Apostila Photoshop Avançado

8/9/2019 Apostila Photoshop Avanado

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Adobe Solutions Provider

AVAN

ADO


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Este material foi desenvolvido pela WOC baseado

no contedo oficial distribudo pela Adobe Inc. para

o Photoshop. Ele faz parte do treinamento e no

pode ser copiado nem vendido separadamente.

Adobe Solutions Provider

WOC Adobe Solutions Provider R. Alvarenga, 700

Mdulo III CEP 05509-001 So Paulo SP

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SUMRIO

Configuraes1)Predefinies gerais .............................................................................................12)Hardware recomendado .....................................................................................2

Tamanhos de arquivo1)Visualizando o tamanho e a resoluo da imagem ..................................32)Alterao do tamanho e da resoluo da imagem ...................................63)Formatos e compresses ....................................................................................73.1)Formatos de arquivo para modo RGB (File > Save as) ..........................73.2)Formatos de arquivo para web (File > Save for web) ...........................8

3.3)Observaes importantes ...............................................................................83.4)Curiosidades ..................................................................................................... 12

Calibrao de monitor e gerenciamento decores1)Preparando o ambiente ................................................................................... 142)Calibrando e caracterizando o monitor ..................................................... 153)Gerenciando cores no Photoshop. .............................................................. 16

Retoque e tratamento de imagens1)Anlise de histogramas .................................................................................... 202)Nveis (Levels) ................................................................................................... 233)Color Balance ....................................................................................................... 264)Curvas (Curves) ................................................................................................ 27

Reconstruo de imagens1)Textura da pele .................................................................................................... 312)Cor dos lbios ...................................................................................................... 35

3)Realce dos olhos ................................................................................................. 364)Cor dos dentes ..................................................................................................... 375)Cirurgia plstica .................................................................................................. 38

Recortando imagens complexas1)Por alpha (anlise) .............................................................................................. 422)Por Borracha de Plano de Fundo (ferramenta) ........................................ 52
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Exerccios extras de reforo

1)Levelsa)Input Levels .......................................................................................................... 58

b)Set White Point e Set Black Point ................................................................. 61c)Carregando uma predefinio ....................................................................... 64

2)Color Balance

3)Curves

4)Match Colora)Input Levels .......................................................................................................... 73b)Carregando uma predefinio ...................................................................... 75

5)Replace Color

6)Shadow/ Highlight e Reduce Noise

7)Adjustment layers

08)Reviso geral

Trabalhando com actions1)Utilizando aes (actions) ............................................................................... 982)Modificaes em lote (batches) ..................................................................1013)Criando executveis para alteraes em lotes (droplets) ..................102

Automatizando funes1)PDF Presentation ..............................................................................................1042)Conditional Mode Change ............................................................................1073)Contact Sheet II .................................................................................................1104)Crop and Straighten Photos .........................................................................1115)Picture Package .................................................................................................1126)Web Photo Gallery ...........................................................................................1157)Photomerge .......................................................................................................1176)Merge to HDR ...................................................................................................119


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Scripts1)Layer Comps .......................................................................................................1222)Image Processor ................................................................................................122


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Configuraes

1)Predefinies gerais

Antes de iniciarmos os exerccios, recomendamos que as preferncias ou predefinies doPhotoshop sejam restauradas. Toda vez que o aplicativo encerrado, tais predefinies so salvas,nas quais ficam armazenadas diversas configuraes do programa, incluindo as opes gerais deexibio, de gravao de arquivo, de cursor, de transparncia e as opes para plugins e discos detrabalho.

Restaurao das predefinies padro

Por atalho

Mantenha pressionadas as teclas Alt + Control + Shift ( Windows) ou Opt + Command + Shift(Mac OS) quando iniciar o Photoshop. Ser ento exibido um prompt para a excluso das configu-raes atuais.

Por caminho

Feche o programa, localize a pasta de predefinies nos caminhos a seguir e a exclua:

Windows XP:

[Drive]: \ Document and Settings \ \ Application Data \ Adobe \ Adobe Photoshop\ Presets.

