DESIGNgráfico

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latimdesigno = designar, indicar, representar, marcar, ordenar, dispor, regular

inglêsdesign = projeto, configuraçãodrawing = desenho, representação por meio de linhas e sombras

espanhol

Nomenclatura e Etimologia

DESIGN

espanholdiseño = projeto, configuraçãodibujo = desenho, representação por meio de linhas e sombras

portuguêsdesenho = representação por meio de linhas e sombras; projeto; configuraçãodesenho industrial (1950)

Niemeyer, 2002

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Design

[d«Èzajn] [Ingl.]

Substantivo masculino.

1.Concepção de um projeto ou modelo; planejamento.

2.O produto desse planejamento.

3. Desenho industrial.

4. Desenho-de-produto.

Nomenclatura e Etimologia

DESIGN

4. Desenho-de-produto.

5. Programação visual.

Desenho industrial

1. Atividade especializada de caráter técnico e artístico, que se ocupa da concepção da forma de

objetos tridimensionais (desenho-de-produto) e bidimensionais (programação visual) a partir de

critérios de funcionalidade e estéticos, com vistas à produção industrial ou em série.

2. O produto dessa atividade. [Sin. ger.: design.]

Novo Dicionário Aurélio da Língua Portuguesa, 3a edição, 2004.

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O desenhista industrial assume um papel simples: deve

procurar que os objetos de uso comum sejam os mais

econômicos e eficientes possíveis; que sejam práticos e

cômodos para o usuário e para quem os manipula; que

Conceitos de Design

DESIGN

produzam um certo estímulo estético, e ainda que modestos,

que transmitam sua elegância formal; que sua qualidade

corresponda às exigências reais dos homens.

Bonsiepe, 1978

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DESIGN (desenho industrial)

DESIGN DE PRODUTO (projeto de produto)- funcionalmente tridimensional (3D)

Subdivisões e Especificidades

DESIGN

DESIGN GRÁFICO (programação visual)- funcionalmente bidimensional (2D)

Redig, 1983

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Subdivisões e Especificidades

DESIGN

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Design gráfico na sua mais clara acepção de “desenho de comunicação”.

Resolver problemas de comunicação gráfica.

Arte: é uma atividade autônoma influenciada, como todas as nossas atividades, pelas condiçõesmateriais de existência, porém, como modo de conhecimento, é sua própria realidade e seupróprio fim, está necessariamente relacionada com a política, a religião e todos os demaismodos de reagir diante de nosso destino.

Conceitos de Design Gráfico

DESIGN

Design: veículo da informação; com isso surge um novo elemento substancial na ordem científica,tecnológica, política e cultura: a comunicação/informação: fluxo e suporte ao mesmo tempo.

Logo, o que diferencia o ato artístico do ato de desenhar é que esse é demandado sempre por

uma necessidade de comunicação específica.

Fuentes, 2006

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A função de um designer consiste em resolver problemas de comunicação relativos a produtos,conceitos, imagens e organizações, e fazê-lo de forma original e precisa. No melhor dos casos,isto se dá através da comparação de elementos elegidos e dispostos com sumo cuidado, cujaapresentação se baseia em uma forma que é essencialmente simples, mas que há se refinadoatravés das muitas etapas em que se desenvolveu.

Swann, 1990

A principal função do Design Gráfico é identificar: dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio (letreiros de hotéis, estandartes e brasões, marcas de construtores, símbolos de editores e

Conceitos de Design Gráfico

DESIGN

veio (letreiros de hotéis, estandartes e brasões, marcas de construtores, símbolos de editores e gráficos, logotipos de empresas, rótulos em embalagens).

Sua segunda função, conhecida no âmbito profissional como Design de Informação, é informar e instruir, indicando a relação de uma coisa com outra quanto à direção, posição e escala (mapas, diagramas, sinais de direção).

A terceira função, muito diferente das outras duas, é apresentar e promover (pôsteres, anúnciospublicitários), aqui, o objetivo do Design é prender a atenção e tornar sua mensagem inesquecível.

Hollis, 2000

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Campo de atuação- Projetos de Identidade Visual(símbolos, marcas, sistemas e normas de identificação visual e sua aplicação em impressos, letreiros, uniformes, equipamentos, embalagens e demais itens de identificação para empresas, instituições, produtos ou serviços).

- Projetos de Sistemas de Sinalização e Letreiros(projetos que levam em conta sustentação, fixação, mobilidade, durabilidade e layout, a partirde aspectos fundamentais para a efetivação e eficácia comunicacional para empresas, indústrias, lojas, edifícios, áreas de lazer e áreas urbanas).

- Projetos Editoriais(publicações, livros, revistas, catálogos, impressos, cartazes, capas, problemas de

DESIGN

(publicações, livros, revistas, catálogos, impressos, cartazes, capas, problemas de encadernação, arquivamento, embalagem ou display para empresas, instituições, produtos ou serviços).

- Projetos de Embalagens(abrange tanto embalagens de construção pré-determinada, como garrafas e latas, sacos de papel, panos, caixas, plástico, quanto embalagens que requerem forma específica em função do produto ou em função da marca comercial, como certos tipos de recipientes, garrafas, potes, e certos tipos de caixa).

- Projetos de outros tipos(exposições, ambientações, apresentação de filmes, etc).

Redig, 1983

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Origens do Design Gráfico Moderno

ARTS AND CRAFTS (1860)

O estilo Arts and Crafts ganhou impulso e se transformou de várias

maneiras – evoluindo para o estilo sensualmente orgânico do Art Nouveau

na França e para o Jungendstijl, mais pictórico e arquitetônico, na

Alemanha e na Bélgica – à medida que os designers se acostumavam aos

DESIGN

Alemanha e na Bélgica – à medida que os designers se acostumavam aos

efeitos da industrialização e procuravam novas formas de expressão que

dialogassem com o espírito inventivo da época.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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Gustav Stickley.1905-7.

