1 

 

Harmonia do Período Barroco

Este material foi elaborado com o propósito de complementar o conteúdo abordado na disciplina MU146-Harmonia do Período Barroco, sob responsabilidade da Profª Drª. Denise Hortência Lopes Garcia.

A disciplina está estruturada de maneira a contemplar a harmonia conforme seu desenvolvimento histórico. Assim, esse material de apoio é baseado principalmente no livro Armonía de Diether de la Motte.

3. Dissonâncias Características Acorde de Sexta Acrescentada (sixte ajoutée) – S5

6 - Da mesma forma que um acorde de Dominante tem sua função intensificada pela adição de

uma 7ª menor, o acorde de Subdominante é intensificado pela adição de uma 6ª maior. - O uso do acorde de Subdominante com 6ª adicionada é até mais antigo do que o do acorde

de Dominante com 7ª. - O acorde de S5

6 sempre segue para a D46 ou para a D, nunca para a T.

- As inversões do acorde S56 são raras. São possíveis a 3ª ou a 5ª do acorde no baixo.

2 

 

Acorde de Dominante com 7ª – D7

- O acorde de Dominante com 7ª só é reconhecido como entidade harmônica na época de Bach. Até então ele já vinha sendo utilizado, porém a 7ª era sempre proveniente de retardos ou notas de passagem.

- Na época de Bach são raras as cadências conclusivas sem o acorde D7. - Geralmente o D7 está completo, porém pode-se suprimir a 5ª (neste caso duplica-se a

fundamental). - São possíveis três inversões:

- A tríade formada sobre o Vii grau de uma escala maior, passou a ser utilizada, na época de

Bach, como um acorde de D7 abreviado.

- Este acorde com função de Dominante com 7ª sem fundamental tem como características

principais: - Baixo: é sempre a 5ª do acorde completo; - Duplicação: geralmente a 5ª do acorde completo; às vezes a 7ª. - Resolução: por não ter a fundamental é possível que a 7ª resolva por grau conjunto

ascendente, na 5ª do acorde de Tônica.