curso-fotografia-forense

8/14/2019 curso-fotografia-forense

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DEFINICINEs una valiosa tcnica de extensa aplicacinCriminalstica. Que permite perennizar en el

tiempo y el espacio un hecho posible de

investigacin criminal .

Debe cumplir con dos condiciones principales:exact i tud y ni t idez.

La Fotografa Forense


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APLICACIONES

Como se ha mencionado anteriormente, la fotografa

tiene en la actualidad un amplio campo de

aplicaciones en todas las ramas de la criminalistica.

Su versatilidad ha permitido registrar y conocer datos

que pasaran desapercibidos durante la observacin, a

simple vista, de personas, lugares u objetos.

De igual forma, sirve para complementar las

descripciones escritas, como el caso de los planos

realizados.


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El fotgrafo forense debe ser un

especialista en la materia.Su tarea es observar, enfocar ycaptar con su cmara cualquier

indicio por mnimo o insignificanteque parezca.

En consecuencia, el perito fotgrafo

realizar todas las tomas quepermitan ilustrar en forma grfica elcontenido de un dictamen.


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Principios fundamentales tericos y

prcticos de la fotografa forense y la

escena del deli to

El Ojo humano

Ojo, rgano de la visin en los seres humanos y en losanimales.

Los ojos de las diferentes especies varan desde lasestructuras ms simples, capaces de diferenciar slo

entre la luz y la oscuridad,Hasta los rganos complejos que presentan los sereshumanos y otros mamferos, que pueden distinguir

variaciones muy pequeas de forma, color, luminosidad

y distancia


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Un elemento notable es el iris, un disco conuna apertura que puede variar de

dimensiones, la pupila, situadoinmediatemente despus de la crnea.

El iris, adems de darle al ojo su color

castao, azul, gris, verde, abre o cierra lapupila dependiendo de la cantidad de luz queincide sobre el ojo. En condiciones de altailuminacin la pupila mide dos milmetros,

bloqueando la entrada de un exceso de luz alojo, mientras que en la oscuridad mide ochomilmetros, procurando aprovechar toda la luzdisponible.


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LUZ Y COLOR

Los colores de nuestro alrededor nunca son monocromticos por que

siempre consisten en reflejos de bandas del espectro.

FUENTES DE LUZ

La luz pu ede ser natu ral o art if ic ial. LUZ DIURNA (luz del so l o natural)


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Luz Artificial

Son varias y es esencial contar con ellascuando falta la luz diurna; ademsproporcionan una mayor ventaja al permitirel control de la iluminacin.

Existen tres tipos de los msconvencionales de luces artificiales y son:


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Lmpara de fuentes de combustin. Conocidas como lasbombillas de flash, dentro de la bombilla en una atmsfera de

oxgeno arde un tipo de metal que puede ser aluminiofinamente dividido en hojas o hilos de magnesio u otros tipos

de metal.


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Lmparas de Descarga.

La luz se deriva de los gases que se hacen luminosos al aplicarleuna corriente de alta tensin. Encontramos lmparas de mercurio-

cadmio que han sido producidas con potencias y rendimientosmuy elevados.


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En lmparas de descarga se pueden utilizar otros gases yvapores por ejemplo el Nen y sodio, pero emiten luz conpocas lneas espectrales relativamente. El tipo de lmparasque tienen mayor utilidad en fotografa es la utiliza elXenn an cuando tienen un espectro lineal, pero si seaplica una carga bastante grande ya una presin de gasalto, emite un espectro continuo.

El interior de un tubo con un arco de mercurio se

recubre con polvo fluorescente para obtener unalto rendimiento en la emisin de radicacincomo luz visible .

Estas lmparas son comnmente usadas parasuplementar la luz diurna en lugares como galera

de arte, para reproducciones fotogrficas o parailuminar transparencias.


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El ojo es sensible no slo a la presencia de luz sino a su longitud de

onda. Vemos las diferentes longitudes de onda

Como colores diferentes. El ojo humano puede distinguir unos 200

matices diferentes, formado por una sola las longitudes de onda o por

mezcla de longitudes de onda. Cuando todas las longitudes de onda

estn mezcladas, ms o menos en igual cantidad, vemos blanco si no

hay luz vemos negro.

