Arquitectura Del Quatrocento • Se Inspira En

8/14/2019 Arquitectura Del Quatrocento Se Inspira En

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Arquitectura del Quatrocento Se inspira en la arquitectura romana, pero debe dar respuesta a otras

necesidades (construir iglesias y palacios, sobre todo). Las plantas ms comunes son las centrales y la basilicales. La construccin se basa en la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y el

orden.

La decoracin prolifera al comienzo (grutescos, cintas, guirnaldas, bucrneos,etc.) pero desaparece progresivamente. En cuanto a los soportes, se da gran importancia al muro; se realzan los

sillares mediante almohadillado (Palacio Ruccellai de Alberti) o esgrafiados(Santa Maria Novella).

Se vuelve al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndosecolumnas de cualquiera de ellos.

Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gtica, y todas las paralelasconfluyen en un punto siguiendo las leyes de la perspectiva.

Las cubiertas son bvedas de can, de arista, crucera, badas o rebajadas.Se recubren a menudos con casetones. Las cpulas son con pechinas, sobretambor, en el que se practican ventanas, y estn rematadas por una linterna.

Arquitectura del Cinquecento Se da una gran importancia al urbanismo y existe una preocupacin por situar

el edificio en el marco ambiental adecuado. Se conocen y dominan mejor las formas grecorromanas. Se presta gran atencin a las cuestiones tcnicas; en esta poca se escriben

muchos tratados. El centro de irradiacin es Roma, ciudad a la que el papado pretende restituir la

grandeza imperial. La obra que marca el paso al Cinquecento es el templete de San Pietro in

Montorio de Bramante, realizado por encargo de los Reyes Catlicos. Fechado

en 1502. Antonio de Sangallo fue otro arquitecto destacado. Miguel ngel construy la nueva Sacrista de la Baslica de San Lorenzo, la

Escalera de la biblioteca Laurenciana en Florencia y la baslica de San Pedrodel Vaticano. Acaba el Palacio Farnesio y urbaniza el Campidoglio (colinacapitolina).

El arquitecto Vignola tuvo una enorme influencia posterior por medio de sutratado Regola delli cinque ordine darchitettura y de su obra II Gesque creael modelo de templo jesutico que se divulga a todo el mundo.

Palladio escribe I quattri libri dellarchitettura, verdadero manual dearquitectura hasta el neoclasicismo. Construye la Baslica mercantil deVicenza, la Villa Capra o Villa Rotonda, el Teatro Olmpico de Vicenza y eltemplo de San Jorge de Venecia, entre otras importantes obras.


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Filippo Brunelleschi (Florencia, 1377-id., 1445). Fue el arquitecto italiano msfamoso del siglo XV y, con Alberti, Donatello y Masaccio, uno de los creadores delRenacimiento. Se form como escultor y orfebre e inici su carrera en estasdisciplinas. Particip en el concurso para la realizacin de las puertas del baptisteriode Florencia en 1401, qued segundo despus de Ghiberti. Este relativo fracaso hizoque en lo sucesivo se dedicara casi exclusivamente a la arquitectura.

De profundos conocimientos matemticos, a Brunelleschi se debe la formulacin delas leyes de la perspectiva central, tal como afirma Alberti en su famoso tratado Dellapittura.Su fama estuvo asociada, sobre todo, a la cpula de la catedral de Florencia. Susconocimientos de ingeniera le permitieron solventar los problemas, en aparienciainsolubles, de la construccin de dicha cpula, por lo que sus conciudadanos loreverenciaron.A partir de los monumentos clsicos y de las realizaciones del romnico toscano, creun estilo arquitectnico muy personal, en el que desempean un papel fundamentallas matemticas, las proporciones y los juegos de perspectiva, buscando el mduloque avale la correcta proporcionalidad de sus partes; tambin entran en juego lascombinaciones de diferentes figuras geomtricas (cuadrado, crculo, tringulo), ya que

para Brunelleschi, como buen renacentista, la esttica no era un juego de azar sino elresultado de la correcta aplicacin de una serie de leyes preestablecidas.Su arquitectura elegante y moderadamente ornamental queda compendiada a laperfeccin en dos esplndidas creaciones: la capilla Pazzi y la Sacrista Vieja de SanLorenzo. Son dos obras de planta central, basadas en la armona visual y en laalternancia, caracterstica del artista, entre arenisca gris y estuco blanco.

Logia del Hospital de los Inocentes, Florencia. Filippo Brunelleschi (1377-1446),entre 1419-1445. Considerado el primer edificio renacentista de la H del Arte.Fue un hospital realizado por encargo del Gremio de la Seda para recoger niosabandonados y Brunelleschi dirigi las obras desde 1419 hasta 1427, cuando se hizocargo de ellas F. della Luna, a quien se ha atribuido el segundo piso de la fachada. Enel prtico a base de arcos se refleja el sistema de proporciones en que se basa laarquitectura brunelleschiana, pues el ancho del vano y del prtico es igual al alto delas columnas, con lo cual lo que encontramos es un cubo que se repite nueve veces.En las enjutas de los arcos hay tondos o medallones de terracota policromada configuras de bebs que piden, con sus paales de telas blancas sobre fondo azul; obradel escultor florentino Andrea Della Robbia aadidos en 1463. Un delicado arquitrabedivide la planta baja del primer piso, cuyo muro, de gran sobriedad, se ve interrumpidopor ventanas bastante espaciadas que, coronadas por pedimentos triangulareshuecos, corresponden exactamente a los arcos de la planta baja.El predominio de las horizontales y el racionalismo que est en la base de su diseo,han llevado a Antal a afirmar que este hospital es la ms moderna realizacin

burguesa de la arquitectura florentina. Su ubicacin conformar urbansticamente laplaza de la Santssima Anunciatta, configurando un espaci de gran belleza.La estructura del edificio se desarrolla alrededor de dos claustros de nueva facturadedicados a los nios y a las nias respectivamente. En los edificios del refectorio, delconvento, de los dormitorios, de la enfermera, de los cuartos de las enfermeras y delos prticos, Brunelleschi cre un ejemplo perfecto arquitectura racional y armoniosa

Cpula de Santa Maria del Fiore, de Brunelleschi, acabada en 1434, primeracpula contruida en Italia desde la antigedad.Se considera fundada la opinin de algunos autores antiguos (Vasari) que asocian laactividad mecnica de Brunelleschi con la construccin de la cpula. Cuando lintervino en la obra no slo haba quedado determinado el conjunto arquitectnico con

las intervenciones de Francesco Talenti, que el 1360 estableci la planta definitiva y deGiovanni di Capo Ghini (que elev la imposta de la cpula casi 13 metros sobre la


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cubierta de las naves, construyendo el tambor octogonal con los ojos de buey), sinoque el dimetro de 4150 est muy cerca del lmite mximo permitido enconstrucciones de cpulas de mampostera de cualquier tipo y el perfil o alzado delcasquete est, por tanto, prcticamente determinado por las exigencias estticas. Lasmayores cpulas de mampostera tienen un dimetros comprendido entre 41 y 43metros, e incluso en la cpula de San Pedro que tiene casi el mismo dimetro, se

impuso el perfil agudo en el curso de la ejecucin.El mrito de Brunelleschi estriba precisamente en la realizacin de la cpula, no en laeleccin de la forma. Para conseguir su propsito y evitar una cimbra (estructura) decarpintera, que hubiera resultado prcticamente irrealizable, se hizo necesario que lacpula se sostuviera por s misma, no slo una vez terminada, sino en cada momentode su construccin.En las intersecciones de sus caras, se ensamblaron a pie de obra ocho cimbras de40m. de longitud. Est reforzada por 24 contrafuertes, afin de descomponer en trespartes las superficies demasiados grandes de sus caras; sobre los contrafuertes seapoya una segunda bveda, de un espesor ms reducido, para preservarla de lahumedad y darle mayor esplendidez y rotundidad. Los dos casquetes son paralelos,siendo el resalte de los contrafuertes uniforme desde el tambor hasta la linterna. El

perfil del casquete externo est modelado sobre el interno. Esta forma ingeniosa ynueva con respecto a lo gtico, lo mismo que la decisin de elevar a mayor altura de laprevista, en principio, la imposta sobre el tambor, acenta la importancia de la cpularespecto de la iglesia.Brunelleschi haba propuesto en principio una cpula con aristas y vada (como la dela sacrista de San Lorenzo, la capilla Pazzi y Santo Spirito). Sin embargo, pronto sepersuadi de la necesidad de emplear la forma gallonada, tanto para la bveda comopara el revestimiento, y de pasar del perfil hemisfrico al apuntado.Esta empresa constructiva enfrenta dos concepciones sobre los mtodos de trabajo:la corporativa y colectiva, propia de las grandes empresas constructuras pblicas dela Edad Media; y la individualista del artista personal que quiere llevar l slo lasriendas de la obra y que no duda en enfrentarse con sus colaboradores, con operariosy con comitentes. Vasari relata su comportamiento frente a una huelga de los obreros,con el resultado de que Brunelleschi los despidi a todos y puso en su lugar aalbailes lombardos, no readmitindoles hasta pasados muchos das y rebajndoles eljornal.Este episodio refleja la ruptura de la solidaridad entre el proyectista y los ejecutores, alos que el primero slo reconoce una posicin subordinada. Asume personalmentetoda la responsabilidad del proyecto y de la ejecucin hasta en sus menores detalles, yvigila hasta la colocacin de los ladrillos, la factura de los herrajes y la mezcla delargamasa. Haca modelos continuamente en barro, cera o madera para hacerseentender mejor por los obreros, y su presencia permanente en la obra era unanecesidad.

En su interior, la cpula equivale a una gran oquedad, casi a un patio, al que seasoman, segn los ejes octogonales, el cuerpo de las naves y los tres bsides. Seevita el sealar las aristas del casco octogonal con nervaturas y elementosconstructivos vistos, lo cual prepara una superficie lisa que se pensaba decorar conmosaicos, como en el baptisterio, pero que posteriormente fue pintada al fresco porVasari y Federico Zuccaro.Ms difcil era solucionar el problema de los remates externos. Brunelleschi descarttoda tentativa de adaptacin al dibujo menudo de los dibujos de sostn y busc desdeel principio slo el efecto cromtico de las ocho cerchas blancas de mrmol quedividen las amplias superficies de teja roja y convergen en la linterna. Las cerchascorresponden a la posicin de los 8 nervios angulares. Se limitan a marcar lasintersecciones de las superficies envolventes (gallones) y materializan las curvas

directrices de la cpula. stas son casi rplicas en piedra de las cimbras de maderautilizadas para su trazado.


