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Comité Ejecutivo Presidente: Vice-Presidente 12 :

Vice-Pres idente 22 :

Secretario General : Tesorero :

Secretario de Actas :

Integrante de: Unión Internacional de Arqu itectos (UIA) , Federación Panamericana de Asociaciones de Arqu itectos (FPAA), Con federación Iberoamericana de Asociaciones Nacionales de Arquitectos (CIANA). Agrupación Universltaria del Uruguay

COMISION DEL PAPEL EDICION AMPARADA AL ART. 79 DE LA LEY 13.349 D.L. 245754190

Arq . José Luis Canal Arq . Roberto Villamarzo Arq . Héctor Rezzano Arq . Susana Cora Arq . Luis Rodriguez Castigl ioni

Secretario Admin istrativo: Arq. Solange Acosta Arq . Roberto Morón

Consejo Directivo: Arquitectos : Carlos Am chite, Dan ilo Azpiroz , Edgar Baruzze , Francisco Bonilla , Carlos Debellis , Daniel Durañona, Carlos Etchegoimberry, Samuel Feder, Jaime lgorra, Ricardo Muttoni , Ornar Novo, José L. Sancho , Sergio Somoza, Helena Vellozas .

Suplente de Presidente: Arq . Carlos Crespi

Suplentes de la Comlsldn Directiva: Arquitectos: Dan iel Peluffo , Mirna Sierra , Juan C. Van ini , Ana M. Ezeiza, Adolfo Pieri , Flor Calcagno, Héctor Saravia, Teresa Rodriguez , Osvaldo Lagomarsino, Vlady Palamarchuk , Elena Mazz ini , Gerardo Horvath , Ruth Camacho , Am érico Médici , Florea! Otero , Maria J. Pandolfo, Món ica Alvarez Prigioni , Helios Segovia, Alicia Varaldi, Carlos Queiro lo.

Secretaria Ejecutiva: Arq. Griselda Barrios

Comisión de Edición de "Arquitectura·. Coord . de Redacción : Arq . Jorge Nudelman Redacción: Arq . Jorge Nudelman , Arq. María Rosa Soria, Arq . Marta Barreira , Arq . Susana Antola y Arq . Luis Bruera. Coo rd . de Producción: Arq . Jorge Nudelman

Di señ o de Tapas: G. Apoyo Gráfico Fotografía de Tapas : Juan Angel Urruzola

"ARCOS SOBRE EL RIO" "TEATRO DE VERANO" en e l Bastión del Carmen

Diseño de Interior: G. Apoyo Gráfico y Arq . Jorge Nudelman Diagramación y Armado : G. Apoyo Gráfico Av. Libertador 1763 1 502 - Tel : 94 39 82 Fotografía : Mario Batista, Alfonso de Béjar, Roberto Fernández, Marcelo l saurra lde , Silvia Montero, Juan Angel Urruzola y Fotos de archivo . Imprenta : Impres ores Asociados 1 Fotosistemas Isidoro de María 1326 - Tel : 94 37 293 Publicidad : Yolanda Gigena

Sumario

Editorial ............ . ... . ... ... . . . . . . 2 Arq. José Luis Gane/

SAU 75 Aniversario . . .. . .... . ..... .. . 3 Arq. Teresa Rodríguez de Morón

El Transcurso del Tiempo . . .. . ... . ... 6 Arq. Jorge Nudelman

La Estac ión Central ... . . . .. ....... . . 8 Arq . Mariano Arana

Barrio INVE NQ5 ... . .. . ... . . . ... ... 11 Arq . José Lu is Livn i

Barrio INVE NQ16 ... . ............. . 14 Arq. Carlos Mujica y A rq . Conrado Petit

"Si no fuera por Al do Rossi. .. " . . . . . 17 Arq. Angela Perdomo

Arq . Alberto Muñoz del Campo .. .. . 23 Arq . Mariano Arana, Arq . Lorenzo Garabell i, Arq . José Lu is Livn i

El Bastión del Carmen ... ... ...... . 36 Arq. Miguel A. Odriozola Odriozola

Ampl iac ión de la Junta O epa rta mental de Montevideo ... . .. 45 Arq . Roberto Monteagudo

Mu seo Solar i . . ............. .. ... .. 54 Arq . Ornar J . Bri tos

Planta de Compresores de la Compañía de l Gas ... .. ...... . . . . . . 59 Arq . Benech Arq . Sprechmann Arq. Vil/ami/

IV Encuentro Latinoamericano de Rev istas de Arquitectura . . ...... 63

Nº 260 Diciembre 1990

1

Editorial Arq. José Luis Canel

Aunque con un poco de retraso este número tiene como centro las conmemoración de los 75 años de la SAU . En otros artícu los se glosan los principales as ­pectos de su trayectoria, que ya representa una res­petable porción de la historia de nuestra república. Interesa aquí destacar ciertas cosas en lo atinente a la actualidad concreta que viven los arqu itectos uru­guayos .

Lamentablemente , cuando se encara esta real idad , lo que resalta fundamentalmente es la problemática que resulta de un país sumido en un estancamiento crónico y estructural, de varias décadas, y un grave y agudo retroceso relat ivo que se refleja en todos los órdenes de la vida nacional. Estancamiento producti­vo, estancamiento demográfico, progres ivo envejeci­miento de la población, emigración (sobre todo de los sectores jóvenes y preparados) y un acentuado dete­rioro cultural son los rasgos que caracterizan al Uru­guay en este final de l siglo XX. Esto se refleja, inevitablemente , en el entorno físico , en la calidad de la producción arqu itectónica y en la progresiva degra­dación de nuestras ciudades.

Decimos esto sin perjuicio del reconocimiento a todos aquellos colegas que. luchando contra condicio­nantes negativas, parámetros económicos limitantes y trabas burocráticas bregan por mantener, y lo consi­guen en muchos casos , un nivel digno de diseño que apunta a un mejoramiento de la calidad de vida de nuestro pueblo. Pero creemos que es imprescindible encarar de lleno y sin ambages esta realidad del es­tancamiento como modo de comenzar a superarla . De nada serviría. a nuestro juicio , una exposición de los hitos de 75 años de arquitectura nacional descontex­tualizada y sin una inte rnalización profunda de estos aspectos.

Es importante, a la par que nos sentimos progresi­vamente integrados en el contexto latinoamericano, que también tengamos clara conciencia de nuestras peculiaridades. Nuestros problemas en el ámbito ur­bano , por ejemplo , no provienen del explosivo creci­miento demográf ico característico de casi todo el continente . Existe una importante, aunque deteriora ­da, infraestructura construida y su conservación , re­adecuación a nuevos dest inos , costos de manten imiento y reci claje e inserción de la nueva obra en la misma plantea desafíos con una agudeza particular a los cuales los arquitectos uruguayos de ­bemos dar una respuesta , tanto en el plano teórico como en la práct ica proyectual y en los aspectos tec­nológicos.

Pero, si observamos el último cuarto de siglo, des­de que SA U celebrara su cincuentenario , es necesario anotar que éstos han sido años de una importantís ima

2

acumulación de experiencia, especialmente en lo ati­nente a vivienda popular, a partir de la aprobación de la Ley Nacional de Viviendas , en 1969, la cual , pese a haber sufrido modificaciones en muchos casos negati­vas, y al contexto políticamente nefasto · que, entre 1973 y 1985 pautó el régimen de tacto, ha sido el marco que, en la práctica, ha vinculado la labor de los arquitectos con las necesidades y realidades de am­plios sectores de nuestro pueblo. La labor arquitectó­nica se democratiza , la profesión deja de servir a una élite , y se concreta una importante producción de la cual es imprescindible extraer y sistematizar solucio­nes y procedimientos y encarar, seriamente. una pro­funda renovación en el terreno tecnológico que no ha tenido una evolución acorde con el volumen de la pro­ducción señalado.

El gran desafío que se nos plantea, ahora , es cómo nos insertamos, en los distintos ámbitos de la activi­dad profes ional, en el imprescind ible proceso de cam­bio que el Uruguay vivirá en las próximas décadas. Act ividad profesional que se ha ido divers ificando en la med ida en que, por un lado, el medio ha ido requi­riendo de diversos perfiles del arquitecto y que, por otro , la crisis y la superpoblación del mercado han empujado a abrir nuevos espac ios.

Esta realidad . definitivamente y superando viejas discusiones bizantinas , debe empezar por ser recono­cida por la Universidad , abriendo nuevos canales for­males , instituyendo la formación de cuarto nivel y derribando absurdas barreras que hacen del nuestro un sistema educacional obsoleto y en decadencia.

Pero además se nos abre la perspectiva de la inte­grac ión regional, frente a la cual sólo cabe adoptar una actitud vigilante de nuestros derechos a partir del reconocimiento de su inevitabilidad. Nuestro universo actual , de chacra chica y usos, formas y costumbres largamente consolidados y, a veces , esclerosados, está a punto de periclitar, y en buena hora, pese a los problemas y dificultades que la readecuación segura­mente acarreará. Debemos luchar contra la inercia y la resistencia al cambio tan característicos de la idio­sincracia nacional. Ya en otros momentos, como cu·an­do, en 1952 al implantarse el entonces nuevo plan de Estudios de la Facultad de Arquitectura , éste marcó un hito en la renovación universitaria que se procesó en los rectorados de Agorio y Casinoni , los arquitec­tos pudieron estar a la altura de las exigencias . Pero desde entonces han pasado, casi , cuarenta años.

Hoy nos encontramos en un contexto mucho menos optimista, en un mundo donde antiguas certezas han ido cayendo en todos los planos, pero donde también hay una revalorización de los factores éticos y del compromiso que sentimos por el destino de nuestro pueblo , lo que potencia la actividad gremial. Hemos constatado como, pese a sus carencias y limitaciones. la acción de la SAU se ha visto recogida y reflejada en diversos planos de la actividad nacional.

Se hace, hoy. prioritario encarar con fuerza y con­vicción el gran tema de la jerarquización de la activi­dad profesional y de sus condiciones de trabajo . En ese camino ha de seguir la SAU con la participación de todos los colegas que, desinteresadamente, apor­ten su trabajo .

SAU 75 Aniversario 1914 - 1989 Arq. Teresa R. de Morón Comisión 75 altos de SAU

El afio pasado , con m·otivo de celebrar los 75 afios de vida de nuestro gremio, reunimos algunos datos que nos permitieron no sólo comprender el marco de refer­encia de tal acontecimiento sino también , expresada en diferentes eventos , las pautas históricas que constituyen hoy nuestras más profundas raíces. .

Nuestro nacimiento fue una apuesta al futuro, un compromiso · de fe en nuestra profesión , la defensa organizada de nuestra práctica social, para un mejor servicio a la comunidad que nos acoge .

Cuando en 1914, con la conducción de D.Horacio Acosta y Lara un grupo de colegas se reúne para inaugurar un "nosotros" en la celosa actividad profesional , con la impronta presente de la guerra -la 1a . mundial- toman el desafío de "triunfar" colectivizando sus esperanzas y emprendiendo un camino que nos llega hoy , pleno de hitos, mojones muy queridos, expresión de generaciones enteras de arquitectos, orgullosos de ser tales y con una clara vocación de entrega al cuerpo social del que formamos parte.

22 de mayo de 1914: Acta de Constitución ; 16 de junio 1 a. Reunión de Comisión Directiva ; 30 de junio Proclamación de la Revista Arquitectura como Organo Oficialt .. . y más adelante: 1 er. Programa ; Salón Anual ; Afiche y medalla identificatorios .. . y 1915 Un gran acontecimiento : creación de la Facultad de Arquitectura y Programa­ción del 1er.Congreso Panamericano como estableciendo ya desde los albores: el siempre renovado reconocimiento a nuestra Casa de Estudios, así como también ubicando como 1er.referencia, fuera del marco nacional, nuestra identidad latinoa­mericana ; banderas ambas tan vigentes en esos días y aún hoy.

Y así, afio tras afio SAU consolidándose y proyectándose :

1920-1930 -Estatutos y Reglamento Interno. -1 a . intervención pública en defensa de la ciudad: "Los pórticos de

18-SAU contra el proyecto municipal." -Reglamento de Concursos -Iniciativa para integrar un comité de todas las profesio-nes. -Alegatos delimitando deberes y obligaciones:

"Senor Arquitecto" "La Defensa Profesional" "La misión de los Arquitectos"

-2do . y 3er. Congreso .

1930-1940 -SAU opinando sobre Plan Regulador de Montevideo. -Auspiciando grandes Concursos como : Palacio Munic·ipal;

Hospital Pereyra Rossell; IBO; UTU; Círculo Católico ; Caja de Jubilaciones , etc .

-Consagrando la 1a . Reunión anual de todos los Arquitectos. - Inaugurando y protagonizando un programa de "Conferencias de

Divulgación Cultural" emitido por CX 6 Estación Oficial. -Elaborando por 1a. vez acerca de un tema que tiene aun hoy

tremenda vigencia : "Análisis de los costos de una vivienda" . -Y -culminando la década- al celebrar sus 25 anos : 5° Congreso

3

Panamericano y 1 er.Congreso sobre "Vivienda Popular" .

1940-1950 -Proclama del 27 de noviembre como "Día del Arquitecto", fecha tomada del aniversario de creación de la Facultad de Arquitectura . Festejando los 30 anos con una enorme fiesta, ofrecida por la colega G. Maisonave a quien recordamos especialmente por ser la 1era. mujer integrante de la C. Directiva.

-SAU interviniendo en Proyecto de Ley sobre Reglamentación de las Profesiones Liberales.

-Y un sinnúmero de Concursos y más Congresos .

1950-1980 -SAU interviniendo en la "Tribuna Radial de Divulgación Cultural_ y Profesional.

-Presencia en Cuba y Méjico -conciertos panamericanos . -SAU opinando sobre Plan Director de Montevideo.

y ya en los anos que más recordamos -Profundizamos temas como el Plan Nacional de Vivienda y Ley de Alquileres.

4

-Protagonizando junto a otras fuerzas so­ciales la transición a la Democracia y la Recuperación Institucio­nal del país .

-Pronunciándose contra la Ley de la Pre­tensión Punitiva del Estado .

-Incidiendo en organismos como la I.M .M.; el B.H.U .; la COVIP; la Comisión Permanente de Ciudad Vieja, etc .

-Promoviendo la defensa de la ciudad y del territorio al pronunciarse contra el desmantelamiento de AFE o contra las agresiones ejemplificadas en la Antena de Canal 4 .