EL ESPECTRO VISIBLE

La luz solar

La luz del sol se compone de una variedad de energas que son transmitidasa la tierra en forma de ondas electromagnticas y solo un 1% del total del

espectro electromagntico puede ser percibido por el ojo humano.El espectro total de luz se compone de tres elementos:1) ondas la luz infrarroja,2) la porcin visible del espectro electromagntico que contiene todos loscolores del arco iris, del color violeta (con la menor longitud de onda) alcolor rojo (con la mayor longitud de onda) y3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y rayos ultravioleta).


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El Espectro de luz contiene todas las longitudes de onda

visible en partes aproximadamente iguales, cuando es

fraccionada por gotas de lluvia muestra los diferentescolores en un arco iris .

El mismo efecto se produce con un simple prisma de

vidrio. este refracta los rayos de luz en un ngulo que

viene determinado por su longitud de onda. Aunque el

espectro as obtenido es continuo, los ojos lo ven como

un conjunto de bandas de diferentes colores que pueden

describirse como :

Violeta , ndigo, azul, verde, amarillo, anaranjado y

rojo en orden creciente de sus longitud de onda.


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La longitud de onda de la luz se mide en

nanmetros(nm) de modo que el espectro visible

se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta unos700 nm (rojo intenso). Esta es la serie de colores que

captamos normalmente en una fotografa.


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LA LENTE

Es un disco de cristal especialmente tratado que posee la propiedad dedesviar los rayos luminosos. Existen lentes convergentes o positivas ydivergentes o negativas

I II III IV V VI

Lentes positivas

Lentes negativas

TIPOS DE LENTESI. Lentes biconvexaII.Lente plano convexaIII. Menisco convergente

IV. Menisco divergenteV.Lente plano cncavaVI. Lente bicncava


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Profundidad de foco

Delante y detrs del foco hay una regin en la

que la imagen sigue teniendo una nitidez

aceptable, la distancia entre los extremos de esta zona dellama profundidad de foco. Un punto muy luminoso aparece

ms grande cuando est desenfocado y su tamao se va

reduciendo hasta el punto en el momento en que el enfoque

es preciso , si el movimiento de enfoque continua vuelve a

formara un disco luminoso desenfocado

PRINCIPIOS PTICOS


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Profundidad de campoEs la distancia entre el

punto ms lejano y el

ms cercano del sujeto

que aparecen ntidosen una posicin

determinada del

enfoque. A mayor aberturade diafragma disminuye la

profundidad de campo a

memor abertura aumenta la

profundidad de campo . La

profundidad se extiende ms

por detrs del sujeto que por

delante

PRINCIPIOS PTICOS


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ENFOCAR

PROFUNDIDAD DE CAMPO


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HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

La palabra fotografa se arm con dos vocablos griegos:foto (Luz) y grafa (escritura), derivando de su unin la idea

de escribir o dibujar con la luz.

Lo dems fue el resultado de la convergencia de dos

descubrimientos que se perfeccionaronindependientemente: la obtencin de imgenes fijas por

medio de una cmara oscura y la reproduccin de stas

mediante reacciones qumicas, provocadas por la luz al

incidir sobre determinadas sustancias.En 1822, el inventor francs Joseph N. Niepce (1765-1833)

obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan

transcurrir algunos aos, antes de que esa tcnica resulte

verdaderamente practica.


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El artista francs Louis Jacques MandDaguerre (1789-1851) haba trabajado duranteaos en un sistema para lograr que la luz incidiera

sobre una suspensin de sales de plata, de manera

que la oscureciera selectivamente y produjera unduplicado de alguna escena.

En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las

sales intactas mediante una solucin de tiosulfato

de sodio, de tal manera que lo captado quedabapermanente.

Considerado el Pad re de la Fo to grafa


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Hay varios tipos de cmaras fotogrficas ,antiguamente slo se conoca la cmara

tcnica de gran formato que hoy solo la utilizan

los profesionales. Su versin moderna es lacmara de monorriel de 9 x 12 cm.

Casi todos los avances se han concentrado en

las cmaras porttiles, primero de los tipos de35mm de visor TLR (cmaras de doble objetivo)para pelcula en rollo.

LA CMARA FOTOGRFICA


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Pero en los ltimos veinte aos la tendencia se

ha orientado hacia las reflex de un soloobjetivo (SLR), para pelcula de 35mm y parapelcula en rollo, empleando ahora por

profesionales y aficionados.

Ultimamente, el deseo de cmaras queaprovechen las mejoras en los objetivos y en el

poder de resolucin de las emulsiones ha

llevado al formato pocket 110 y a las cmarassubminiatura.