The Story of the Glittering Plain. William Morris,1894.

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Origens do Design Gráfico Moderno

ART NOUVEAU (1890)- Primeiro movimento mais orientado pro Design e primeiro movimento global;

- Estilo marcado pela decoração elaborada e superficial e pelas formas curvilíneas ou sinuosas (influência japonesa), mas já pensando na funcionalidade da peça de Design;

DESIGN

- Ênfase na litografia: pôsteres tornaram-se viáveis por uma inovação técnica e então surgiu a reprodutibilidade;

-Neste período o layout ainda obedece aos padrões tradicionais, clássicos, mas os ornamentos tipográficos, o formato das letras e as ilustrações já indicam um modelo para as realizações gráficas do futuro.

-Expoentes: Toulouse-Lautrec, Jules Chéret.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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DESIGNMoulin Rouge, La Goulue. Toulouse-Lautrec, 1891.

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Origens do Design Gráfico Moderno

CUBISMO (1907)

-É a fonte comumente apontada como a origem da moderna arte gráfica;

- Estilo marcado pela geometria, pelo abandono da ilusão tridimensional epela ênfase no plano bidimensional;

DESIGN

- Uso da tipografia, de recortes e colagens, rótulos, fragmentos, novasmaneiras de combinar imagens, múltiplos pontos de vista;

- Planos em balanço para criar linhas contínuas, equilibradas em um planoassimétrico muito próximo da perfeição;

- Pablo Picasso, Frank Lloyd Wright.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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Pablo Picasso, 1907.

Robie House. Frank Lloyd Wright,1909.

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Origens do Design Gráfico Moderno

FUTURISMO (1911)

-Estilo marcado pelos diferentes pontos de vista em movimento;

-Apreço pela tecnologia;

-Expressão visual muito forte, ação dinâmica, imagens sobrepostas;

DESIGN

-Expressão visual muito forte, ação dinâmica, imagens sobrepostas;

-Arquitetura do futuro, aerodinâmica, nova estética adequada à máquina;

-Marcel Duchamp.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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Origens do Design Gráfico Moderno

DADAÍSMO (1916)

- Estilo marcado pela quebra da representação racional, quebra dasregras visuais e conceituais vigentes;

-Experimentação tipográfica, uso da tipografia em si, como experiência visual;

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-Libertação de posições restritivas da forma, das restrições retilíneas, caos instituído;

Marcel Duchamp , Kurt Schwitter

Hulburt, 1977Samara, 2007

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Roda de bicicleta. Marcel Duchamp, 1913. Kleine Dada Soirée. Theo van Doesburg e Kurt Schwitters, 1922.

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Origens do Design Gráfico Moderno

SURREALISMO (1924)

-Estilo marcado pelo novo enfoque de conteúdo nas imagens;

-Simbolismo, experimentação conceitual, subjetividade;

-Contribuiu para o design apresentando inúmeras técnicas;

DESIGN

-Contribuiu para o design apresentando inúmeras técnicas;

-Salvador Dalí, René Magritte.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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Persistência da Memória. Salvador Dalí, 1931.

DESIGN

The Son of Man. René Magritte, 1926.

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Origens do Design Gráfico Moderno

CONSTRUTIVISMO (1915)-Estilo marcado pelo uso da fotomontagem, composição geométrica dinâmica;

- A instabilidade política russa no começo do século encontrou voz na abstração, ageometria pura do Suprematismo (elementos absolutos fundamentais - formasgeométricas) se fundiu com o Cubismo e o Futurismo, gerando o Construtivismo,expressão da luta russa por uma nova ordem;

DESIGN

expressão da luta russa por uma nova ordem;

- Acreditavam no emprego racional de material útil para criar objetos de usocomum ou encontrar soluções para problemas de comunicação;

-Segue estética da Era da Máquina;

- Wassily Kandinsky, Alexander Rodchenko, El Lissitzky.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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USSR. El Lissitzky, 1929. Beat the Whites with the Red Wedge. El Lissitzky,, 1919.

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Origens do Design Gráfico Moderno

DE STIJL (1917)

-Estilo marcado pela precisão na divisão do espaço, retangularidade;

-Ocorre durante e após a Primeira Guerra, na Holanda;

-Explora tensão e equilíbrio, assimetria, cores primárias e formas básicas;

DESIGN

-Explora tensão e equilíbrio, assimetria, cores primárias e formas básicas;

-Piet Mondrian, Theo van Doesburg, Jan Tschichold.

Hulburt, 1977Samara, 2007

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Composition with Yellow, Blue, and Red. Piet Mondrian, 1921. Red Blue Chair. Gerrit Rietveld, 1917.

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Origens do Design Gráfico Moderno

JAN TSCHICHOLD (1917)

• Levou para o mercado, até então distante do academicismo moderno.

• Desenvolveu manual – Tipografia Elementar, difundindo as idéias.

• Defendia uma estética redutiva e intrinsecamente funcional. Para ele, eliminar o ornamento, dar prioridade ao tipo sem serifa, deixando explícita a estrutura da

DESIGN

ornamento, dar prioridade ao tipo sem serifa, deixando explícita a estrutura da letra, e criar composições baseadas na função verbal eram objetivos que libertariam a era moderna.

• Os espaços negativos, os intervalos entre as áreas de texto e a relação entre as palavras formavam a base das preocupações do design.

• Desenvolveu o sistema de papéis DIN (Deustches Institut für Normung).

Hulburt, 1977Samara, 2007

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