Finalizando nossa jornada

Mais trsExpressionismo, Suprematismo e ConstrutivismoExpressionismoNo incio do sculo XX, a busca de se retratar no a realidade objetiva mas emoes subjetivas e reaes pessoais a objetos e acontecimentos basicamente emergiu como um movimento artstico antes da Primeira Guerra MundialCaractersticasCor, desenho, proporo eram exagerados ou mesmo distorcidos;

Por outro lado, o contedo simblico passa a ser extremamente importante;

Linha, cor e contraste tonalA linha e a cor eram em geral acentuadas ao passo que contraste de cor e valor tonal, intensificados

TtilA dimenso ttil era conquistada por meio do uso de cores espessas, pinceladas soltas e traado de contornos fortesConscincia socialTinham uma profunda conscincia da crise social, especialmente diante dos anos que antecederam a Primeira Guerra Mundial

Se voltavam tambm contra as formas estticas tradicionaisExpressionistas alemesVoltavam-se contra autoridade do exrcito, da educao, do governo, e sentiam profunda simpatia pelos pobres e prias sociais que eram objetos frequentes de seus trabalhosConceito de arteUm intenso idealismo nutria a confiana dos expresssionistas na arte como um farol apontando para uma nova ordem social e melhor condio humanaSnteseCaracterizava-se pelo uso da deformao do real atravs da forma e da cor, afastando-se dos cnones tradicionais da beleza acadmica, sendo a primeira vanguarda artsitca do sculo XX que utilizou esta deformao da realidade para dar forma viso subjetiva do artista, onde o objeto representado se distancia totalmente do modelo original.O Expressionismo pois a arte do instinto, trata-se de uma pintura dramtica, subjetiva, "expressando" sentimentos humanos

Dois gruposA Ponte, na belssima e trgica cidade de Dresden, em 1905;

O Cavaleiro Azul, em Munique, 1911A ponteAs pinturas deste grupo eram forjadas com traos espessos, brutos, tornando-se declaraes corajosas sobre alienao, ansiedade e desesperoObjetivoProcuravam fazer uma passagem entre a arte contempornea e a arte futura, negando a arte tradicional, como o neo-romantismo alemo

Procuravam contato ntimo entre natureza e realidadeCaractersticasO que pintado na tela o resultado da emoo do pintor

Como o objeto pintado e no o que pintadoErnest Ludwig Kirchner (1880-1938)

Karl Schimdt-Rottluff (nascido em 1884)

TcnicaPercebe-se, nesta obra que Rottluff estava familiarizado com a obra de Van Gogh onde adotou uma pincelada veemente e texturizada, que dava vida superfcie tanto da figura quanto do terreno. A estrutura do nu feminino praticamente se perde na turbulncia dos traos e na intensidade de tons pastis de amarelo, branco e rosa-carne, com misturas cor-da-terra para as sombras. Era um rompimento com a elaborada prtica acadmica, na qual inmeros desenhos e estudos de cor eram feitos durante a preparao para o trabalho definitivo.Kthe Schmidt KollwitzUma das obras mais impressionantes da vanguarda so os trabalhos encontrados na obra de Kthe Schmidt Kollwitz gravuras, esculturas e cartazes. Ela tomou conhecimento direto com a vida dos miserveis da poca, expressa nos seus cartazes.

O cavaleiro azulEste segundo grupo vai mais longe no sentido de propor que a arte no precisa ter um tema, ou seja, redefiniu a arte como um objeto sem tema mas com propriedades perceptivas que podiam transmitir sentimentos

DiferenasEnquanto os artistas de A Ponte retratavam o tormento da condio existencial com formas e cores agressivas, os integrantes do Cavaleiro Azul seguiram um caminho suave, sem estridncia cromtica, dentro de uma atmosfera apaziguadora, resultante, por exemplo, da influncia de Kandinski.Kandinski e Paul KleeEram os dois expoentes mais renomados do grupo O Cavaleiro Azul. Estavam menos inclinados a expressar a agonia da condio humana e procuravam uma realidade espiritual alm das aparncias externas da natureza por isso, exploravam problemas de forma e cor. Fundamental: natureza espiritualKandinski defendia a arte como produo humana capaz de revelar a natureza espiritual das pessoas por meio da orquestrao de cor, linha e forma na telaDo espiritual na arteCom esta obra, Kandinski levanta o argumento em favor de uma arte no objetiva capaz de transmitir emoes do artista para o observador por meios puramente visuais sem temas ou smbolos literaisImagem e msicaNeste sentido, Kandinski compara cor e forma msica e sua capacidade de expressar (e criar) profunda emoo humanaMovimento de emancipaoA convico acerca da autonomia e dos valores espirituais da cor levou emancipao corajosa de sua arte, distanciando-a dos motivos e elementos de representao

InflunciasContos folclricos russos e alemes

Faz tambm pesquisa antropolgica sobre a cultura camponesa russa cujo colorido ir marcar para sempre toda sua vida

Msica e sinestesiaAoassistirLohengrin no Teatro Real de Moscou, Kandinsky tem pela primeiraveza vivncia concreta dasinestesia, isto , a percepo das ntimas relaes sensoriais entre sons e cores, entre msica e pintura. Ouvir uma nota musical para ele era ter, simultaneamente, a sensao de uma cor especfica. A correspondncia entre notas musicais e cores era to precisa que poderia, inclusive, permitir atraduode pinturas em partituras e vice-versa.