Windows Vista:

[Drive]: \ Users \ \ AppData \ Roaming \ Adobe \ Adobe Photoshop\Presets.

Mac:

/ Library / Application Support / Adobe / Adobe Photoshop / Presets.

Para abrir uma caixa de dilogo de predefinies

(Windows) Edit > Preferences > Preferences e escolha o conjunto desejado no submenu.

(Mac OS) Photoshop > Preferences > Preferences e escolha o conjunto desejado no sub-menu.


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WOC - ADOBESOLUTIONSPROVIDERRUAALVARENGA, 700 - MDULOIII - CEP 05509-001

SOPAULO- SP - FONE.: 3034-0088

2)Hardware recomendado

Windows

Intel Xeon, Xeon Dual, Centrino, processador PentiumClass III ou 4;

MicrosoftWindows 2000 com Servic e Pack 4 ou Windows XP com Service Pack 1 ou 2;

320 MB de RAM (recomenda-se 384 MB);

Espao disponvel para disco rgido de 650 MB;

Resoluo do monitor de 1024 X 768 com video card de16bit;

Drive de CD-ROM;

Solicita-se conexo via internet ou telefone para a ativao do produto.

Macintosh

Processador PowerPC(G3, G4 ou G5);

Mac OSX verso 10.2.8 at 10.3.8 (recomenda-se da 10.3.4 at a 10.3.8);

320 MB de RAM (recomenda-se 384 MB);

Espao disponvel para disco rgido de 750 MB;

Resoluo do monitor de 1024 X 768 com video card de16bit;

Drive de CD-ROM;

Solicita-se conexo via internet ou telefone para a ativao do produto.


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Tamanhos de arquivoA combinao de fatores diversos afeta o tamanho do arquivo de uma imagem, o qual

medido digitalmente em kilobytes (K), megabytes (MB) ou gigabytes (GB) e proporcional sdimenses em pixelda imagem.

Sabemos que imagens com um nmero maior de pixels podem produzir mais detalhes emum determinado tamanho impresso, porm, elas exigem um espao maior em disco para armaze-namento e podem ser mais lentas na edio e impresso. Conseqentemente, a resoluoda ima-gem torna-se um ajuste entre a qualidade da imagem (obtida atravs da captura de todos os dadosnecessrios) e otamanho do arquivo.

Outros fatores que afetam o tamanho do arquivo so: formato, profundidade de bits decores e o nmero de camadas ecanais que compem uma imagem. Por exemplo, devido variaonos mtodos de compactao utilizados pelos formatos GIF, JPEG e PNG, os tamanhos de arquivopodem variar consideravelmente para as mesmas dimenses em pixels.

E, na verdade, o Photoshop oferece suporte para dimenses em pixels de at 300.000 por300.000 pixels por imagem, restrio esta que acaba limitando o tamanho da impresso e a reso-luo disponveis.

1)Visualizando o tamanho e a resoluo da imagem

Abra a imagem flor02.jpge dirija-se ao menu Image > Image Sizee a mantenha aberta.

Cancel fecha a caixa de dilogo sem aplicar na imagem quaisquer alteraes realizadas;

Se pressionarmos Alt, o boto Cancel modificado para a opo Reset (restaurar);

Auto... um ajuste automtico que redefine resolues para baixa, mdia ou alta qualida-des;

OK fecha a caixa de dilogo Image Size e aplica na imagem as respectivas alteraes;


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Pixel Dimensions ou dimenses em pixels corresponde ao nmero de pixels visualizadosno computador, ao longo da altura e da largura (width e height) de uma imagem bitmap. A quan-tidade de detalhes de uma imagem tambm depende da sua dimenso em pixels;

Document Size ou tamanho do documento corresponde s informaes de sada ou impres-so do mesmo, ou seja, refere-se resoluo da imagem e s dimenses correspondentes em dife-rentes unidades de medida (cm, mm, points, picas, inches e percent);

Resolutionou resoluo corresponde ao nmero de pixels por polegada impressos (ppi oupixels per inch), ou seja, ela que controla o espao de impresso dos pixels;