-Siempre junto a la Universidad en sus 150 anos ; junto a la Facultad de Arquitectura en los 100 anos; en los 70 anos de la Reforma de Córdoba; en los 30 anos de la creación de la Ley Orgánica defendiendo la Autonomía y el Cogo­bierno .

-Avanzando con el concierto Latinoameri­cano con activa participación en los eventos organizados por CIANA y FPAA así como los de UIA.

-Creando en lo interno una estructura de cobertura Nacional como son las Comisiones Delegadas por De­partamento y reuniéndose por primera vez en su historia en laciu­dad de Melo en sesión ordinaria de su Comisión Directiva.

-Buscando la integración de los jóvenes arquitectos con su problemática tan particular por su difícil pers­pectiva .

-Estudiando con preocupación la situa­ción de los Arquitectos en la función pública y la del Arquitecto dependiente en general.

-Realizando por primera vez en nuestra historia un censo sobre la "Situación Laboral del Gremio" revela­dor de una angustiante y progresiva desocupación o subocupa­ción.

-Alentando en todo momento la superación permanente de nuestro conocimiento en coordinación con la Facul­tad en : Jornadas sobre Patología de las Construcciones; Impermea­bilizaciones; Actualización en Proyecto y Cálc.ulo de Estructuras ; Rehabilitación de Conjuntos Históricos y Testimoniales . ..

-En fin, dando cabida a las más diversas inquietudes del quehacer del arquitecto. Tal, companeros -un poco de nuestra historia- un poco de lo mucho que son estos 75 anos que hoy evocamos.

En los nombres de nuestros presidentes vaya el reconocimiento a todas las generaciones que ellos representan, a sus horas de sacrificio y a sus logros; también nuestra mención a sus luchas infructuosas, a sus desazones y anonimatos. Todo ello también son estos 75 anos y mis excusas por involuntarias omisiones .

Arqtos . Horacio Acosta y Lara Jacovo Vázquez Lerena Alfredo R. Campos Daniel Rocco Julio C. Bauzá Eugenio Baroffio Carlos Herrera Mac Lean Raúl Lerena Acevedo Horacio Terra Arocena Julio C. Abella Trías Mario Abbadie Santos Rodolfo Vigouroux Miguel Gori Salvo Osear Brugnini

Julio Butler Héctor Guerra Rafael Lorente Miguel Revello Martín Boada Roberto Rivero Gustavo Nicolich Juan J. Casal Rocco Raúl Cohe Píriz Alberto Valenti Alejandro Baptista Nery González Jaime lgorra José L. Canel

Hoy nuestro desafío es continuar sus caminos: Un Congreso: "Construir la Ciu­dad" nos llama. Una consigna "Ano de la Sede Propia" nos invita a hacer de un sueno, una realidad .

Nuestras casas 18 de Julio 917 Rincón 722 18 de Julio 953 Colón 1386 AYER Washington 281 Florida 1472 18 de Julio 1018 Agraciada 1474

Rondeau 1546

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HOY

MAÑANA

fu e ro n testigos de este 1 argo pe re g r in aje: S A U nos e o n v o e a .

Montevideo , Octubre 1990.

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El transcurso del tiempo Arq. Jorge Nudelman

Recordar es , de a lguna manera , pro­yectarse en e l pasado .

Es recuperar programáticamente ar ­quitecturas ; es decir , hacer del pasado una base d~ operaciones. Es explicar-

6

se , afirmarse , tranquilizar la concien ­ci a ; sumergir nuestras raíces en tie­rras abonadas .

Por eso, en esta brevísima selección de arquitecturas lo que las sobrevuela

Proyecto 1963

Proyecto 1989

Página izq .: estado actual de la estructura

a todas no es su posit_ividad , sino su voluntario y desmitificador azar. La circuns­tancia que las une es su poca importancia , la segura imposibilidad de conformar un programa . Casi por casualidad no aparecen aquí personajes importantísimos dentro del panorama arquitectónico de nuestro país. Por ejemplo : la ciudad cons­truída a través de la Ley de Vivienda. O la arquitectura de la Ley de Propiedad Horizontal. O la producción en el ámbito de las institucio nes del Estado . La lista puede ser muy extensa, y es imprescindible afrontar un análisis profundo de ca da tema .

Por el contrario , la lógica de la selección habrá de buscarse en la comparación de los dos proyectos para el Palacio de Justicia con el estado actual. Por un lado , podemos constatar evidentes cambios en las preocúpaciones disciplinares, provocados por reflejo o desde la propia reflexión . Por otra parte, ante la visión de su estructura , nos abruma la aterradora sensación de estar anclados en la historia , en un mundo atrapado por la acelerada ansiedad del progreso.

Pero no tenemos intención didáctica alguna. Ni tampoco intenciones de ali ­mentar nostalgias. Tan sólo se trata de estimular la memoria .

Se trata simplemente de festejar un aniversario .

Fotógrafo : Al fon so de Bé jar Fotos de Archivo

NOTA : La p ublicac ión de las fotogratras de las maquetas de l Palacio de Justicia se hace gracias a la co laboración de Estud io S.

EN EL PROXIMO NUMERO: • No todas las catedrales eran blancas Juan Pedro Margenat

• Los arquitectos de segundo orden Susana Antola, Cecilia Ponte

* Palacio Lapido • Viviendas Municipales en la calle Magallanes

7

La Estación Central Arq. Mariano Arana

Yuxtaposición , psrsdojR y desaffo

El carácter estructuralmente ecléctico de la estación de ferrocarril (1 ), está defi ­nido por su propia naturaleza programáti­ca, más allá del prestigio dominante con que contó en la época tal orientación esté­tica, y del particular apego que el lng. An­dreonl manifestó hacia ella . Ese eclecticismo se define por la conjunción de referencias estiHsticas provenientes del manlerismo, del barroco, del renaci ­miento y de aquellas otras, más cercanas , Impulsadas por el 2° Imperio. Parecen cla­ras, en efecto, las alusiones a Vasari en algunos ordenamientos de fachada, a Bo­rromini en la extraordinaria plasticidad de la caja de escalera, y al "estilo Luis XIII", relnterpretado por el gusto Impuesto por Napoleón 111 , en la concreción de volumen y cubiertas.

Pero aquel carácter ecléctico se afirma, de modo más categórico, en la yuxtaposi­ción de áreas n1tldamente diferenciadas por exigencias de dimensionamiento y fun­ción : la correspondiente a los andenes y la que alberga a los locales de boleterra, espera, servicios públicos , depósitos y ad­ministración .

Habrá que esperar varias décadas para que el ejemplo de Helsinki (2) o mejor aún el de Florencia {3) , permitan verificar las variantes registradas en lo técnico , teórico y expresivo, en procura de una nueva con­cepción de la estación ferroviaria como obra unificada y formalmente congruente.

Sin embargo, aquella yuxtaposición en­tre Arquitectura e lngenierra, entre "Arte"

Fotógrafo : Robe r to Fe r nández

NOTAS :

e "Industria", entre mamposterra y meta­lurgia, está resuelta, para el caso de Mon­tevideo, con una sensibilidad y competencia profesional, capaz de soste­ner la comparación con muchas de las más destacadas realizaciones europeas. En especial, el tratamiento de los muros laterales de los andenes y el torrente lumr­nico que desciende de la claraboya sus­tentada por la esbelta estructura metálica, habilitan a que el amplio espacio de tre­nes , sea percibido como una gran plaza cubierta.

Paradoja! situación la que esta obra nos propone : por un lado, las limitaciones deri­vadas de su (hasta el presente) discutible inserción en relación a la ciudad; por el otro, la manifiesta vocación "ciudadana" que revelan sus componentes esenciales . Como senalamos en anterior oportunidad { 4), "la estación toda está concebida como la entrada a la ciudad capital ; los muros de los andenes están pensados como fa­chadas ; la galerra de planta alta, como ca­lle techada; y el acceso a la estación , como pórticos urbanos".

Finalmente, consignamos el desaffo que la obra impone como contraste entre sus hoy desérticos espacios y la potencial vi­gencia de su original destino: el de servir de nódulo de intercambio colectivo de im­portante expansión territorial.

Afirmación , entonces, de "presentidad" y de futuro , más allá de su notorio -y muy calificado- historicismo.

( 1) Estación Centra l de Fe r roc a rr il. La Paz 10 95 , Montevideo . ( 1890 -1897 ). lng . Lu igi Andreon i.

(2 ) Estación ferrovi aria de Helsink i ( inaugurada en 1914). Arq . Elie l Saar inen . (3 ) Estación ferrov iaria de Florencia ( 1933 - 1936) . Arq . G iovanni M icheluc ci . (4 ) Libreto de l vi deo " La A rquitectura de L uis Andreon i". Montev ideo , 1988.

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1

Arriba : " ... los muros de los andenes están pensados como fachadas ... "

Página der .: La escalera a la galerla techada .

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Barrio INVE N2 5 Arq. José Luis Llvnl

Nuevo París - calles Carlos de la Vega, Victoria, Julián Laguna y Adolfo Vaillant.

110 viviendas. 1940.

Este pequeño conjunto, construído hace 50 años y habitado en continuidad desde en­tonces, nos perm ite reflexionar acerca de los criterios en base a los cuales juzgamos la arquitectura y en particular aquella destinada a vivienda.

Cuando en la década del '60 asistimos al curso de Historia de la Arqu itectura Nacional se valoraba de estos primeros barr ios de IN­VE el carácter público de su gestión pero se criticaba sus soluciones tipológicas y urba­nas.

Se consideraba que la solución de v ivien ­das apareadas, con terrenos de uso indivi­dual y una imagen cercana a la del "chalet", correspondía a un modelo ya superado--en contraposición a los modelos de vivienda co­lectiva en altura , con uso común del suelo. La organización del conjunto en pequeñas manzanas delimitadas por "calles corredor", con una clara distinción entre los espacios públicos -calles-, semipúblicos -jardines fron­tales y porches-, y pr ivados -fondos de uso individual- era descartada en base a las ba­jas densidades que supuestamente generaba y en la persistencia de un modelo de ciudad que se consideraba obsoleto con referencia a las nuevas propuestas de los CIAM expresa­das en la Carta de Atenas .

Al rev is itar hoy este y otros barrios de la

Planta de vivienda apareada de terreno de uso individual ,

t ipo ·e· .

misma época (en el Cerro, La Teja, etc .) veri­f icamos que es justamente en los aspectos que se criticaban entonces que radican los valores que hoy reconocemos vigentes y de interés.

En lo tipológico, a pesar de lo reducido de las áreas de las viviendas y la no previsión de su crecimiento (necesidad de flexibilidad que hoy muchas veces se olvida), encontra­mos en las mismas una capacidad de respon­der a las necesidades de sus habitantes. A pesar de ser concebidas como reducción de la vivienda de la clase media, su organiza­ción interna se adecúa a la vida familiar co­rriente y su estar, actúa además como ámbito en que se pueden realizar otras actividades (dormitor io adicional por la noche, ámbito de trabajo, etc.). La clara jerarquización de la transición entre los espacios públicos y pri­vados, afirmada con la existencia del porche que expresa la individualidad de cada vivien­da, permite a cada familia graduar la intensi­dad de su contacto con el exterior. La existencia de un terreno propio, reducido res­pecto al predio suburbano trpico, ha habilita­do tanto la real ización de ampliaciones "ad-hoc" y construcciones independientes para actividades productivas complementa­rias (parrales, pérgolas, parrilleros ).

En lo urbano, este conjunto se integra al

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á re a e i re u n d ante si n .so 1 u e i ó n de e o n ti n u id a d y requiere una observación más atenta para apreciar que las manzanas son de tamaño reducido y con una densidad superior, y que presentan u na mayor consolidación de la edi­ficación lo que asegura un ambiente urbano más def i n ido y ordenado.

Este resultado co nt rasta positivamente con barrios de INVE poster iores en los que la aplicac ión acr íti ca de los nuevos conceptos generó espacios de muy escasa defin ición ur­bana, d ivorciados de la ciudad circundante y propuestas de vida de carácter más colect iva inadaptadas, a l no im p lantarse mecanismos de gest ión idóneos para el lo, a las costum­b res y asp iraciones de sus destinatar ios . (E l c ierre o uso p arcial de tantos locales de ser­v ic ios de e stos barr ios responde sobre todo a su gest ión in ef icaz).

Ade más de estas cons iderac iones de ca­rácter genera l en e l barrio N2 5 aprec iamos algunas cua lidades emergentes de su part i­cular ubicac ión urbana. En pr imer lugar, en forma fortu i ta , se produce un interesante contraste entre el murallón lateral de la igle­sia ubicada e n Vitor ia y J uli án Laguna y la escala domést ica de las calles del barrio. En segundo lugar , lo e levado del suelo de a lgu ­nas manzanas respecto al nivel de las cal les ge n era un desnive l entre los j ardines de l frente y las veredas q ue fue resuelto con mu­ros de con tención que contribuyen a afirmar la def ini c ión urbana un itar ia de las calles. En tercer lu gar e l trazado acotado de las calles t ra nsversa les , con sus visuales restringidas , y en un caso con una suave curvatura, d ist in­gue sut ilm ente el barr io sin separarlo de su e ntorno .

E l ancho de las ca l les inter iores es, segu­ramente , exces ivo, en re lac ión a las neces i­dades del tráns ito ( aún ahora) y a la esca la de las ed if ic acion es y contrasta co n la fa lta

12

Izq .: • ... imagen cercana a la del 'chalet' ... •

Der .: Integración pa isajfstica con el

entorno .

de espacios l ibres de uso común en que se hubiera podido aprovechar mejor el terreno sin d ism inuír la densidad de l conjunto que es sens ib lemente superior a la de los barr ios suburbanos de desarrollo por fraccionam ien­tos.

La conservación actual de l barr io es razo­nable, lo que demuestra no sólo la calidad de su edificac ión tradic io nal con cub iertas de hormigón revestidas de tejas españo las, sino también, la ident ificación de sus habitantes con las m ismas, muy acentuada una vez q ue las viv iendas f ueron vendidas a sus ocupan­tes en la década del '70, lo que ha asegurado su mantenim iento . El barr io soporta las nu­merosas mod i ficaciones , ampl iacion es , c ie­rres de porches, parrilleros, ga lpones o a lg ún qu iosco en los jard ines frontales y sobre todo en diversos revestimientos exter iores, en pie­dra laja predom inantemente , que, en genera l, no comprometen la integridad de la propues ­ta . Bastar ía un asesoram iento técnico en las tareas de manten imiento y modif icac ión para asegurar que ciertos errores no volvieran a repetirse.