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En 1432 se discute la forma del anillo de cierre, se prepara una maqueta y se toma ladecisin de elegir el octgono. En 1436 Brunelleschi realiza el modelo de la linterna yen 1438 comienza a pie de obra la construccin de los elementos de mrmol. Elmontaje se concluye despus de su muerte en 1446.Los nervios al llegar a la parte alta giran angularmente, rematando en la parte alta lassuperficies de ladrillo rojo y preparando las vasta plataforma de mrmol de la que

emerge el prisma octogonal de la linterna. La linterna hace resaltar al autonoma de lagran bveda respecto de la iglesia. La alternancia de masa y vaco concluye, en laparte superior con el fuerte y atrevido avance de la cornisa, ms alta de lo normal, lacorona de hornacinas y pinculos, y la pirmide que sostiene el coronamiento de bola.La cpula queda suspendida sobre la ciudad y se integra en el paisaje natural decolinas. El nico defecto de la cpula es que el enlace decorativo con la imposta de lacubierta no fue nunca afrontado con decisin, dejando inacabados el arranque de losnervios, que ascienden sin ningn preparacin.

Baslica de San Lorenzo y la Sacrista Vieja, Brunelleschi, 1421-1428La capacidad de Brunelleschi, para integrar la tradicin en la nueva arquitectura, queya demostr en la cpula de la catedral, se puso de manifiesto tambin en las dos

iglesias que realiz con planta basilical: san Lorenzo y el Santo Spirito. En 1418 ochofamilias florentinas decidieron la construccin de una iglesia en la que hubiera unacapilla para cada una. Fueron los Mdici quienes decidieron encargrsela aBrunelleschi y, en tiempo de Cosme de Mdici, esta familia conseguira a cambio deuna cantidad de dinero que la iglesia quedara slo para ellos. Es todo un ejemplo decmo el ascenso social basado en el poder econmico se acompa de una serie designos externos que ataen directamente al arte. Inspirada en las baslicaspaleocristianas que Brunelleschi estudi, se trata de un templo con planta de cruzlatina de tres naves, planteada bajo un esquema 2-1, es decir con la nave central eldoble de ancha y de alta que las laterales.En el interior, la nave central tiene cubierta adintelada con casetones y las lateralesbveda de arista. La separacin de las naves se establece mediante columnas deorden compuesto y sobre ellas entablamento en el que descarga cada arco de mediopunto.La planta de San Lorenzo, a pesar de ser espacialmente longitudinal, produce uncierto efecto visual de centralizacin en la zona del transepto al penetrar en esa zonala luz de la linterna de la cpula. Tanto en San Lorenzo, como en la otra iglesia deplanta basilical, el Santo Spirito, utiliza el bicromatismo para enfatizar esa perfeccingeomtrica del diseo que tanto debe a la perspectiva. En San Lorenzo volvemos aencontrar las pequeas mnsulas que marcan el mdulo, un mdulo que en ambasiglesias est basado sobre el crculo inscrito en un cuadrado. En ambas iglesias lacolumna, al modo clsico, adquiere una importancia de primer orden y, a la vez que serespetan sus proporciones, su altura resulta aumentada mediante la inclusin de un

fragmento de entablamento sobre el capitel. Este elemento probablemente lo tomaraBrunelleschi de la Baslica romana de Constantino, aunque all no aparece sobrecolumnas exentas, y es un elemento que tendr su proyeccin en el Renacimientoespaol.

La Sacrista vieja de San Lorenzo fue construida entre los aos 1419 y 1422 porFilippo Brunelleschi como anexo a la Baslica de San Lorenzo. Fue la primera capillafuneraria de los Medici. Se la conoce como vieja para distinguirla de la nueva,construida aos ms tarde por Miguel ngel bajo el patrocinio del Papa Len X.Esta obra ha sido considerada como uno de los ejemplos ms expresivos de laarquitectura de Brunelleschi, con una gran influencia en otros edificios posteriores deplanta central. Se trata de un espacio cbico cubierto por una cpula nervada sobre

pechinas, a la cual se une al fondo otro espacio similar de planta cuadrada con cpula,que acta a modo de bside. La trama de las pilastras, los marcos de los vanos y los


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nervios de la cpula de pietra serena (arenisca gris) contrastan a su vez con lassuperfcicies enjabelgadas en blanco y subrayan las relaciones de proporcionalidadsimple que anan las diferentes partes. Este recurso arquitectnico se ver mejoradoen la Capilla Pazzi de Santa Croce.La sacrista queda dividida verticalmente por tres zonas de idntico tamao: la parteinferior de configuracin general rectangular, la intermedia con arcos falsos

circunscritos por las pechinas y la cpula esfrica, cuyo radio es igual al tamao decada una de esas dos zonas sustentantes. Se ha considerado que tal sacrista es elprimer espacio de planta central del Renacimiento.

Santo Spirito, Alrededor de 1440, la ilustre familia florentina Frescobaldi encargsu reconstruccin a Filippo Brunelleschi. Brunelleschi dise el interior de la Iglesiacon las mismas caractersticas utilizadas, en 1419, para la reconstruccin de SanLorenzo (la iglesia parroquial de la familia Medici): en forma de crucero latino con tresnaves amplias, milimtricamente proporcionadas entre s, y cuarenta capillaspequeas y semicirculares, que ocupan todos los espacios libres de ambos lateralesde la Iglesia.Al igual que San Lorenzo, el interior de la Iglesia de Santa Maria del Santo Spirito est

considerado como el paradigma de la arquitectura renacentista de Florencia.La presente desnuda e incompleta fachada de Santo Spirito no puede representar enel lo ms mnimo la perfeccin de su interior, con una sucesin de grciles arcossustentados por treinta y cinco esbeltas columnas con capiteles corintios de piedrafranca en color gris, que producen la impresin de encontrarse ante un eleganteprtico interior griego.En 1444 empezaron las obras de reconstruccin, supervisadas por el propioBrunelleschi. Tras su muerte, las obras se paralizaron hasta 1452. A continuacin, losprestigiosos arquitectos y escultores toscanos Antonio Manetti, Giovanni da Gaiole ySalvi DAndrea, seguidores de Brunelleschi, condujeron las mismas, introduciendoalgunas variaciones en el diseo original.

La capilla Pazzi, comenzada en 1429, fue pensada como salda capitular y oratorioprivado de la familia homnima. Brunelleschi hubo de adaptarse, en cuanto a la planta,a las condiciones espaciales del solar, cercano al muro perimetral de la iglesia de laSanta Croce y a otras construcciones conventuales. El prtico fue aadido despus desu muerte, aunque probablemente siguiendo algn diseo suyo para la fachada.

El modelo evidente del cual parti para construir esta capilla fue la Sacrista Vieja deSan Lorenzo. Pero a diferencia del citado edificio, donde el mbito mayor se cubra porentero con una cpula, en la capilla Pazzi su forma rectangular plantea el problema deconciliar el componente longitudinal con la necesidad de centralizar la cubierta.

Brunelleschi resuelve este punto construyendo, en los lados ms cortos del rectngulo,dos estrechas bvedas de can que contribuyen, junto con los arcos grandessituados en el eje frontal, a sostener la cpula. La articulacin de los soportes seefecta en el muro mayor rectangular mediante pilastras adosadas, que, salvo en losarcos pequeos centrados en el eje frontal, mantienen siempre la misma distanciaentre s. En la cara interna de la fachada esos intercolumnios alujan ventanas conarcos de medio punto que se repiten en las dems paredes mediante referenciasmolduradas. El sistema de pilastras se repite en el muro menor, pero aligerado por lasmnsulas que se emplea en su lugar bajo los arcos para evitar el recargamiento y parareforzar la semejanza entre los lienzos laterales de la capilla y los del centro de losmuros menores, lo cual provoca una inevitable reflexin sobre la escala y el tamao.Las pilastras sostienen un entablamento que recorre el permetro de los dos espacios

unificndolos y que concuerda en parte con un banco continuo situado en la base del


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espacio mayor. El suelo est dividido en fragmentos mediante franjas lineales que,centradas en los ejes de las pilastras, visualizan en planta lo que ocurre en alzado.El prtico fue terminado despus de la muerte de Brunelleschi, este prtico estableceuna gradacin espacial entre el interior y el exterior y produce una tamizacin lumnica.Las columnas corintias exentas de lada que da al patio se trasforman en pilastrasadosadas en la parte del muro. Ambas hileras sostienen un entablamento en el cual

descansa una bveda de medio can. En el centro de sta se inscribe una pequeacpula que concuerda visualmente con la que hay sobre el altar, pues est situada enel mismo eje. Mencin especia merece la acertada decoracin interior de la cubierta:los dos tramos de la bveda estn revestidos de cuadrados de molduras (casetones)en los que se inscriben unos florones; contrastando con ellos, en el casquetesemiesfrico de la cpula se adoptaron crculos cermicos de dimensin decrecienteen direccin al cenit de la misma.

Se sabe que Brunelleschi realiz obras de carcter laico, privado o comunal, aunqueexiste poca documentacinal respecto. Parece seguro que intervino en la segundaplanta del palacio de la Parte Gelfa pero es ms dudosa su participacin en elproyuecto del palacio Pitti.

Palazzo Pitti, empezado por Brunelleschi pero terminado posteriormente en unacabado manierista.

Len Battista Alberti(Gnova, 1404-Roma, 1472) Arquitecto, terico del arte y escritor italiano. Alberti fue,con Leonardo da Vinci, una de las figuras ms representativas del ideal del hombre delRenacimiento, ya que reuni en su persona todos los conocimientos y habilidades dela poca: erudito, humanista, escritor, arquitecto, escultor, pintor, cortesano y hombrede mundo.Hijo natural de un mercader florentino, se educ en Padua y Bolonia, antes detrasladarse a Roma en 1432 para desempear un cargo en la corte pontificia. Sucontacto en Roma con los monumentos de la Antigedad clsica dio pie a uno de susprimeros escritos: Descriptio urbis Romae (1434), primer estudio sistemtico de laRoma antigua. Ese mismo ao regres a Florencia, donde trab amistad con losgrandes artistas del momento, de Brunelleschi a Donatello y Masaccio. A Brunelleschidedic precisamente su tratado Della pittura (1436), en el que se describen porprimera vez las leyes de la perspectiva cientfica, adems de dar una visin naturalistadel arte de la pintura. En Florencia, Alberti trabaj como arquitecto para la familiaRucellai, con obras como el palacio Rucellai y el templete del Santo Sepulcro, quebasan la belleza en la exactitud geomtrica de las proporciones. En la primera deestas obras, Alberti combin la geometra con la superposicin de los rdenesclsicos, creando un modelo muy imitado de palacio renacentista. Tambin se le debe

la fachada de la iglesia gtica de Santa Maria Novella, en la que uni el caractersticotaraceado de mrmoles toscano a la sugestin de las figuras geomtricas.En Roma, adonde se traslad por deseo expreso del papa Nicols V, redact De reaedificatoria, un completo tratado de arquitectura en todos los aspectos tericos yprcticos; sobre la seccin urea y la utilizacin de las formas geomtricas bsicas: elcuadrado, el rectngulo, el tringulo y el crculo.Posteriormente se desplaz a Rmini, donde construy el Templo Malatestiano, y aMantua, donde se le deben las iglesias de San Sebastin y San Andrs. Estas obras,que constituyen la sntesis de sus criterios arquitectnicos, se convirtieron, junto conlas de Brunelleschi, en los grandes modelos del arte constructivo renacentista.Tambin escribi un tratado sobre la escultura (De statua) y algunas obras deperspectiva y matemticas.