Scale Stylesou redimensionar estilos s est disponvel se a opo Constrain Proportionsestiver habilitada. Com tal opo habilitada, caso a imagem apresente camadas com estilos aplica-dos e ela seja redimensionada, tais estilos sero proporcionalmente redimensionados;

Constrain Proportions ou restringir propores mantm as propores atuais entre aaltura e a largura dos pixels;

Resample Imageou restaurar resoluo da imagem corresponde escolha de um mtodode interpolaona redefinio da resoluo de uma imagem. Com base nos valores de cor dospixels existentes na imagem, o mtodo de interpolao escolhido atribui valores de cor a todos os

novos pixels criados. Para imagens digitalizadas, recomendvel que se refaa a captura com umaresoluo maior, a fim de que mais pixels sejam trazidos para o computador. J com cmeras digitais,o melhor interpola r. Todavia, lembremos qu e, havendo a necessidade de se al terar o tamanho dasimagens, no existe muito milagre, ou seja, quanto melhor for a qualidad e obtida na captura, melhorainda ser o tratamento da imagem, bem como o resultado de qualquer edi o. Felizmente, nos lti-mos anos, vm surgindo a plicativos novos p ara esse tipo de trabalho su jo, isto , novos mto dosque podem nos proporcionar solues novas quando precisamos interpolar uma imagem. Umexemplo a interpolao fractal.

O mtodo default ou padro de interpolao utilizado pelos comandos Image Size e Edit >Free Transform est definido da caixa de preferncias gerais do programa (Edit > Preferences >General > Imagem Interpolation). No Adobe Photoshop, encontramos trs mtodos diferentes deinterpolao: Bicubic, Bilinear e Nearest Neighbor. Dentre eles, o Bicubic apresenta duas variaes,

o Bicubic Smoother e o Bicubic Sharper. Vejamos a seguir mais detalhes sobre cada um deles:

Nearest Neighbor ou pelo mais prximo

Esse o mtodo de processamento mais rpido, pois simplesmente clona os pixels originaispara criar os novos, ou seja, ele apenas aumenta o tamanho do pixel . um mtodo bastante utilizadopara gerar imagens grandes (por exemplo, de 2m). Muitos outdoors beneficiam-se desse mtodo,pois eles normalmente so observados bem de longe, ou seja, nesse caso, no far diferena se opixel tiver um ou dois centmetros.

Bilinear

Esse mtodo exige um pouco mais de processamento, pois calcula a mdia de cor dos pixelsadjacentes. Na verdade, ele cria os pixels novos baseando-se na mdia entre oito pixels vizinhos,produzindo assim imagens mais suaves e de contraste reduzido, ou seja, de qualidade mdia.

Bicubic ou bicbico

De uma forma geral, esse considerado o melhor mtodo de interpolao do Photoshop e,portanto, o mais recomendado. Por exigir ainda mais processamento, tal mtodo mais lento, noentanto, mais preciso. Ele cria pixels novos tambm utilizando a mdia de cor dos pixels adjacen-tes. Na verdade, o mtodo bicbico traa a mdia entre 16 pixels vizinhos, geran do assim gradaestonais mais suaves do que os mtodos Nearest Neighbor ou Bilinear e, ao mesmo tempo, ele tenta

manter o foco geral da imagem.


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Bicubic Smoother ou bicbico mais suave

Mtodo para ampliao de imagens com base na interpolao bicbica, que produz resul-tados mais suaves.

Bicubic Sharper ou bicbico mais ntido

Mtodo para reduo de imagens com base na interpolao bicbica, que gera imagens comnitidez aprimorada.

Observaes importantes

O pixel, na verdade, adimensional, ou seja, ele no possui dimenso fsica definida, con-seqentemen te, no conseguimos saber qual ser o tamanho impress o de uma imagem apenas pelasua quantidade de pixels. Por isso necessitamos definir uma resoluo, ou seja, relacionar certaquantidade de pixels a uma determinada unidade de medida. Quando impressa, uma imagem dealta resoluo contm mais pixels (e, portanto, pixels menores) do que uma imagem de baixa reso-luo. devido densidade dos pixels das imagens com resolues mais altas que elas podem repro-duzir mais detalhes e transies de cores mais sutis do que as imagens com resolues mais baixas.

