Cinema e teatro: interfaces

gabriela lrio gurgel monteiro | cinema e teatro: interfaces

146

Cinema e teatro: interfaces

Gabriela Lrio Gurgel Monteiro

Imagem 1: Foto de Jacquie Bablet para o espetculo Histoire naturelle de lesprit, Bobigny, 2000, dirigido por Jean-Franois Peyret. Sentados em frente a um projetor, atores evocam Craig, enquanto vem suas imagens

multiplicadas.

Os espaos ocupados por cinema, pintura, literatura, fotografia e teatro

guardavam, com certa nitidez, as especificidades de cada arte ou pelo menos esse era o

intento de quem se dedicava a defender a origem e as diferenas constituintes de um

domnio artstico. Hoje, atravs da crescente reproduo e difuso de imagens que falam

por si mesmas e tm, em muitos casos, destinos incontrolveis, as artes, de modo geral, em

especial o cinema e o teatro, focos desta investigao, se caracterizam por delinear vias de

escape, compondo lugares de passagem, hbridos, flutuantes.

H que pensar o destino das nouvelles images, a que se prope Raymond

Bellour.1 Imagens que aparecem e desaparecem, sem deixar vestgios, sem inscrever, na

superfcie da tela, do palco ou de qualquer outra espcie de suporte, alguma materializao,

concinnitas | ano 2011, volume 02, nmero 19, dezembro de 2011

147

permanncia, registro. Imagens que s existem na articulao/conexo com outras tantas e

que, juntas, compem espaos estratgicos, porosos e, de certo modo, independentes

daquilo que inicialmente foi pensado como destino possvel para elas. Imagens

imprevisveis porque, em sua mobilidade, na composio com outras, em redes, avanam

indefinidamente.

A digitalizao de imagens, os avanos tecnolgicos na criao de novos

suportes, o barateamento de equipamentos, a ideia de uma sociedade anarquicamente

globalizada impem nova forma de pensamento sobre as artes. A interatividade entre a obra

e o espectador exigncia deste tempo de 'agoridades' tempo real em que touch screens,

celulares com cmeras de alta resoluo, leds ultrafinos, dobrveis, televisores que

projetam em 3D aumentam as possibilidades de criao e recepo de imagens. Na

emergncia da manipulao de novas tecnologias, as novas imagens clamam o espectador a

participar de forma interativa, em um jogo hipertextual que modifica a percepo

espaotemporal, o sentido de pertencimento a um local fixo de representao, a ruptura

definitiva da lgica de um sujeito que busca se alicerar em comeo, meio e fim. O

espectador, mais autor do que receptor da obra, se enxerga multiplicado nas imagens que

absorve; ele parte do que v, se reconhece e perde, no contnuo

deslocamento/descolamento, os limites do que antes era previsto pelas dimenses da tela

de um cinema clssico-narrativo ou pela quarta parede de um teatro de pretenses

clssicas.

Teatro e cinema rivais na origem vm sendo, com o passar do tempo, objetos

de investigao de cineastas e diretores de teatro curiosos em explorar diferenas e

similitudes em ambas as artes. Griffith, Bergman (para quem tudo teatro), Angelopoulos,

Visconti, Cassavetes, Malle, Buuel, Rohmer, Oliveira, Greenaway, Ozu, Peter Brook, Bob

Wilson, Jacques Lasalle so alguns nomes de artistas que investigam o conceito de

"teatralidade cinematogrfica",2 conceito duplo porque se relaciona a ambas as artes. Os

diferentes nveis de interveno de teatralidade no cinema podem ser situados com relao

aos efeitos visveis na escritura e que so traduzidos no enquadramento, na cenografia, no

jogo dos atores, na iluminao, nos figurinos e na encenao da palavra, ou seja, no modo

de proferi-la. A teatralidade pode afetar, ainda, as estruturas narrativas e as formas

dramatrgicas, atravs da diviso em atos, do repertrio escolhido, das funes do dilogo

e da decupagem das cenas. Andr Bazin e Roland Barthes foram precursores do estudo do

conceito de teatralidade, o primeiro atravs da anlise da esttica cinematogrfica, o


148

segundo tomando por base o estruturalismo. Em Le thtre de Baudelaire, Barthes define a

teatralidade como um sentimento, uma tormenta expressa atravs da corporeidade do

ator. Segundo Bazin, no possvel separar a ao do ator, isto , o espectador no se

esquece de que o ator quem est emprestando a pele ao personagem. E, atravs de sua

presena fsica, sugere o autor, a teatralidade inscrita. Na viso de Barthes, entretanto, o

sentimento da presena que provoca a teatralidade e, por este motivo, ela latente na obra

do dramaturgo.