Las cualidades de este barrio , as í de otros barrios de INVE o del Mun ici p io del per ío do no son excepcional es en s í m is mas s ino que se destacan en comparación con los resulta ­dos de los barr ios suburbanos desarro ll ados simultáneamente . En ellos un mayor tama ño de los predios y por consiguiente una mayor abundancia de suelo no ed ificado, una menor esca la volumétr ica de las ed ificaciones indi­viduales respecto al volumen de las un idades apareadas de estos , una menor conso lida ­ción del espac io calle en relación con los re ­tiros frontales, contribuyen a desdibu jar su carácter urbano s i n sustituir lo por otro carác ­ter en el que e l verde, el en jardinado logren suplir la falta de consolidación ed ificatoria. FOTOGRAFO: Alfonso de Béjar.

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EL BA R RIO Nº 16 DE INVE Arq. Carlos Mujlca Arq. Conrado Peti t

El Instituto Nacional de V iviendas Econó ­micas fue creado po r ley del 19/ 11 /37 dentro de la estructura de l M .O.P . y hereda como patr imon io inicia l las t ierras adquiridas por la Comis ión de Viv iendas Obreras, creada en 1935, cuya ta re a va a continuar el IN VE.

Las p r ime ras obras de INVE, hasta 1942, s e orientan a la formación de pequeños con ­juntos de viv iendas de t ipo unifamiliar, cada un a con su pequeño solar para jardín o huer­ta, todos ellos en la perifer ia de Montevideo .

Hacia 1942 se organi za en INVE un equipo de investigación orientado a dar sustento a la

14

acción técn ica de l Inst ituto , invest igac ión que en rea lidad contó con escaso apoyo di­rectriz y que muy poco pudo inc id i r en la v ida de INVE .

Nuevas ideas para atacar e l prob lema de la "viv ienda de in terés socia l", el énfas is en la pos ibi lidad de colectivizar servicios de tipo habitacion a l; de dar espec ial reliev e a los as ­pectos de la hig iene amb iental a travé s de l adecua do aso 1 ea miento ; de gen erar espac ios verdes de uso comunitario con equ ipam iento de tipo deport ivo y recreativo ; de d isoc ia r la c ircu lac ión vehicular de la peatona l y otros

Una versión tipológicamen te creativa ...

1

... del bloque biorientado .

aspectos que .inequivocadamente se inspiran en las ideas propulsadas por los CIAM, em­piezan a dominar las realizaciones de INVE .

E l Barrio Nº 16 de INVE, proyecto del Arq . Héctor Iglesias Chaves como funcionario del Instituto , es paradigmát ico al respecto .

La falta de una pol ít ica urbanística del Ins­tituto se revela claramente ya desde e l inicio de actividad institucional. Es así que en uno de los bordes del enorme baldío que rodea la quinta del "Euskai-Erría" y dentro del linea­miento que prevee el Plan Director de la I.M .M., a cuyo trazado debe som eterse el nuevo proyecto , Ig les ias estructura el Barrio sobre la base·de una circulación peatonal (en diagonal) que une el proyectado c entro cívico de "Malv ín Norte" con el "Centro de Aba steci­m i en t o" q u e é 1 u b i e a sobre 1 a e a 11 e V era e i e rt o esquina lguá, abriéndolo al barrio existente sobre Veracierto a fin de lograr integrarlos funcionalmente.

De todos modos, el t ipo edilicio aceptado y el dominio del espacio verde (lib re) cr ean una singular idad de l conjunto que lo disocia

notoriamente de la conformación urbana tra ­dic ional a la cual es vecino.

Dentro de las concepciones arquitectóni­cas que empezaban a imponers e en esos mo­mentos, se debe reconocer al proyecto de Iglesias un nivel de excepción . Y el lo, sintéti­camente, por varios aspectos remarcables:

la fi delidad a los principios en los que se inspira son crea t ivam ente manejados. Por ejemplo, respetan do rigurosam ente la al inea­ción según el ej e helio-térmico de los diver­sos semi-bloques va creando, con el manejo de la circulación, espacios co n distinto pro­pós ito vital: por un lado la concentración de la interacción social en los cauces circu lato ­rios, y por el otro la d istensión recreativa , activa o pas iva, en los espacios verdes inter­calados .

La concepción del sem i-bloque apoya esta tesitura; cada unidad se vuelca a uno y otro espacio, participa de las dos modalidades dominantes de la vida comun itar ia, accedien­do a e 11 os d i re e t a m e n te , y a s e a a t r a v é s- d e sus jardines en las unidades de P lanta Baja,

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desde las t errazas del 1 er . piso por las esca ­leras que liguen cada vivienda a los espacios mencionados, y a través de la escalera de uso colectivo para las v iv iendas del 2do. piso alto .

La combinac ión de módulos en relación con la divers id ad de las integ rac iones fami­liares es otro acierto destacable, ta l como se expresa en el esquema adjunto. La desapar i­ción de INVE y la en trega en prop iedad de las viviendas a fam ilias que año a año ve n reduc ir su capacidad de gasto, se expresa e n e l deter ioro que manif iesta el conjunto, a pe -

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sar del esruerzo de algunos v ecinos para mante ner el decoro .

Se mant ie ne sin embarg o como una lec­ción de arquit ec tura en la que es necesa rio profundizar, dond e la li be rtad creativa que c aracterizó a su autor se compatibiliza con el sab io respeto a las reglas que "a priori" se impuso, acaso como un desafío en e l propósi­to de "model izar" una éoncepc ión del hábitat que pugnaba po r im ponerse .

FOTOGRAFO: Alfonso de Béjar .

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"Si no fuera por Al do Rossi ... " Arq. Angela Perdomo

En ese espacio "artificial, intencionado e histórico" que es la ciudad (1 ), donde la sociedad va escribiendo en piedra su his­toria, cada generación procura agregar capítulos , frases, palabras; borra y rees­cribe sobre episodios del pasado, .. . in­tenta, en fin dejar su huella .

Pero cada nueva generación se reser­va también para sí, el derecho a realizar su particular lectura del pasado que here­da , y es así que rescata palabras dichas en otros tiempos que cobran especial sig­nificado en un presente que, empenado en ser diferente al de la generación que le precede , necesita, no obstante, de sus lazos con la historia .

La carga de significados que una obra tiene en su época ha de diferir sin duda, de aquella que con cierta perspectiva se le otorga al analizarlo en el marco de una serie de relaciones que no fueron nece­sariamente parte de la realidad del mo­mento en que surge .

Es así que entre sus contemporáneos , -al menos aquellos que han indagado y escrito sobre los indicios del llamado "movimiento renovador" en nuestro país­la Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay , -al igual que otras obras de los mismos autores en ese período- no des­pertó fuertes entusiasmos ni generó in­fluencias inmediatas .

De ahí lo del título : "si no fuera por Al do Ros si. .. " es parte del sentimiento de quienes ven en el presente interés por la obra de los arquitectos Arbeleche y Ca­nale , el resultado de la influencia directa que sobre las nuevas generaciones ejer­ce la poética del arquitecto milanés, em­parentable en ciertos aspectos con los recursos expresivos utilizados tanto en la Caja de Jubilaciones como en la mayoría de la obra pública que el mismo equipo

Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay - 1937- 1939

Arqs. B. Arbeleche y M. A. Cana/e

realizara desde fines de la tercera déca­da de nuestro siglo .

"En un país como el nuestro tan procli­ve a sufrir la hipnosis de los grandes cen­tros universales, las corrientes ideológicas de la Arquitectura nacional han sido y son en buena parte, reflejo de las foráneas" decía el Arq. A. Lucchini, al tiempo que dedicaba gran parte de su ta­rea investigativa a encontrar los referen­tes que los autores de la arquitectura nacional extraían, - concientemente o no­de 1 repertorio internacional, ya desde la época colonial (2) .

Nada parece haber cambiado entonces en la actitud de las distintas generacio­nes, más allá tal vez de un explícito reco­nocimiento, -en tiempos recientes- de las ideas y modelos que la cultura dominante internacional proporciona a la creatividad local.

Si bien el traslado acrítico de recursos expresivos ajenos no parece tener, -por sí solo- justificación , si lo merece la aceptación de ideas universales que vali­dan en forma atemporal algunas realiza­ciones . Tal el caso de la obra que nos interesa, en la cual los autores más que proponerse abrir nuevos cauces teóricos o expresivos, parecen haberse manteni­do fíe 1 es a cíe rtos principios generales y experimentados elementos de lenguaje que son manifestación de la estructura básica con que elaboraron sus proyectos .

El edificio

La Caja de Jubilaciones y Pensiones del Uruguay surge como primer premio de un concurso público en cuyas bases se decía, en un ejemplo típico del pensa­miento predominante en la época: "El edi-

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-

Proyecto de edific io para el INSTITUTO DE JUBILACIONES Y PENSIONES DEL

URUGUAY

•

. ficio que se proyecta levantar-- -... - no tendrá el más leve carácter suntuario, sino simplemente funcional, a cuyo efecto se buscó una ubicación que no impusiera una jerarquía monumental a la nueva obra -. .. - Todo está pues basado en el cumplimiento ineludible de la faz funcional , en el aprovechamiento del espacio, en la reducción al mínimo de las circulaciones horizontales, en el estudio prolijo de las circulaciones verticales y de metodización de las corrientes de público -.. . -" . (3) ·

El anteproyecto ganador, parte del esquema de edificio cerrado, compacto, que ocupa todo el lote que coincidía con una manzana atípica del damero de la ciudad , limitada por las Calles Sierra - hoy Fernández Crespo- , Dante -hoy peatonalizada y anexada a la plazuela frente al edificio-, Eduardo Acevedo y Mercedes.

Internamente, se resuelve la complejidad de un programa difícil de compactar en un solo edificio, en un blóque en "U" en torno a un gran hall de toda la altura que enfrenta a la calle Dante , y al que balconean todos los otros niveles .

Una clarísima concentración de servicios y circulaciones verticales en núcleos en correcta relación con las áreas a servir, permite una distribución diferenciada de las áreas de públ ico y empleados , a la vez que la circulac ión horizontal en esta última, divide las secciones que tienen contactos cqn el público de aquellas que no lo tienen .

Los ascensores y escaleras de públ ico permiten establecer ritmos en la fachada principal , encerrando entre estos núcleos , -en un gesto repetido en otras obras­nervaduras verticales que abarcan todo el pano central de la fachada y ventaneo del hall , coincidiendo en su base con las amplias entradas de público . En el resto de las fachadas , el anteproyecto original d ivid ía los panos en fajas horizontales de ventanas apaisadas que , respondiendo a principios racionalistas del momento , entraban en

Trazado vial propuesto para el centro del CORDON en 18 de Ju lio y Daniel F .Crespo (ex-Sierra)

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Planta Baja del edi ficio

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Viena , casa de la Michaelerplatz, A. Leos , 19 10

contradicción con la verticalidad del tra­mo central. En el proyecto que se cons­truyó , se sustituyó este tratamiento por el recurso de la ventana como hueco en la masa del volumen , que nunca pierde su fuerza de tal , aún cuando sus aristas ochavadas ablandan en cierta medida la pureza del mismo .

El entorno urbano

Ya en la época del concurso , el ámbito urbano de localización del edificio era cons iderado de singular importancia . Mas se ría en la década del 50, cuando el Plan Director contemplará allí la creación de u no de los Centros Urbanos que conju n­lamente con el de Br. Artigas y 8 de Octu ­bre , tenderían a consolidar la conformación lineal de la zona céntrica de la ciudad , en una clara creación urba-

Edificio "La Proa", Ci udad Vieja, Montevideo (Bastarrica, De Ferrari , Gervaz , Otero ; 1989- 1990)

Parfs , Garage de la rue Ponthieu , A . Perret, 1905

na emergente de una decisión municipal. En ese momento se procederá a elimi ­

nar la calle Dante frente a la Caja y a abrir la prolongación de la calle Merce­des, dando por ésta una sa lida directa desde el centro.

Un conjunto de edificios pú bl icos -Ban­co Hipotecario , Caja de Jubi laciones Civi ­les , Caja de Industria y Come rc io , y otros a realizarse en el predio de la terminal de ómnibus-, junto con el edificio de la Aso ­c iación Cristiana de Jóvenes, se comuni ­caría directamente con el Pcio . Legislativo a través de la calle Sierra, pa­ra la cual se proyectó un ancho de 30 mts . (4) .

La crltlca histórica, In f luencias y otras cuestiones

El Jurado que actuó en el concurso va -

Parfs , Sastrería Industrial Esders , A. Perret , 1919

19

20

loró como el mejor a este anteproyecto : " N o so 1 o p o r 1 a se n e i 11 e z y a e i e rt o d e s u composición , que soluciona ampliamente las necesidades expuestas por el progra­ma , sino también por su económica orga­nización constructiva" haciendo notar también que "plásticamente" el proyecto en cuestión "es el que se destaca sobre todos los demás , por la sencillez y digni­dad de las fachadas".

No obstante este juicio, en una época deslumbrada por los aportes originales de la primera etapa del racionalismo mo­derno que prometía erigirse en la cabal expresión de los nuevos tiempos , y en medio de las luchas contra un historicis­mo cmpeFlado en hablar los "lenguajes del pasado" en clave ecléctica, la obra de la Caja de Jubilaciones y Pensiones fue considerada como la expresión de una cierta detención cuando no un paso atrás en el avance del movimiento renovador en nuestro país .