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Fachada de Santa Maria Novella, Florencia. Leon Battista Alberti (1404-1472);alrededor de 1456-70En la fachada de la iglesia de S.Maria Novella es verificable la proporcin 2/3 entre elancho y la altura de la puerta central.En la planta de la iglesia de S.Andrea la proporcin 2/3 inscribe el transepto entero.

Palazzo Rucellai, LB.Alberti, FlorenciaConstruido entre 1446 et 1451 por Bernado Rossellino, desde un diseo de LeonBattista Alberti, para Giovanni Rucellai, miembro de una gran familia florentina,emparentada con los Strozzi y los Mdicis. Los Rucellai deban su nombre y su fortunaa la importacin desde oriente de un liquen, la rocelle, de donde se extrae un tinte rojo.Su emblema es una vela hinchada por el viento; la podemos encontrar representadasobre el friso del primer piso.En la fachada del palazzo Rucelai (en el alzado segn el primitivo proyecto) laproporcin 2/3 ha sido verificada entre el ancho y el alto de los arcos externos de lasventanas centrales.

Michelozzo Michelozzi(Florencia, 1396- id., 1472) Arquitecto y escultor italiano. Se form con Brunelleschi yfue discpulo y colaborador de Donatello. Construy, entre otras obras, los claustros, laiglesia y la biblioteca de San Marcos (1437-1452) y el gran palacio de los Mdicis(1444). Divulg el nuevo estilo renacentista florentino por la Lombarda (Banco Mdicisy Capilla de los Portinari en San Eustorgio, Miln, 1462).

Capilla Portinari, frescos de Vicenzo Foppa. Sarcfago de Giovanni di Balduccio.Planta cuadrangular rematada con una cpula inserta en una estructura poligonal quela recubre y la protege, algo muy tpico en la arquitectura cupulada lombarda; con unpequeo bside cuadrado con cpula. Tambin se le atribuye a Filarete.

Palazzo Medici-Ricardi, de MichelozzoEn su fachada alterna un revestimiento modulado hacia el exterior, con el sillar liso yluego el ladrillo. Con esta solucin, que equivale a una interpretacin del castillomedieval desde la ptica renacentista, sienta las bases de un modelo de palacioflorentino que se repetira con posterioridad. Por lo general la distribucin de este tipode construccin es geomtrica y para aligerar la estructura se crean galeras o abrengrandes ventanas.El patio del palacio, de planta cuadrada, se inserta en la tradicin mediterrnea deedificios con un espacio central descubierto que acta como distribuidor de lasdistintas dependencias y procura a la vez una atmsfera de quietud y sosiego alconstituir un reducto aislado de los ruidos de la calle. En este caso, en el prtico de la

planta baja se adopt una cubierta de arista que est sostenido, en las caras externas,por arqueras apoyadas en columnas corintias. La altura de stas con respecto a lasmedidas tipificadas ms tarde para dicho orden resulta un poco corta. El friso que estsobre los arcos no descansa directamente en ningn soporte, sino en las claves deaqullos, a diferencia de las soluciones que se impondrn ms tarde. Tambin elpredominio del muro en el primer piso contrasta con los procedimientos usados enpalacios construidos posteriormente en los que con frecuencia este nivel muestraaberturas similares a las de la planta inferior.

Biblioteca del Convento de San Marco y claustro, de Michelozzo

Benedetto da Maiano


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(Maiano, 1442 - Florencia, 1497) Arquitecto y escultor italiano. Hermano y discpulo deGiuliano da Maiano. Fue uno de los grandes maestros de la escultura renacentistatoscana del s. XV. Se inici como escultor en madera y se especializ conposterioridad en la talla del mrmol. Sus obras ms notables son el plpito de la SantaCroce en Florencia, la pila de mrmol en la sacrista de Loreto y la tumba de F. Strozzien Santa Maria Novella. Construy con su hermano Giuliano la iglesia de Santa Maria

delle Grazie de Arezzo.

Palazzo Strozzi, 1489ltimo construido de los grandes palacios privados del Renacimiento florentino, quedacomo una de los ms bellos. Fue comenzado en 1489 y acabado en 1504,

Antonio da Sangallo el Viejo(Antonio Giamberti, Florencia, c. 1455- id., 1535) Arquitecto italiano. Hermano deGiuliano, fue su colaborador durante aos. Como arquitecto militar, particip en larestauracin del Castel Sant'Angelo (Roma) y en las fortificaciones de Civitacastellana.Desde 1518 se estableci en Montepulciano, donde dej algunas de sus obras msconocidas: la iglesia de San Biagio y numerosos palacios. Su obra se inspir en la

armnica severidad romana y en los ideales de Rafael y Bramante.

Chiesa di San Biagio, consagrada por el papa Clemente VII en 1529, Tiene unaplanta de cruz griega con cpula e integra todo el vocabulario arquitectnico clsico:frontones, tmpanos, frisos con triglifos y metopas y nichos con venera y frontn.

Santa Maria della Consolazione, TodiLa ejecucin de la obra corri a cargo de un arquitecto casi desconocido, Cola daCaprarola, aunque tembin intervino posiblemente Baldassare Peruzzi. Suconstruccin comenz en 1508 y todava en 1586 se construa el tambor con lacpula. El edificio recuerda mucho el diseo de planta centralizada con cpula deLeonardo, o el proyecto diseado por Bramante para San Pedro de Roma.El edificio tiene planta de cruz griega: un bloque central de planta cuadrada esconstruido entre cuatro mazizas pilastras angulares; entorno al bloque central sereagrupan cuatro bsides semicupulados que forman los brazos de la cruz y quedelinean el permetro de la iglesia. Vista por fuera, la iglesia est decorada con undoble orden corintio. La sucesin alternante de los frontones triangulares y curvos delas pequeas ventanas confiere ritmo al exterior del edificio.Los cuatro bsides son rematados con otras tantas semicpulas que circundan en labase la gran terraza cuadrada que est encima del gran bloque de planta cuadrada. Lagran cpula a tambor, est coronada con una linterna a ms de 60 metros de altura.

BRAMANTE.

Donato d'Angelo Bramante, (Monte Asdruvaldo, actual Italia, 1444-Roma, 1514)Arquitecto y pintor italiano.Fue el mayor arquitecto del Renacimiento italiano entre los siglos XV y XVI, herederode Brunelleschi y Alberti e inspirador de muchas de las grandes figuras de laarquitectura posterior, de Sansovino a Antonio de Sangallo el Joven.Aprendi de Brunelleschi y Alberti el arte de la creacin de espacios armoniosos yproporcionados, y aadi al estilo de aqullos un inters nuevo por la perspectiva quele llev a crear singulares efectos de profundidad y espacio en sus obras. Un ejemploemblemtico de ello es el templete de San Pietro in Montorio, en Roma, una pequeaconstruccin circular en el centro de un patio rectangular, proyectada para ser elcentro de un recinto porticado que deba acentuar sus efectos escenogrficos.Se form probablemente en Urbino, y en 1477 est documentada su presencia en

Brgamo, trabajando en la decoracin al fresco del palacio del Podest. En 1480 seestableci en Miln, donde despleg una gran actividad como pintor y arquitecto que


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puede sintetizarse en el impactante Cristo a la columna y, sobre todo en laconstruccin de Santa Maria presso San Satiro, donde dot al coro, de pocoscentmetros, de una gran sensacin de profundidad.En 1499, tras la cada de Ludovico el Moro, se traslad a Roma, donde trabajprincipalmente al servicio del papa Julio II. En 1503 proyect el patio del Belvedere yen 1506 se hizo cargo del proyecto de la nueva baslica de San Pedro. Ninguna de las

dos obras se llev a cabo tal como Bramante haba previsto, pero la genialidad de lassoluciones por l propuestas imprimi una nueva orientacin, ms monumental yescenogrfica, a la arquitectura del Renacimiento. Intervino tambin en lasistematizacin de algunos barrios de Roma, ofreciendo con su palacio Caprini unnuevo prototipo de residencia urbana.

Templete de San Pietro in Montorio, Roma, 1502.

Una de sus primeras obras romanas es un pequeo templo circular cubierto por unacpula semiesfrica, quiz inspirado en el desaparecido Templo de la Sibila, en Tvoli.Esta obra, con sus superficies desprovistas de ornamentos, representa el momentoculminante de la arquitectura del renacimiento, y en ella Bramante se acerca como

nadie al espritu clsico, combinando los ideales romanos de severitas y dignitas(austeridad y decoro) con la elegancia y la vitalidad del cinquecento italiano.

Santa Maria delle Grazie, Milan, Donato Bramante (1444-1514)En 1492, al final de las naves gticas con cruceras que haba levantado anteriormenteGuiniforte Solara, Bramante aplic un amplio crucero de planta cuadrada, con bsidessemicirculares en los extremos, y, siguiendo a Brunelleschi en el plano de la SacristaVieja florentina, lo prolonga en otro cuadrado menor destinado al coro de la comunidaddominicana. Cubre el mayor con pechinas sobre cuatro coronas circulares, decoradascon apliques de barro cocido y pintado al gusto lombardo, que levantan a considerablealtura un tambor y cpula con linterna. Exteriormente el tambor lleva una galera decolumnas, que en parte enmascaran la cpula, solucin que, perfeccionada, aplicar asu proyecto vaticano.Santa Mara presso San Satiro, MilanEn su proyecto para la iglesia de Santa Maria presso San Satiro (1488, Miln)consigui resolver las dificultades que presentaba el solar utilizando, por primera vezen la arquitectura, un juego perspectivo o trampantojo en las pinturas del presbiteriofingido, que falsea las proporciones de la iglesia y procura una sensacin deprofundidad inslita.

Giulio RomanoNaci en Roma entre 1492 y 1499. Con diez aos entr a trabajar en el taller deRafael, del que en pocos aos pas a ser el colaborador principal. Auxili al genial

artista en la decoracin de las Estancias del Vaticano y aunque su trabajo es difcil dediscernir en el conjunto del taller rafaelesco, se le atribuye una importante colaboracinen la realizacin de los frescos alusivos a Heliodoro, El incendio del Borgo yConstantino. Entre 1518 y 1519 se encarg, con su maestro, de la decoracin de lalogia del papa Len X en el Vaticano. Giulio se ocup de trasladar las escenas bblicasque proyectaba Rafael, y de la direccin de parte de los pintores. Por esta mismapoca particip junto a su protector en la realizacin de numerosas obras de caballete.Su primera gran obra personal es la Lapidacin de San Esteban (1519-21). A lamuerte de Rafael en 1520, Giulio hered la direccin del taller junto a FrancescoPenni. Continu la decoracin de la Sala de Constantino en el Vaticano, para la querealiz la Batalla de Constantino, en que explota las cualidades del clasicismo deRafael. Los estudios de Giulio para la ocasin revelan un fuerte inters por la

arqueologa. Al tiempo que realizaba estas obras, se ocup del diseo de varias villasromanas para clientes de relieve como el Cardenal Julio de Mdicis, futuro papa


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Clemente VII, para quien realiz la villa Madama. Desde 1522 el marqus y duque deMantua, Federico II Gonzaga, requera sus servicios. En 1524, ante la perspectiva deser encarcelado por Clemente VII por haber ilustrado los sonetos amorosos delAretino, Giulio huy a Mantua. Fue nombrado ministro de obras pblicas y colmado dehonores, por lo que ya no volvi a salir del ducado. Como fruto de este patronazgo,Giulio se ocup de todo, construcciones palaciegas como el Palazzo Te o el Ducal,

obras de ingeniera y saneamiento, o decorados de teatro y grandes programasdecorativos al fresco. Acus en estos aos la influencia de Mantegna, pero, sobretodo, imit el arte clsico. Plena de manierismo, su pintura destaca por su graninventiva, su gusto catico y su aficin al ilusionismo en la perspectiva. Sin embargo,ser ms apreciado por los numerosos dibujos que realizaba como preparacin,henchidos de mayor atrevimiento y habilidad tcnica. Destacan entre sus obras losfrescos sobre la Guerra de Troya y la Historia de Diana, as como los frescos de temamitolgico del Palazzo Te. Falleci en Mantua el 1 de noviembre de 1546. Sus trabajosinfluirn en los autores del clasicismo barroco del siglo XVII, en especial a travs delos numerosos grabados que circularon realizados a partir de sus dibujos.