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Todas las cmaras porttiles necesitan algn

tipo de visor que permita encuadrar ycomponer la imagen .

Este tipo de cmaras presentan un eje ptico

del lente ptico o lente fijo y el eje de mira

procedente de la ventana .

CMARAS DE VISOR O CMARASDE AFICIONADO


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En estas cmaras semi profesionales o

compactas se presenta el ERROR dePARALAJE la cual se conceptualiza como

la no coincidencia entre eje de ptico y el

eje de mira

La cual se incrementa sobre todo cuando se

toman fotografas a menos de dos metros .


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Muchas cmaras equipadas con visor ocular estn dotadas

de un dispositivos de nominado TELEMETRO, incorporadocon doble imagen o de imagen partida , emplazado en elcentro del visor y que nos muestra una sola imagen cuando

el objetivo esta correctamente enfocado

Telmetro

Enfoqueincorrecto

Enfoquecorrecto

CMARAS CON TELMETRO


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EL OBJETIVO

En su forma ms simple es un trozo de vidriopulido de forma que sea ms grueso por el

centro que por los bordes (convexo).

El objetivo es alcanzado por la luz que sedispersa a partir del sujeto, y la hace converger

de nuevo, formando : una imagen invertida,ntida y luminosa.

ELEMENTOS ESENCIALES DE UNACAMARA FOTOGRAFICA


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EL OBJETIVO

La capacidad de desvo del objetivo se llama

longitud focal, equivalente a la distanciadesde el , hasta el plano focal (el plano en el

que se forma la imagen) cuando el objetivo estaenfocado al infinito.

Todas las cmaras modernas empleancombinaciones de lentes de varias formas para

mejorar la calidad de la imagen.

ELEMENTOS ESENCIALES DE UNACAMARA FOTOGRAFICA


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El diafragma o abertura esta situado cerca del objetivo

y su funcin principal es la de controlar la intensidad

de luz que llegar a la pelcula.

Acta como el iris (parte coloreada) del ojo humano.Variando su dimetro podemos controlar la cantidad de

luz que entra en cmara. Una gran abertura con luz dbil

puede proporcionar la misma luminosidad que otra

pequea con una iluminacin intensa. La mayora de los

diafragmas estn construidos con un conjunto de

laminillas metlicas dispuestas de forma que el dimetro

que determinan pueda variarse gradualmente con un

anillo..

DIAFRAGMA


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DIAFRAGMA

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4

Anillo de enfoque

BASE DEL LENTEOBJETIVO


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Es un sistemapara la regulacindel INGRESO DE

LA LUZ.

El DIAFRAGMA


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EL ANILLO DE ENFOQUE

Se encuentra en el extremo del lente objetivo ,identificado por el aspecto dentado y permite

encontrar el adecuado enfoque cuando este es girado ,tiene una relacin directa con el telmetro

EL ANILLO

DEENFOQUE


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El controla el tiempo de exposicin

y por efecto la cantidad de luz que recibir

la emulsin de la pelcula. Por tanto, poseeun dispositivo que abre y cierra el paso de

la luz entre el motivo y la pelcula (de ah sunombre) y un sistema para la regulacin del

tiempo de abertura.

EL OBTURADOR


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Actualmente existen obturadores

capaces de darnos tiempo de exposicin degran exactitud, hasta 1/2000 seg.

Hay dos tipos bsicos; el de laminillasmetlicas, situado en el objetivo cerca deldiafragma y el de cortinilla que corre justo antela pelcula.

Los primeros son mas simples, pero los

de cortinilla o planofocalpermiten el cambiode objetivo y la observacin de la imagen atravs del mismo.


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LENTE NORMAL

El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,poseemximas aberturas que pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o ms. Este lente se compara con la visin humana.

TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

OS S O OS


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GRAN ANGULAR

En su mayora siguen el diseo de tele-objetivo invertidolo que permite que el objetivo se localice a la mismadistancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a 45mm.




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TELE OBJETIVO

Posee algunos elementos divergentes en el extremo de lacmara, es un objetivo se distancia focal larga . Sonconsiderados a partir de 100 mm, 120 mm, 135 mm.



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OJO DE PEZ

Los ojos de pez transforman las rectas en curvas y dan una

imagen como la producida por un espejo convexo . Los 35mm tiene una focal comprendida entre 6 y 16 mm . Algunosdan una imagen rectangular que cubre el negativo , mientrasque otros slo proyectan un circulo central .