En palabras de 1 Arq . A rtuccio, e 1 ed ifi -

Pág ina izq.: La Escalera

cío de la Caja de Jubilaciones así como el de la Bolsa de Comercio, ambas obras de los mismos autores y de la misma épo­ca: "Expresan un momento de la historia de la arquitectura en que ésta cede en el ritmo de avance y retorna a algunas anti ­guas expresiones . Dentro de una moder­nidad básica , hay soluciones formales que seFlalan la posición detenida. Ello se conce ntra , sobre todo , en las grandes verticales sobre la portada, y esta misma, por sus proporciones por su opacidad y por el modo de estar exaltada en la altu­ra , muestra que los autores se han acer­cado , con la calidad adq uirida en el ejercicio de la nueva arquitectura , a imá­genes del pasado" . "Con cie rta grandilo­cuencia" en "el tamaFlo y la proporción de los accesos" .. . de la que "resu lta una mo ­numentalidad típica de este período , que en Italia había realizado Piacenti ni en la Universidad de Roma y Speer en Nurem­berg , hacia 1934".(5)

Considerando el tiempo e.n que las in-

Abato : la ocupación po sterior del espacio de entrada

21

fluencias europeas tardan en hacerse sentir en nuestro medio, hoy nos atreve­ríamos a decir que más de una influencia directa de las arquitecturas italianas o alemanas contemporáneas, los principios generales y los elementos de lenguajes que manejaron los autores, fueron el re­sultado de la decantación de una forma­ción donde se combinaban la doctrina académica a través de la Teoría de Gua­det, y la doctrina premodernista recibida en las numerosas publicaciones exttanje­ras que llegaban a la Facultad de Arqui­tectura y a los estudios profesionales .

Todo esto se manifiesta en ciertas op­ciones sostenidas en torno a la exclusión total de las ideas eclecticistas de corte historicista y de adhesión al racionalismo estructural por un lado , y a una simplifi­cación decorativa que elige a la geome­tría como lenguaje, por otro.

En tal sentido , son fáciles las asocia­ciones con el racionalismo francés de Pe­rret -que casualmente visita nuestro país en 1936- tanto por su acentuado rigor es­tructural como por su pensamiento: "El clima con su intemperie , los materiales con sus propiedades, la estática con sus leyes, la óptica con sus deformaciones, el sentido universal de las líneas y de las formas imponen condiciones permanen­tes". Es el arquitecto como "maestro constructor" quien de estas leyes debe aprender para producir la verdadera ar­quitectura, aún cuando eso pueda conde­narlo a una pasajera inactualidad". (6)

También parece innegable la influencia de la arquitectura y escritos de Adolf Loos, quien en su cruzada fundamental-

NOTAS

mente antiornamentista sostenía: "Como único canon posible para la época indus­trial -.. . - la pura forma útil basada en esa teoría de la concepción lógica estableci­da por Van de Velde ... " . (7)

Por último, si alguna influencia italiana habría de reconocerse, es significativo e 1 discurso con el que el llamado "grupo de los 7" -Figini, Frette, Larco, Libera, Polli­ni, Rava y Terragni- lanzaban el raciona­lismo italiano allá por 1926 : " ... La nueva arquitectura , la verdadera arquitectura, debe ser el resultado de una adhesión estricta a la lógica, a la racionalidad .. . No pretendemos en absoluto crear un estilo, sino que estamos seguros de que, a tra­vés del uso constante de la racionalidad, de la perfecta correspondencia del edifi­cio con los fines que se propone, debe resultar, precisamente por obra de la se­lección, el estilo .. . La nueva generación proclama una revolución arquitectónica, pero es una revolución que quiere organi­zar y construir : un deseo de sinceridad, de orden, de lógica, una gran lucidez por encima de todo , estos son los rasgos del nuevo espíritu". (8)

Volvemos entonces a la asociación con conceptos que desarrollarían más tarde otro grupo de italianos, Aldo Rossi entre ellos, cerrando así un ciclo de influencias que muestra, en la espiral de la historia, la existencia de ciertas "ideas porfiadas" que más allá de-fronteras geográficas o temporales, surgen una y otra vez invo­cadas por quienes desde su propia pers­pectiva generacional, ven encarnarse en ellas algo de su propia circunstancia cul­tural.

( 1) H. Crespi - A. Perdomo. •La ciudad como relación dialéctica entre permanencia y cambio·. Ficha de Teorfa de la Arq. N11 1. Mdeo. al\ o 1986 pág. 7

(2) A. Lucchini. •Evolución de la Arquitectura Nacional desde 1939 a 1959• Revista ·Arquitectura• Mdeo. Nov.1964 pág .22

(3) Revista •Arquitectura• Mdeo. At\o 1937. N11 193 págs. 7 y 8 (4) Memorias del Consejo Departamental de Montevideo, Mdeo. aflos 1955-59 pág .44 a 46 (5) Leopoldo C. Artuccio . •Montevideo y la Arquitectura Moderna• Ed. Nuestra Tierra. No.5. Mdeo. 1971

pág . 32 y 33 . (6) M. Tafuri - F. dal Co. •Historia de la Arquitectura - Arquitectura Contemporánea• Ed. Viscontea.

Buenos Aires. At\o 1982 pág.1 03 (7) W.C.Behrendt- ·Arquitectura Moderna• Ed.lnfinito. Buenos Aires 1959 pág .82 (8) B. Zevi. •Historia de la Arquitectura Moderna• E d. Poseidon. Barcelona. Año 1980 - Págs. 179 y 180

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Arq. Muñoz del Campo (1889·1975)

Arq. Mariano Arana. Arq. Lorenzo Garabe/11 Arq. José Luis Llvnl

Documentos para una historia de la arquitectura nacional

Resulta imposible pensar en el Arq. Alberto Muñoz del Campo sin asociarlo inmediatamente con la rica presencia, en la Rambla del Buceo, de la Colonia de Vacaciones la que, por si sola, aseguraría el recuerdo de su participación en la conformación de nuestra mejor arquitectura. El estudio del conjunto de su obra permite abordar -a diferencia de la mayoría de las trayectorias de los arquitectos publicados en esta serie hasta el momento- el caso de quienes paralelamente a una muy digna asimilación de los lenguajes de la arquitectura renovadora europea, realizaron importante obra de carácter historicista y ecléctica.

Generalmente, cuando pensamos en el proceso de la nueva arquitectura uruguaya de las décadas del '20 al '40, se tiende a simplificar la labor de nuestros creadores ubicándolos en tres modalidades de actuación: los que se mantuvieron fieles a la enseñanza académica recibida y realizaron su obra dentro de los parámetros del historicismo (caso del arquitecto Elzeario Boix por ejemplo); los que tempranamente adhirieron al lenguaje renovador integrando y fusionando, aportes y planteos de las diferentes vertientes europeas y desarrollando el cuerpo principal de su trabajo dentro de esos lineamientos (caso de Carlos Surraco); y finalmente, aquellos que, como la figura paradigmática de Vilamajó, realizaron un proceso de transición desde la arquitec­tura de basamento historicista hasta llegar a la adopción de las formas e ideas de la Arquitectura Renovadora .

Tiende a olvidarse, en esa simplificación, el caso de no pocos arquitectos que fueron capaces de realizar , en el curso de su trayectoria, excelentes obras de carácter renovador, paralelamente a otras de marcado carácter historicista.

Esta actitud parece conf irmar la tesis de que buena parte de los arquitectos uruguayos de las primeras décadas del siglo , percibía las propuestas europeas del momento fundamentalmente en términos de lenguaje, de ampliación del repertorio formal.

En su mayoría no asimilaron la doctrina que -en lo medular- entendía las formas renovadoras como expresión de una nueva etapa del desarrollo histórico de la humanidad; etapa que implica­ba, necesariamente, una organización social más justa.

Tanto en lo cuantitativo como en lo cualitativo , fue precisamente en la.asim ilación del lengua­je, donde residió la fuerza de la difusión de la arquitectura renovadora en nuestro país.

No pueden , sin embargo, soslayarse las honrosas excepciones de personalidades como las de los arquitectos Carlos Gómez Gavazzo, Mauricio Cravotto, Juan A. Scasso y Leopoldo Carlos Artucio. El primero, con escasa obra realizada, puso especial énfasis en los aspectos doctrina­rios, procurando extender sus alcances al ordenamiento territorial ; el segundo realizó una labor pionera desde su cátedra de Urbanismo ; Scasso desarrolló una fermenta! prédica teórica y práctica, y -finalmente- ese gran profesor que fue Artucio cumplió una permanente labor de difusión, de docencia y de crítica.

La asimilación de la nueva arquitectura no se limitó a algunas obras aisladas, sino que tuvo la suficiente fuerza y extensión como para influir en modo relevante en la conformación de la ciudad en su conjunto, otorgándole una impronta que modificó la imagen urbana, tanto en los barrios nuevos como en aquellos que experimentaron significativas transformaciones .

Muchas de las grandes obras de equipamiento público (Hospital de Clínicas, Estadio Centena­rio, Caja de Jubilaciones, nuevas facultades y escuelas) , parte sustancial de la vivienda colecti­va en altura o en edificios de tres y cuatro niveles, hasta numerosas viviendas individuales, fueron realizadas dentro de los alineamientos expresivos de la arquitectura renovadora europea, incluyendo diferentes manifestaciones de la vertiente "art decó".

Este conjunto de obras se integró con naturalidad a la ciudad existente, dándole una imagen

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renovada, pero respetando su amanzanamiento, su morfología, adaptando los nuevos tipos edificatorios -construcciones de renta en altura, oficinas, equipamientos sociales- a las condicio­nantes de una sustitución generalmente localizada en predios entre medianeras.

Este fenómeno no se limitó a Montevideo sino que se difundió en otras localidades del pafs. Basta pensar en las realizaciones de Atlántida, La Floresta, Piriápolis, Punta del Este o La Coronilla en la costa este; en las obras civiles de las represas; en los trabajos concretados en ciudades como Salto y Mercedes; escuelas, liceos y hospitales de otros centros urbanos, para apreciar la difusión que adquirió ese nuevo repertorio.

Es en este p~norama que se inscribe la obra del Arq .Mufloz del Campo. Tempranamente realizó un garaje en la calle Piedras • posteriormente modificado ( 1 )- en el que utilizaba el nuevo lenguaje en forma intencionalmente polémica.

La Colonia de Vacaciones Marrtima, a la que Mufloz se refiere en la entrevista como "hotelito", constituye sin duda su obra más significativa.

Aún hoy, recorriendo la Rambla de Montevideo, su rica volumetría y su implantación sobre un acentuado talud, logran un singular destaque . Tal como habla ocurrido antes con el Parque Hotel Y. el Hotel Carrasco, en tanto hitos claramente identificables en el espacio urbano circundante, la Colonia de Vacaciones -junto con el Rambla Hotel del Arq. Mauricio Cravotto, el Yacht Club de los Arqs . Crespi y Herrán y el Hotel Miramar del Arq . Scasso- se presenta como uno de los mojones de la nueva etapa de nuestra arquitectura. Al igual que las otras obras mencionadas enriquece, con su implantación y volumetrfa de inspiración holandesa, la relación de la ciudad con su costa.

Podrra también citarse al respecto, la acertada propuesta del Arq. I.M. Pel para el edificio de la Embajada de los EE .UU ., previamente a su lamentable cercado con muros y rejas .

Las calidades sel'laladas contrastan marcadamente por cierto, con los paradores realizados en 1989 en Pocltos, con los abusivos agregados al Club Nautilus y con la indecorosa ampliación realizada en el Club Náutico, todos ellos producto de discutibles concesiones municipales y desconocimiento de explrcitas normativas, revelando una total insensibilidad para con el contex­to palsaj fstico .

A los valores ya apuntados, la Colonia de Vacaciones suma las virtudes de una clara organi­zación de sus plantas y una neta gradación y jerarquización de sus distintos espacios. El acceso al comedor en doble altura balconeando hacia la costa, la implantación de la escalera y nueva­mente la presencia del rfo desde sus descansos, el entrepiso que se relaciona mediante huecos con el salón comedor y participa, a través de ellos, de las visuales mencionadas, y finalmente, los distintos tipos de habitaciones con distribuciones muy bien logradas, son algunos de sus mayores aciertos.

La relación con el entorno se afirma mediánte la conformac ión de la escalera exterior -inicial­mente exenta- permitiendo una más fluida vinculación del edificio con el talud existente. Por su parte, el hemiciclo pergolado del predio del fondo, otorga a la construcción un cierto aire mediterráneo.

Para preservar sus valores, seria aconsejable impedir que se construyesen junto a la Colonia Marftlma, edificios en altura que podrfan encajonarla perturbando su imagen y escala. Esto resulta aún más necesario, teniendo en cuenta que uno de los linderos está constituido por la vivienda Cordara, una muy atendible realización del Arq. W. Pintos Risso.

En alguna de las obras de Mufloz del Campo se aprecia -al igual que en las de Vilamajó, a quien él apreciaba particularmente-- la inquietud de resolver los espacios de transición entre exterior e interior con una cierta impronta hispano-árabe. Eso ocurre en la vivienda de la calle Tomás Dlago casi Jaime Zudár.ez -proyectada conjuntamente con el Arq. Garcfa Arocena- con sus terrazas escalonadas y sus pérgolas, asi como en la ubicada en la calle José Martr donde se destacan los espacios exteriores y el acceso escalonado.

En otras obras, utilizó Mur.oz lenguaje de más acentuado carácter historicista. En especial, debe destacarse la vivienda de las calles José Ellauri y Ramón Massini cuya demolición en 1989 constituye, a todas luces, un acto de barbarie cultural. Con una excelente resolución de esquina y detalles de Integración de elementos de granito incorporados a una masa construida en cerámica, evocaba las realizaciones que hacia 1900, concretaba la arquitectura doméstica ingle­sa. La resolución de detalles, la distribución y riqueza de sus espacios interiores más repre­sentativos, la calidad de su carpinteria, nos hablaban de un arquitecto de gran fineza, capaz de controlar todas las etapas del proceso que va desde el diseño a la realización.

Entre sus obras mayores, resulta de especial interés el edificio de la calle 25 de Mayo, con excelentes bajo relieves de Zorrilla de San Martín, coexistentes con detalles "art decó" visibles en el modelado de los balcones y en las molduras exteriores de los vanos.

Mención especial merece la vivienda Varela Acevedo , realizada en 1925, con clara reminis­cencia espaflola.

Un muro elevado posteriormente , la oculta de la calle brindándole un carácter de "villa"

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romana . La vivienda se define a través de una volumetrra muy libre que recuerda a los cortijos del sur de Espafla; abundan los detalles historicistas de muy buena factura en portadas, marcos y dinteles en piedra arenisca. Incorpora asimismo azulejos espafloles, muy especialmente en el patio lateral -"claustro", como lo define Mufloz- que se respalda en la fachada de la casa y presenta en su centro una fuente hexagonal en cerámica vidriada, también espaflola, constitu­yendo un espacio de gran sugestión.

