Cine Paramount | Teatro Abril | Teatro Renault - Zona Sul, SP

ESTUDO DE CASO

TEATRO ABRIL(ANTIGO CINE-THEATRO PARAMOUNT e ATUAL TEATRO RENAULT )

TEMRE – TEORIA E MÉTODOS DE RESTAURAÇÃO DE EDIFÍCIOSPROFA(s). CYNTIA EVANGELISTA DOS SANTOS / TATHIANA - T018106D08

Claudio Ferreira – R.A. 5899100Jean Carlo Miyazaki – R.A. 5796459

Juliana Carvalho – R.A. 4396100Ligia Villar Palacio - R.A. 4278682Rogério Andrade – R.A. 5878195Vanessa Ribeiro – R.A. 5881708

TEATRO ABRIL (CINE-THEATRO PARAMOUNT)

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CONTEXTO HISTÓRICO E CULTURAL

Como um edifício de grande significado cultural para a Cidade de São Paulo e para a história das salas de cinema, o Cine-Teatro Paramount – como fôra inicialmente chamado – , foi de extrema importância para a sociedade paulistana da época, por seu pioneirismo na introdução do cinema falado em São Paulo e pelos recursos técnicos de que o cinema era dotado, seja em relação às instalações, seja em relação aos equipamentos. Seu foyer e a fachada em art nouveau, tombados pelo patrimônio histórico, remetem à época mais elegantes de seu endereço em São Paulo.

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Teatro Abril (atual Teatro Renault), 2008

“A PRESERVAÇÃO DOS BENS PRESSUPÕE QUE ELES SEJAM APROPRIADOS PELA SOCIEDADE, O QUE SUBENTENDE VÁRIAS FORMAS DE UTILIZAÇÃO E FRUIÇÃO DO BEM PELA COMUNIDADE.” (GALLO, 2001)

HISTÓRIA DO TEATRO

PRIMEIRO CINEMA SONORO DA AMÉRICA LATINA;

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SEDE DA REDE RECORD E SEDE DE GRANDES EVENTOS CULTURAIS COMO “FESTIVAL DE MÚSICA POPULAR BRASILEIRA” NA DÉCADA DE 60; INCENDIADO EM 1969 E PERDA DE GRANDE PARTE DAS SUAS INSTALAÇÕES;

O GRUPO ABRIL, EM PARCERIA COM O GRUPO CIE, SUBSIDIÁRIA DO GRUPO MEXICANO CORPORACIÓN INTERAMERICANA DE ENTRETENIMIENTO, RECUPEROU O ESPAÇO E O ‘REBATIZOU’ DE TEATRO ABRIL;

FUNDADO EM 1929;

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O Teatro notabilizou-se nos anos 60 por acolher o “Festival de Música Popular Brasileira” transmitido pela TV Record, em que Edu Lobo e Marília Medalha venceram, em 1967, com Ponteio

A T4F ENTRETENIMENTOS, EM NOVEMBRO DE 2012, ASSINOU CONTRATO COM A MULTINACIONAL RENAULT DOS DIREITOS DE NOME DO TEATRO E, NOVAMENTE, O ESPAÇO FOI ‘REBATIZADO’ PASSANDO A SE CHAMAR TEATRO RENAULT (O CONTRATO VAI ATÉ 2017).

FICHA TÉCNICA

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LOCALIZAÇÃO: BELA VISTA (CENTRO) AV. BRIGADEIRO LUIS ANTÔNIO, 411 01317-000 - SÃO PAULO, SP TELs. (11) 2846.6060

ARQUITETOS: FRANCISCO DE PAULA RAMOS DE AZEVEDO FRANCISCO AUGUSTO DA SILVA ROCHA

DIMENSÕES: EDIFÍCIO = 5.500m2

PALCO = 210m2 X 36m ALTURA, INCLUINDO URDIMENTO

TIPO DE CONSTRUÇÃO: 2 PAVIMENTOS

ESTILO DOMINANTE: ART NOUVEAU e ECLÉTICO

ARQUITETOS RESP. INTERVENÇÃO: AFLALO & GASPERINI

CAPACIDADE: 1530 ESPECTADORES

INAUGURAÇÃO: 1929

INVESTIMENTO - RESTAURO: R$ 12.000.000,00 (MESMO QUE EM REGIME DE COMODATO POR 10 ANOS)

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Teatro Renault, 2013

ARQUITETOS RESP. RESTAURO: HAROLDO GALLO E MARCOS CARRILHO

LOCALIZAÇÃO E ACESSO

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SONDAGEM ARQUITETÔNICA DE SUPERFÍCIE