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ZOOM

Estos objetivos varan en su longitud focal de forma

continua girando un anillo , con lo que el tamao de laimagen aumenta o disminuye . Sustituye , por tanto a variosobjetivos fijos 70 mm, 90mm 120mm , 210 mm, 300 mm, 400mm a ms .


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OBJETIVOS MACRO

Estn corregidos para fotografiar muy cerca. Cuando se

emplean para sujetos alejados la nitidez es ligeramenteinferior ala que dara un objetivo normal .


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Exponer significa en fotografa ,permitir que la luz pase a travs

del lente , que atraviese la zona delobturador e imprima en la pelcula

la imagen que trae consigo ,durante un tiempo que est de

acuerdo a la iluminacin y unavelocidad que permita captar elmovimiento del sujeto .

La Exposicin Fotogrfica


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La exposicin se controla por medio de lavelocidad y la abertura. Con la abertura secontrola a profundidad de campo, o sea seselecciona el rea de nitidez, de acuerdo al

objetivo de la fotografa

Las aberturas se expresan con una f / acompaado de un nmero que indica la

relacin entre el dimetro disponible y lalongitud focal.

. f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 11,

f / 22, f / 32



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El otro modo de controlar la exposicin esmanipular el anillo o dial de velocidades y

consiste en graduar el tiempo en que la luz seexpone sobre la pelcula.

A menor velocidad, la luz se expone mstiempo sobre la pelcula.

A mayor velocidad el lente mantiene abierto

sus mecanismos de obturacin por menortiempo


E F f


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Los ndices de velocidad estngrabados en un anillo o dial de

velocidad en los que se observa los

siguientes nmeros :B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 ,1/125 , 1/250, 1/500, 1/1000,

1/2000



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Las fotografas de objetos inanimados comobodegones, estatuas, artefactos, etc se realizan con

las velocidades bajas como : 1, , , 1/8, 1/15, sobretodo si se trata de fotografas en condiciones pobres

de luz.La velocidad 1/60 sirve para fotografiar en das

nublados de paisajes, estatuas y movimientos muylentos, como personas caminando hacia la cmara.

Para movimientos lentos en das soleados, la mayorvelocidad es de 125, sta da la posibilidad de usaruna abertura mediana , tambin sirve para tomar

con flash en las cmaras reflex.Para acciones rpidas como cadas , competencias

automovilsticas, utilice las velocidades 1/500, 1/1000,de segundo.

E d V l id d


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Esquema de Velocidad

Use flashA voluntad

1/250 1/125 1/60 1/30 1/151/500

500 4

1

Unidad detiempo

E d V l id d


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Las velocidades altas sirven para obtener

imgenes estticas de sujetos u objetos en

movimiento rpidos. Las velocidades 1/30 , 1/15,

...... se usan para movimientos lentos o en reposo.

Esquema de Velocidad

Mov. Lentos Mov. RpidosObj. Estticos

1/10001/5001/2501/1251/601/301/151/81/4

E d Di f


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Las aberturas ms grandes reducen la profundidad de

campo , mientras que las pequeas (22, 16,11 ) aumentan

dicha profundidad .

Esquema de Diafragma

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4

Anillo deenfoque

DIAFRAGMA

L l l F t fi


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La fotografa se inici a partir deldescubrimiento de un compuesto con una

adecuada sensibilidad a la luz , capaz de registrarla imagen formada por la cmara . Este compuesto

fue y sigue siendo , la plata , que al combinarlacon un halgeno (cloro, bromo, yodo) dando halurosque son compuestos salinos de plata como el

bromuro, ioduro y el cloruro que reaccionan o se

descomponen bajo la accin de la luz y formanpequeos grnulos de plata metlica negra ,cuanto ms intensa es la accin de la luz sobre la

capa sensible ms plata negra se produce .

La pelcula Fotogrfica

L l l F t fi


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En la pelcula blanco y negro la imagende la cmara se registra en tonosnegativos : las luces en negro y las

sombras en blanco .

La emulsin es depositadas sobre unsoporte que puede ser triacetato de

celulosa , vidrio o papel dependiendo del

uso que se vaya a drsele.