En el interior, una gran sala con espacios menores, se conecta -a través de una zona intermedia- al comedor enriquecido por un notable artesonado de madera. La excelente carpinte­rra, los pavimentos con inserciones de cerámica de talavera, las magníficas estufas, nos dicen de una abundancia de medios económicos controlada por una voluntad de dlset\o precisa y contenida.

La vivienda posee además un equipamiento coherente con sus cualidades arquitectónicas. Resulta de interés la propuesta de Mufloz del Campo para la vivienda rural económica "Canas­

tillo" publicada, junto con planteos de otros arquitectos en la revista "Arquitectura" (2). La casa está resuelta con una planta en "T" y cubierta quinchada a dos aguas en cada uno de sus cuerpos: el de estar-cocina y el de dormitorios y baflo . Se planteaba una construcción tradicio­nal, haciendo su autor hincapié en el aprovechamiento de los conocimientos constructivos de cada zona. Se aprecia en el planteo una clara preocupación por enriquecer la relación con el exterior mediante un parral frente al estar, y mediante una pequefla glorieta con cubierta de quincha adosada al testero de cuerpo de dormitorios, apoyada, mediante soportes de madera a un replano de ladrillo, y complementada con un banco del mismo material. La propuesta, también de evocación espaflola, resulta sin embargo apropiada al carácter de nuestro medio rural. El no haber podido acceder a la correspondiente documentación, nos impide efectuar comentarios acerca de la importante obra de Mufloz del Campo en el interior, sobre todo en cascos de estancia, así como también acerca de las viviendas populares -mencionadas por Mufloz en la entrevista- realizadas junto a Leonel Viera .

Mufloz del Campo realizó otras obras de características renovadoras, como el edificio de apartamentos de la calle Francisco Vidal frente a la plaza Gomensoro. Aunque con valores parciales, no alcanza empero los niveles de calidad de su obra en la Rambla del Buceo.

Ya en los años '60, conjuntamente con los Arqs . Enrique Muñoz -su colaborador de toda la vida- y Guillermo Gómez Platero, realiza el edificio en propiedad horizontal de Bulevar Artigas destacable por la proporción de su fachada construída por profundas terrazas (casi logias) que amplían exteriormente los estares de los apartamentos y permiten disfrutar, en todo su potencial, las magnlficas vistas sobre el parque del Club de Golf y el río .

El Arq . Muñoz de Campo actuó paralelamente en la Sociedad de Arquitectos, tanto en su Consejo Directivo como en diversas comisiones; y aunque no ejerció la docencia en la Facultad de Arquitectura, estuvo vinculado a la misma a través de la Integración de comisiones y de las múltiples relaciones personales con docentes y estudiantes de esa Casa de Estudios.

Cumplió además una labor trascendente como jurado de importantes concursos; entre ellos, tal como él mismo lo refiere en la entrevista , el del Hospital de Clinicas. En esta actividad contribuyó, a través de su poder de convicción y de su capacidad de comprensión, a la acepta­ción, no siempre fácil, de las soluciones más audaces y renovadoras .

También contribuyó a abrir las puertas a las propuestas más inquietas y fermentales de los artistas nacionales jóvenes, al actuar en la Comisión Nacional de Artes Plásticas.

En la entrevista que transcribimos, realizada al final de una vida de intensa labor profesional, se refleja su fineza de pensamiento, su especial calidad humana ante un mundo dificil de aprehender para alguien educado a principios de siglo, y una aguda percepción de la arquitectu­ra propia y la ajena.

Su personalidad, sustentada en una honda cultura y una exquisita sensibilidad, se caracterizó por una natural bonhom ía y una absoluta integridad personal.

Es por ello que debemos esforzarnos por no perder la necesaria objetividad crítica, ante el respeto y cariño que inevitablemente le profesamos todos cuantos tuvimos el privilegio de frecuentarlo .

(1) El inmueble fue adquirido por la Imprenta Colombino y ampliado -respetándole gran parte de su interés al simetrizarlo- por el Arq . Romás Fresnedo Sir i.

(2) Ver número de noviembre de 1926.

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Colonia Marltima

Vivienda de la calle Tomás Diago

f26

Página der .: detalle vivien da V arel a A ce vedo Pág ina siguiente : detalle vivienda

Varela Acevedo

Garage calle Piedras , foto de época

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Entrevista Arq. Alberto Muñoz del Campo El siguiente texto se ha estructurado en base a la versión grabada de la entrevista realizada por los autores en diciembre de 1971

Mu ñoz, usted es de la promoción de 1921 , ¿no es así?

Por ahí tengo una medalla que me die­ron y donde seguramente debe estar la fecha .

Justamente, 1921 . ¿Recuerda la fecha de su ingreso a la Facultad?

Hice la carrera en seis años , así que ingre sé hacia 1915.

¿Qué compañeros de estudio recuer­da?

Surraco , Rius , Amargós , Garese , Ar­mas , Jorge Herrán, Vigou roux .

¿Con qué compañeros ten ía mayor afi­nidad ? ¿Había algunos que usted cons i­deraría con mayores inquietudes en relación a la arquitectura?

Nosotros fuimos los que inauguramos la facultad y el entusiasmo lo compartía­mos todos .

¿Qué viajes realizó , antes y después de recib irse?

Viajé a Europa antes de recibirme .

¿Y allí le interesaron algunas obras de arquitectura de ese momento ?

No, no ví nada de la nueva arquitectu­ra. Además , por la forma en que hice el viaje , no podía tener cicerones .

Además de esa visita a Europa, ¿qu é otros viajes rea lizó?

Fui una sola vez a Europa y un a vez a Norteamérica .

¿Cuando fue a América de l Norte , es­taba ya rec ib ido?

No. Me recibí al volver del viaje .

¿Y allí encontró cosas que le in teresa -

Arq. Muñoz del Campo

ran en materia de arquitectura?

Méx ico . El México viejo.

¿Le parece que eso puede haber influí­do en alguna medida en sus primeras obras?

Puede ser.

Dentro de la Facultad de Arquitectura, esa Facultad tan nueva, ¿hubo cursos que le in teresaran más que otros, o que entienda que hayan incidido más en su promoción? ¿O algunos profesores que hayan influído particularmente en aquel momento?

Eso no me gusta decirlo . Los profeso­res eran casi todos muy bueno s; había alguno malo , pero era la excepción .

Nos in teresan los que hayan importado más para ustede s.

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La gente joven anterior a nosotros fue la que aportó algo nuevo , cuando pasa­ron a ocupar pue stos dentro del cuerpo docente . Cravotto fue uno de ellos .

¿Algunos de esos profesores difundían ya , en sus cursos, o bras de arquitectura renovadora?

Todos ellos . No había ningún enemigo de lo nuevo .

Dentro de su trabajo profes ional, ¿ inte­gró equipos o trabajó solo?

Siempre tuve alguien al lado . amigo o no, asociado o no asociado.

¿Llegó a tener empresa constructora ?

Nunca , siempre fui enem igo de hacer eso .

¿Participó en concursos? Sí, en gran cantidad de concursos .

¿Recuerda alguno que le haya importa-do particularmente?

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Vivienda Varela Acevedo

Es una pregunta dif íc il. Siempre me in ­teresaron los concursos y por eso me presenté a tantos .

Además, fue jurado en diversas oportu ­nidades y participó en Comisiones Ase ­soras de concursos , como aquella que in tegró con el Arq. Gómez Gavazzo para el Hogar Estudiantil.

Sí, todavía sigo con ese tipo de activi ­dad.

Volviendo a la época en que era estu ­diante , en la Facultad había un gran entu ­siasmo por la arquitectura nueva . A propósito de esa arquitectura , en la ca ll e Piedras existe todavía un garaje que hici ­mos .

Fue el que luego se transformó en se ­de de la empresa Colombino ; es muy buen edificio. Posteriormente el Arq . Fresneda hizo una ampliación del mismo . Además, fue de las primeras cosas que se hicieron en Montev ideo con el lengua ­je de la nueva arquitectura. No nos pode -

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mos imaginar lo que debe haber sido ese edificio en la Ciudad Vieja de entonces.

¡Una cosa escandalosa! Más o menos por esa misma época hi­

cimos el concurso para el taterstall del Hipódromo de Maronas, donde obtuvimos un premio . No se construyó, o si se hizo fue algo completamente distinto a lo que habíamos proyectado .

¿Recuerda algún otro concurso? Después participamos en otro en so­

ciedad con un muchacho que luego fue profesor de dibujo ... En este momento no me acuerdo del apellido . También recuer­do el hotelito que hicimos en la Rambla, que después se transformó en escuela , la Colonia Marítima.

¿Ese edificio lo obtuvo por concurso o fue un encargo privado?

Fue un encargo privado . Lamento que se tne haya escapado de la memoria de ese muchacho, el profesor de dibujo . Es­tuvo muy ligado a mí y lo quería muchísi­mo . Este es el inconveniente de la vejez , que es uno de los males más espantoso. El ya falleció y era espanol o hijo de es­panales ; el espanol más pintoresco que se puedan imaginar. Había sido cazador furtivo en los campos de la Casa Real de Madrid . ¡Las anécdotas que contaba eran inefables!

Así que él colaboró con usted en la Colonia Marítima; ¿en el garaje también ?

No , en el garaje no .

¿Qué otros arquitectos colaboraron con usted?

Unos cuantos; mi sobrino Enrique Mu­noz lo hizo toda la vida, Lessa sigue ha­ciéndolo hasta hoy .

•

Podríamos seguir hablando de los con­cursos.

El concurso más importante en que in­tervine, siendo muy joven y estando re­cién recibido, fue el del Hospital de Clínicas . Allí actué como jurado . Tuve la satisfacción enorme de darle el premio a mi gran amigo el Arq. Surraco .

Así que fue jurado de un concurso tan importante estando recién recibido . ¡Qué maravilla! Quiere decir que en ese senti­do, esa época era mejor que la actual.

La actuación de ese Jurado fue bien curiosa. Porque los proyectos se dividían entre los. miembros y cada uno tenía que perorar ante los demás sobre el proyecto que le había tocado en suerte para estu­diarlo en profundidad . A mí me tocó el de Su rraco.

En ese jurado había pocos Arquitectos y muchos que no lo eran , aunque se tra­taba de médicos muy renombrados .

¿Fue muy discutido el Primer Premio?

Fue discutido, pero no muy discutido . Terminé de exponer sobre el proyecto

y salí disparado para la casa de Surrac6 a contarle, porque noté que todos esta­ban de acuerdo con lo que les había di­cho. Me encontré con toda la familia reunida , pero Surraco no estaba. Des­pués llegó junto con Fresnedo . ¡Fue muy emocionante!

¿Fresneda trabajó con Surraco en el proyecto del Hospital de Clínicas?

Sí, en el concurso y en el proyecto fi­nal , aunque todavía era estudiante .

¿Recuerda haber escrito algún artículo para la revista de la Sociedad de Arqui­tectos o para la de Facultad?

No, no recuerdo . Pero en lo que tiene que ver con artículos, tengo algo muy in­teresante para contarles .

Yo me presenté ~- un concurso , organi­zado por la Asociación Rural , para vivien­das de jefes de campo y lo gané . Pero no es eso lo que interesa, sino el artículo que publicó inmediatamente, sobre mi proyecto , el profesor Zum Felde .

¿Recuerda, durante su pasaje por la Facultad como estudiante , o cuando co­menzó a trabajar en sus primera obras y sus primeros concursos, algunos libros que lo hayan impresionado y que hayan tenido mucha difusión?

Predominaban los de los grandes maestros. Los libros de arquitectura de Guadet, por ejemplo.

¿En la Facultad de los años '20, se difundía y discutía la obra de realizado ­res como Le Corbusier o Gropius?

Sí, en grande ; y tenían grandes parti­darios .

Volviendo a un tema sobre el que me preguntaba antes ; fue un gran profesor

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nuestro -aunque no me gustan sus obras como arquitecto- Acosta y Lara. ¡Gran t i ­po! Fue un excelente profesor , como tam ­bién lo fue Cravotto , a quien y a

. ' mencrone .

¿Se recibían revistas en la Facultad ?

Nosotros ni entrábamo s en la Bibliote ­ca.

Sin embargo , a l hacer sus primeras obras -el garaje de la calle Piedras, e l hotelito de Nuevo Malv ín y algunas casas en Pocitos- seguramente usted conocía mucho de lo que se estaba haciendo en Europa .

Sí, claro que sí . Lo conocía a través de algunas revistas francesas que recib ía­mos en el estudio .

Vivienda hoy demolida , en Ellauri y Masini

.. "

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-

.• . '

¿Recuerda qué arqu itectos europeos le interesaban más?

Todos los modernos . Por otra parte , yo he tenido siemp re un gran cariño y un gran respeto por España , a quien todo el mundo ignoraba , no entiendo por qué ra ­zón .

En eso coincide con la s impat ía que sentía Vilamaj ó hacia Espa ña ; ¿no es as í?

Sí, es cierto . Pero sigo sin entender a qué se debía esa ignorancia . España tie ­ne lugares muy bonitos y sin embargo se la ignoraba .

Quizás se debiera a que, de a lguna manera, representaba la atadura con e l pasado .

Puede ser; todos vivran prendados de Francia.

¿Siendo recién recibido, usted vera con especial interés obras de arquitectos uruguayos'?

Sf, las de Vilamaj6; también las de Cravotto. Pero mi preferido era Vilamaj6 ; yo creo que fue un gran arquitecto .

¿Algunas de sus obras importaban más que otras y se discutfan entre los arquitectos?

Vllamajó fue un semillero de discusio­nes ) porque proponra cosas que diferran mucho entre sr.

¿Usted conserva planos o fotograffas de sus obras'?

Tengo fotogratras de algunas casas y en el estudio se conservan los planos de todas nuestras obras.

Hay muchas obras realizadas por uste­des que nos gustan mucho. Recordamos el edificio de apartamentos de la calle Francisco Vida/, cerca de la plaza Go­mensoro, por ejemplo. También una casa en la calle Tomás Diago casi Jaime Zudá­nez y otra muy interesante en Ellauri es­quina Masini que es una maravilla . Llama la atención que esa casa no tenga la influencia espat1ola que se releva en otras.

¿Saben por qué? Porque en esa época recibramos muchas influencias y nos en­tusiasmábamos con diferentes cosas. Su­pongo que eso les debe ocurrir a ustedes también.

Esa casa de la calle Ellauri alude mu­cho a formas de la arquitectura inglesa.