Normalmente as imagens que sero visualizadas apenas em tela (como publicaes web evdeo digital) podem poss uir baixas resolu es. Por exemplo, no Image Ready, a resoluo das ima-gens sempre igual a 72 ppi de forma a otimiz-las para mdias on-line (alis, enquanto no Pho-toshop conseguimos ajustar as dimenses em pixel, as dimenses de impresso e a resoluo deuma imagem, no Image Ready s possvel ajustar as dimenses em pixel).

Outro detalhe importante a se pensar se estamos trabalhando com imagens vetoriaisouimagens raster(bitmap). Isso porque dados de vetor e de bitmap podem produzir resultados dis-tintos quando a imagem redimensionada. Os dados de imagens do tipo raster (bitmap ou mapade bits, que so formados por pixels) dependem de resoluo, conseqentemente, a alterao das

dimenses de pixels para esse tipo de imagem pode acarretar a perda da qualidade ou da nitidezda imagem. J os dados de imagens vetoriais, que se baseiam em clculos matemticos, so inde-pendentes de resoluo, por tanto, redimension-los no acarreta perda de definio.

Vejamos o exemplo a seguir. A imagem flor.psd toda composta vetorialmente. Portanto,mesmo depois de ser redimensionada de 400 por 400 pixels para 2000 por 2000 pixels, com a opoResample Image habilitada, suas arestas continuam to bem definidas como antes. Observe:

A imagem flor01.jpg uma imagem bitmap que possui exatamente as mesmas dimensese a mesma resoluo da imagem vetorialvista anteriormente. Conseqentemente, ao alterarmossuas dimenses em pixels de 400 por 400 pixels para 2000 por 2000 pixels, com a opo Resample

Image habilitada, dessa vez ocorre uma perda significativa na nitidez e na qualidade da imagem.


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2)Alterao do tamanho e da resoluo da imagem

a)Pixel Dimensions

til especificar o tamanho da imagem em termos de dimenses em pixels quando dese-

jamos dist ribu- la on-l ine.

Ainda com a imagem flor02.jpge o comando Image Size abertos, habilite a opo ResampleImage (Restaurar Resoluo da Imagem), escolhendo Bicubic como mtodo de interpolao;

Desabilite a opo Constrain Proportions;

Em Pixel Dimensions, digite o valor de 500 (pixels) no campo width (largura) e 300 no campoheight (altura); observe que, em Document Size, o valor para Resolution continuou o mesmo, ao

passo que os valores para width e height foram sendo alterados;

D OK;

Habilite a visualizao das rguas (View > Rulers);

Modifique a unidade de medida das rguas para pixels:

(Windows) Edit > Preferences > Units & Rulers > Units > Rulers > pixels > OK

Ou clicando com o boto da direita sobre as rguas e ento escolhendo pixels;

(Mac OS) Photoshop > Preferences > Units & Rulers > Units > Rulers > pixels > OK;

Ou clicando com o Command pressionado sobre as rguas e ento escolhendo pixels;

D um F12 ou File > Revert para reverter o arquivo a seu estado original;

D um Control + 0 (zero) no Windows ou Command + 0 (zero) no Macintosh (comando View> Fit on Screen)

b)Document Size


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til especificar o tamanho da imagem em relao s dimenses impressas e resoluoda imagem quando a criamos para mdia impressa . Tambm possvel utiliza r o comando File > Printwith Preview para manipular o redimensionamento da imagem impressa, entretanto, as alteraesefetuadas s afetam a imagem impressa, e no o tamanho do documento do arquivo.