Em Imagem-tempo, Gilles Deleuze explora o conceito de teatralidade,

afirmando interessar-se por "uma teatralidade cinematogrfica (...) que somente o cinema

pode fornecer ao teatro". 3 Deleuze se baseia na ideia apresentada por Bazin,

fundamentando-se na expresso "excesso de realidade". O cinema o real, os personagens

pertencem ao real e se dedicam a encenar, portanto, papis encontrados na vida. Deleuze

vai alm de uma reflexo sobre a profundidade de campo, responsvel, em parte, pela

sensao de realidade da imagem, desenvolvendo uma anlise a respeito de dois tipos de

teatralidade: a teatral e a cinematogrfica. H um teatro de cinema, uma espcie de

parateatro que se relaciona diretamente com o mundo, uma vez que o mundo teatro.

S em 1951, Andr Bazin declara urgente aceitar o teatro como parte integrante

do cinema, de sua "impureza" e, ainda, "assumir, enfim, a origem teatral de toda a

representao cinematogrfica".4 O teatro, historicamente anterior ao cinema, influenciou

o nascimento da stima arte, no jogo cnico dos atores, evidenciado em planos estticos, por

vezes frontais; na decupagem das aes; no deslocamento lateral dos atores, ressaltado, por

exemplo, em diversas experincias de Melis todos aspectos reveladores da "cultura

cnica".5

Os primeiros estdios de cinema lanavam mo, paralelamente s ferramentas

cinematogrficas, de dispositivos teatrais, como roldanas e partes de cenrios. O

cinematgrafo de Melis primeira vista poderia ser confundido com muitos dos objetos

cnicos utilizados poca. A noo de "pureza cinematogrfica" 6 surge, porm, com o

desenvolvimento e a descoberta de novas tcnicas: a multiplicao de planos, de

perspectivas e locaes; a explorao do ritmo da montagem, do movimento; a investigao

da contraposio do som versus a imagem, etc. Inaugura-se uma espcie de crise da

representao dos dispositivos teatrais, abrindo, pouco a pouco, espao para esttica menos

centrada no sujeito e mais fragmentria. Por outro lado, o discurso deflagrador de tal crise

esconde grande mal-entendido, reduzindo o teatro a arte calcada no uso de convenes. O


149

palco passa a ser considerado lugar mtico, sagrado e congelado, uma vez que nenhuma

mudana significativa era passvel de ocorrer.

Sabemos, pela experincia, e ao analisar a teatralidade como signo histrico,

que as mudanas na arte cnica e seus efeitos foram muitos: o aprofundamento das noes

de tempo-espao, profundidade, volume e densidade, que vo alm da apropriao do texto

e do jogo cnico dos atores, como observou Roland Barthes: " o teatro, menos o texto (...)

um espessamento de signos e sensaes"7 ou, ainda, nas palavras de Orson Welles, o teatro

"uma mistura de irrealidade e verdade". 8 importante ressaltar, porm, que muitos

desses avanos na pesquisa teatral foram influenciados pelo cinema, como, por exemplo, a

investigao de Bertold Brecht atravs da utilizao do modelo de Scarface para Arturo Ui,

as projees de Piscator, as experincias de Meyerhold e Artaud. "O novo teatro tomou

emprestado do cinema elementos picos e gestuais, procedimentos da montagem, materiais

documentrios e at mesmo o prprio filme".9

Interessa aqui investigar as influncias cinematogrficas a partir do uso de

novos dispositivos na atividade cnica. O teatro contemporneo passa por transformaes

na forma de sua produo e recepo. No possvel refletir sobre o teatro hoje sem pensar

na influncia crescente das novas tecnologias, seja no uso de teles, seja quanto

iluminao, criao de cenrios, ao tratamento do espao desmaterializao,

verticalizao, enquadramentos sofisticados, devido s projees de imagens, fixas ou no.

Segundo Craig, a imagem cnica deve "ultrapassar a palavra", "desvelar o pensamento". No

mundo contemporneo, dominado por uma cultura visual e seus simulacros, as imagens

cnicas devem ser investigadas como uma interrogao de nossa capacidade de enxergar a

realidade atravs de outro vis.

Neste momento, em que "o efeito cinema"10 aparece no s dentro, mas fora das

salas de exibio, em que a obra digital multiplica espaos possveis, em que as artes

performticas, interativas se mesclam, torna-se relevante explorar de que forma a

teatralidade permanece presente para alm dos dispositivos e procedimentos flmicos

utilizados. "Cinema do dispositivo, cinema experimental, arte do vdeo, cinema expandido e

cinema interativo" 11 so experincias que dialogam com o conceito de teatralidade, se

tomarmos como ponto de partida a ideia de um excesso de realidade a que se referia Bazin.

