbre e tonal.

O termo equalizacao diz respeito a manipulao destas freqncias (graves/mdios/agudos), resumindo, nomundo do udio utilizamos o equalizador para aumentar (reforo) e baixar (atenuar) o volume de freqncias.

Historicamente o equalizador surgiu atravs da industria da comunicao, mais precisamente por causa do

telefone. A idia era compensar uma deficincia do udio, reforando algumas freqncias que se atenuavam

ao longo do trajeto ,por conta da distancia. Com isso conseguia-se que o sinal sonoro fosse mais inteligvel e

plano a quem o escutasse. Com o tempo os engenheiros foram descobrindo que poderiam extrair mais doequalizador e o transformaram numa ferramenta indispensvel.

Tipos de equalizadores:

Paramtrico

Sesso de um equalizador paramtrico

Neste equalizador pode-se escolher a freqncia central a ser manipulada, a largura de banda (Q-bandwidth =quantidade de freqncias que se altera junto com a freqncia central) que pode ser constante ou no e a

amplitude desta banda (ganho/atenuao).

Paragrfico


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Popular EQ paragrfico

Mesmos controles do paramtrico a nica diferena que mostram graficamente o resultado dasmodificaes.No foram feitos muitos modelos desse tipo de equalizador em hardware, porque exigia uma

grande quantidade de componentes, e espao para coloc-los em uma forma utilizvel, porm sua forma em

software bastante popular.

Semi-Paramtrico


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Semi paramtrico

Todos os mesmos parmetros menos o Q (largura de banda) que neste caso eh fixa. O termo tambm usado

para descrever sees de equalizao, que podem conter vrias bandas de EQ. Nesses casos, geralmente, uma

ou mais das bandas em questo no um paramtrico cheio de recursos, pala ausncia do Q . Por exemplo,

uma mesa de mixagem com um EQ semi-paramtrico pode ter quatro bandas de equalizao, mas apenas doisdos quatro podem ser totalmente paramtricos (o que implica que os outros dois no tm o controle de Q).

Grfico

Todos os mesmos parmetros, a mudana que as freqncias j so estabelecidas (fixas) assim como a

largura de banda (normalmete 1/3 de oitava). A nica coisa que faz um EQ grfico esta configurao que

te permite ver a curva de euqalizao em um relance. Os equalizadores grficos mais encontrados so de 31

e 15 bandas

Tipos de Filtros

Para alterar frequncias, usamos os seguintes filtros:

BandPass


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Ou passa banda como conhecido, ajusta uma banda de freqncias.

Low Shelving

Leva junto todas as freqncias abaixo da escolhida.

Hi Shelving


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Leva junto todas as freqncias acima da escolhida.

Low Pass Filter (LPF)

Elimina todas as freqncias acima da escolhida.

Hi Pass Filter ou (HPF)


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Elimina todas as freqncias abaixo da escolhida.

Instrumentos e Frequncias

Segunda, 21 Setembro 2009 09:12 Dennis Zasnicoff

Quem trabalha com mixagem deveconcordar comigo que uma das maiores dificuldades est naEQUALIZAO dos instrumentos. Pistas que soam bem em solocostumam causar problemas quando mixadas com outrosinstrumentos que ocupam a mesma faixa de frequncia.

Um dos recursos que sempre utilizo o filtro de cortes, tanto o passa-altas quanto o passa-baixas.

Na grande maioria dos casos, um instrumento pode ter todas as frequncias retiradas abaixo (e/ouacima) de um determinado valor. Rapidamente, o filtro HIGH-PASS se torna seu melhor amigo!
http://www.audicaocritica.com.br/utilidade/1049-instrumentos-e-frequenciashttp://www.audicaocritica.com.br/images/stories/blog/symphony-orchestra.jpghttp://www.audicaocritica.com.br/utilidade/1049-instrumentos-e-frequencias


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O perigo do LOW-PASS est na descaracterizao do timbre natural do instrumento. Por um lado,

precisamos liberar espao nas altas frequncias (alis, provavelmente a regio mais difcil de seequilibrar na mixagem). Por outro, no podemos retirar os harmnicos importantes que determinamo timbre.

Nos extremos graves, um excesso de filtragem pode retirar algumas frequncias fundamentaisque criam o corpo (peso, calor) do instrumento. Sem falar na perda de notas, especialmenteperigosa no baixo.

preciso encontrar um bom ponto de compromisso: aquele onde o instrumento continua com boasonoridade e naturalidade e, ao mesmo tempo, no interfere nos demais. possvel que uma

guitarra, voz, baixo, caixa ou bumbo de bateria no tenham um som rico e natural quando isolados,mas o que vale SEMPRE o conjunto, o mix.

Quando foramos a barra e colocamos muita informao ao mesmo tempo, sobretudo na mesmaregio do espectro, no h equalizao ou truque de mixagem que resolva o problema. E a

percebemos que a arranjo no dos melhores, que poderia ter sido otimizado durante a pr-produo, atravs de uma melhor escolha de instrumentos.