La pelcula Fotogrfica


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Existen varias escalas de rapidez o sensibilidad

expresadas numricamente . Cuanto ms alto es el nmero

, mayor es la rapidez o sensibilidad . Actualmente las

pelculas expresan su rapidez por el sistema de escala

aritmtica ISO (tambin denominada ASA)

Caractersticas de la emulsin fotogrfica

ISO/ASA 100 ISO/ASA 200 ISO/ASA 400

TECNICAS ESPECIALES DE


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Permite la toma fotogrfica deevidencias que por su tamao no se

podran observar claramente en unfotografa normal . Permite pasar loslmites de acercamiento con un lentenormal de 1m - 0.60 m., a distancias

menores a 30 cm.40 cm.Favoreciendo el encuadre del objetoen el rea del formato de la pelcula

TECNICAS ESPECIALES DEFOTOGRAFA

F t f d i t


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USO DE LAS "LENTILLAS DEACERCAMIENTO

Los elementos utilizados para una fotografa

de acercamiento constituyen lentillasanteponibles que permiten con la

combinacin entre el objetivo y la lente de

aproximacin la reproduccin ntida y sin

fallos de un objeto que se encuentren a corta

distancia.

Fotografa de acercamiento



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Un concepto para denotar el acercamientomediante el empleo de las lentillas deacercamiento es la denominada DIOPTRIA

la cual se define como la unidad depotencia de las lentes, equivalente alinverso de la distancia focal expresada enmetros .


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Generalmente laslentillas tienen un

nmero 1, 2, 3,

4, que sirve para

indicar la potenciapor ejemplo la

lentilla de

aproximacin de 1

(1 dioptra)

permite hacertomas a 1 m.


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La lentilla de 2 dioptras llega a 0,50 m y la lentilla

de 3 dioptras a 0.33 m aproximadamente .

La cifra de 100 se divide por el nmero que lleva el

lente obteniendo as la distancia correcta .


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VENTAJAS

Una de las ventajas

radica en su bajo

costo y su facilidad enel montaje como

accesorio en el lente

objetivo.

Se trabaja a nivel dedecmetros

DESVENTAJAS

El problema principal

es la aparicin de

aberraciones que

limitan el uso a 7dioptras como mximo

.

El uso de lentes ms

potentes disminuyen la

profundidad de campo.

USO DEL "TUBO DE EXTENSION"


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USO DEL "TUBO DE EXTENSION"

Denominadastambin comoanillosintermedios .

De materialmetlico presentaun sistemas deenganche porrosca o conbayoneta .


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Permite el acople con el objetivo y la caja de

mecanismo desenroscndose el objetivo de

la cmara e intercalndose con un anillo

entre la caja de mecanismo y ellente objetivo .


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DESVENTAJASPara hallar la nitidez hay que

mover la cmara hacia

delante y atrs , porque se

maneja a una distancia fija.

Existe limitacin en la distancia

, no es recomendable usar

una longitud mayor a 30 cm ,por la aparicin de

aberraciones y problemas de

enfoque.

El uso de tubos de extensin o

anillos intermedios a larga eltiempo de exposicin durante

la toma.

VENTAJASPresenta un costo moderado y

existen accesorios para casi

todas las marcas de cmaras .

Tanto ms largo es el tubo de

extensin nos acercamos ms

a la muestra , es posible fijar

dos tubos de extensinsuperpuestas simultneamente

para hacer unas ampliaciones

an mayores

Se trabaja a nivel de

decmetros.



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g f

LA MACROFOTOGRAFA CON FUELLE


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LA MACROFOTOGRAFA CON FUELLE

El montaje de este medio auxiliar es muy simple el objetivo se separa

de la cmara y se monta en la parte anterior del fuelle, mientras que la

caja de mecanismo de sujeta en la parte posterior.


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Para el uso del fuelle se recomienda el empleo

de un lente teleobjetivo adems de un

trpode base , un cable disparador para eliminarel movimiento que se pueda provocar por lamanipulacin y que resultara en una fotomovida.

VENTAJAS DESVENTAJAS


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VENTAJAS

Mayor acercamiento quelos sistemas anteriores,

disminuye la posibilidad

de aberraciones ,

Es un sistema movible oque permite el

desplazamiento para

facilitar el encuadre y

enfoque .Se trabaja a nivel de

centmetros.

DESVENTAJAS

Alto costo del

accesorio.

Excesivo peso, uso

de trpode o base y

mayor iluminacin


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Macrofotografia


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Microfotografia

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