Palazzo T, Mantua

Giulio Romano, discpulo de Rafael, ide para el palacio T en Mantua un edificio deuna sola planta organizado en torno a un patio central cuadrado. En el prtico queacta como espacio de transicin entre el patio del palacio y del jardn. La anchura desu bveda de can supuso una audacia constructiva sin precedentes, sobre todoporque se basa en arqueras que descansan, por un lado, en slidos pilaresarticulados en pilastras en sus esquinas, y por otro, en grupos de cuatro columnastoscazas. La complejidad visual de este ltimo sistema de soportes crea un diagramaluminoso y espacial que acenta la componente sorpresiva del recorrido longitudinalsobre el eje mayor.Sin embargo, el jardn cerrado de la parte posterior estaba rodeado de alas edificadasque formaban una semicircunferencia a la altura del eje mayor del palacio. Sobre esemismo eje, en la fachada del jardn, se marca un cuerpo central coronado por unfrontn que cobija un amplio atrio. Romano, que perteneci de lleno a la corrientemanierista, sac partido de la variedad de la organizacin mural y del tratamiento delalmohadillado. Los ritmos creados en este caso por los vanos y las columnas son deuna apreciable serenidad que pasa a ser agitacin en otras partes del edificio.

LA BSILICA DE SAN PEDRO DEL VATICANOA mediados del 1400, el papa Nicols V decidi restructurarla y confi dicha tarea(1452) a Bernardo Rosselino. Tras el fallecimiento del pontfice, en el 1455, las obrasfueron interrumpidas casi por completo hasta la poca del papa Julio II, quien las pusoen manos de Bramante. Este se gan el ttulo de maestro de las ruinas al demoler por

completo la antigua iglesia y la construccin edificada por Rosselino.El 18 de abril de 1506 se puso en marcha la construccin de la nueva baslica,concebida por Bramante con una planta de cruz griega y una gran cpula central; sinembargo, a su muerte, en 1514, slo se haba logrado edificar los cuatro pilarescentrales con sus relativos arcos de unin. Estos ltimos condicionaron todas lassucesivas intervenciones. Rafal fue el encargado de proseguir con los trabajos. Dejde lado la arquitectura central de Bramante y puso en marcha un majestuoso proyectocon planta de cruz latina. Rafael falleci en 1520 pero su obra fue continuada porAntonio de Sangallo. A partir de 1547 las obras pasaron a estar bajo la direccin deMiguel Angel Buonarrotti, que volvi a adoptar la concepcin de planta central deBramante al imaginarse la baslica como un templo aislado en medio de una plaza.A la muerte de Miguel Angel casi se haba logrado terminar el cimborrio sobre el que

Giacomo della Porta y Domenico Fontana erigieron (1588-1589) la gran cpulaconcebida por Buonarroti. A partir de 1607, Carlo Maderno complet definitivamente la


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obra, transformando por deseo de Pablo V la planta de cruz griega en otra de cruzlatina a la que aadi tres arcadas y el prtico de la entrada y realiz la fachada.Terminada en 1612, la baslica fue consagrada por Urbano VIII en el 1626.Actualmente tiene una longitud de 186 metros, una superficie de 15.160 metroscuadrados y la altura de su cpula es de 119 metros.

EL PALACIO FARNESE, ROMA.El proyecto originario del palacio se debe a Antonio de Sangallo el joven, por encargodel cardenal Alejandro Farnesio (futuro papa Pablo III), que entre el 1495 y el 1512compr el palacio Ferriz y otros edificios que se encuentran en el rea. Los trabajos,iniciados en el 1514, se interrumpieron por el saqueo de Roma en el 1527 y fueronretomados en el 1541, tras el acceso al papado del cardenal Farnesio conmodificaciones sobre el proyecto originario a cargo del mismo Sangallo.Tras la muerte de Sangallo en el 1546, los trabajos prosiguieron bajo la direccin deMiguel Angel: a l parece deberse la cornisa que delimita superiormente la fachada, elbalcn sobre el portal central con y el acabado de gran parte del patio interior. Lamuerte del papa interrumpe nuevamente los trabajos en el ao 1549.Otros trabajos fueron efectuados por Ranuccio Farnese, sobrino del papa, entre el

1565 y su muerte en el 1575, dirigidos por Vignola. Por ltimo, a Giacomo della Porta,llamado por el segundo cardenal Alessandro Farnese, otro sobrino del papa, se debela parte posterior con la fachada hacia el Tevere, completada en el 1589 y que habradebido ser ligada con un puente nunca realizado con la Villa Chigi (o "Farnesina"),adquirida en el 1580 sobre la orilla opuesta.El palacio se encuentra en una plaza adornada por fuentes que reutilizaron baeras degranito provenientes de las termas de Caracalla. La fachada, en ladrillos con aristas entravertino (56 m de lado), se articula en tres pisos. Las 13 ventanas de cada pisopresentan diferentes decoraciones y las del piso noble estn coronadas de frontonesalternativamente curvilneos y triangulares. Una reciente restauracin ha sacado a laluz una decoracin obtenida con el uso de ladrillos amarillos y rojos en alguna parte dela fachada.

Il Ges, RomaEn la fachada podemos ver algunas de las caractersticas ms destacadas del Barrocoposterior. sta no fue realizada por Vignola, que fue apartado de las obras en 1573,que fueron continuadas por Giacomo della Porta, discpulo de Miguel ngel, el cualredisea la fachada. Esta era en un principio ms horizontal y oblonga, con laspilastras ms destacadas y realzada la nave central. La fachada realizada es msvertical, con menos resalte de las pilastras y menos destacada la nave central. Ambasfachadas eran de dos pisos, coordinados mediante el uso de aletones. Los aletonesson un elemento de enmascaramiento, utilizado para articular el piso inferior con otro

superior de menor anchura, ocultando los machones que llevan el empuje de lasnuevas fachadas.La fachada se articula mediante pilastras y el ritmo exterior reproduce el ritmo interior,reflejando la distribucin de las naves. La parte central se encuentra destacadamediante el uso de medias columnas y un doble frontn doble, en el que un frontncurvo engloba a otro recto (los frontones englobados sern caractersticos del Barrocoposterior), marcando el eje axial. Existe un cierto dinamismo en la fachada, pero estasigue siendo bastante plana, nicamente con un ligero movimiento en el frontn y elritmo generado a travs de las pilastras. Esta obra ser el prototipo usado durante elprimer tercio del siglo XVII, en el uso de las pilastras y nichos.Fra Andrea Pozzo: Glorificacin de San Ignacio (1691-1694). Techo de la Iglesia deSan Ignacio (Il Ges) en Roma.

Una de las ms importantes obras de este maestro de la perspectiva barroca es elfresco que adorna el techo de la Iglesia de San Ignacio en Roma, representando el


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espritu misionero de la Compaa de Jess. Dios Padre proyecta la luz sobre el Hijo,quien la transmite hacia San Ignacio, del cual parten cuatro rayos que se dirigen a loscuatro continentes.En su tratado Prospettiva de' pittori et architect(Roma, 1683-1700), Pozzo demostrabacmo se puede representar el espacio irregular en un plano mediante el uso de alasoblcuas. Pozzo subray las posibilidades tericas de la perspectiva geomtrica y se

interes en la situacin del punto focal. En la Iglesia de San Ignacio el crculo demarmol rojo en el suelo de la iglesia sirve como punto focal para ver el techo. Trat deencontrar un punto focal de la perspectiva fuera de la vista del observador,desplazndolo a un lado, creando as un efecto ms realista.


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Palladio

(Padua, 1508-Maser, actual Italia, 1580) Arquitecto italiano. El que haba de ser uno delos mayores arquitectos de la Italia del Renacimiento, llamado a tener una proyeccininternacional muy superior a la de la mayor parte de sus coetneos, fue hijo de unmolinero y se form como cantero, profesin que ejerci en Vicenza en su juventud.

Hacia 1537, un acontecimiento fortuito cambi su destino: el literato Gian GiorgioTrissino le encarg la construccin de su villa en Cricoli, cerca de Vicenza, lo introdujoen los ambientes culturales ms selectos del Vneto y le impuso el nombre dePalladio. Adems, lo llev consigo en una serie de viajes, en particular a Roma (1541,1545, 1547, 1549), que permitieron al artista entrar en contacto con la obra de losmejores arquitectos vivos y estudiar, con una precisin casi arqueolgica, los edificiosde la Antigedad. El conocimiento de estas realizaciones y el estudio del tratado deSerlio formaron su estilo, absolutamente clasicista, pero muy innovador al mismotiempo con respecto a lo que se haca por entonces.

En 1549, el Concejo de la ciudad de Vicenza le encarg la reconstruccin de las logias

del palacio de la Ragione, conocido como la Baslica; era una obra problemtica a laque hasta entonces no haba logrado dar solucin satisfactoria ningn arquitecto.Palladio opt por revestir las antiguas estructuras con una envoltura clasicista, y elxito de la obra fue tal que desde aquel momento se convirti en el arquitecto preferidode la aristocracia de Vicenza, ciudad en la que construy importantes palacios.

Entre las dcadas de 1550 y 1570 se sita el aspecto ms conocido y admirado de suproduccin: las villas de los alrededores de Vicenza (de La Rotonda a LaMalcontenta), en las que aplic por primera vez el esquema del templo clsico a unedificio civil. Casi todas ellas presentan un bloque central, la zona residencial, a la cualprecede una o varias fachadas a base de prtico y columnas, y flanquean las alasbajas, que son los edificios agrcolas.

A partir de 1566, desarroll gran parte de su actividad en Venecia, donde se le deben,entre otros edificios, las iglesias de San Giorgio Maggiore y del Redentor. Su ltimaobra maestra fue el Teatro Olmpico de Vicenza (concluido por Scamozzi), en dondeintent recrear un teatro romano. Fundamentales para la difusin de su obra fueronsus Cuatro libros de la arquitectura (1570), uno de los textos tericos y prcticos msdifundidos del Renacimiento, en el que se incluyen ilustraciones de sus edificios.