O ARRANJO seu melhor aliado na mixagem. Um bom arranjo mais da metade de um mix

e compositores experientes, h muitos sculos (bem antes da msica gravada e

reproduzida), j conheciam o potencial de uma boa seleo de instrumentos e participaes.

As msicas j eram escritas para uma determinada orquestrao. Alis, para uma determinada

sala! Um canto religioso que fosse apresentado em uma catedral no poderia ter palavras rpidase prximas, que seriam encobertas pela reverberao. Uma valsa para quarteto de cordas tinha as

melodias e contra-pontos cuidadosamente selecionados, de maneira que o contra-baixo nointerferisse nas notas mais graves do cello, e o violino no conflitasse com a viola.

Orquestras eram sabiamente exploradas, naipe por naipe, oitava por oitava, para que todostivessem seu papel e contribuio. Uma verdadeira mixagem acstica, limpa, clara, planejada

desde a composio.

Compositores, maestros e arranjadores eram especialistas em timbres e frequncias. Conheciam aextenso e versatilidade de cada instrumento.

Nos dias atuais, ficamos preguiosos. Raramente paramos para pensar em alternativas para osinstrumentos, oitavas e arranjos. Esperamos que a mixagem resolva os problemas de conflitos epor vezes pagamos o preo da falta de planejamento.


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Este link uma excelente referncia de instrumentos e frequncias. Repare nas regies das

frequncias fundamentais, dos harmnicos e "super-harmnicos". Na tessitura de cadainstrumento. Os equivalentes nos metais e nas madeiras. A faixa do espectro utilizada. Conheceras frequncias um excelente aprendizado para quem grava, mixa e masteriza. Medalha de ourode alcance para rgo e harpa. Harpa, quem diria... Bons arranjos!
http://www.independentrecording.net/irn/resources/freqchart/main_display.htmhttp://www.independentrecording.net/irn/resources/freqchart/main_display.htm


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Tabela: Faixa de frequncia dos instrumentos musicais

Instrumento Fundamental Harmnicos


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Flauta 261-2349 3-8 KHz

Obo 261-1568 2-12 KHz

Clarinete 165-1568 2-10 KHz

Fagot 62-587 1-7 KHz

Trompete 165-988 1-7.5 KHz

Trombone 73-587 1-4 KHz

Tuba 49-587 1-4 KHz

Tambor 100-200 1-20 KHz

Bumbo 30-147 1-6 KHz

Pratos 300-587 1-15 KHz

Violino 196-3136 4-15 KHz

Viola 131-1175 2-8.5 KHz

Cello 65-698 1-6.5 KHz

Baixo acstico 41-294 1-5KHz

Baixo eltrico 41-300 1-7 KHz

Guitarra acstica 82-988 1-15 KHz

Guitarra eltrica (amplif.) 82-1319 1-3.5 KHz

Guitarra eltrica (direta) 82-1319 1-15 KHz

Piano 28-4196 5-8 KHz

Sax Soprano 247-1175 2-12 KHz


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Sax alto 175-698 2-12 KHz

Sax tenor 131-494 1-12 KHz

Cantor 87-392 1-12 KHz


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Frequncias dos instrumentos musicas

Pesquisando na internet encontrei algumas tabelas de frequncias de instrumentos musicais enaipes vocais que podem ajud-lo na hora da equalizao.

Antes vamos dar uma olhada nos valores das frequncias das notas musicais:

Os instrumentos musicais so afinados com referncia na nota L (A) da oitava central, cuja

freqncia de 440Hz. Temos a seguir uma tabela das freqncias das notas na oitava central:

Nota Frequncia Nota Frequncia

D 263,63 Hz F # - Sol b 369,99 Hz

D # - R b 277,18 Hz Sol 391,99 Hz

R 293,66 Hz Sol # - L b 415,31 Hz

R # - Mi b 311,13 Hz L 440,00 Hz

Mi 329,63 Hz L # - Si b 466,16 Hz

F 349,23 Hz Si 493,88 Hz

Para obtermos as notas uma oitava abaixo, dividimos sua freqncia por dois. Para obtermos as

notas uma oitava acima, multiplicamos por dois; duas oitavas por quatro; trs oitavas por oito...

A seguir, uma imagens que mostra a frequncia atingida por alguns intrumentos musicais:
http://www.somdelouvor.com.br/2010/05/frequencias-dos-instrumentos-musicas.htmlhttp://www.somdelouvor.com.br/2010/05/frequencias-dos-instrumentos-musicas.html


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Bom, por enquanto s. Boas equalizaes...
http://4.bp.blogspot.com/_lEpFGfjlpwM/TARI53F2BhI/AAAAAAAAAA4/qCqZmoiaYnc/s1600/freq-instrumentos.gif


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Equalização de frequência

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Transcript of Equalização de frequência