Atonalidade ou Msica Atonal em seu sentido mais amplo, descreve a msica que carece de um centro tonal, ou prncipal.no tendo, portanto, uma tonalidade preponderante. Atonalidade, neste sentido, geralmente descreve composies escritas de 1908 at os dias atuais, mas em perodos anteriores j era usada com menos frequncia onde uma hierarquia de arremessos focando em um nico tom central no usado e as notas da escala cromtica trabalham independentemente uma da outra (Anon. 1994). Mais restrito, o termo descreve a msica que no se conforma com o sistema de hierarquias que caracterizam tonal da msica clssica europia entre os sculos XVII e XIX (Lansky, Perle e Headlam 2001).Mais restrito ainda, o termo por vezes utilizado para descrever a msica que no tonal nem serial, especialmente a msica pr-dodecafnica da Segunda Escola de Viena, principalmente, Alban Berg, Arnold Schoenberg e Anton Webern (Lansky, Perle e Headlam , 2001). De acordo com John Rahn, no entanto, "[a] sa rtulo categrico," atonal "geralmente significa apenas que a pea est na tradio ocidental e no " tonal "(Rahn 1980, 1);" serialismo surgiu em parte como um meio de organizar de forma mais coerente as relaes utilizadas na preserial 'atonal livre' msica .... Assim, muitas informaes teis e fundamentais sobre a msica mesmo estritamente serial dependem apenas teoria bsica atonal "(1980 Rahn, 2)Compositores como Alexander Scriabin, Claude Debussy, Bla Bartk, Paul Hindemith, Sergei Prokofiev, Igor Stravinsky, e Edgard Varse escreveram msica que tem sido descrita, no todo ou em parte, como atonal (Baker 1980 e 1986; Bertram 2000; Griffiths 2001, 1983 Kohlhase; Lansky e Perle 2001; 2004 Obert; 1974 Orvis; Parks, 1985; 2000 Rlke; 1995-1996 Teboul, Zimmerman 2002).ndice[esconder] 1 Histria 2 Composio de msica atonal 3 Compositores que escreveram msica atonal 3.1 Brasil 4 Ligaes externas

[editar] HistriaEnquanto a msica sem um centro tonal havia sido escrita anteriormente, por exemplo na Bagatelle sans Tonalito de Franz Liszt em 1885, foi no sculo XX que a termo atonalidade comeou a ser usado s peas, especialmente aqueles escritas por Arnold Schoenberg e da Segunda Escola de Viena.Sua msica surgiu a partir do que foi descrito como a crise da tonalidade entre o final do sculo XIX e incio do sculo XX na msica culta. Esta situao veio crecendo historicamente atravs da utilizao crescente ao longo do sculo XIX deacordes ambguos, menos inflexes harmnicas provveis, e as inflexes mais incomuns meldica e rtmica possvel dentro do estilo [s] da msica tonal. A distino entre o normal eo excepcional se tornou cada vez mais turvo e, como resultado, houve um afrouxamento dos laos concomitante sinttico atravs do qual os tons e harmonias foram relacionados entre si. As ligaes entre as harmonias eram incertos sobre o mesmo acorde menor-nvel acorde. Em nveis mais altos, de longo alcance e as implicaes relacionamentos harmnicos tornou-se to frgil que quase no funcionou em todos. Na melhor das hipteses, o feltro probabilidades do sistema estilo tornou-se obscura, na pior das hipteses, eles foram se aproximando de uma uniformidade que forneceu alguns guias para qualquer composio ou escuta. (Meyer, 1967, 241)A primeira fase, conhecida como "atonalismo livre" ou "cromatismo livre", envolveu uma tentativa consciente para evitar a harmonia diatnica tradicional. Obras deste perodo incluem a pera Wozzeck (1917-1922) de Alban Berg e Pierrot Lunaire (1912) por Schoenberg.A segunda fase, iniciada aps a I Guerra Mundial, foi exemplificada por tentativas de criar um meio sistemtico de compor, sem tonalidade, o mais famoso mtodo de composio com 12 tons ou a tcnica dodecafnica. Esse perodo incluiu Lulu e Sute Lrica de Berg, o Concerto para Piano de Schoenberg, seu oratrio Die Jakobsleiter e numerosas pequenas peas, assim como seus dois ltimos quartetos para cordas. Schoenberg foi o maior inovador do sistema, mas seu aluno, Anton Webern, anecdotally alegou ter comeado ligao dinmica e tom de cor para a linha principal, fazendo com que as linhas no s de passos, mas de outros aspectos da msica, bem (Du Noyer 2003 , 272). Entretanto, a anlise real das obras dodecafnicas de Anton Webern, at agora no conseguiram demonstrar a verdade dessa afirmao. Um analista concluiu, aps um exame minucioso das Variaes para piano, op. 27, que enquanto a textura da msica pode se assemelhar ao da msica serial. . . sua estrutura no. Nenhum dos padres dentro nonpitch caractersticas distintas torna audvel sentido (ou mesmo numrico) em si. O ponto que essas caractersticas ainda esto jogando o seu papel tradicional de diferenciao. (Westergaard 1963, 109)carter ataque Dodecafonismo, combinado