As encenaes contemporneas ganham novo redimensionamento no sentido

de buscar outras convergncias, tomando a experincia teatral como ponto de partida, a fim


150

de discutir de que forma a experincia cnica representada em diferentes espaos e

propostas. Do museu rua, da influncia dos dispositivos audiovisuais destruio dos

cenrios "os espaos vazios" brookianos, da universidade aos circuitos da arte, os

conceitos de teatralidade, performance, memria e esquecimento, teatro popular, entre

outros, refletem a relao do teatro com o cinema, o audiovisual, as artes plsticas, a

literatura, a arquitetura, a fotografia, a performance.

Verificam-se, atravs da anlise do uso de novos dispositivos no campo cnico,

as relaes entre as novas tecnologias e a produo de imagens como forma de construo

narrativa. Desde os anos 70, com experincias de Bob Wilson e das vanguardas italianas,

fala-se em "teatro-imagem" 12 ou "teatro de imagens". Os diretores passam a ser

considerados produtores de imagens. Craig, Meyerhold, Artaud se autodefiniram como

criadores de imagens, abrindo vasto campo de debate em torno das funes da palavra e da

imagem na composio de um espetculo. Referncias picturais/cinematogrficas so

identificadas no processo de composio de espetculos contemporneos importantes, de

diretores como Matthias Langhoff, Georges Lavaudant, Georg Kaiser, Gerald Thomas, Peter

Brook, Ariane Mnouchkine, Ivan Sugahara, Felipe Hirsch, Enrique Dias, entre outros.

Por outro lado, no duplo dessa proposta, esto as pesquisas ligadas s

influncias da teatralidade no cinema. Refiro-me no s s experincias que partem de

adaptaes de textos teatrais Tio Vania em NY, Ricardo III, Tiros na Broadway, Adeus,

minha concubina , mas tambm ao chamado filme de teatro,13 definido como aquele que

abarca o conceito de teatralidade. "Da cena tela, nem transposio, nem traduo, nem

interpretao. Nem documentrio sobre, nem nova verso da obra...".14 Para que se possa

analisar melhor essa passagem do palco tela, dois conceitos so relevantes e devem ser

levados em considerao: os de tempo e espao. Da narrativa dramatrgica construo do

roteiro, passando, em alguns casos, da experimentao cnica ao set de filmagem, h

mudanas significativas na percepo da estrutura, da linguagem, do domnio tcnico, do

processo criador.

Tempo e espao se articulam na composio das escrituras cnica e flmica,

sendo decisivos na concepo e na elaborao do processo criativo em ambas as artes. No

teatro, o espao da cena condensado, vivo e em constante movimento. A escritura do

espao cnico constituda de quadros que devem ser vistos como metforas da

representao, fundamentais criao do universo imaginrio da obra. O espao cnico

pode apresentar diversas formas: aberta ou fechada, horizontal ou vertical, prxima ou


151

distante do espectador, plena ou vazia, sombreada ou iluminada, etc. Atravs do uso e da

disposio dos elementos cenogrficos, constroem-se desde cenas panormicas, tradutoras

da grandeza do universo teatral (como As trs irms, de Tchekhov, dirigida por Peter Stein)

at cenas focadas, que ocupam uma pequena parte do palco (L'Indiade, de Ariane

Mnouschkine), entre muitas outras compreendidas nesse intervalo, que pode variar de um

espao dilatado (macroespao) a um reduzido (microespao). Figuras de mar e de natureza

so sempre difceis de representar e a maior parte dos diretores recorre s metforas. Peter

Brook, por exemplo, em A tempestade, em vez de construir um barco que ocupasse o palco,

optou por represent-lo atravs de uma miniatura sobre a cabea de Bagary Sangar.

Filmagem de Tio Vanya em Nova York, de Louis Malle, no New Amsterdam Theater.


152

O tempo teatral, ao contrrio do espao, noo mais abstrata e de difcil

apreenso. So dois os tempos que se conjugam: o da sala e o da representao; o da

personagem e o do espectador: o de olhar e o de ser olhado. Grotowski, ao descrever o "estar

em cena do ator", remetia-se imagem do "pssaro que olha e do pssaro que bica". No

teatro, dizia ele, o ator deve estar totalmente envolvido ao realizar suas aes fsicas (o

pssaro que bica) e, ao mesmo tempo, estar consciente de suas aes, atravs de um olhar

para a cena (o pssaro que olha). Com o objetivo de estruturar o tempo dramtico, o diretor

se utiliza de vrios dispositivos tcnicos, a fim de pontuar as aes e fixar duraes e ritmos.

