História da Música IIICMU 350

Módulo II

Os mestres borgonheses:

Dufay e Binchois

Prof. Diósnio Machado Neto

A corte do ducado da Borgonha

• Na época de Binchois e Dufay (1433 a 1477) a Borgonha tinha se tornado um poderoso ducado que incluía os Flandres e os Países Baixos (Holanda, Bélgica e Luxemburgo) Também fazia parte do seu território Alsace e Lorraine (noroeste da França). O ducado termina com a morte de Carlos, o corajoso, em 1477.

• O ducado se torna um grande mecenas.

– Dunstable, Dufay e Binchois servem na corte à época de Felipe, o Bom.

Dufay

• Nasce em Cambrai, norte da França. – Aluno de Grenon e Loqueville, em Cambrai.

• Durante sua vida serviu na corte Borgonhesa, em Pesaro (Itália) e viveu em Roma como membro da capela papal. Ainda serviu nas capelas de Bologna, Firenze e do Duque de Saboya (França)– A partir de 1420 permanece na Itália. Empregado da família

Malatesta– Essa movimentação de Dufay é típica dos compositores

renascentistas e ajudaram a estabelecer o estilo internacional da época.

• Foi nomeado cônego devido a sua grande erudição - doutor em Direito Canônico.

• Falece em 1474

Chanson

• Texto típico da tradição poética do amor cortesão.– Textos preferivelmente em francês.

• Geralmente emprega as “formas fixas” tais como o Rondeau (A B a A a b A B) e a Balladèe (a a b C)– Sua predileção no entanto recai sobre o Rondeau.

• Textura similar à ballade: “tiple" ou "discantus" com maior interesse, tenor e contratenor tocado por instrumentos.– Não existe uma uniformidade no uso de instrumentos– Contratenor funciona como “recheio”.– Tenores serviram às missas.– Escrita à 4 e à 3.

• Ocasionalmente breves pontos de imitação entre as partes (nada que afete a estrutura, como acontecerá na música de Josquin)

• Combinação do estilo do Fauxbourdon com o Discante Inglês • Dufay usa uma cadência muito próxima da relação D – T, que produz

uma sensação primária de coerência tonal.

Ballade Reveislles Vous• Escrita para o matrimônio de Carlos Malatesta,

em 1423• Estrutura

A A’ B C (estribilho)• Cadências que definem bem as seções A e B

– A mudança de estrutura mensural• A – Tempus Imperfecto – prolação maior (6/8)• B – Tempus Perfeito – prolação menor (3/4)

• Uso de rimas melódicas– Recorrente na escrita das Balladeès de Dufay

• Uso da gematria

Rondeau Adieu M’Amour

• Gênero mais difundido, inclusive por Dufay• Estrutura

ABaAabAB• Novamente uso de cadências bem definidas

entre A e B• A grands rhéthoriques

– A poesia é um exemplo do uso do pensamento retórico

• O impacto da palavra Adieu (repetido 9 vezes nos versos de 1 a 11)

• A música do Rondeau– Mensuração e ritmo

• Uso das transições– 2/2 para 3/2

– Textura e cadências• Predominância da voz aguda

– As duas vozes mais graves sugerem uma subordinação

• Alguns pontos de imitação

Cadências

• Diversidade de cadências– Foram descobertas no século XIII

e persistiram até o XVI– Continua se empregando a

cadência Landini.– Cadência borgonhesa, usada por

Dufay, se vale de duas sensíveis– Cadências modais

• São as cadências que explicam a existência de armadura de clave diferente entre o “superius” e o tenor (b e bb)

– Gradativa substituição das cadências modais (6/3) pela cadência I – V – I, motivadas pelo uso de um contra-bassus

• O sentido da harmonia é nos termos de arranjo de consonâncias na conexão dos requerimentos melódicos e modais. A partir do século XV, principalmente em Dufay, é que ela assume cada vez mais um aspecto "harmônico-vertical".

Motetes

• Originalmente não existe diferença entre obras sagradas e seculares: motetes e missas freqüentemente estavam no estilo das chansons (dominadas pelo tiple).

• O uso do cantus firmus é mais obvio do que em antigas obras.– Usava-se um cantus firmus pré-estabelecido.

• Realce do cantus firmus: freqüentemente aparece ornamentado na voz superior (paráfrase)

• O Fauxbourdon também é típico nos motetes e nas missas – Muitas vezes alterava-se fauxbourdon com polifonia livre

• Pode aparecer o antigo estilo issorrítmico.

• O motete mais famoso é Nuper rosarum flores– Indícios do que viria ser a “música reservata” (relação semântica entre texto e

música)

– Cânon livre

– Relações proporcionais matemáticas (vozes em pés métricos diferentes)

– Técnica de variação

Missas• A missa evolui no sentido da

unificação das partes – Missa Choralis ou Missa de

Cantochão • Cada movimento do Ordinário

usa um cantochão próprio tomado do Graduale.

• O uso do cantochão trazia uma preocupação litúrgica e não um sentido de unidade

– Missa Motto ou Missa paráfrase• Os inícios de cada movimento

deveriam ter uma melodia (motivo) recorrente, “motto”, usualmente estava no treble. Conseguia-se uma parcial unidade.

– Missas originales ou sine nomine

• todo o material é original do compositor

Missa “cantus firmus”

• Uma das grandes inovações formais da História da Música. Primeira forma cíclica altamente organizada.

• Este tipo de missa usava em todos os movimentos o mesmo cantus firmus. – Esse canto poderia ser emprestado tanto do canto gregoriano como de uma canção

profana.

• Princípios básicos:– Escrita à 4– Caudatária do motete do século XIII: o uso de uma “linha guia”, no caso, o Cantus

Firmus. Mantinha, também, os princípios da isorritmia.– Pode ocorrer do cantus firmus infiltrar-se em outras vozes (Se la face ay pale).

• A disposição do cantus firmus na voz tenor contrapondo uma voz baixa foi uma inovação de Dufay

• Missa Caput, de Dufay, foi a primeira missa cantus-firmus

• Dentro dos princípios da Missa Tenora havia uma derivativa, a Missa Paródia– Nesse caso, o autor utiliza um motivo, uma parte ou até mesmo um motete ou uma

obra polifônica já existente. Ao escrever a missa, o autor não só modifica o texto, mas acrescenta, ornamenta e até modifica as partes internas da obra referenciada. É uma forma de demonstrar a ingenuidade da obra parodiada e era tido como um exercício intelectual. Josquin foi um mestre nessa técnica.

Binchois

• Serviu na corte borgonhesa por trinta anos, a partir de 1430

• Sua música reflete a ascensão da burguesia– Suas canções são as únicas capazes de rivalizar com

Dufay.

• Chanson simples– Preferivelmente na forma rondeau

– Quase todas a 3

– Texto quase sempre confiado ao superius

• Introduz a chanson dentro da igreja

Estilo internacional

• Polifonia francesa como base– Canon italiano da antiga Caccia– Sonoridade inglesa do discante (6/3) e do

Fauxbourdon– Forma francesa

• Manutenção e ampliação das formas fixas

• Cantus firmus como elemento organizador – princípio do motete da escola de Notre-Dame