com a parametrizao (organizao separada de quatro aspectos da msica: altura, intensidade e durao) de Olivier Messiaen, seria tomado como inspirao para o serialismo (du Noyer 2003, 272).Atonalidade surgiu como um termo pejorativo para condenar a msica na qual os acordes foram organizados aparentemente sem coerncia aparente. Na Alemanha nazista a msica atonal foi atacada como "bolchevique" e rotulada como degenerada (Entartete Musik), juntamente com outras msicas produzidas pelos inimigos do regime nazista. Muitos compositores tiveram suas obras proibidas pelo regime, no deve ser jogado at aps seu colapso aps a Segunda Guerra Mundial.A Segunda Escola de Viena, e particularmente a composio de 12 tons, foi levado pelos compositores de vanguarda na dcada de 1950 para ser a base da msica nova, e levou o serialismo e outras formas de inovao musical. Proeminente ps-II Guerra Mundial compositores nesta tradio esto Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Luciano Berio, Krzysztof Penderecki, e Milton Babbitt. Muitos compositores escreveram msica atonal, aps a guerra, mesmo antes de terem prosseguido os outros estilos, incluindo Elliott Carter e Lutoslawski, Witold. Aps a morte de Schoenberg, Igor Stravinsky comeou a escrever msicas com uma mistura de elementos de msica serial e tonal (du Noyer 2003, 271). Iannis Xenakis gerados conjuntos de arremesso de frmulas matemticas, e viu tambm a expanso das possibilidades de tons, como parte de uma sntese entre o princpio da hierarquia e da teoria de nmeros, princpios que tm dominado a msica pelo menos desde o tempo de Parmnides (Xenakis 1971, 204) .[editar] Composio de msica atonalComear a compor msica atonal pode parecer complicado, tanto pela impreciso como pela generalidade do termo. Alm disso, George Perle, explica que "a livre 'atonalidade' que se ope dodecaphony precedida por definio, a possibilidade de auto-consistente, em geral, procedimentos de composio" (Perle 1962, 9). No entanto, ele fornece um exemplo de como uma maneira de compor peas atonal, um pr-doze pea tcnica tom de Anton Webern, que evita rigorosamente nada que sugira tonalidade, para escolher tons que no impliquem a tonalidade. Em outras palavras, inverter as regras do perodo de prtica comum, de modo que o que no foi permitido necessria e que era necessrio no permitido. Isto o que foi feito por Charles Seeger em sua explicao do contraponto dissonante, que uma maneira de escrever contraponto atonal (Seeger 1930).Alm disso, Perle concorda com Oster (1960) e Katz (1945) que "o abandono do conceito de raiz-geradora do acorde individual uma evoluo radical que torna intil qualquer tentativa de formulao sistemtica de estrutura de acordes e progresso na msica atonal ao longo das linhas da teoria harmnica tradicional "(Perle 1962, 31). Tcnicas atonais de composio e os resultados "no so redutveis a um conjunto de pressupostos fundamentais em termos de que as composies que so coletivamente designados pela expressomsica atonal 'pode ser dito para representar um "sistema" de composio "(Perle 1962, 1) . acordes Igualdade de intervalo so muitas vezes de raiz indeterminado, cordas misturadas intervalo muitas vezes so melhor caracterizadas por seu contedo intervalo, enquanto ambos se prestam a contextos atonal (DeLone e Wittlich 1975, 362-72).Perle tambm aponta que a coerncia estrutural mais frequentemente atingidos por meio de operaes sobre as clulas intervalares. Uma clula "pode funcionar como uma espcie de conjunto de contedos microcosmic intervalar fixo, enunciveis tanto como um acorde ou uma figura meldica ou como uma combinao de ambos. Seus componentes podem ser fixado tendo em conta ordem, caso em que pode ser empregado , como o conjunto dos doze tons, em suas transformaes literal.... tons individuais podem funcionar como elementos de central, para permitir a sobreposio de mapas de uma clula de base ou a ligao de duas ou mais clulas de base "(Perle 1962, 9-10) .[editar] Compositores que escreveram msica atonal Alban Berg Anton Webern Arnold Schoenberg Bla Bartk Charles Ives Claude Debussy Franz Liszt Igor Stravinsky John Cage Karlheinz Stockhausen Krzysztof Penderecki Luciano Berio Paul Hindemith Sergei Prokofiev[editar] Brasil Almeida Prado Jocy de Oliveira Jorge Antunes Marlos Nobre Srgio de Vasconcellos-Crrea[editar] Ligaes externas Improvisao Atonal (Jazz) Na msica tonal, as alteraes de um acorde so geralmente consideradas meramente notas de colorido que no afetam a funo bsica de um acorde. Na msica atonal, entretanto, um acorde geralmente pedido especificamente por causa de sua sonoridade nica, e no por causa da funo dele numa progresso.