En la Baslica de Vicenza, la ciudad de Palladio por su legado monumental, envuelveel grandioso saln gtico de la administracin comunal con una doble galera porticada

de arcos sobre dinteles (arcos serlianos, -tambin aclamados como motivopalladiano-) en la que alternan en divergencia manierista columnas toscanas y jnicascon otras gigantes, en limpia cabalgada sin apliques plsticos, salvo las estatuasacrteras sobre la balaustrada.

Palacio ChiericatiEl desafo que para Palladio supuso la articulacin de las esquinas del Palacio de laRazn le condujo probablemente a la idea de organizar en este caso la separacinentre el cuerpo central y los laterales mediante grupos de cuatro columnas en la plantabaja, dos de las cuales avanzan formando parte del antecuerpo, mientras las dosrestantes retroceden para integrarse en el plano posterior. El ostensible empleo de doscolumnas ensambladas junto a diversos intercolumnio muy cercanos constituan unadecisin heterodoxa respecte a los cnones clsicos, pero prepar el camino afecundas innovaciones adoptadas en el siglo siguiente. El predominio de elementos


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arquitrabados en la fachada se contrapone al uso lateral de arcos tanto en el ordeninferior como en el superior.

Ampliaci conceptual sobre PalladioEl ambiente humanista del cinquecento italiano brind a Palladio la oportunidad deconcebir un modelo ideal de arquitectura, basndose en el estudio y aplicacin de lasproporciones a la composicin, convencido de que stas deberan ser tan agradablesa la vista como las escalas musicales lo eran al odo. Palladio tomara los preceptosvitruvianos: firmitas (solidez), utilitas (utilidad), venustas (gracia y belleza), parareinventarlos en la Villa Rotonda; obra en que las partes y el todo, el todo y el paisaje,se integran en una sola cosa.

Giangiorgio Trissino fue quien dio el seudnimo de Palladio a Andrea diPietro, en alusin a Tauro Emiliano Palladio, autor del Opus Agriculturae

(siglo IV a. C.)1. El joven Andrea trabajaba como cantero en la villa deTrissino al tiempo que laboraba para el taller de Giovanni da Porlezza enContr Pedemuro. Trissino descubri en Andrea un talento natural hacia laarquitectura por lo que decidi guiarlo en su formacin de arquitecto. Con eltiempo lo introdujo al crculo de humanistas y patricios de Vicenza y leayud a obtener sus primeros encargos, como fue el proyecto dereconstruccin de la Baslica (Palazzo della Ragione, 1546-49), uno de losedificios ms clebres de Vicenza.De sus viajes a Roma, El Pantheon le brindara la mejor leccin sobre elsignificado de la forma en arquitectura, pues el principio constructivo de subveda corresponde fielmente a la expresin arquitectnica de su forma yno hay manera de substraer la una de la otra o de comprender la una sin laotra. Justamente del Pantheon tomara el arquetipo de su pronaos paraapropiarlo a las loggie (plural de loggia) de la Rotonda, transformando susignificado sacro en motivo secular.

Palladio se aboc slo a la arquitectura a diferencia de los humanistascercanos a l como Serlio, los Cornaro, Trissino y Daniele Barbaro, quepracticaban y dominaban varias disciplinas a la vez. Su amistad con DanieleBarbaro no se basaba en la supremaca de esta ciencia, sino en su talentocomo arquitecto, que al paso del tiempo le hizo ganar su confianza paraconstruir varias iglesias en Venezia (San Giorgio Maggiore, el Convento dellaCarit, Il Redentore y S. Maria della Presentazione) aprovechando la

influencia que monseor de Aquileia ejerca en aquella dicesis.

Monseor Paolo Almerigo (1514- 1589), a los 14, inici su carreraeclesistica al obtener del Papa Clemente VII una prebenda de la Catedralde Vicenza para realizar sus estudios. Durante su estancia en Padova, y porrecibir la orden sacra, se vio envuelto en una grave denuncia por homicidioque lo llev a la crcel de Venezia por ms de dos aos. A penas salido desta se vio envuelto en otra controversia la cual, tras una larga disputa, leaportara la no despreciable suma de 500 ducati, que seran, como diceMantese ciertamente tiles a la realizacin de la villa Rotonda. Palladiodescribi a Paolo como un gentil hombre, refrendario de dos papas (Po IV yPo V), que despus de haber vagado por muchos aos, y muertos todos los

suyos, se repatra a Vicenza, donde para su solaz habit un terrenosuburbano en el monte. Paolo tuvo un hijo natural que como tal no tena


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derecho a la primogenitura, por lo que nombr heredero universal al hijo desu hermano Orazio, su sobrino Virginio, pero al morir ste no tuvo msopcin que legitimar a su hijo Almerigo. Al morir Paolo en una de lasestancias al piano terra de la Rotonda, sin haberla concluido, la dej enherencia a su hijo quien, debido a su mala administracin, al poco tiempo sevio obligado a la venderla a los hermanos, Odorico y Mario Capra.

Al traducirse al ingls la obra de I Quattro Libri, primero por el arquitectoveneciano, Giacomo Leoni en (1715) y despus por el arquitecto ingls,Isaac Ware (1738), fue adoptada como la Biblia del nuevo estilo en laInglaterra del siglo XVIII.

La primera villa con loggia fue la Chiericati (1547-54), acusando suintercolumnio central un incremento de medio dimetro de columna. La villaCornaro (Treviso, 1551-53) presenta en sus dos fachadas la doble logiasobrepuesta. La villa Pisani (Padova, 1552-55) repite la doble loggia. ElPalazzo Antonini (Udine, 1552-56) tambin repite el esquema de la dobleloggia, slo que su modulacin no corresponde a la organizacin espacial

interna. En la villa Badoer (Rovigo, 1556-63) ensay la solucin debarchesse (granero). La villa Foscari (Venezia, 1558-60) tiene una loggiaelevada a la que se accede por escalinatas laterales. La villa Emo (Treviso,1559-65) tiene una loggia remetida, a cuatro columnas. La loggia de la villaValmarana (Vicenza, 15563-66) sale de todo orden, en nada se asemeja asu ilustracin en I Quattro Libri. Como si fuese la sntesis de las ideasexploradas en estas obras, Palladio ensayara un principio distinto paraintegrar las loggie de la Rotonda; trazando en el centro de su sala circularlos ejes axiales de composicin, cuya doble simetra fuga a los puntoscardinales del paisaje.

La Rotonda

Vitruvio deca que para dar comodidad al acceso de la cella (recinto sagradointerior) en los templos, deba de incrementarse el intercolumnio central desus prticos. Palladio descubre el significado formal de esta regla funcionalal proyectar la modulacin de las loggie al segundo plano de fachada,abriendo ligeramente su intercolumnio central, para as integrararmnicamente el todo.

Aqu presentamos, una interpretacin idealizada de la planta que nosayudar a comprender sus proporciones y trazo armnico.1. Todo el conjunto hasta el lmite de las escalinatas se inscribe en ungran cuadrado(a).

2. El cuadrado que limita el cuerpo principal est inscrito por el cuadrado (b)que forman los puntos extremos de los ejes axiales al pie y centro deescalinata. El trazo de este cuadrado tiende a coincidir con las bases de lascolumnas extremas, estableciendo una relacin armnica entre las aristasdel cuerpo principal, los extremos de las loggie y el arranque de lasescalinatas.3. Apoyado en la nariz del ltimo escaln de la loggia sobre los ejes axiales,se forma el cuadrado (c), cortando a 45 las estancias grandes y pasandopor un extremo de las chimeneas.4. Partiendo de las intersecciones de las diagonales con el cuadrado (c),trazamos ahora el cuadrado (d), el cual permiti a Palladio tener el controlde las proporciones de todas las estancias durante la construccin del pianonobile. Ntese cmo su trazo tiende a ser rasante a las jambas (paos) de


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las puertas de las estancias chicas, lo que tal vez explique su disposicindesfasada de los centros de muro.5. El trazo del cuadrado del ncleo slo pudo verificarse en la etapaconstructiva de cimentacin. Una vez levantados los muros, su trazoquedaba regido por el cruce de los ejes axiales, cruce que a su vez sirvipara el trazo de la sala circular. El ncleo se puede inscribir en un cuadrado

terico (e) uniendo los puntos de los ejes axiales. Ntese como su trazotiende a ser armnico al rasar los vanos interiores de las puertas de lasestancias grandes y chicas.6. Trazando una diagonal en cualquiera de las estancias grandes, apoyadaen su esquina exterior, observaremos que coincide con el centro de lacolumna extrema de la loggia opuesta, pasando por una esquina delcorredor y del vano de puerta de la estancia chica. Regresando a la esquinade la diagonal, corriendo ahora una perpendicular a la logia adyacente,veremos que el trazo tiende a coincidir con el punto extremo de la alfardade la escalinata, tocando la arista del pilar lateral de dicha loggia.7. Trazando ahora una diagonal en cualquiera de las estancias chicas yprolongndola al interior, veremos cmo tiende a coincidir con la esquina

puesta del cuadrado (d). Llevando ahora una perpendicular a la diagonal, ensu punto de apoyo, veremos cmo coincide con el eje axial en el punto dearranque de la escalinata (lateral), rasando el vano de ventana de laestancia grande y la arista interna del pilar de la loggia.8. Otro trazo interesante es el cuadrado (e) que forman los puntos centralesde los umbrales de acceso, inscribiendo al cuadrado del ncleo. Cualquierade sus lados tiende a ser coincidente con una de las jambas de las puertasde acceso a las estancias.Estos son los trazos ms sencillos de identificar por lo obvio de suconstruccin, sin embargo, daremos a continuacin un criterio de anlisisgeomtrico para que el lector explore por cuenta propia la planta.

Trace en una hoja de papel transparente (tipo albanene) dos ejesortogonales entre s. Colquela sobre la ilustracin de la figura 8 haciendocoincidir estos ejes con los ejes axiales de la figura. Grela lentamente encualquier sentido sin perder el centro de figura hasta que uno de los ejesortogonales pase por los centros de las columnas extremas de las loggieopuestas. Nada de lo que descubra deber sorprenderle, pues despus detodo, slo estar corroborando el principio de la belleza proporcional, dondeel todo y las partes se corresponden mutuamente.

CONCLUSIONESLa imagen de la Rotonda cautiv no slo a los vicentinos sino a un vastopblico de turistas que comenz a visitarla a partir del ochocientos. Sus

proporciones y disposicin encierran el secreto de su belleza enigmticaque impacta a la vista; el sentido que en ltima instancia nos permiteapreciar y juzgar la arquitectura. La msica, a diferencia de la arquitectura,no se puede transmitir como totalidad porque ella es creacin que serecrea, en tanto la arquitectura es tan slo creacin. La Rotonda y la msicafueron puestas en escena al unsono en la pelcula Don Giovanni de JosephLosey (1979), un escenario sui generis que Mozart nunca imaginara.