Ativando a opo Resample Image, voc consegue alterar as dimenses de impresso e aresoluo de maneira independente (e voc sempre acaba alterando o nmero total de pixels naimagem, basta observar o que acontece em Pixel Dimensions);

Desabilitando a opo Resample Image, voc consegue alterar ou as dimenses impressasou a resoluo da imagem, ou seja, conforme voc modifica um valor, o outro automaticamenteajustado a fim de que a contagem total de pixels seja preservada. A fim de se obter a melhor qua-lidade de impresso possvel, normal mente se recomenda desabili tar a opo Resample Image, alte-rando ento as dimenses impressas e a resoluo. Posteriormente, conforme necessrio, redefinaa resoluo habilitando a opo Resample Image e escolhendo o mtodo de interpolao mais ade-quado.

Ainda com a imagem flor02.jpg aberta, dirija-se novamente ao comando Image Size;

Desabilite a opo Resample Image;

Digite o valor 150 no campo Resolution;

Habilite as opes Resample Image (Bicubic) e Constrain Proportions;

Digite, em Document Size, o valor 9cm para width e d um OK;

Visualizeas informaes sobre o tamanho atual da imagemutilizando a caixa de infor-maes que se localiza na parte inferior da janela do aplicativo (a application window do Windows)ou da janela do documento (a document window do Mac OS). Basta pressionar Alt (Windows) ou

Option (Mac OS), posicionar o ponteiro sobre a file information box (caixa de informaes doarquivo) e pressionar o boto do mouse. Em seguida, temos a exib io da largura e da altura da ima-gem (em pixels e na unidade de medida selecionada para as rguas), do nmero de canais e da reso-luo.

Salve a imagem como ampliao.jpg na pasta tamanhos_arquivo.

3)Formatos e compresses

3.1)Formatos de arquivo para modo RGB (File > Save as)

a)profundidade 8 bits/ channel

Photoshop (PSD, PDD)

BMP (BMP, RLE, DIB)

CompuServe GIF (GIF)

Photoshop EPS (EPS)

Photoshop DCS 1.0 (EPS)

Photoshop DCS 2.0 (EPS)

JPEG (JPG, JPEG, JPE)

Large Document Format (PSB)

PCX (PCX)


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Photoshop PDF (PDF, PDP)

Photoshop Raw (RAW)

PICT File (PCT, PICT)

Pixar (PXR)

PNG (PNG)Portable Bit Map (PBM, PGM, PPM, PNM, PFM, PAM)

Scitex CT (SCT)

Targa (TGA, VDA, ICB, VST)

TIFF (TIF, TIFF)

b)profundidade 16 bits/ channel


Cineon (CIN, SDPX, DPX, FIDO)


Photoshop PDF (PDF, PDP)

Photoshop Raw (RAW)

PNG (PNG)

TIFF (TIF, TIFF)

c)profundidade 32 bits/ channel



OpenEXR (EXR)

Portable Bit Map (PBM, PGM, PPM, PNM, PFM, PAM)

Radiance (HDR, RGBE, XYZE)

TIFF (TIF, TIFF)

3.2)Formatos de arquivo para web (File > Save for web)

GIF

JPEG

PNG-8

PNG-24

WBMP

3.3)Observaes importantes

PICT (Macintosh Picture) Formato de arquivo mais nativo da Apple. Suporta milhes de cores e 4 canais.

AI (Adobe Illustrator)Formato vetorial do Adobe Illustrator. As primeiras verses suportavam apenas imagens veto-


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riais, mas agora est mais podero so do que nunca. uma variante do Postscrip t tal como os for-matos PDF, EPS e PS.

TIFF (Tagged Image File Format) Formato usado extensivamente para grficos tradicionais impressos na reproduo de fotos eimagens. Compresses com e sem perdas de informao esto disponveis (LZW, ZIP e JPEG),assim como outras opes. um formato de arquivos que praticamente todos os programas deimagem aceitam. Foi desenvolvido em 1986 pela Aldus e pela Microsoft numa tentativa de criarum padro para imagens geradas por equipamento digital. O TIFF capaz de armazenar ima-gens true color (24 ou 32 bits) e um formato muito popular para transporte de imagens dodesktop para bureaus, para sadas de scanners e separao de cores. Ele permite salvar camposinformativos (caption) dentro do arquivo. No Photoshop, o comando File Info do menu File usado para preencher tais informaes.