Ocurre que de repente veiamos algu­nas obras inglesas que nos gustaban y ¡pafl, nos metlamos en eso .

¿Tuvo actividad docente en la Facultad de Arquitectura'?

No, pero siempre estuve muy vinculado a la Facultad.

¿Trabajó en algún organismo público? Sr, en la Universidad. Como profesor

de dibujo en la Facultad de Qufmica; aho­ra estoy jubilado.

¿Actuó en la Sociedad de Arquitectos?

Sf, durante mucho tiempo . Como direc­tivo y como integrante de comisiones.

¿Tuvo trabajos profesionales fuera del pafs?

No.

Háblenos de sus comienzos como pro­fesional y de las dificultades para crear, en ese momento, obras con un espfritu nuevo, contemporáneo. ¿Habla dificulta­des con los clientes? ¿Cómo fue posible que el propietario del garaje de la calle Piedras aceptara su propuesta'?

Porque no le importaba absolutamente nada. Sólo querfa que se le resolviese un problema práctico .

¿Y el hotelito de Nuevo Malvfn? Eso fue difrcil porque los propietarios

eran un conjunto de locos, de los propie­tarios más locos que existen: los que se creen arquitectos. En esa zona hay una casa interesante hecha por mr en la calle Velsen esquina 9 de Junio. Trabajé con ladrillo visto y techo de paja. Fue una vivienda para la familia de los Páez Vila­r6 .

¿Qué otras obras suyas recuerda'? Tengo mala impresión de casi todas

las cosas que hice. Y lo digo en serlo: no me gustan.

¿Y cuáles son fas que no le gustan? Hay una casa con influencia espanola

que hice para Varela Acevedo en la calle Pena, en el Prado. Tiene un claustro y techo de tejas de color azul, verde y blan­co .

¿Se acuerda de alguna otra obra? Prefiero no acordarme.

¿Recuerda haber hecho alguna obra con algún tipo de procedimiento cons­tructivo especial?

Hice una cosa bastante interesante en sociedad con ese gran loco universal que es el "gordo" Viera.

Cuéntenos sobre esa experiencia. Aplicamos un sistema de construcción

especial.

En primer lugar, quiero decirles que yo protestaba contra las viviendas econ6mi-

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cas en general, porque son tremenda­mente incómodas para los individuos que tienen que vivir en ellas. Los arquitectos parecen no darse cuenta de cómo vive esa gente . Con las comodidades que les ofrecen, los hombres no pueden vivir; las mujeres los echan de la casa y terminan en el boliche de la esquina . Los hombres de la casa no tienen sitio; tienen sitio sólo para dormir y comen en la cocina . El comedor no pueden usarlo porque es pa­ra las visitas . i Eso no puede ser!

Pensando en eso , hicimos un pequefio barrio, de unas doce casas, en las afue­ras de Minas . Viera hacía las viviendas de un solo golpe , con un sistema que in­ventó . ¡Quedaron espléndidas aquellas casas! Allí los individuos, después de re­gresar del trabajo , tenían para ellos un rincón con una mesa donde podían estar o leer el diario . Y también lo tenían los chiquilines, porque las víctimas de las vi­viendas económicas que se hacen gene­ralmente son los maridos y los chiquilines . Están pensadas sólo para las mujeres y no puede ser así.

La gente quedó muy feliz con esas ca­sas que hicimos , aunque claro que igual los matrimonios se siguieron peleando .

Hablando de ese tema , el otro día tuve una experiencia muy especial. Pasaba en automóvil por un lugar donde nunca ha­bía estado antes , el Bulevar Aparicio Sa ­ravia. Había allí unos "cantegriles" que me llamaron la atención y bajé a verlos . Tuve una impresión muy curiosa ; me en ­contré con la solidaridad humana más perfecta . Quizás también con el "atorran­tismo" más perfecto . Había gran cantidad de individuos sentados en cajones jugan ­do a la baraja y mujeres que tejían en las puertas de las casas. Pensé que esa gen ­te era feliz y que si se les sacaba de ese lugar iba a ser completamente desgracia ­da . No se la puede llevar a vivir en apar ­tamentos con ascensor.

¿Tengo o no tengo razón? Es cierto que la mayoría de esos tipos son haraga ­nes, atorrantes y ladrones , pero había en esa forma de vida algo humano y muy digno de respeto que dan ganas de atra ­par .

Es una forma de vida muy particular. Sí, como la es también la que se desa­

rrolla en los conventillos . Entre las gran ­des discusiones que he tenido en mi

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vida, una fue sobre los conventillos . Yo los defendía en la Facultad y casi me ma­tan; tanto los estudiantes como los profe­sores.

El conventillo es defendible, porque nadie puede oponerse a que la gente se junte para vivir . Hay quienes dicen que es una porquería, una inmundicia, pero yo no creo que sea una porquería . Pienso en los conventillos de la Ciudad Vieja, con esas grandes piletas para lavar la ropa en el patio, donde se armaban aque­llos "batifondos" espantosos . ¡Volaban los jabones por el aire! · Pero se enferma­ba un chiquilín y todas las mujeres iban a cuidarlo; se enfermaba una vieja y todos iban a cuidarla. Había solidaridad huma­na, porque el .pueblo nuestro es buenísi ­mo; con la excepción de esas bestias que quemaron el Club de Golf. ¿Por qué lo hacen?

Es un tanto inexplicable . Pero estamos viviendo una situación tan difícil que na­die sabe bien cuál es la solución ni qué es lo que hay que hacer. Si es que existe una única solución; creemos que hay más de una .

En eso estoy de acuerdo con ustedes . Pero , ¿por qué destruir el Club de Golf dejando 400 personas sin trabajo?

Es muy discutible. Creemos que esa no es una solución.

Seguramente no la es, pero por algo lo hacen .

Mucha gente joven piensa que la solu­ción es la acción directa .

Y también dejarse trenzas , como las mujeres. Y usar collares . ¡Entonces es­tán idiotizados!

Lo que me llamó mucho la atención en la feria de Tristán Narvaja fue ver a unos locos cantando y bailando en la calle, ha­ciéndose los Beatles . ¡Hay que ir a ver­los! Todos usan trenzas . Eso sí, no piden plata , no piden absolutamente nada. Lo más curioso es que me encuentro con ese espectáculo, me paro a verlo y me hace ·gracia . i Debería ponerme furioso!

Hablando de gente que se dedica a la expresión artística, recordamos que us­ted actuó en vinculación con artistas plásticos.

Sí, mucho .

¿En su actividad profesional integró obras de plásticos a la arquitectura?

No, fue una vinculación menor, aunque siempre estuve muy ligado a ese tipo de actividad .

Fina /mente, ¿recuerda alguna anécdo­ta en relación con otros colegas, en espe­cial con Vilamajó y Cravotto a quienes conoció tanto?

i 'Ciaro! Y últimamente a través de su actuación en la Comisión Nacional de Be­llas Artes.

No quiero aco rdarme. Tengo anécdo­tas muy felices , pero no me gusta hablar de eso . Ellos está n mu ertos y hay que respetarlos .

Vivienda de Av . Brasil y Ponce

ALGUNAS REA LIZACIONES DEL ARO. MUÑOZ DEL CAM PO EN MONTEVIDEO.

Vivienda . Avda. Brasil No . 2371 . Vivienda. Calle José Ellauri esq . Ramó n Mas ini (hoy demolida ). Vivienda V arel a Acevedo Avda. Carlos Ma. de Pena No 4301 . Viv ienda. Calle José Ellauri No 938 esq . José Ben ito Lamas . Vivienda.Calle José Martí No 3225 . Vivienda. Calle Tomás Diago No 789 (en colaboración con el Arq . García Arocena). Edificio de renta. Calle 25 de mayo Nos. 459-465 Garaje . Calle Piedras casi Misiones (muy alterado ). Colonia Marítima de Vacaciones . Rb la . Repúbl ica de Ch ile N2 4519 . Vivienda Páez Vilaró. Calle Velsen esq . 9 de junio (modificada). Vivienda . Calle Gonzalo de Orgaz No 512 esq . José Ma. Montero . Vivienda . Calle Javier de Viana No 1035. Vivienda . Calle Guaná No 2337 . Vivienda . Calle 19 de abril No 1190. -Viviendas . Calle José B. Lamas Nos 2887-9 . Edificio de apartamentos . Calle Francisco Vidal esq . Plaza Gomensoro . Edificio de apartamentos . Bu levar Art igas No 222 (en colaborac ión con los arqtos. Enrique Muñoz y Guillermo Gómez Platero ).

PUBLICACIONES QUE DOCUMENTAN LA OBRA DEL ARO . MUÑOZ DEL CAMP O

Revista "Arqu itectu ra" , Montevideo : N2 20, junio-julio de 1917. N° 68 , 1923. N° 75 , enero de 1924. N° 99 , febrero de 1926. N2 108 , noviembre de 1926 .

FOTOGRAF A: Silvia Mon tero

N2 118 , se tiembre de 1927 . N2 158 , ene ro de 1931 . N° 170 , enero de 1932. NO 172 , marzo de 1932.

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El Bastión del Carmen ::::::::::::::: :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::;:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::;:;:;::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::~:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: .:;:;:;:;. :;:; ··:;:;:;:::::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:::::;:;:;:;:;:;:::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:::::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:::::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:::;:;:;:;:;:;:;:;:::;:

Arq. M. A. Odriozola Odriozola

Pasado y presente

Fue en el período del Gobernador por­tugués Antonio Pedro de Vasconcellos (1722- 1749) cuando tomó confonnación definitiva el Bastión del Cattnen. en el extremo noroeste de las fortificaciones de la Antigua Colonia del Sacramento. Se construyó casi en su totalidad. inserto en las aguas de la bahía.

Dan cuenta de la dimensión y solidez de la construcción, las partes que queda­ron a la vista. luego de las excavaciones realizadas en el área del portón de acceso al predio. por la actual calle Rivadavia. Otros tramos emergen de la superficie del agua, en los períodos de bajantes del Río de la Plata, pudiendo observarse. del lado oeste. los grandes bloques de piedra ali­neados en la dirección de los pilotes de madera dura. hincados por los portugue­ses.

Integra un conjun~o de edificaciones y espactos que se desarrollan bordeando la

Arq. M. A. Odrtozola Odrtozola . .

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bahía, en una extensión de trescientos metros de largo, con penetraciones diver­sas en el río. que comprende también: puerto de yates. Club de Yachting y Pes­ca. Club Barrio Sur, Club Cruz del Sur. muelle viejo. dependencias de Prefectura y otros organismos. Además comercios y viviendas privadas. con abundante vege­tación. Todos en general ligados o apoya­dos en los muros de la Colonia Vieja. Hacia tierra adentro algunas callejuelas pequeñas con diversos testimonios histó­ricos. Presidiendo el área. en el extremos noreste, se encuentra el Bastión del Car­men.

Centro Cultural del Bastión del Carmen.

Está emplazado en un terreno rectan­gular de 53- por 91 metros. en la esquina de las calles Rivadavia, del Virrey Ceva­llos y el Río de la Plata, donde posterior­mente se construyó un establecimiento industrial inglés. en la segunda mitad del siglo XIX.

El programa comprende dos partes: A) Centro de las Artes y B) Centro de Diseño Artesanal, que en founa paralela y simul­tánea se funden en una sola. buscando lograr la superación cultural del indivi­duo. Como reflejo se revitalizará el entor­no, aportando su cuota parte a nuestra Colonia , en la definición y concreción de su propia identidad.

Estado de situación

El terreno es plano, rectangular, bor­deado por gruesos muros de piedra, que sobrepasan el nivel de las máximas cre­cientes. La edificación existente com­prendía del lado este, un galpón con cu­bierta de chapas de hierro galvanizado de

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Planta de ubicación, Puerto de Yates

11 m . x '34 m., con dos locales al frente y zaguán, por la calle Rivadavia. Hacia el norte, separado por un patio de 20 m .. otro galpón de 11 m . x 36 m . Este tenía (y se conserva aun en la parte norte) el piso de tablones de pinotea de 120 m de su­perficie apoyado sobre titantería de ma­dera con múltiples pilares y muros de ladrillo.

Adosado hacia el oeste. se encontraban fracciones de muros y otros testimonios de la antigua sala de máquinas. y una chimenea de ladrillos de 30 metros de alto aproximadamente . En el ángulo su­deste del predio, en cuerpo separado, dos galpones menores con muros de ladrillo y

Vista general

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techo de zinc y .además algunos muros de piedra y ladrillo.

Inmediato al ángulo noroeste, donde estuvo ubicado el arranque del muelle propio del viejo establecimiento, un arco y parte de muro de ladrillo al borde del

~ no. Por aquel muelle se embarcaban mate­

rias primas, colas, jabones y otros pro­d~ctos que se elaboraban. El pabellón de balanza, ubicado hacia el centro del te ­rreno, ha desaparecido; perteneció a dis­tintas finnas que se dedicaron al acopio y comercialización de cereales .

Síntesis: Construcciones muy diferen­tes, ubicadas en los cuatro ángulos el terreno. algunas en muy m a l estado .

Tarea a cumplir: coordinar formal y . . funcionalmente los edificios dispersos existentes. Rescatar los valores testimo­niales del á rea y adecuar el todo a un programa amplio en un lugar de muy singula­res características de entor­no .

Centro de las Artes

Tiene acceso a cubierto , directo a las edificaciones y abierto a los espacios li­bres por el portón viejo de la calle Rivada­via.

Las exposiciones. El primer salón está

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Teatro al aire libre (ver foto de contracarátula)

destinado a exposiciones pe1 tnanentes y especiales. con sistema de paneles y sec­ciones moduladas.

Aún no se ha construido el entrepiso donde se ubicarán las salas para congre­sos, cursos o reuniones, la biblioteca es­pecializada y las secretarías. Este nivel comunicará directamente por el pasaje elevado, con la tertulia del teatro.

En la misma fo1 tna se puede acceder por el pasaje cubierto de la planta baja.

El teatro. Así llamado por comodidad o simplicidad, ya que se trata de un simple galpón destinado a servir además para cine, plenarios. asambleas y demás actos culturales.

Está previsto para 400 personas. La sala limitada por muros de ladrillo y es­tructura de techos y entablonado de ma­dera, con cubierta de tejas francesas .

