07/12/2014 Balanço de Cor

http://www.cybercollege.com/port/tvp018.htm 1/5

Revisado: 29/10/2003

Módulo 18

Balanço de Cor

Com exceção dos marcianos (que até omomento, são de cor desconhecida), a peleverde, ou qualquer outra cor de um objetoreproduzido em um matiz não natural,

sugere um problema técnico.

As câmeras profissionais normalmente estão equipadas com um sistema de balanço debranco automático, que controla o vídeo continuamente e corrige o balanço de cor. O sensorda câmera faz uma média da luz na cena e ajusta o balanço de cor interno da câmera

automaticamente .

Como qualquer circuito automático, o balanço de cor é baseado em algumassuposições ­ que podem não ser válidas em muitos casos.

No caso, o circuito do balanço de branco, quando faz a média de todas as fontes de luz e corna cena, supõe que o resultado é o branco ou cinza neutro (isto quer dizer, que a média detodos as cores é equivalente ao cinza ou ao branco). As variações são compensadas pelocircuito de balanço de cor.

Os problemas aparecem quando temos cores fortes ou dominantes na cena, ou (comalgumas câmeras) quando a câmera e o objeto são iluminados por fontes de luz diferentes.

O circuito automático de balanço de cor funciona razoavelmente bem sob determinadascondições; e é de fato, o mais apropriado para o videomaker amador típico.

Um profissional no entanto, não pode confiar em circuitos automáticos para areprodução correta das cores. Além disso, não há nenhum substituto para umoperador de câmera inteligente, equipado com um cartão ou folha de papelbranco (provavelmente o acessório técnico mais barato em vídeo!).

Balanço de Branco com um Cartão Branco

Como já vimos, o vermelho, azul e verde devem estar presentes em proporções iguais paracriar o branco.

É relativamente fácil ajustar as cores (balanço do branco) em uma câmera profissional paraque esta registre as cores corretas.

Com a câmera focalizada sobre uma folha de papel totalmente branca, o operador decâmera pressiona o botão de balanço de branco e os canais de cor da câmera se ajustamautomaticamente para produzir o branco "puro". É como se a câmera pudesse dizer: " Sevocê diz que isto é branco, vou ajustar meus circuitos eletrônicos para que esta cor sejabranco."

07/12/2014 Balanço de Cor

http://www.cybercollege.com/port/tvp018.htm 2/5

O foco não é um fator crítico, mas a folha de papel deve ser colocada na posição dopersonagem ou objeto central da cena iluminada e deve ocupar todo o quadro do visor dacâmera. Este processo é conhecido como bater o branco

Depois de fazer o ajuste observeos tons de pele. Esta ilustraçãocompara os resultados do balançode cor, com predominância da corvermelha, normal (se o seumonitor de vídeo está ajustadocorretamente) e compredominância da cor azul.

Em condições de trabalhoprofissional, devemos ajustar obalanço de branco da câmera

toda a vez que a fonte de luz dominante numa cena mudar. Por exemplo, se estamosgravando sob a luz do sol e mudamos para a sombra, a câmera necessitará de um novobalanço de branco. A mesma coisa ocorre se passamos de interiores para exteriores.Também devemos ajustar regularmente o balanço de branco quando estamos gravandodurante várias horas seguidas sob a luz do sol.

Não fazer o ajuste do balanço de cor da câmera poderá provocar mudanças nas tonalidadesdas cores (particularmente em tons de pele) entre uma cena e outra. O que é bastanteindesejável durante a edição quando tentamos unir duas cenas com tonalidades diferentes.(Por exemplo, tons de pele que mudam a cada corte de maneira desagradável).

Enganando a câmera

Também podemos "enganar a câmera"durante o balanço de branco para criaralguns efeitos. Podemos criar umaimagem com um tom avermelhado seutilizamos um cartão azul para fazer obalanço de branco. Ou produzir umaimagem azulada utilizando um cartãoamarelo para realizar o balanço debranco.

Os circuitos de balanço de branco dacâmera irão se adaptar a cor do cartão.

Embora seja possível corrigireletronicamente o balanço de branco (atéum certo grau) na fase de pós­produção,.Como o balanço de cor envolve ainterrelação das três cores, nem sempre épossível ajustar uma das cores sem afetaras demais.

O melhor mesmo é evitar o problema e ajustar desde o princípio e continuamente o balançode cor na câmera.

07/12/2014 Balanço de Cor

http://www.cybercollege.com/port/tvp018.htm 3/5

Nível de Preto e balanço de preto

As câmeras profissionais também têm ajustes para o nível de preto ou balanço de preto.Para realizar este ajuste temos de colocar a tampa na lente (para que não entre nenhumaluz) e permitir que o circuito automático realize o balanceamento adequado das três corespara conseguir o nível de preto correto.

Balanceando as Cores de Múltiplas Câmeras de EstúdioFazer o ajuste de cor de uma única câmera é relativamente fácil. O problema aparecequando temos que combinar as cores de várias câmeras de um estúdio.

Se o ajuste estiver incorreto quando cortarmos, de uma câmera para outra, as imagensapresentarão variações indesejáveis na cor, brilho, contraste ou definição .

Alguns modelos de câmera de estúdio possuem um "smart card" do tamanho de um cartãode crédito que facilita bastante esta tarefa. Os parâmetros de configuração de uma câmera,cuidadosamente ajustada, são gravados no cartão magnético. Depois disso, basta inserir ocartão em cada uma das outras câmeras do estúdio para ajustar suas cores conforme osparâmetros gravados.