EPS (Encapsulated Postscript)O EPS tem por finalidade importar e exportar ficheiros PostScript (PS). Desenvolvida pela Adobe,Postscript uma linguagem de descrio de pginas. Ao invs de definir pixels, ela compostapor um conjunto de comandos que so interpretados por um dispositivo de sada (impressoras,por exemplo). Pode ser usada para armazenar grficos (vetores), imagens raster (bitmap) ouambos. Por no conter uma representao diret a de pixels, um arquivo EPS no pode ser lido porprogramas de manipulao de imagens (embora possa ser lido por programas de editorao),podendo apenas ser criado por eles para gerar sadas. Apesar da linguagem Postscript ser capazde manipular texto e desenhos de maneira eficiente e com qualidade superior ao bitmap, elarealmente no capaz de armazenar imagens fotogrficas, de modo que elas devem ser repre-sentadas como bitmaps. Um arquivo EPS contm apenas texto ordinrio, cujo significado spode ser compreendido corretamente por um hardware munido de um interpretador de Posts-cript, por isso um arquivo Postscript s pode ser impresso numa impressora capaz de interpret-lo. Comandos Postscript podem ser gravados num arquivo, que ento denominado arquivoEPS (diz-se que o Postscript foi encapsulado dentro de um arquivo).

Formato PDF (Portable Document Format)

um formato nativo do Adobe Acrobat Reader, Adobe Acrobat Professional e do Adobe eBookReader e uma verso simplificada do PostScript. Ele permite mltiplas pginas e ligaes (links).As ltimas verses permitem ainda a incluso de video, 3D, preenchi mento de formulrios, entremuitas outras opes. O formato PDF possibilita o intercmbio universal de arquivos, transfe-rncia de pginas por via eletrnica de uma maneira gil e o estabelecimento de fluxos de tra-balho digital que integram a totalidad e dos processos da rea de impresso. O PDF completo:contm todas as fontes, grficos e informaes necessrias para que o arquivo aparea e sejaimpresso da forma como foi criado. Alm disso, utiliza algoritmos de impress o que compactamo arquivo, deixando-o mais leve sem que haja perda de qualidade, agilizando no s a impres-so, mas tambm a transmisso por internet. A portabilidade outra caracterstica relevante,a segurana quanto a cpias tambm. O PDF garante uma independncia com relao a plata-forma, programas utilizados e dispositivos de sada. Ideal para quando se precisa de versatili-dade de arquivo.

GIF (Graphics Interchange Format) O formato GIF um tipo de arquivo para imagens que trabalha com uma paleta de 256 cores efoi criado pela empresa CompuServe, em 1987. Trabalhar com at 256 cores faz com que o GIFno seja recomendvel para figuras que necessitem de aproximao da realidade (conhecidascomo continuous tone), a no ser que a imagem em questo seja em preto e branco (escala decinza). Devido a essa carac terstica, o uso do formato GIF voltado para cones ou image ns queno precisam de muitas cores (ilustraes, logotipos, mapas e line-arts, como as imagens doIllustr ator). Apesar de o GIF parecer limitado devido ao nmero baixo de cores com que trabalha,ele muito utilizado por alguns recursos que oferece. Um deles a capacidade de utilizar fundotransparen te. Com isso, possvel, por exemplo, que um site publique uma imagem em GIF e elater como fundo a cor da pgina. Alm disso, o GIF permite que uma seq ncia de imagens sejasalva em um nico arquivo, onde cada imagem surge no lugar da anterior aps um tempo pr-determinado. Iss o d a sensao de ani mao (o famoso GIF ani mado). Ele um formato rpid o,


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ou seja, pouco processamento utilizado para que um GIF seja exibido e ele guarda as infor-maes sem perda, podend o ser carregado em um editor grfico, gravado em disco, recarregadoe re-gravado quantas vezes quisermos. Em geral, por trabalhar com poucas cores, no usadopara impresso.