En la etapa de obras ya cumplida , el contra piso se hizo con losa de hot rnigón annado, con la curva de declive que co­rresponde y con borde solidario hasta el

Teatro y Centro de las Artes

nivel de escenario. Confonna una especie de bote a prueba de las máximas crecien­tes y de la presión consecuente que se ejerce desde abajo hacia arriba. El esce­nario mantiene su piso de tablones, bajo el cual penetrará el río.

La losa de hot migón del entrepiso de­bió confo1 tnar una sección derivada de las visuales nonnales y las limitaciones en su altura. que imponen los tirantes de madera que confonnan la estructura del techo.

Los vestuarios están ubicados en las construcciones ruinosas, adosadas al la­do del escenario.

Puente Elevado (cerrado)

Ancho 3.30 m .; largo 20 m. Estructura de hot rnigón at rnado, apo­

yada en sus extremos y dos pilares inter­medios. Se confo1 rna con dos vigas inver­tidas como antepechos. que descargan

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Arbol

también la losa superior del techo. Al no haberse construido aun el entre­

p iso y escaleras del cuerpo sur, tampoco se h an realizado las obras de corona­mien to del pasaje superior, que peuniti­rían la conexión directa de las salas de la planta alta del pabellón sur con la sala del teatro o de plenarios. Arquitectura de nuestro tiempo, claramente definida.

La Cafetería

Tiene accesos desde el foyer del teatro, los jardines y la arquería subterránea. Su techo se repondrá con estructura de ma­dera y cubierta de tejas francesas . (Se emplearán las existentes.)

El cerramiento del lado del teatro al aire libre, no se hará por razones econó­micas. En verano funcionará como cober­tizo abier to. y en invierno se cerrará con los tablones de madera dura de los asien­tos del teatro de verano, cuyos soportes de hierro están diseñados a sus efectos.

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Vista hacia Colonia

La Arqueria Subterránea

Presentando grandes grietas los muros de base que confonnan el escenario, fue necesario trabajar bajo el nivel del río en varias oportunidades. aprovechando las baj antes. para realizar su consolidación. La fluctuación de los n iveles del río que penetraba debajo del escenario, producía descenso de los apoyos, que, en épocas anteriores. habían pretendido conten er con la construcción de grandes pilares de ladrillo y vigas de madera, que lógica­mente habían empezado a descender. Pa ­ralelamente las grietas de los muros se iban incrementando.. En el rescate. s e practicó la operación de retirar todos los pilares de ladrillo y los tirantes de made­ra agregados. Se retiró la tierra del relle­no que existía debajo del escenario, que­dando a la vista los grandes arcos de ladrillo de la cimentación. Se confo1 n1ó así un espacio sumam ente original y agradable, que incorpora la posibilidad

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Sayerdur Tintazulejo es una terminación resis­tente que se adhiere perfectamente a superfi­cies de azulejos y materiales semejantes , como: cerámica, mezcla fina o endtiído, fibro­cemento, piezas vitrificadas y hasta ticho los, metales y chapas galvanizadas. Sayerdur T intazulejos proporciona una gran dureza superficia l capáz de soportar los ata­ques de los lavados sucesivos con agua y jabón y del contacto permanente de productos quími­cos y grasientos. Este excepcional desempeño garantiza al área pintada una terminación impecable, tanto en superficie satinada como rugosa, Sayerdur da vida nueva a las superficies gastadas por la acción del tiempo y es la solución más práctica y económica para cambiar la apariencia de los ambientes de su casa. Pruebe la calidad Sayerdur y evite los viejos problemas de las reformas tradicionales.

Lo que us recisa paül obtener un m~or u tado con Sayerdur.

Sayerdur Tintazulejo b lanco­KO. 7840.02 (base) en envase de 3 lts.

Endurecedor KC. 7900 en frasco de medio litro.

Entonador KT. 7920 (en los colores: negro , azul, amarillo, naranja u ocre) en envase de 50 m l.

Solvente DK. 4139 para ro­dillo o DK. 4120 para pistola en lata de 1 lt.

Como preparar la superficie Limpiar la superficie de restos de jabón, grasa, herrumbre o cualquier otro tipo de suciedad. El lavado del área debe ser he­cho con detergente o agua y jabón. Dejar secar la superficie limpia para entonces comenzar a pintar ( 1 er. foto).

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""' " '\ Como pt·eparar Sayerdur

Sayerdur blanco: se mezclan 6 partes de Sayerdur Tintazule­jo base con una parte de endure­cedor. (Ej.: 1 envase de 3 lts. de base más 1 (2 1 t. de endurece­dor). La mezcla puede ser hecha directamente en el envase de Sayerdur.

Sayerdur color: Se agrega una o más botellas de 50 mi. de ento-. nador hasta lograr la tonalidad deseada. Después, mezclarla con el endurecedor en la proporción de una parte para 6 partes de Sa­yerdur ya colorido. Observación: E l tiempo de utilización de Sa­yerdur Tintazulejo ya mezcla­do con endurecedor es de un día. Por lo tanto se aconseja prepa­rar solamente la cantidad a ser usada. La sobra puede ser guardada en recip iente cerra­do y ser usada en el día s iguien­te. Si es necesario diluir con solvente indicado.

Como aplicar Sayerdur Aplicación a rodillo: 2 manos

con un rodillo de corderito. La primera cwnple la función de cubrir la superficie y la segunda da una perfecta tenninación.

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Para obtener una terminación uniforme en las á reas próxi­mas al techo, se aconseja pasar el rodillo en sentido horizon­tal.

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El intervalo entre ambas aplica­ciones puede variar entre 6 y 24 horas. Después de la segunda mano se debe esperar de 2 a 5 minutos para pasar nuevamente el rodillo húmedo, el que dará la terminación texturizada. Al fi­nalizar el trabajo el rodillo se debe limpiar con solvente DK. 4139. Aplicación a pistola: Aplicar la primera mano diluída adecuada­mente (cerca del 10% con el solvente DK. 4120) con pasadas uniformes y sin aplicar material en exceso. Dejar secar entre 6 y 24 horas.

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---Rendimiento Un envase preparado de Saycr­dur Tintazulejo, aplicado con rodillo, cubre de 15 a 20m2 en dos manos. Aplicado a pistola, el rendimjento es de 25 a 30 m2 por envase. La superficie pintada con Sayer­dur Tintazulejo estará seco en 24 horas después de la aplicación y estará en condiciones de uso después de 72 horas.

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Teatro al aire Ubre (ver foto de contracarátula)

Pasaje cubierto

Teatro y Centro de las Artes

FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola

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La Chimenea, el Pasaje Cubierto y

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el futuro Centro de las Artes

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Teatro de Verano

El teatro de verano se apoyó en los rellenos provenientes de la nivelación ge­neral del predio y de la tierra de las exca­vaciones realizadas bajo el escenario. Los árboles existentes se mantienen dentro del mismo.

El césped nacido naturalmente se deja com o pavimento econ ómico de los talu­des. Los asientos deberán hacerse con los tablones de madera dura . Se soportarán con hierros en for rna de ángulos, insertos en tubos colocados bajo el nivel de tierra. Cu ando la circulación de público comien­za a deteriorar el césped. se pennutan las posiciones de adelante hacia atrás, pa-

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Presentaba pronunciadas grietas en el cubo de base y deterioros en el paramen­to exterior del conducto. con juntas dis­gregadas y a lgunos ladrillos ya despega­dos. Adem ás en su interior se encontra­ban muchos de los escalones de hierro.

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de distintos espectáculos. Se completa­ron las obras agregando un tramo, tam­bién subterráneo, que pern11te a los artis­tas llegar al teatro de verano desde los vestuarios sin ser vistos por el público.

Teatro de Verano

El teatro de verano se apoyó en los rellenos provenientes de la nivelación ge­neral del predio y de la tierra de las exca­vaciones realizadas bajo el escenario. Los árboles existentes se mantienen dentro del mismo.

El césped nacido naturalmente se deja como pavimento económico de los talu­des . Los asientos deberán hacerse con los tablones de madera dura. Se soportarán con hierros en for rna de ángulos. insertos en tubos colocados bajo el nivel de tierra. Cuando la circulación de público comien­za a deteriorar el césped, se pennutan las posiciones de adelante hacia atrás . pa-

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También por razones económicas, al fi ­nalizar los espectáculos de verano, los tablones de madera dura se transfouna­rán en cerramiento de la cafetería. y los soportes de hierro cumplirán su nueva función. En el invierno el área de césped del teatro de verano, vuelve a ser lugar de paseo o juego de niños al aire libre. El funcionamiento del sistema peunite desa­rrollar actividades adecuadas durante to­do el año.

La Chimenea

Presentaba pronunciadas grietas en el cubo de base y deterioros en el paramen­to exterior del conducto. con juntas dis­gregadas y algunos ladrillos ya despega­dos . Además en su interior se encontra­ban muchos de los escalones de hierro .

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Servicios Generales

Todos los grupos de edificación conta­rán con los -setvicios generales necesa­rios .

De la Construcción

Acondicionamiento de aire Para el teatro cerrado no es posible

pensar en una instalación de aire acondi­cionado como correspondería, dado que su costo resultaría demasiado elevado. Los recursos no lo penniten. En forma rudimentaria en el verano se lograría un rendimiento aceptable , colocando toma de aire fresco y limpio, bajo el nivel 0 .00, sobre las aguas que penetran dentro del edificio. Este aire penetraría a la sala, a

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En invierno se repite la misma opera­ción con el agregado de una cámara de calentamiento del aire en el arranque de la sección de aspiración. En este caso la circulación de aire se hace a mayor tem­peratura. Con todo, el rubro de funciona­miento resulta extremadamente económi­co.

Centro de Diseiio Artesanal

Con entrada propia por la calle Rivada­via y además por el acceso de la costa.

Comprende: Salas de clase, adminis­tración y setvicios generales recuperando las viejas construcciones de la esquina de Rivadavia y Virrey Cevallos.

En el patio central se ubican los talle­res de los artesanos y exposiciones vivas.

Las obras de esta sección no se han iniciado. El destino de las mismas penni­ttrá que se desarrollen no1n1almente los cursos, que deberán estar relacionados con diseños náuticos, de equipamientos y utllería ·práctica, etc., con el empleo de maderas u otros materiales, para el uso corriente de la zona inmediata, extensi­vos a la reglón y para satisfacer los reque­rimientos del turismo.

Se deberá profundizar el dibujo técnico y el croquis, en los cursos nonnales, con

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Pasaje cubierto

el auxilio de la biblioteca especializada. Luego de analizado puntualmente el te ­

ma del Centro Cultural, volvamos al plan­teo del área integrada.

El conjunto de temas urbanos con his­toria y vida al día, cumple funciones simi­lares o complementarias, encuentra en este ángulo de la ciudad vieja, un marco de características excepcionales. Con ar­monía de llenos y vacíos, de espacios y edificios, de río y de tierra finne, confor­ma uno de los temas que más contribuye al rescate y revitalización de Colonia del Sacramento.

La fractura de la unidad del casco his­tórico, producida por la penetración de la Av. Gral. Flores, ha reducido el área norte y destruido importantes testimonios. sus­tituyéndolos por construcciones inade­cuadas.

Esto nos obliga a extremar esfuerzos para mantener lo poco que va quedando de edificios, muros, playa, varaderd y la vegetación que le daba continuidad al paisaje.

La circulación peatonal costera entre el puerto de Yates y el Bastión del Car rnen, bordea el espejo de agua, sobre muelles o pasarelas de madera, sin alterar para na­da los testimonios históricos, los gruesos muros, las pequeñas playas ... y los espa­cios verdes.

Complemento notable de enfoque in­verso, lo constituye la prolongación de la escollera por el lado norte y la posible fonnación de una nueva isla para la con­templación de los grandes muros de la costa norte y del Centro Cultural del Bas-

44

FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola

tión del CaHnen, presidiendo el conjunto. A mayor distancia, desde la Rambla

Costanera al Real de San Carlos, se dis­fruta de la vista del puerto viejo y el nue­vo, con movimiento y color, con la presen­cia de una especie de isla forestada, una más del archipiélago, que borraría las geometrías filosas que derivan de los sis­temas de defensa de los puertos y penni­tiría el retorno a un paisaje natural, que otros vieron en el lugar. Precisamente ese lugar lo oc-upaba el embarcadero de la antigua Colonia; con otros barcos y me­nos agresiones al conjunto testimonial que hoy queremos recuperar.

Balance Final

Todas la obras proyectadas o realiza­das se han encaminado siempre con un denominador común, que es un poco la vuelta a lo natural sin descuidar lo cultu­ral, en respuesta a las estridencias del actual mundo.

Trabajando se han sumado muchas in­formaciones, análisis, conclusiones y re­soluciones. También muchísimos planos y muy pocas obras. Y muchos más que muchísimos años transcurridos.

No siempre se llega tarde para satisfac­ción o conformismo: el saldo de muchos o muchísimos pocos ha generado un algo y ese algo está en marcha ; es de muchos.

Por lo menos se camina con más segu ­ridad.

Ampliación de la Junta Departamental de Montevideo

Arq. Roberto Monteagudo

EQUIPO TECNICO

PROYECTO Y DIRECCION J.D.M. Servicio de Conservación y Obras Director:

Arq. Roberto Monteagudo Colaborador:

Sr. Horado Herbert Col. por I.M.M.:

Arq. Manuel Aguado Arq. Ricardo Estelles

ASESORAMIENTO ESTRUCTURAL I.M.M.

Arq. Hugo Addie Arq. Ricardo Estelles

ACONDICIONAMIENTO LUMINICO Y ELECTRICO I.M.M. Servicio de Instalaciones

Mecánicas y Eléctricas Director:

Ing. Rodríguez Sarmiento Colaborador:

Sr. Carlos Salsamendi ACONDICIONAMIENTO TERMICO Y VENTILACION l. M. M. Servicio de Instalaciones Mecánicas

Ing. Mario Cabella ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO I.M.M.

Arq. Ricardo EsteBes ACONDICIONAMIENTO SANITARIO l. M. M. Servicio de Obras Sanitarias

Técnico Sr. Julio Belsito

En marzo de 1985 al reiniciarse el período democrático en el país la Junta Depar­tamental de Montevideo se enfrentó con el problema del estado de conservación y la falta de espacio imprescindible para su funcionamiento , en su viejo edificio de la calle 25 de mayo esquina Juan C. Gómez, declarado Monumento Histórico Nacional en 1975. La tradicional casa Comunal, conocida como Palacto Gómez, por su primer propietario don Francisco Gómez, que nunca llegó a habitarla, fue Sede del Delibera­tivo Departamental, con muy breves interregnos, desde fines del siglo pasado, en que con tal destino fuera adquirida para la entonces Junta Económico Administrativa por su presidente Dr. Carlos María de Pena.