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La arquitectura renacentista en EspaaEn el siglo XVI Espaa es la primera potencia mundial. Carlos V es el emperador y

Felipe II el rey con el reino ms grande del mundo. La nueva esttica renacentistaprende en Espaa con fuerza, sobre todo en las ciudades ms dinmicas, comoSevilla, Madrid, Salamanca, Granada, Alcal de Henares, Valladolid, Barcelona,

Valencia y Toledo. Todo ello gracias a la masiva presencia de artistas italianos en lapennsula, y los frecuentes viajes de los artistas espaoles a Italia. Gran parte de Italiapertenece a la corona espaola. Adems, se importan, o se copian, las mejores obrasde arte italianas y flamencas.

En Espaa, el Renacimiento no fue visto como una ruptura con el mundo medievalsino como su continuacin natural. En arquitectura nos pervive el estilo isabelino, quese transforma en plateresco. Distinguimos tres periodos: plateresco, purismo yherreriano.

El primer perodo corresponde al plateresco, de tradicin gtica y mudjar. Secaracteriza por sus fachadas, que se tratan como si fueran retablos de plateros. Son

caractersticos los paramentos almohadillados, las columnas abalaustradas concapiteles corintios, las pilastras recubiertas de una rica decoracin con grutescos, losmedallones con cabezas clsicas o de fantasa y, los escudos colocados en lasenjutas de los arcos y en los frisos. Las bvedas son, generalmente, de crucera,aunque tambin las hay de can. Las claves de las bvedas se decoran conmedallones, escudos o rosetones. Los edificios se rematan con cresteras ocandelabros. La decoracin recubre por entero las superficies, sobre todo en elexterior. Salamanca es el centro neurlgico en donde se encuentran el mayor nmero,y de mejor calidad, de obras, pero existen tres escuelas: las de Salamanca, Toledo yBurgos. Los arquitectos ms importantes son Lorenzo Vzquez: palacio de Medinacelien Cogolludo, colegio de Santa Cruz en Valladolid, Enrique Egas: hospital de SantaCruz en Toledo, hospital Real en Santiago, se le atribuye la portada de la Universidadde Salamanca, Alonso de Covarrubias: catedral de Sigenza, Francisco de Colonia:puerta de la Pellejera en la catedral de Burgos, Diego de Silo: escalera dorada de lacatedral de Burgos, Pedro Gumiel: vestbulo de la Sala Capitular de la catedral deToledo, Juan de lava: iglesia de San Esteban en Salamanca, capilla mayor de lacatedral de Plasencia, y Juan de Horozco: San Marcos de Len.

Hay una segunda etapa, en la segunda mitad del siglo XVI, que se conoce comopurismo. Se caracteriza por una mayor austeridad decorativa, que se limita a algunoselementos concretos, generalmente de inspiracin clsica. Hay un cierto cansancio dela exuberancia decorativa. Adems, ahora se conoce mejor la arquitectura italiana ylas formas clsicas. El purismo se libera de los ltimos convencionalismos gticos,

para entrar en el Renacimiento pleno. Se imponen los arcos de medio punto, losalmohadillados en los muros, y la decoracin se reduce a las puertas y las ventanas.Los edificios adquieren un aspecto ms sereno, armnico y equilibrado. Muchos de losarquitectos que destacaron en la etapa anterior lo hacen en esta. Alonso deCovarrubias: fachada del alczar de Toledo, hospital de Tavera, puerta de la Bisagra,Rodrigo Gil de Hontan: fachada de la Universidad de Alcal de Henares, palacio deMonterrey en Salamanca, palacio de los Guzmanes en Len. Pero el centro msimportante es Andaluca, donde se encuentran Diego Silo: fachada de la catedral deGranada, Pedro Machuca: palacio de Carlos V en Granada, que es el arquitecto msdecididamente clsico, Andrs de Vandelvira: catedrales de Jan y Baeza, hospital deSantiago en beda, Martn de Ganza: Capilla Real de la catedral de Sevilla, Pedro deIbarra: casa de las Muertes en Salamanca, y Diego de Riao: Ayuntamiento de Sevilla.


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La tercera etapa corresponde al estilo herreriano o escurialense, que se manifiestaen su mayor pureza en El Escorial. Coincide con el reinado de Felipe II, que es su graninspirador, ya que son sus indicaciones sobre El Escorial lo que termina creando elestilo. El Escorial se inicia en 1563 y se termina en 1584, con el propsito de ser laresidencia del rey y el centro de decisin poltica del imperio. Las obras comienzanbajo la direccin de Juan Bautista de Toledo, pero muere en 1567 y ser sustituido por

Juan de Herrera, el autntico artfice de El Escorial y de quien recibe nombre el estilo.El estilo se caracteriza por el predominio de los elementos constructivos, la ausenciadecorativa, las lneas rectas y los volmenes cbicos. Dominan las formasgeomtricas simples, pirmides, cubos y esferas. Y predomina la horizontalidad, rotanicamente por las torres de las esquinas y las cpulas de la baslica. Los tejados secubren con pizarra, a la manera flamenca. La planta asemeja a una parrilla, aunque enrealidad est formada por varios rectngulos. El centro del conjunto est ocupado porla baslica, y formando el bside de esta se encuentran las dependencias reales. En lafachada predomina el muro sobre el vano, y est estructurada en dos pisos. Es unedificio monumental que representa la grandeza del Imperio espaol y de su rey. Estser el arte oficial del reino. Todo esto constituye una autntica revolucin en laarquitectura espaola, significa la introduccin de los postulados manieristas. Los

arquitectos ms representativos son Juan de Herrera, que adems reform el alczarde Toledo y la plaza del Zocodover en Segovia, adems de supervisar numerosasobras en toda Espaa; y Francisco de Mora que le sustituye como arquitecto oficialcuando muere: San Jos de vila. RENACIMIENTO EN ESPAA___________________________________________________________________Estilo plateresco, estilo artstico espaol que floreci durante el primer tercio del sigloXVI, que se corresponde con la primera fase del renacimiento. Aunque sus principalesmanifestaciones son arquitectnicas, actualmente se estudia como un estiloornamental y no como un sistema constructivo o artstico con identidad propia. Durantelos ltimos aos del siglo XV y primeros del XVI la situacin poltica espaola ausencia de una burguesa consolidada y escasa aceptacin del humanismo, elauge del gtico final y la fuerza de la tradicin mudjar impidieron la implantacin delrenacimiento italiano. Tan slo se introdujeron ciertos elementos ornamentales, quepodan incorporarse sin dificultad a edificios de tipologa gtica.

El trmino plateresco fue acuado en el siglo XVII por el escritor espaol Ortiz deZiga al comparar la minuciosa decoracin de este periodo con el oficio de losplateros y orfebres. Sus elementos caractersticos son las formas ornamentales decandelieri, grutescos, cresteras, bucrneos y putti (cupidos), las columnasabalaustradas rematadas con capiteles corintios o compuestos decorados de modofantstico, los arcos de medio punto y tambin los carpaneles de tradicin gtica, losmedallones con cabezas clsicas en las enjutas de los arcos, las pilastras y losparamentos almohadillados.

Entre los ejemplos ms destacados cabe sealar el patio del hospital de la Santa Cruz(Toledo), obra de Alonso de Covarrubias, y la Universidad de Alcal de Henares(1514-1553, en Madrid). En Castilla sobresale la ciudad de Salamanca, connumerosas e importantes obras platerescas como la fachada de la Universidad (1514-1529), el patio del colegio de los Irlandeses, el palacio de Monterrey (1539-1566) delarquitecto Rodrigo Gil de Hontan y la fachada del convento de San Esteban (1530-1537), obra de Juan de lava. Este ltimo tambin realiz la fachada de la catedral dePlasencia (Cceres). En Andaluca merece una atencin especial el ayuntamiento deSevilla, obra, entre otros, de Diego de Riao.__________________________________________________________________Palacio de los Duques de Medinaceli en Cogolludo, Guadalajara, fines del s. XV.

Plateresco, nombre que recibe el primer renacimiento espaol.


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La primera manifestacin de la arquitectura renacentista en Espaa, es el Palacio delos Duques de Medinaceli de Cogolludo (Guadalajara) muestra una simbiosis deestilos. Por un lado, imita con su estructura arquitectnica los palacios delQuattrocento italiano, incluyendo puerta y aparejo de sillera almohadillada. Sinembargo, la crestera y sus ventanales son todava claramente tardogticos.

Universidad de Alcal de Henares, la fachada de la Universidad de Alcal deHenares, poblacin cercana a Madrid (Espaa), es uno de los testimonios msdestacados del plateresco espaol del siglo XVI. Construida por Rodrigo Gil deHontan entre 1541 y 1553, se trata de la pieza ms reconocible y representativa deun conjunto arquitectnico que concentra en su fachada principal toda la cargaornamental y figurativa que no encontramos en la sobriedad y desnudez quecaracterizan al resto del edificio.

El patio interior es algo posterior (siglo XVII). El cuerpo principal de la fachada es ungran lienzo estructurado en tres paos horizontales por lneas de imposta que marcanel arranque de huecos. Los cuerpos laterales, separados del central por un acusado

triple orden vertical continuo, son ms bajos y su coronacin no responde a ningunacontinuidad de lneas compositivas del central, en un claro intento de realzar elelemento que encuadra la portada. sta, en efecto, define con fuerza el centro de lacomposicin: tres niveles enmarcados por dobles rdenes clsicos y coronados por ungran motivo herldico bajo un frontn de remate. El tratamiento ornamental de lafachada se intensifica en altura: pequeos huecos bajos con grutescos, ventanasestandarte de gran riqueza escultrica en la banda central, que casi se tratan comoelementos independientes, y una caracterstica galera superior de arcos de mediopunto coronada por una balaustrada renacentista con pinculos en correspondenciacon los rdenes que articulan la galera.

Claustro de Santo Toms de Villanueva, el primero segn se accede al edificio de laUniversidad de Alcal de Henares; este claustro fue realizado en estilo herrerianosegn los planos de Juan Gmez de Mora, eminente arquitecto responsable de laconstruccin de la plaza Mayor de Madrid.

La excepcionalidad del modelo universitario, la aportacin histrica a las letras y a lasciencias, unidas a la riqueza de sus edificios determinaron que en diciembre de 1998,la UNESCO declarara la Universidad de Alcal, Patrimonio cultural de la Humanidad.

Pedro Machuca (?-1550), pintor y arquitecto espaol. Su nica, pero universal, obrade arquitectura es el palacio de Carlos V, un imponente edificio renacentistaencargado por el emperador como residencia en la Alhambra de Granada.