JPEG/ JPG (Joint Photographic Experts Group) Usado extensivamente para fotos na web, principalmente para imagens continuous tone (ex.:fotografias). Usa compresso com perda de informao; a qualidade pode variar grandemente,dependendo das definies de compresso. Por exemplo, uma imagem de 264KB comprimidaem JPEG pode apenas ocupar 35KB, sem perda perceptvel de qualidade. As imagens em JPEGso por natureza 24bits. Isso significa que a cor mais fiel possvel em relao ao original. Poroutro lado, ele alcana taxas altas de compresso descartando partes da imagem que passariamdespercebidas ao olho humano. Cada vez que um arquivo JPEG aberto em um editor grfico,mais dados so perdido s. O ato de gravar repetidamente um arquivo JPEG o levar rapidamen tea uma condio de inaproveitvel para uso. No recomendado para impresso.

JPEG 2000 (JPG2 OU JP2)

um padro de compresso de imagens de alta definio. Criado em 1999 este tipo de com-presso utiliza mtodos de lgica difusa para criar os dados de origem (que so os dados em queas imagens provm e no so descartados). Pode compactar at 90% do arquivo original semperder a qualidade de imagem, pois os pixels no so gerados aleatoriam ente na tela, e sim comum clculo geomtrico em que as cores primrias e o RGB ficam paralelos ao eixo central doarquivo. O JPEG 2000 , na verdade, um sucessor do JPEG, permitindo compresso com perdade dados (lossy) e sem (lossless). O suporte deste formato em programas ainda pequeno.

1 PNG (Portable Network Graphic)Formato de imagem bitmap (mapa de bits) comprimido sem perdas de informao, original-mente designado para substituir o uso de GIF na web. Livre de patente, uma espcie de pana-cia universal, um formato com taxa de compresso igual ou superior ao JPG, sem perdas per-

ceptveis. Ideal para internet, mas navegadores antigos podem no aceit-lo. Ele no recomendado para impresso.

PS (Post Script) Formato destinado a sadas em impressoras, normalmente impressoras laser que suportemPostScript.

TGA (Targa) Criado para as placas grficas Targa, permite armazenar imagens RGB em 32 bits. geralmenteusado para misturar imagens grficas e vdeo, e para aplicaes multimdia.

BMP (Windows bitmap) o formato grfico nativo do Windows e da Microsoft. capaz de armazenar cores em at 24bits, muito popular em ambi ente PC: alguns programas como o Paint aceitam soment e este for-mato. Devido popularidade do Windows, muitos programas, inclusive em Macintosh, supor-tam o formato BMP. Compresso sem perdas de informao pode ser especificada, mas algunsprogramas usam apenas arquivos no-comprimidos.

Compreendendo transparncia

Em primeiro lugar, interessante voc pensar em quais imagens suportam ou no alfa.


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O jpeg pode trabalhar com 24 bits de cores, ou seja, aceita 16,8 milhes de tons, mas noaceita transparncia (se aceitasse ele seria 32 bits, lembrando que h 8 bits por canal, entoseriam 8 por R, G e B, alm de 8 para o alpha).

O GIF aceita transpar ncia, mesmo que num nvel s (ou transparente ou opaco, s duas

opes), e est limitado a 256 cores.

O PNG foi criado para substitui r o GIF, aceita milhes de cores e vrios nveis de tran sparn-cia, j que suporta alpha.

Esses trs citados anteriormente, JPEG, GIF e PNG, so os mais usados para web.

TIFF e TARGA (mais usados em vdeo) suportam alpha e, portanto, aceitam diversos nveisde transparncia.

O JPEG 2000 (sucessor do JPEG) tambm suporta alpha e, portanto, vrios nveis de trans-parncia.

O EPS do Illustrator suporta transparncia. WMF, SVG e PDF tambm suportam. O EPS doIllustra tor seria o verdadei ro, pois seria um EPS vetorial, difer ente do EPS gerado pelo Pho-toshop, que seria raster.