A pesar de la nobleza de su construcción y la calidad de sus materiales, toda la estructura presentaba los deterioros lógicos del intenso uso a que ha sido sometido por más de 90 años. no ofreciendo al presente las garantías de seguridad necesarias, ni para el funcionamiento del Cuerpo, ni para el acceso importante de público.

El problema ya había sido planteado por anteriores aut0ridades y es así que a fines de la década del 60, se encara la construcción del nuevo edificio de la Junta Departamental de Montevideo, en la esquina de las calles Ciudadela y Uruguay.

Pero dicha obra en etapa de construcción, a mediados de la década del 70 es vendida por los Gobernantes Municipales al Banco Central del Uruguay y hoy día está incorporada a sus instalaciones.

Ante dicha situación planteada, a comienzos de 1985, se crea la Comisión Especial de Ampliación del Edificio Sede, integrada por ediles de todos los sectores políticos y Asesores Técnicos funcionarios de la Junta Departamental e Intendencia Municipal de Montevideo.

Dicha Comisión decide abocarse a la resolución del problema en fonna definitiva a los efectos de lograr un funcionamiento decoroso para el plenario, sus oficinas administrativas y Servicios auxiliares .

Se resuelve entonces en fonna unánime reactivar un trámite iniciado años antes

45

1 •

rior y por el otro se constituye en testi­monio del lenguaje contemporáneo en una fachada con importantes sectores que se conservan.

La Construcción

Con respecto a los criterios técnico­constructivos debe destacarse que si bien los únicos sectores del edificio que se conservan -unos 1.000 mt aproxima­damente (los salones de fiesta de la vieja confitería, todos los ~ntrepisos corres­pondientes a los mismos, sostenidos por una estructura modular de pilares de acero y la fachada sobre 25 de Mayo de ese sector)- tienen relativa significación en relación a las áreas nuevas construí­das, todo el proceso constructivo requi­rió extremar los cuidados, dado el estado muy deteriorado de los elementos cons­tructivos de dichos sectores.

Lo que detetminó: 1) idear sistemas especiales de apun­

talamiento para doble altura que peuni­tiera recimentar adecuadamente la estructura existente,

2) consolidar entrepisos de tirantes de hierro y cerámica mampuesta,

3) construir una nueva cubierta de so­bretecho que garantizara con un mínimo de mantenimiento las necesarias condi­ciones de aislación

El mantenimiento de la fachada y todo el sector de la planta alta hiZo necesario el apuntalamiento mediante dispositivos especiales confot tnados por perfiles de acero C con gatos hidráulicos sobre lin­gotes de hot tnigón, para los pilares de acero , con mayor carga puntual. En los lugares menos solicitados o donde fue imposible la utilización del dispositivo anterior se utiliZaron puntales compues­tos por tablones de madera zunchados con acero de 6 mm.

La construcción de estos dispositivos especiales se realizó en los talleres de A.F.E. y los gatos hidráulicos de gran tonelaje fueron aportados en préstamo por la A.N.P.

Posteriot tnen te estos sistem as fueron también utilizados para construcción de muros de contención y recimen tación de medianeras.

Con respecto a los entrepisos s u dete­rioro deteuninó en muchos casos demoli­ción; los que pudieron ser conservados por su importancia o ub icación debieron ser consolidados mediante refuerzo de sus "nudos" de unión y el agregado de una carpeta de hot tnigón con malla de acero electro-soldada lo que pet tnitió m e­diante un relativo bajo costo recuperar aproximadamente ochocientos m t d e área de entrepiso.

FOTOGRAFO: Marcelo lsarrualde

FACHADA

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Arriba: vestíbulo de acceso co n escaleras de distribución

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Abajo : el apuntalamiento y 81 recalce de la estructura

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Arriba: fachada durante la noche Abajo: detalle de

la anterior

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Arriba: Sala de Sesiones . Se aprecia el hall de entra da y la luz proveniente de la calle.

Página anterior: Sala de Sesiones

Abajo: maqueta

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Museo Solari

Arq. Omar J. Britos (Director· del Depto. de P. y Obras)

Ex Sociedad Cosmopolita Fray Bentos

Reseña histórica

Julio 1885. La Asamblea General de la -"Sociedad Cosmopolita" de Socorros Mu-

Atrio de entrada desde la plaza

54

tuos" fundada en julio de 1879 resuelve la adquisición del terreno.

Diciembre 1887. Se aprueba el proyec­to del Arq.Bottani (de la Rep.Argentina).

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entre cuatro presentados. Diciembre de 1888. Se recibe la obra

tenninada. Junio 1892. Se tenninan obras de am­

pliación (las galerías laterales) . El edificio funcionó como sede social

hasta el año 1970. A partir de entonces se usó como local

de Radio Rincón, hasta 1988.

Restauración

Obras realizadas en el año 1988. Ter­minadas en agosto de 1989.

Dirección: Departamento de Planifica­ción y Obras (I.M.R.N.)

Ejecución: personal municipal. Descripción: Ubicado frente a la Plaza

Constitución en un predio de 33 mts. de frente por 44 mts. de fondo . La construc­ción tiene retiros por sus cuatro lados.

La Planta es muy sencilla (ver Plano) . En la fachada principal se destaca un

atrio con columnas corintias . En las fa­chadas laterales hay galerías. abiertas con columnas corintias con pedestal y fuste liso.

La fachada posterior es totalmente lisa.

Tareas realizadas

Cuando la Intendencia adquirió el edi­ficio, se anotaba un avanzado deterioro

Detalle del Atrio

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Perspectiva desde el jardín

en revoques interiores y exteriores, en to­do el m oldurado de comisas y en capite­les, fustes y bases de columnas así como en las aberturas exteriores. Existían ade­más filtraciones en las cubiertas (cubier­ta liviana sobre el salón y azotea sobre el resto). N o existían vicios estructurales y lo que fue muy importante, no se había realizado ningún tipo de trabajo que afec­tara al edificio en sus aspectos estructu­rales o expresivos.

Enumeración de tareas

- Recuperación de cubiertas. - Picado total de revoques, incluyendo

n1olduras flojas o deterioradas.

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- Retiro de pisos interiores y exteriores excepto el del salón, en parquet de ma­dera dura.

- Construcción de nuevos revoques y molduras. Para la construcción de algunas moldu ­ras fue necesario hacer moldes en yeso. Igual procedimiento para la ejecución de otros elementos ornamentales como las hojas de acanto de los capiteles.

- Construcción de nuevos pisos. Al exte­rior, se realizaron en monolítico lavado hecho in-situ; en las galerías monolítico pulido. En el atrio se reconstruyó el pi­so y escaleras de mánnol. En la sala de entrada piso de mát tnol .

- Renovación total de la instalación eléc­trica. Se utilizaron en el salón principal

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Detalle de columna de una galería

lateral

las luminarias existentes. recuperadas. - Recuperación total de las aberturas en

madera. Las exteriores se hicieron nue­vas.

- Pinturas totales. - Enjardinado- Alumbrado exterior me-

diante columnas de fundición. Se anota que la totalidad de las tareas fueron ejecutadas por personal munici­pal. incluyendo la confección de moldu-

ras y otros elementos ornamentales.

Situación actual

El edificio funciona como museo y ex­posición de artes plásticas.

Fundamentalmente. alberga una muestra retrospectiva de la obra del pin­tor Luis Alberto Solar!.

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Arriba: galería desde afuera FOTOGRAFO: Juan Angel Urruzola

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Abajo: planta

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Comitente Destino

Ubicación Programa

Metraje Proyecto y Dirección Asesores

Fecha proyecto Fecha construcción y equipamiento Empresa Constructora Especificaciones técnicas

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Planta de Compresores de la Compañía del Gas

Arq. Benech Arq. Sprechmann Arq. Villamil

Compañía del Gas Planta de compresores anexa a planta de "boosters" y gasómetro Nr 6 existentes . Rambla Sur esq. Río Negro - Montevideo. Nave principal con compresores integrada a "boosters" existentes con prolongación de puente-grúa. Locales anexos para sala de máquinas. tableros-comandos, energía eléctrica y oficina técnica. Local de sub-estación UTE sobre calle Río Negro. 350 m área total (playa de maniobras 600 m).

arquitectos BENECH SPRECHMANN VILLAMIL estructura ing. C. AGORIO acond. eléctrico ing. H. SILVERA acond. sanitario L.l. S. y SILVEIRA 1986

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- s istema tradicional. cañería a la vista .

- rotores "a viento" en cubierta.

- expresión a la vista .

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Arriba: Planta baja. Planta de compresores y sala de máquinas. ler. piso, sala de table ros y comandos . 2do. piso, oficinas.

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Arriba: corte transversal y fachada s obre Río Negro.

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Arriba: vista desde Río Negro .

FOTOGRAFO: Roberto Fernández

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Abajo: otros ángulos de la Planta de co mpresores.

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IV Encuentro de Revistas Latinoamericanas de Arquitectura Tlaxcala, Mexlco. Junio de 1989

En el marco del IV ENCUENTRO DE ARQUITECTURA LATINOAMERICANA, se han reunido en la Trinidad, Tlaxcala, México , las REVISTAS LATINOAMERICANAS DE ARQUITECTURA. Como producto de sus deliberaciones, llevadas a cabo entre el 29 de mayo y el 2 de j unio de 1989, se suscriben los siguientes acuerdos:

Confeccionar una ficha informativa de cada publicación, la cual será inter­cambiada entre todas las revistas al finalizar las sesiones del IV Seminario de Arquitectura Latinoamer icana.

Re iterar el compromiso de intercambio suscripto en anteriores encuentros, por el cual las REVISTAS DE ARQUITECTURA se obligan a enviar un ejemplar de cada número a las restantes, representadas en este En­cuentro y a las que hoy no están presente, pero que han suscripto los anteriores conven ios.

Que los Encuentros de REVISTAS LATINOAMERICANAS DE ARQUITEC­TURA, coincidirán, en fecha y lugar con los Encuentros Bienales de Ar­quitectura Latinoamericana. El próximo se realizará en Porto Alegre, Brasil.

Que la organización del Encuentro de Rev istas estará a cargo de las Rev istas de l país sede, las que actuarán en coordinación con la Secretaría del Seminario de Arquitectura . Pub li car , en cada número, reseñas de las Rev istas que se reciban de acuerdo a la modalidad y estructura de cada una de ellas. Esta reseña inclu i rá los datos correspondientes de cada publicación.

Aceptar e l ofrecimiento realizado por el arquitecto Ernesto Alva, en nombre de la Secretaría de la CLEFAUDUAL, de publicar un Boletín Infor­mativo con los datos de cada Revista y el Sumario de los últimos números. Este Bolet ín se enviará a todas las Escuelas y Facultades de Arquitectura y se gest ionará ante la Federación Panamericana de Arqu itectos su envío a todos los Colegios y Sociedades de Arquitectos .

Pub licar un folleto con los datos de todas las Rev istas (Editor, dirección, costo, estructura, temática, periodicidad) con el propósito de ser difundido entre Bibl iotecas y Un iversidades de América y otros continentes, como pos ibles suscriptores. Aceptar el ofrecimiento de la Revista Escala, de Colombia, de respon­sabilizarse del diseño y producción del folleto . Los firmantes se com­prometen en solventar, solidariamente, el costo . Aceptar el ofrec imiento real izado por la Junta Direct iva del CIANA, a través del Arq. Rubens Stagno , de propic iar en la Feria de Sevilla, en conm emorac ión de los 500 años del Descubrimiento de América un espacio donde se exhib irán las Revistas Iberoamer icanas .

Los textos de los pre se ntes acuerdos deberán ser publicados en su próximo número, por las Revistas aquí representadas. A su vez en la medida de sus pos ibil idades, cada Rev ista difundirá el material producto de las ponencias y conclusiones del IV Encuentro de Arquitectura Lat inoamericana.

Se recomienda insistir a las Revistas que aún no lo hacen en la difusión, al mejor nivel (planos, fotografías) de obras de Arquitectura Iberoamericana contemporán eas que representen el espíritu de los Encuentros La ti no ame rica nos de Arq uitectura.

63

NOMBRE

Jorge Grane

Lala Méndez Mosquera

Federico García Barba María Nieves Febles Benitez

Rodolfo Santa María Carlos Finck

Ramón Gutiérrez

Arq. Ma .Teresa Ocejo UAM-A Arq. Blanca Amaro Sánchez UAP Arq. Eladio Gaxiola C. UAS Arq. Rafael López Rangel (Pdte .)

Hugo Segawa

Daniel Rodríguez Miguel Cana le

Gonzalo Cerda B.

José Manuel López

Jorge Morales

Arq.Sergio Trujillo Jaramillo

Arq. Rubens Stagno

Arq. Jorge Nudelman

Arq. David Eduardo Serna M.

Arq. Ernesto Alva Martínez

Eduardo Sn .Martín

Cristian Boza Humberto Eliash

Alberto Petri na

64

REVISTA

Habitar Revista del Colegio Módulo

SUMMA SUMMA/Colección Temática SUMMARIOS

BASA

Diseño UAM

Documento de Arquitectura Nacional y Americana DAU (Representante de Lima)

C.Cuadernos de Arquitectura Lat inoamericana

Projecto

Trazo (Publicación del Centro de Estudiantes)

Arquitectura del Sur del BIO-BIO

Artefacto

Gutemberg Dos

HITO PROA

Revista de la Facultad de Arqu itectura

Revista de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay

ESCALA

Cuadernos de Arquitectura UNAM

Revista C.A Colegio de Arquitectos

ARS/CHILE ARO./CHILE

SCA. Revista Arquitectura Anales de Instituto de Arte Americano FADU-UBA

PAIS

Costa Rica

Argentina

España Islas Canarias

México

Argentina

Méx ico (Puebla) (Sin aloa)

Bras il

Uruguay (Montevideo)

Chile (Universidad Concepc ión )

México (UAM-Azc .)

Méx ico (UAM-Azc.)

Colombia

Uruguay

Uruguay

Colombia

Méx ico

Ch i le

Chile

Argentina

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