O TRABALHO DE SONDAGEM DE SUPERFÍCIE, EM ARQUITETURA, SIGNIFICA O PROCESSO DE INVESTIGAÇÃO DE UM DETERMINADO OBJETO ATRAVÉS DA ‘DECOMPOSIÇÃO’ PARCIAL DE PARTES DO TODO, SEM DANIFICÁ-LO, A FIM DE RECUPERÁ-LO E RESTAURÁ-LO AO SEU ESTADO ORIGINAL, “ESPECIALMENTE NO CONTEXTO DE AUSÊNCIA DE DADOS DO PROJETO ORIGINAL” (TIRELLO, 2001) - COMO UMA ESPÉCIE DE ‘ARQUEOLOGIA DA ARQUITETURA’.

“... O RECONHECIMENTO DA CRONOLOGIA HISTÓRICO-ARQUITETÔNICA DE UM EDIFÍCIO ANTIGO É ETAPA IMPRESCINDÍVEL PARA O ESTABELECIMENTO DE PARÂMETROS E DE CRITÉRIOS NORTEADORES DE PROJETOS DE CARÁTER PRESERVACIONISTA, SEJAM ELES DE CONSERVAÇÃO, DE RESTAURO OU DE REVITALIZAÇÃO.” (TIRELLO, 2007)

TRABALHO DE ‘SONDAGEM DE SUPERFÍCIE’

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(Fonte: Vitruvius, Mar.2002)

Detalhe da porta de ferro e da decoração cromática das paredes

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Croquis do levantamento métrico arquitetônico: porta de ferro de entrada no vão menor, desenho dos arquitetos

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Execução da pintura de recomposição dos elementos

cromáticos decorativos - pormenor de aplicação das máscaras

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Faixas estratigráficas

TRABALHO DE RESTAURAÇÃO

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Vista do foyer restaurado. Destaque-se a presença dos lustres restaurados de cristal belga, o esquema cromático e a repaginação do piso original e mármore de Carrara italiano.Fo

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Foyer restaurado

Para tornar essa recomposição possível, foi necessário desmontar-se as escadas de acesso da rua ao edifício, bastante danificadas, re-utilizando-se essa matéria prima. Elas foram recompostas em mármore branco nacional, de jazidas mineiras, o mais próximo possível ao mármore italiano original.

(Fonte: Vitruvius, Mar.2002)

ESTUDOS DE EXECUÇÃO DO PROJETO DE RESTAURO

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Pormenor da representação das carrancas dos capitéis com decoração cromática ao fundo, desenho do projeto de execução.(Fonte: Vitruvius, Mar.2002)

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Desenho das Carrancas dos capitéis

Detalhe das Carrancas dos capitéis

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PROJETO DE INTERVENÇÃO


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ENQUANTO O TRABALHO NA PORÇÃO ANTERIOR FOI O DE RESTAURAR AS CONDIÇÕES ORIGINAIS DO ANTIGO PRÉDIO - ENTREGUE AOS ARQUITETOS HAROLDO GALLO E MARCOS CARRILHO -, O PROJETO DO ESCRITÓRIO AFLALO & GASPERINI RESULTOU NA DEMOLIÇÃO TOTAL DO RESTANTE DO EDIFÍCIO, SALVO DUAS EMPENAS LATERAIS, QUE TIVERAM TODA A ESTRUTURA REFORÇADA

Linhas de luz acentuam a perspectiva para o palco No teto, gôndolas transversais suportam a iluminação cênica

Platéia e balcão: inclinações acentuadas

pelo projeto

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DETALHAMENTO DO PROJETO


O palco, a platéia e as instalações e espaços de apoio foram redesenhados. Para aumentar a capacidade da platéia para 1 500 lugares, o projeto deslocou o conjunto cênico, com novas dimensões, para os fundos do terreno; A caixa cênica, reconstruída em estrutura metálica com 30 m de altura, tem agora condições de abrigar todo o aparato necessário às grandes produções;

Reprojetada, a platéia ganhou acentuada inclinação, que privilegiou a visão dos espectadores e permitiu a criação de sanitários, bar e área para equipamentos. O limite da inclinação da platéia foi estabelecido pela altura do balcão existente, preservado por fazer parte da estrutura do saguão principal. A curva de visibilidade desse balcão também foi alterada, recebendo inclinação acentuada;

Nas laterais, foram criadas frisas, fixadas por estruturas metálicas independentes. Além de permitirem aos espectadores visão privilegiada do palco, elas vestem as altas paredes. A visibilidade a partir de cada poltrona pôde ser avaliada cuidadosamente pelos arquitetos, por meio de modelo tridimensional do conjunto platéia/palco, desenvolvido pelo escritório;