Naci en Toledo y se form en Italia, donde fue discpulo de Miguel ngel y pudoconocer a Jacobo Florentino. De regreso a Espaa (1520), trabaj como pintor en lacapilla Real de Granada, as como en Jan, Toledo y Ucls. En 1528 comenz lasobras del palacio del emperador Carlos V. En sus trazas se aprecia el contacto con lacultura del arquitecto romano Vitrubio a travs de los artistas italianos Rafael,Baldassare Peruzzi y, sobre todo, Giulio Romano. Se trata de un edificio de plantacuadrada que introduce como elemento innovador un patio circular. Todo l estgirado respecto a la trama principal de los patios y edificios Nazares de la Alhambra.El patio tiene un dimetro aproximado de 30 m, con una composicin de alzadosadintelados a base de dos rdenes superpuestos. El cuerpo bajo est cubierto por unabveda de can. El aspecto global es de bastante ligereza, en contraste con la

poderosa pesantez de las fachadas, ms prximas al espritu romano. Los principales


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materiales utilizados son la piedra caliza arenisca rojiza en todo el palacio y el mrmolgrisceo en las portadas. Vase Palacio de Carlos V.

Casa de las Conchas, comenzada en 1512, la casa de las Conchas (Salamanca) es

una hermosa y original muestra de arquitectura civil en la que se funden motivos de ungoticismo naturalista con rasgos renacentistas impulsados por maestros del nuevo arteque comienza a implantarse en Espaa, como Lorenzo Vzquez. Las conchas quedan nombre al edificio, y que salpican toda la fachada provocando un plstico y vitalefecto de luces y sombras, son una manifestacin herldica smbolo de la orden deSantiago a la que perteneci el dueo de la casa, el doctor Talavera Maldonado. Enlos huecos de las fachadas se entremezclan trazas an gticas con elementosdecorativos naturalistas y herldicos, as como motivos romanos, como la portadaadintelada o el pretil de los ventanales. Destaca tambin por su originalidad el patio,con arcos mixtilneos gticos en la planta baja y escarzanos sobre columnillasrenacentistas en la alta. En las enjutas de la arquera baja y en las esquinas, sedisponen con insistencia ms escudos de huella renacentista. Tambin se acusa esta

influencia en la balaustrada y en el artesonado de la escalera.

Monasterio de calatravas de la Asuncin, Almagro.

Este monasterio debe su fundacin al Comendador Mayor de la orden de CalatravaDon Gutirrez de Padilla, quien hizo donacin, en 1504, de una gran cantidad dedinero para la construccin de un hospital en la villa de Almagro. Pero fue aos mstarde, en 1523, cuando el Captulo General de la Orden de Calatrava celebrado enBurgos, decidi que la situacin de proteccin hospitalaria en Almagro estaba ms quegarantizada, y destinaban el dinero del comendador para fundar un gran monasteriode fminas calatravas. Fue muy lento el proceso de fundacin, construccin e inicio delas actividades monjiles. En 1544 ya se haban iniciado las obras y entonces llegaronlas cuatro primeras monjas, procedentes del convento cisterciense de San Clementeen Toledo. Las molestias causadas por las obras y las quisquillosas interferencias delos dignatarios calatravos hicieron que pronto la abadesa, doa Ins Carrillo deGuzmn, tomara la decisin de volver a su convento de origen.a iglesia de las calatravas es construccin de comienzos del siglo XVI, por lo que suestilo se corresponde fielmente con el gtico flamgero que en el reinado de los ReyesCatlicos se propaga y an se usa en el de su nieto Carlos I. Tiene una sola nave concapillas laterales abiertas entre los contrafuertes, con un bside poligonal porcabecera. Los cuatro tramos del templo se cubren por bvedas estrelladas connervaduras de piedra.

Este templo tuvo diversos accesos o portadas. Uno de ellos, en los pies del templo,sobre la nave del evangelio. Est concebida como un arco de triunfo, y se articula endos cuerpos superpuestos, enlazados por aletas y pirmides con bolas. En el cuerpobajo, un arco de medio punto se escolta de dobles pilastras cajeadas, con adornos decandelieri y escudos de los Padilla, mientras que en el entablamento se ven en relieveocho dragones enfrentados alternando con tondos presididos por la Cruz de Calatrava.Un gran escudo del emperador Carlos, a la sazn gran maestre de la Orden, preside elconjunto. Hay otra portada, hoy cegada, pero muy interesante, que daba acceso altemplo a nivel del crucero en la nave del evangelio, y que ofrece tambin estructura dearco triunfal con abundante decoracin de motivos platerescos. Estas puertas son muyposteriores a la construccin del templo, y pueden fecharse a mediados del siglo XVI,

cuando se levant el claustro principal del monasterio.


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Se ha atribuido la autora de puertas y claustro a Enrique Egas, el Mozo, discpulonotable de Alonso de Covarrubias, de quien recoge y utiliza formas y estructuras. Hijodel arquitecto constructor de San Juan de los Reyes en Toledo (mundo gtico) yalumno predilecto de Alonso de Covarrubias (mundo renacentista) Egas consigue eneste edificio de las calatravas de Almagro su obra ms perfecta. Porque aunquecronolgicamente existen dificultades para hacerle autor y director de la obra, dado

que el claustro estaba construyndose en 1523, cuando Egas el Mozo lo era an endemasa, s que es cierto que l vive e interviene en el monasterio de la Asuncin apartir de 1548, y que aos ms tarde se acabara de construir este perfecto mbitoreligioso. As pues, y en opinin de diversos investigadores, entre ellos AzcrateRistori, el claustro de las calatravas habra sido trazado por el arquitecto Francisco deLuna, maestro mayor de las obras del convento santiaguista de Ucls, hacia 1521.Podra haberlo iniciado, incluso participado en las obras el tambin conquense Pedrode Huelmes, activo en Ucls, pero estilsticamente, esta obra cae perfectamente en larbita estilstica de Enrique Egas hijo.

Debe ser calificado el claustro de la calatravas de Almagro como uno de las mshermosos espacios arquitectnicos del Renacimiento espaol. Sus dimensiones, sus

proporciones, su ornamentacin, la limpieza de su talla en capiteles, grutescos, tondosy escudos, le hacen una obra perfecta, inolvidable. Su planta es prcticamentecuadrada (26 m x 25,30 m.). Se forma de dos galeras superpuestas con un total de 60columnas de morfologa clsica, (jnico abajo y toscazo arriba) talladas en piedraarenisca de la zona y mrmoles blancos de Carrara. La articulacin de los elementosen una clara obediencia a las normas dadas por Serlio en sus Reglas generales dearquitectura, publicado en Toledo en 1552, nos hacen pensar nuevamente en una datams avanzada para este patio. As, por ejemplo, los arcos de la galera baja sonperfectamente de medio punto, mientras que los de la alta se hacen ligeramenteescarzanos, para ofrecer un mayor vuelo al entablamento. Todo revela la mano de unmaestro conocedor a la perfeccin de la mejor arquitectura del Renacimiento. Y enmuchos detalles, con las lgicas variantes, nos hace recordar los claustros del HospitalTavera de Toledo, y del convento de la Encarnacin de Albacete, que hemos vistounas pginas antes, y que fueron construidos a partir de mediado el siglo XVI.

El claustro de este monasterio se avalora con la decoracin tallada que aparece en lasnueve puertas y tres ventanas que se distribuyen por ambas plantas. Son motivosclaramente sacados de las Medidas del Romano de Sagrado y de otros repertoriosclsicos, as como de las mejores obras de Covarrubias. En estas puertas abundanlos detalles a candelieri, grutescos limpios, representaciones de los Evangelistas,escudos de armas de los Padilla, de los Albornoz, y de los Dvila, medallones concaras infantiles y femeninas, estas posiblemente representando la Venus Coelestis y laVenus Vulgaris, alegoras de la vida contemplativa y de la vida activa que se supone

conjugaban las religiosas calatravas. Y muchas otras cabezas de hombres barbados ylampios, guerreros y monjes, perros y lechuzas, en una mezcolanza plural yvariadsima, que hace de este claustro un lugar de asombro, entretenimiento ysabidura arcana.En las dependencias que nacen del claustro (Sala capitular, dos refectorios, y otrassalas, hay algunos artesonados de tallada madera, en sus dos variantes tpicas: elsistema de alfarje, o techumbre plana, y el de limas o artesa. El mejor es el de una delas salas superiores, de tipo artesonado con faldones laterales decorados conprofusin de laceras mudjares en el almizate y los tirantes.

REAL COLEGIO SEMINARIO DEL CORPUS CHRISTI COLEGIO DEL PATRIARCAMUSEO DEL PATRIARCA c/Nave

Declarado en 1962 Monumento historico artistico nacional.


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Grabado de B.Maura de San Juan de Ribera y firma del santo Fundado por el patriarcade Antioquia San Juan de Ribera, arzobispo y virrey de Valencia, quien, por su propiamano, puso la primera piedra, el da 30 de Octubre de 1586, asistiendo a este acto elvirrey de entonces, Don Francisco de Moncada, conde de Aytona y Osuna, con elcabildo catedralicio.

Se cre para formar sacerdotes siguiendo el rgido espiritu de la Contrareforma.

Las obras fuern comenzadas por Guillem Rey que ya anteriormente habia intervenidoen las obras de la Cartuja de Porta Coeli.

Construido en un tiempo record, entre 1586 y 1615, el edificio presenta una granuniformidad arquitectnica. En su fachada muy austera, destaca la galeria de arquillosde la corona y la gran ventana enrejada del coro de la capilla.

El domingo, 8 de febrero de 1604, aprovechando la estancia en Valencia de Felipe III ysu esposa, doa Margarita de Austria -cuyos desposorios habia bendecido el Patriarca

dos aos antes en la Catedral valenciana-, quiso el arzobispo don Juan de Riberainaugurar su fundacin con el brillo de la majestad real. Los reyes, con su corte, sesumarn a las solemnes fiestas y asistiern a la gran procesin que, desde la catedral,se dirigi al nuevo templo, bendecido por el propio Patriarca, y se inauguraba lamagnifica Capilla del Real Colegio de Corpus Christi, cuyas constituciones redact desu puo y letra don Juan de Ribera, para regir tan ilustre y venerada institucin.

El Patriarca intervino personalmente en las obras encomendadas, eleccin de artistas,vigilancia personal de las obras, corregir planos, rectificar bocetos, facilitar ideas paraque fueran realizadas por constructores y artistas, hacen de este Colegio una obrapersonal del Patriarca.

El edificio es trapezoidal, con dos zonas:

El claustro: Uno de los ms bellos del Renacimiento espaol. Las columnas dricas yjnicas son de mrmol de Carrara. En el centro del patio est la estatua sedente deSan Juan de Ribera, realizada por Mariano Benlliure.

La capilla: Es singular en la medida en que dispone de un esquema novedoso en loque respecta a la planta y el alzado.

Planta en cruz. Cpula en forma de media naranja sobre tambor.

Interesantsimas pinturas murales de Bartolom Matarana, de entre 1597 hasta 1605.La puerta principal se abre en la calle de la Nau. Si se atraviesa se encontrar con undoble vestibulo. El de la izquierda, presidido por un imponente caiman disecadocolgado de la pared, traido de las misiones americanas, da acceso a la capilla delColegio, ricamente decorada con frescos que narran historias de los dos santosVicentes, mostrdonos sugestivas imagenes de la Valencia del siglo XVI. Laimpresionante ltima Cena de Ribalta preside el altar mayor. El otro vestibulo da alClaustro, uno de los ms antiguos y puros patios renacentistas de Espaa.