Rumo ao abstratoOutro golpe importante na concepo de arte como reproduo de um objeto vem das leituras que Kandinsky realiza sobre tratados ocultistas, especialmente os da Sociedade Teosfica, fundada pela russa Helena Blavatsky. Assim como o artista Mondrian tambm propor, Kandinsky v no abandono do objeto pela pintura uma outra forma de se buscar a essncia das coisas por trs das aparncias. Para Kandinsky, ao invs de mediar seu esprito atravs do objeto representado, o artista deve utilizar-se da forma e da cor abstratas para revelar, diretamente, suanecessidade interior.

Paul Klee

Para finalizar...Tanto a tcnica quanto a temtica do expressionismo influenciaram a ilustrao grfica e o cartaz ao passo que a nfase no ativismo social e poltico continua a fornecer um modelo vivel para designer com perfil voltado para questes sociaisSuprematismo e ConstrutivismoRssia dilacerada pela Primeira Guerra Mundial e, em seguida, pela Revoluo Russa e pela Guerra Civil;

Neste perodo de intensa turbulncia poltica, houve um breve florescimento da arte russa que iria influenciar a histria do design; Cubo-futurismoMarinetti (expoente do Futurismo) fez palestras na Rssia alm do que, os artistas russos ainda absorviam traos do Cubismo, Futurismo e fizeram novos avanos

Percebiam traos comuns entre Cubismo e Futurismo; por isso, criaram o termo cubo-futurismo

Experimentao tipogrficaArtistas russos usavam experimentaes tipogrficas como nas artes visuais como reao aos valores da Rssia Tsarista

Papel grosseiro, acrscimo manuais, mtodo de produo artesanal expressavam pobreza da sociedade camponesaKasmir MalivithInaugura um tipo de pinturas de formas bsicas e primrias Suprematismo

Trabalhara antes sob influncia cubista e futurista, mas parte para a fundar um novo tipo de pintura baseada na abstrao geomtrica elementar e totalmente no objetivaRejeioRejeita tanto a funo utilitria como a representao figurativa; buscando, ao contrrio, a suprema expresso do sentimento, sem procurar nenhum valor prtico, nenhuma ideia, nenhuma terra prometidaEssncia da artePara ele, a essncia da experincia artstica era o efeito perceptivo da cor e da forma

AfirmaoO artista afirma que o sentimento gerado pela quadrado negro era a essncia da arte

RefletindoA forma se torna o contedo e qualidades expressivas se desenvolviam da organizao intuitiva de formas e coresArte e Revoluo: construtivismoA arte acaba recebendo uma funo, isto , um papel social que normalmente no lhe atribuda

Artistas voltam sua energia para campanha a favor da nova configurao de poder na RssiaCisoA partir de 1920 se desenvolve uma profunda ciso ideolgica entre os artistas Kandinski e Malievith afirmavam que a arte deveria continuar a ser uma atividade espiritual, apartada das necessidades utilirias da sociedadeArteArte, de acordo com eles, deveria revelar as percepes do mundo mediante a inveno de formas no espao e no tempoTtlin e Rodtenko - 1921Estes dois artistas, ao contrrio, renunciam viso da arte pela arte e se dedicam ao design industrial, comunicaes visuais em geral e artes aplicadas a servio da nova sociedade comunistaCartazO cartaz se torna um elemento fundamental para estes artistas mais esquerda na medida em que se a arte visual se torna um dever do artista como cidadoManifesto 1922Criticava os pintores abstratos por sua incapacidade de se desligarem da arte tradicional e defendia que o Construtivismo havia, ao contrrio, sado do laboratrio para a aplicao prtica da arteTrs pontosDefendia tectnica, a textura e a construo como os trs princpios fundamentais do ConstrutivismoTectnicaTermo que significa a unio entre a ideologia comunista e a forma visualTexturaNatureza dos materias e como deveriam ser usados na produo industrialConstruo: criaoTermo que indicava o processo criativo e a procura por leis de organizao visualLissitzkiEstudou arquitetura em duas universidades de tal forma que possvel observar que a matemtica e suas propriedades estruturais constituram a base de sua arteInfluenciado por Malivitch

Desenvolve pintura prpria e cria a sigla Prouns Projetos para o estabelecimento (afirmao) de uma nova arteCaractersticasCria vrios tipos de iluso de profundidade

Proun era considerado um posto de intercmbio entre pintura e arquitetura

SnteseEm grande medida, sua obra uma verdadeira sntese entre arquitetura e pintura

E tambm usa os conceitos de forma e espao (da pintura moderna) ao design aplicadoCaractersticas IIEspao dinamicamente dividido em reas brancas e pretas

Elementos do design suprematista so transformados em simbolismo poltico que poderia, em tese, ser entendido at por um campons semi-letrado

Revoluo RussaPossibilidade de uma nova unio entre arte e tcnica a servio de uma nova humanidade

ReflexoA imagem anterior mostra como o artista/designer criava suas imagens sobre um eixo horizontal dinmico, com balanceamento assimtrico de seus elementos, colocando o peso no alto da pgina