Sua ateno deve estar centrada no tempo da cena e no tempo do conjunto de cenas. Um

tempo especfico e outro global.

No cinema, a estrutura espaotemporal toma forma em um espao enquadrado,

composto por um conjunto de elementos: atores, iluminao, locaes, trilha sonora,

figurinos, etc. O espao pode ser utilizado de forma descontnua, e esse aspecto, segundo

Sontag, que marca a diferena irredutvel entre teatro e cinema. "Se existe, entre teatro e

cinema, uma diferena irredutvel, a encontraremos, sem dvida, no fato de que o teatro

utiliza de forma lgica um espao sem descontinuidade, enquanto que o cinema (graas s

tomadas sucessivas, s mudanas de sequncias regra fundamental para a realizao de

um filme) permite que se utilize o espao de forma algica ou descontnua".15

Sabemos, porm, que o teatro contemporneo j no mais utiliza de forma to

lgica o espao cnico, e que o conceito de descontinuidade dado, tambm, pelo uso de

imagens na encenao, como o caso de espetculos que se apropriam de telas e demais

imagens pictricas na prpria composio do cenrio ou, ainda, de espetculos que utilizam

projees fotogrficas e aqueles que fazem uso de telo, projetando imagens flmicas. Todas

essas inovaes modificaram a concepo espacial teatral e, de certa forma, a aproximam

da descontinuidade espacial presente na stima arte.

Diante da emergncia das novas tecnologias da imagem, o teatro no deve

permanecer fora dessa discusso, sendo fora-motriz pela dialtica que engendra na

contemporaneidade: a de articulador da presena de uma tradio latente na corporeidade

do ator e a necessidade de sua presena fsica e do uso cada vez mais crescente de

investigaes no campo audiovisual ligadas s novas tecnologias e a seus mltiplos usos.

Torna-se relevante o estudo da aplicabilidade desses dispositivos na cena teatral e, s

avessas, da teatralidade como ferramenta constituinte de produes audiovisuais.


153

1 Bellour, 2002.

2 Gerstenkorn, p. 13.

3 Deleuze, 1985, p. 112.

4 Magny, 1990, p. 93.

5 Helbo, 1997, p. 36.

6 Idem, ibidem.

7 Barthes, 1964, p. 41.

8 Welles, 1991.

9 Brecht, 1972, p. 467.

10 Baudry, 1978.

11 Parente, 2009, p. 25.

12 Picon-Vallin, 2002, p. 12.

13 Picon-Vallin, 2001.

14 Idem, ibidem, p. 25.

15 Sontag, 1966, p. 160.


154

Referncias bibliogrficas

BARTHES, Roland. Le thtre de Baudelaire. In Essais critiques. Paris: Seuil, 1964.

BAUDRY, Jean-Louis. L'effet cinma. Paris: Albatros, 1978.

BELLOUR, Raymond. L'Entre-images. Photo. Cinma. Vido. Paris: Les Essais/ditions de la Diffrence, 2002.

BRECHT, Bertold. crits sur le thtre. Paris: L'Arch, 1972.

DELEUZE, Gilles. Imagem-tempo. So Paulo: Brasiliense, 1985.

GERSTENKORN, Jacques. Lever de Rideau. In Cinma et thtralit. Lyon: Alas/Cahiers du Gritec, 1994.

HELBO, Andr. L'adaptation. Du thtre au cinema. Paris: Arman Colin/Masson, 1997.

MAGNY, J. Voir en Rond. propos de La Ronde, de Max Ophulus. In: Thtre et cinema. Lille: 4es Rencontres cinmatographiques, Studio- 43-Dunkerque, 1990.

PARENTE, Andr. A forma cinema: variaes e rupturas. In: Transcinemas. Rio de Janeiro: Contracapa, 2009.

PICON-VALLIN, Batrice (Org.). La scne et les images. Les voies de la cration thtrale, n. 21. Paris, 2002.

_________. Le film de thtre. Paris: Ed. CNRS, 2001.

SONTAG, Susan. Thtre et cinma. In: L'oeuvre parle. Essais. Paris: Seuil, 1960.

WELLES, Orson. In Portrait d'Orson Welles. Documentrio de L. Megahey, BBC/Turner Network, 1991.

Cinema e teatro: interfaces

Documents

Transcript of Cinema e teatro: interfaces