Para verificar os resultados focalizamos todas as câmeras numa mesma cena e cortamosrapidamente de uma câmera para outra enquanto observamos a imagem em um monitor devídeo de alta qualidade.

Para simular tons de pele podemos utilizar como parte da cena um manequim, uma fotogrande e colorida, ou uma pessoa "ao vivo e à cores"(que disponha de muito tempo epaciência). Você deve ser bastante exigente quanto a conseguir tonalidades de peleidênticas entre as várias câmeras.

Os ajustes das câmeras de estúdio são controlados pela CCU, ou camera control unit.Alguns estúdios utilizam um CCU mestre capaz de controlar todas as câmerassucessivamente.

Os ajustes da CCU incluem íris, quecontrola o ganho de vídeo (vídeogain) ou brilho, o pedestal, quecontrola o nível de preto, e ocontrole de fase da subportadora(subcarrier phase) ou controle SC,que é similar ao controle detonalidade (hue) da sua televisão.

Tipicamente temos os controles deganho de vermelho e azul, depedestal e um ajuste docomprimento dos cabos utilizados em cada câmera ­ cable lengh setting.

Ficando mais técnico, alguns CCUs possuem também um controle de H­phase (fasehorizontal) que causa um atraso (delay) no vídeo de uma câmera de forma que esta seajuste ao timing das outras câmeras. Se este ajuste estiver incorreto você irá ver um pulo na

07/12/2014 Balanço de Cor

http://www.cybercollege.com/port/tvp018.htm 4/5

imagem para a direita ou para a esquerda, quando cortar de uma câmera para a outra.

Dito isto, o melhor é deixar estes ajustes para um engenheiro de vídeo experiente ­ a menos, é claro, que você faça disto a sua profissão.

A Reprodução da cor é Subjetiva

Apesar de ser fácil notar discrepâncias entre as cores de câmeras diferentes, a percepçãoda cor é subjetiva. Ao julgar a cor, o olho humano pode ser facilmente enganado. Paraesclarecer esta questão precisamos estudar os dois tipos principais de iluminação: a luz dosol e a luz incandescente.

A luz do sol contém uma mistura de luzes de todas as cores. A cor da luz é medida em grausKelvin (K). Na escala Kelvin quanto mais baixa a temperatura de cor, mais avermelhada é aluz, quanto mais alta a temperatura, mais azulada.

Comparada com a luz do sol, que tem uma temperatura de cor de aproximadamente5.500°K, a luz de uma lâmpada incandescente normal de 100 watts tem uma temperatura decor de 2800° K. O padrão das lâmpadas para a produção de campo em vídeo é de 3200° K.(A temperatura de cor da luz será discutida em detalhes no capítulo sobre iluminação.)

Por hora, podemos ver a diferença na foto da direitailuminada do lado esquerdo pela luz do sol; e do lado direitopor uma luz incandescente de interior.

Mediante um proceso de consistência aproximada de cor, oolho humano pode se ajustar automaticamente às mudançasde temperatura de cor numa faixa de 2.800° a 5.500° K.

Por exemplo, se observamos um pedaço de papel branco naluz do sol, não temos nenhum problema de identificar que opapel é branco. Da mesma maneira, quando colocamos omesmo pedaço de papel branco debaixo de uma luzincandescente normal, continuaremos vendo branco.

No entanto, cientificamente falando, o papel agora refletemuito mais luz amarela. Uma luz amarela (3.200°K) que cai sobre um objeto branco cria umobjeto amarelo. Mas sabendo que o papel é branco, a sua mente diz, "Eu sei que o papel ébranco." Assim, (graças à consistência aproximada de cor), você mental e inconscientementeirá fazer o ajuste do balanço de cor interno para perceber o papel como branco.

Desta maneira somos capazes de ajustar mentalmente todas as outras cores para percebê­las na perspectiva apropriada.

Apesar de fazermos correções de cor para ver ao redor "cenas do mundo real", nãotendemos a fazer o mesmo quando vemos televisão ou fotos em cores. Neste casogeralmente temos um padrão de cor em nossa visão (luz do sol, uma fonte de iluminaçãoartificial, ou qualquer outra), que influencia a nossa percepção.

Sabendo que a percepção de cor humana é bastante subjetiva, é crucial que possamosconfiar em alguma medida científica objetiva ou a normas padrão para que o equipamentode vídeo possa ser balanceado de maneira precisa e consistente. O instrumento de medição,de que já falamos anteriormente é o vectorscópio.

07/12/2014 Balanço de Cor

http://www.cybercollege.com/port/tvp018.htm 5/5

Cor Legal vs. Cor Real

Podemos assumir que os telespectadores querem ver as cores reproduzidas da maneiramais precisa e fiel possível. No entanto, os estudos têm demonstrado que a maioria dosespectadores preferem cores mais carregadas.

Os espectadores preferem ver tons de pele bronzeados, assim como campos mais verdes, eo céu mais azul. Sob o ponto de vista do vectorscópio, esta preferência não significa que osmatizes sejam imprecisos, porém "mais fortes" e mais saturados.

Voltar ao Índice Próximo módulo

Search For Terms

Bibliography / Additional Readings To TV Production Index

© 1996 ­ 2002, Ron Whittaker

Tradução Graça Barreiros