Sin duda la obra mas hermosa de este colegio es el claustro. No puede darse mayoracierto en el ordenamiento armnico total encaminado a la belleza total del conjunto.

Es el triunfo sereno y apacible de la regularidad y la simetria. Es la obra maestra deGuillem del Rey, quin despues que labr diversas obras en el templo y Colegio del


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Corpus Christi, recibi encargo del Patriarca para edificar el claustro monumental,conviniendo los captulos para su construccin, segn consta en los archivos del RealColegio, en 26 de noviembre de 1599, a base de 26 arcos de medio punto en cadauna de las galerias interior y superior, ocho arcos laterales y cinco extremos,facilitandole el Colegio las columnas de mrmol blanco, siendo aportada por elcontratista la piedra de Ribarroja para dovelaje de los arcos, todo ello por el convenido

precio - era tan exacto y minucioso en sus cuentas, como en todo, el Patriarca, queconsta relacin de cuanto se gast en el Real Colegio de Corpus Christi- de seis millibras valencianas, pagaderas en tres plazos. Dicen las cronicas que las columnas quehaba adquirido el Patriarca de los duques de Pastrana, principes de Eboli, los cualeshabian mandado traer a Espaa procedentes de Carrara, en Genova, con el propsitode construirse un gran palacio en Madrid, pero desistidos del proyecto, las dejarn enlos puertos de Alicante y Cartagena, siendo aquiridas, en 1596 para Valencia por elPatriarca, citandose como nota curiosa que en la compra se incluian, con el total delprecio, "seis columnas de gata color gris verdoso", que fuern colocadas en el altarmayor de la iglesia del Real Colegio.

Por la derecha se accede al pequeo pero interesante Museo del Colegio, con obras

del Greco, Joan de Joanes, Sariena, Morales o Ribalta. Se compone de arte religiosode los siglos XVI y XVII. Tambin dispone de una buena coleccin de pinturaflamenca.

PATIO DEL EMBAJADOR VICH, VALENCIAPatio del embajador Vich -uno de los recintos ms importantes de la arquitecturaespaola del primer Renacimiento, cuya construccin patrocin Jernimo Vich yValterra, diplomtico valenciano que desempe el cargo del embajador de Fernandoel Catlico en Roma entre 1507 y 1519-. Palacio construido en 1521.

Estudiosos de la talla del catedrtico Joaqun Berchz publican reconocidos artculosacerca del palacio del Embajador Vich, que fue construido hacia el ao 1527. JernimoVich de Vallterra, embajador de Fernando el Catlico en Roma, fue quien introdujo enValencia aires italianos en las formas arquitectnicas que pueden apreciarse con todaclaridad en la composicin del palacio. Hombre de su tiempo, figura importante en lapoltica de su poca, el embajador Vich fue todo un personaje cuya biografa mereceno ser pasada por alto. Sin embargo, dentro de este artculo, destacaremos de lsolamente su faceta de mecenas artstico. Al volver a residir en Valencia se construyuna nueva casa al estilo de los palacios romanos. Amigo del arquitecto Sangallo ypropietario de cuadros de artistas renacentistas como Sebastiano del Piombo, loscuales instal en su mansin valenciana, no debe extraar que mandara edificar suresidencia siguiendo el modelo de la Roma renacentista. Abundaban en l losmrmoles primorosamente labrados. El claustro o cortile, situado en el patio central,

era de mrmol de Carrara y estaba formado por ocho columnas de estilo corintio,siendo triples en los cuatro ngulos.

Debido a diversos avatares el palacio fue derribado en 1860. Entonces, las columnasfueron trasladadas al antiguo Convento del Carmen, hoy Museo del Siglo XIX. Otroselementos arquitectnicos del cortile se abandonaron en las inmediaciones del actualMuseo de Bellas Artes San Po V.Ms de 200 piezas entre basas, capiteles, columnas y arcos, fueron recuperadas, loque constituy, segn el estudio realizado por Fernando Benito, el 80% de las piezasdel conjunto. Con estos elementos y siguiendo criterios de anastilosis, un canteroespecializado labr las unidades faltantes a modo de rplicas.

El proyecto contemplaba no slo la reconstruccin del patio sino tambin de lasgaleras. El claustro se reconstruy sobre una plataforma de hormign que se recubri


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de mrmol para adecuar el suelo al de la construccin. La estructura resultante noqueda unida a los muros del espacio cuadrangular en el que se ubica sino quemantiene una separacin de doce centmetros para distinguir la nueva de la antiguaconstruccin.

El lugar elegido se adapta perfectamente a las caractersticas del patio Vich no slo en

rea (18 x 15 metros) sino tambin en altura. El alzado original, alrededor de 13metros, encaja con la medida del cierre trasero del antiguo Colegio San Po V lo quefavorece la conservacin de las tres plantas que tena el claustro y permitir a losvisitantes deambular y transitar por ellas.

Este espacio se ubica en el encuentro del viejo edificio del Colegio Seminario San PoV y la parte nueva y es directamente accesible desde los jardines de Viveros.

TRIBUNA DE LA CATEDRAL DE VALENCIAA mediados del XVI en el Renacimiento pleno, se construye junto a la Catedral deValencia, una tribuna que es conocida en la Valencia de1566 como la obra nova de laCatedral.

Se trata de un balcn cubierto que no tena la transparencia que ahora presenta, yaque en origen tena una pared trasera decorada a la italiana y cuya finalidad erapermitir la asistencia alos actos pblicos en la plaza de la Virgen. Plaza, que era lams importante de la ciudad, pues en ella tena lugar las celebraciones, procesiones yrecorridos cvicos en fechas sealadas.

Para el diseo de esta tribuna, Gaspar Gregori se bas en los tratados renacentistasde Alberti y Serlio, y fue ejecutada por el cantero Miguel Porcar.

Esta tribuna supone todo un repertorio de formas arquitectnicas clsicas. Unaespecie de catlogo que muestra en la prctica todas las combinaciones compositivaspara arcos que se teorizan en los tratados renacentistas y que Gregori utiliza comodemostracin de conocimiento del nuevo estilo sobre una elipsis en piedra.

El piso inferior es una sucesin de arcos que apoyan sobre pilastras tomado deltratado de Joan Batista Alberti. El segundo piso es otra sucesin de arcos tomado deltratado de Serlio que va ha ser utilizado para los claustros de los monasteriosvalencianos. El tercer piso es otra sucesin de arcos sobre columnas y culoscuadrados, tomado tambin del tratado de Serlio.

CAPILLA DE LA RESURRECCIN , GIROLA CATEDRAL VALENCIA

Otro ejemplo temprano de renacimiento valenciano es, la decoracin de la Capilla dela Resureccin situada en el trasaltar de la Catedral.

Fechada entre 1520-1536, fue realizada por Gregorio Biguerny en alabastro. Decoradacon relieves renacentistas presenta una gran riqueza de detalles escultricos queconectan con el hoy destruido palacio del embajador Vich.

la Capilla est concebida a modo de portada con tres arcos moldurados que seadaptan al frente poligonal del presbiterio para permitir la visin del interior de lacapilla.Los arcos laterales presentan una disposicin oblcua en perspectiva. Se tratade la aplicacin de un alarde tcnico propio de la arquitectura que se estaba haciendoya, en la Valencia del siglo XV.


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Estos arcos estn decorados con perlitas en las molduras y casetones con rosetas enel intrads. Las pilastras se ornamentan con grutescos y "a candilieri". En el centro delarco hay una clave foliada, una especie de pequea mnsula vegetalizada.

En los laterales del arco central se sitan dos columnas sobre altos pedestales congurinaldas y lazos que se rematan con capiteles corintios. Las enjutas de los arcos

estn decoradas con relieves de sartas de frutos carnosos, flores, guilas de alasdesplegadas. Todo ello enmarcado por un friso de ovas y dardos muy frecuente en lasdecoraciones renacentistas.

La capilla est rematada por una balaustrada de doble panza sobre un potenteentablamento y en el tico superior un Salvador Eucarstico de gran corporeidad. DiosPadre barbado con expresin mayesttica sobre fondo dorado y la Sagrada Forma ensu mano derecha.

Todo ello constituye un repertorio que cre moda por estar expuesto al pblico,contribuyendo a su expansin en retablos y portadas de iglesias y palacios en territoriovalenciano.

El prtico, esculpido en alabastro traslcido, siguiendo los diseos de Yez de laAlmedina (como en los marcos de las puertas del retablo mayor y en los muebles delrgano), es una de las primeras y mejores muestras del estilo romano o renacentistaen Espaa (en torno al ao 1510)

pulse aqu para ampliar la imagenSe destacan los arcos rebajados, la composicin depilastras y arcos, adosados a las columnas y entablamento, el sintagma albertiano ylos bajorrelieves (gruteschi), con motivos a candelieri (verticales) y un rico repertoriode guilas, rosetas, vegetales y laceras.

El altorelieve de alabastro representando la resurreccin del Seor es obradocumentada de Gregorio de Biguerny. Fue colocado en este lugar a principios delsiglo XVI. Conserva restos de la policroma y del dorado que lo decoraban en suprimitivo aspecto.

L'ANTIC CONVENT DE SANT DOMENEC

Arturo Zaragoz CatalnL'antic Convent de Predicadors de Valncia va ser el principal convent de la ciutat desdel segle XIII fins al segle XVIII. Des de l'exclaustraci de la comunitat de dominicans,fet que va succeir fa ms de cent cinquanta anys, es va destinar a Capitania General.Ara s la Caserna de la Fora de Maniobra. Linters que t com a lloc histric s

considerable. L'antic convent va ser una fundaci de Jaume I, el domicili de SantVicent Ferrer i de Sant Llus Bertran, un focus religis i cultural important, protegit ivisitat pels reis d'Arag i pels de la casa d'ustria, i, nombroses vegades, seu de lesCorts del Regne de Valncia, i de les espanyoles durant els anys de la Repblica. Elvalor monumental que t queda assenyalat per ser una arquitectura de refernciaimprescindible, tant el que ens ha arribat com el que ha desaparegut, per la qualitat deles seues peces i pel seu inters historiogrfic. Entre les peces del convent que enshan arribat shan de destacar l'aula capitular i el claustre major, ambduesd'arquitectura gtica del segle XIV, el refectori renaixentista (hui sal del tron), lamagnfica torre de les campanes, i la capella renovada de Sant Vicent, construdasegons les pautes del barroc acadmic. La capella reial, una obra mestra del'arquitectura europea de la darreria del gtic, t un inters especial. Posteriors a

aquesta, per encara medievals i importants, sn les restes de l'esglsia major i de lescapelles del Roser i de Sant Vicent.


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Notcia histrica del convent

La histria de l'antic convent sobrepassa els 750 anys. L'11 d'abril de 1239, noms unsmesos desprs de la conquista cristiana de la ciutat, Jaume I concedia a l'orde depredicadors el solar que hui ocupa l'antic convent i que llavors quedava extramurs. Elconvent va

Arquitectura Del Quatrocento • Se Inspira En

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