Para a boa transmissão do som por toda a sala, o sistema acústico do teatro utilizou placas com acabamento de madeira laminada nas superfícies refletantes e espuma sintética revestida por tecido nas superfícies absorventes;

(Fonte: PROJETODESIGN - Edição 256 Junho de 2001)11

DETALHAMENTO DO PROJETO


Toda a estrutura de cobertura da platéia foi redesenhada de acordo com as exigências técnicas atuais, recebendo, internamente, revestimento de espessa proteção acústica para evitar vazamento de som. O forro, em gesso, foi projetado de acordo com as condicionantes acústicas e, em sua posição posterior, revestido de material apropriado à absorção sonora;

Dois conjuntos de gôndolas transversais suportam a iluminação cênica. Para a iluminação ambiental foram criados, além de elementos de forro, desenvolvidos especificamente para esse projeto, linhas de luz horizontais e contínuas nas paredes, que acentuam a perspectiva para o palco;

O subsolo, que originalmente serviu de estacionamento, foi ocupado pela infra-estrutura necessária aos artistas, como camarins, sanitários, cabeleireiro, sala de maquiagem, e por serviços como lavanderia, caixas-d´água, casa de bombas, casa de máquinas e oficina de manutenção;

Para a fachada do pequeno prédio anexo, de dois pavimentos, o escritório Aflalo & Gasperini desenvolveu linguagem e pintura semelhante à do teatro. O térreo desse anexo foi ocupado pelas bilheterias, bar, loja de suvenires e café, enquanto no andar superior ficaram os escritórios da administração. No subsolo, estão os serviços técnicos de ar condicionado e eletricidade;

(Fonte: PROJETODESIGN - Edição 256 Junho de 2001)12

MAPA DE ASSENTOS


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Disposição de assentos da área da Platéia

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Disposição de assentos da área do Balcão

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TEORIAS DO RESTAURO – CESARE BRANDI


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“A RESTAURAÇÃO DEVE VISAR O RESTABELECIMENTO DA UNIDADE POTENCIAL DA OBRA DE ARTE, DESDE QUE ISSO SEJA POSSÍVEL SEM COMETER ‘FALSO ARTÍSTICO’ OU UM ‘FALSO HISTÓRICO’,E SEM CANCELAR NENHUM TRAÇO DA PASSAGEM DA OBRA DE ARTE NO TEMPO.” (2º AXIOMA - BRANDI, 1963, p. 33)

OU SEJA “AINDA QUE SE BUSQUE COM A RESTAURAÇÃO A UNIDADE POTENCIAL DA OBRA (CONCEITO DE TODO DISTINTO DE UNIDADE ESTILISTICA), NÃO SE DEVE COM ISSO SACRIFICAR A VERACIDADE DO MONUMENTO, SEJA ATRAVÉS DE UMA FALSIFICAÇÃO ARTÍSTICA, SEJA DE UMA FALSIFICAÇÃO HISTÓRICA.” (Fonte: Vitruvius)

BRANDI DEFENDE AINDA, EM SUAS TEORIAS DE RESTAURO, QUE:

1º) A INTEGRAÇÃO DEVERÁ SER SEMPRE E FACILMENTE RECONHECÍVEL, MAS SEM QUE POR ISSO SE VENHA A INFRINGIR A PRÓPRIA UNIDADE QUE SE VISA A RECONSTRUIR.”(p. 47);

2º) QUE QUALQUER INTERVENÇÃO DE RESTAURO NÃO TORNE IMPOSSÍVEL, MAS ANTES , FACILITE AS EVENTUAIS INTERVENÇÕES FUTURAS.” (p. 48)

ALGUMAS PEÇAS IMPORTANTES EM CARTAZ


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Fachada do Teatro Abril, com banners da peça musical Les Miserables, interpretada em português.

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Cena do musical Les Miserables

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Cena do musical A Bela e a Fera

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Cena do musical Chicago

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Cena do musical Miss Saigon

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Cena do musical O Fantasma da Ópera

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Imagem: Divulgação

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Cena do musical Cats

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Cena do musical Mamma Mia!

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Cena do musical A Família Addams

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Cena do musical O Rei Leão

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BIBLIOGRAFIA


IPHAN - Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Brasil Cartas Patrimoniais - Brasília: IPHAN, 1995.

LEMOS, Carlos A.C.. O que é patrimônio histórico - São Paulo: Brasiliense, 1981.

TIRELLO, Regina. Revista CPC, São Paulo, n. 3, p. 145-165, nov. 2006/abr. 2007

http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/aflalo-gasperini-arquitetos-teatro-abril-28-06-2001.html

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/02.022/805

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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/02.022/805

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