Aula 1 - Contraponto Modal - Material Para Aulas - Renan- PDF
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8/16/2019 Aula 1 - Contraponto Modal - Material Para Aulas - Renan- PDF
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PROFESSOR RENAN L. BALZAN
*Bacharel em Composição Musical – UFRGS
*Licenciando em Música - IPA
(51) 9226 0278 / [email protected]
AULA 1
CONTRAPONTO X HARMONIA
- Foco Horizontal - Foco Vertical
- Sobreposição de linhas melódicas - Sucessão de Acordes
independentes de mesma importância com uma linha mais importante
- Cada voz tem ideia distinta (Polifonia) - A soma transmite uma só ideia (Homofonia)
Modos Gregorianos ou Eclesiásticos: Escalas com padrões fixos de intervalos, usadas para
classificação e organização as melodias do canto gregoriano.
A partir do século XVI, eram utilizados oficialmente seis modos chamados Autênticos: Jônico,
Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio e Eólio. Cada modo autêntico possuía o seu respectivo modo plagal,
formado pelas mesmas notas, mas com extensão e nota de recitação diferentes: Hipojônico, Hipodórico,
Hipofrígio, Hipolídio, Hipomixolídio e Hipoeólio.
Alguns termos técnicos:
Finalis: Nota de repouso, finalização (primeira nota do modo autêntico)
Confinalis: Nota de recitação, a quinta nota do modo autêntico (exceção ao modo frígio, que
é a sexta)
Sensível: Nota atrativa que resolve meio tom acima
Música Ficta ‘‘falsa’’: nota alterada artificialmente para criar uma sensível ou evitar um
Trítono (a nota alterava mais comum era a nota Si, que virava Si Bemol).
Cantus Firmus: ‘‘Canto dado’’ – melodia simples usada como base para construir o
contraponto.
Modos Gregorianos Autênticos, com suas ‘‘Finalis’’ e ‘‘Confinalis’’.
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Estudo do Contraponto Modal Renascentista (sec. XV, XVI)
- Compositor modelo: Giovanni Di Palestrina (1525-1594)
O teórico Johann Fux estabeleceu em seu tratado de 1725 ‘‘Gradus ad Parnassum’’ o ensino do
contraponto através do sistema das 5 espécies. Cada espécie trabalha isoladamente um ritmo diferente e um
tipo diferente de dissonância a ser preparada e resolvida, criando o contraponto a partir de um ‘‘Cantus
Firmus’’.
A) Tipos de movimento entre as vozes:
- Movimento Paralelo: As duas vozes sobem ou descem com mesmo intervalo
- Movimento Direto: As duas vozes sobem ou descem mas formando intervalos diferentes
- Movimento Oblíquo: Uma voz permanece na mesma direção e a outra sobe ou desce
- Movimento Contrário: as duas vão em direções opostas.
B) Tipos de intervalos harmônicos consonantes:
- 5ªJ e 8ªJ (perfeitas)
- 3M, 3m, 6M, 6m (imperfeitas)
C) Tipos de intervalos harmônicos dissonantes:
- Todos os aumentados e diminutos
- 2M, 2m, 4J, 7M, 7m
PRIMEIRA ESPÉCIE – NOTA CONTRA NOTA
1) Usar harmonicamente apenas consonâncias
2) Preferência para movimentos contrários, oblíquos e graus conjuntos
3) Não usar dois saltos seguidos na mesma direção (compensar com movimento contrário)
4) Não usar 5ª, 8ª e uníssonos Paralelos
5) Não usar cromatismo
6) A voz grave sempre deve começar e terminar na Finalis
7) O Penúltimo compasso deve conter uma sensível (elevar o sétimo grau do modo em meio tom, se
necessário). O único que não precisa é o modo Frígio (porque possui sensível superior). Chegar
na sensível preferencialmente por grau conjunto.
Exemplo de contraponto em primeira espécie (Modo Dórico)