Na verdade, a maioria dos formatos vetoriais implicitamente suporta transparncia simples-mente porque evitam posicionar quaisquer objetos num dado ponto. No entanto, devemoster cuidado na hora de colar um arquivo EPS ou TIFF num software de editorao eletrnica,por exemplo. Isso porque pode ser que o software no consiga interpretar a transparncia.s vezes, simplesmente rotacionando a imagem dentro do software, re-salvando o projetoe depois rotacionando de novo aquela imagem para sua posio original, o problema resolvido e no h resultados indesejados na impresso.

Outro detalhe que no podemos esquecer: nem todos os aplicativos funcionam da mesmaforma, ou seja, mesmo que a sua imagem suporte transparncia, s vezes, determinadosaplicativos no conseguem interpret-la direito ou sequer interpret-la. Arquivos PNG, porexemplo, no so exibidos com transparncia no Internet Explorer, mesmo se forem trans-

parentes. Outro exemplo: pouqussimos aplicativos processam corretamente arquivos TIFFcom alpha.

Sobre o alpha

O canal alfa possui 256 variaes possveis de transparncia, desde 0 (totalmente transparente) at255 (totalmente opaco). Assim, ao contrrio de imagens do tipo GIF, que permitem somente dizerse determinado pixel ser transparente ou opaco na sobreposio de imagens (transparncia bin-ria), formatos de imagens que suportem canal alfa permitem o controle varivel do grau de trans-

parncia. Entre os formatos mais comuns de imagens digitais estticas (no vdeo), os tiposTGA,TIFF e PNG so exemplos de formatos que aceita m canal alfa e, portanto, permitem um


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controle de NVEIS de transparncia. J os formatos JPEG, GIF e BMP so exemplos de arquivos que

no aceitam canal alfa, porm, o GIF aceita transparncia, no por alfa, mas pela sobreposio deimagens (se houver), definindo um s grau de transparncia (ou transparente ou opaco, o que conhecido por transparncia indexada).

3.4)Curiosidades

WMFsignifica Windows Metafile (desenhos vetoriais usados em clip-arts no Windows, geral-mente tambm abertos pelo Corel Draw e importados pelo AutoCAD)

SVGsignifica Scalable Vector Graphics, utiliza vocabulrio XML (os programadores sabem queXML melhor que HTML, pois, apesar de mais rgida, essa linguagem permite uma troca dedados de forma transparente entre plataformas distintas, ou seja, ideal para trocar informa-es entre sistemas diferentes)

PSB ou PSD2 a verso do PSD que suporta arquivos de at 2GB (Large Document Format),suportado a partir da verso CS.

PDD a verso do PSD para o no mais fabricado (desde 2002) PhotoDeluxe, que pode ser subs-titudo pelo Photoshop Elements.

WMBP ou WBM significa wireless bitmap, so formatos de arquivo para celular gerados peloPhotoshop (para imagens em modo bitmap, encontramos esse formato tanto em File > Save ascomo em File > Save for Web). Outros exemplos de formatos pa ra celular: NOL, NLM e NGG (s oda Nokia). WAP significa Wireless Application Protocol.

PC X o formato utilizado pelo Paint Brush, foi a prime ira tentativa da indst ria de PCs (PersonalComputers) produzirem um padro para troca e armazenamento de imagens (X deve significarExchangeable). RLE (Run Length Encoding) um mtodo de compresso desse formato e DIB(Device Independent Bitmap) uma espcie de genrico, pois as cores so representadas nesseformato independente do dispositivo de sada, ou seja, o dispositivo (monitor ou impressora)traduz o formato DIB para o que o dispositivo conseguer ler.

DC S- conjunto ou coleo de arquivos EPS que fornece informaes sobre separaes de cores(Desktop Color Separation)

Scitex CT(Continuous Tone) - imagem raster, formato de arquivo para processamento em com-

putadores Scitex, oferece suporte para imagens CMYK, RGB e em tons de cinza, mas no oferecesuporte para canal alpha. gerado por uma estao de trabalho Scitex ou pelo Photoshop. Ten-dem a ser arquivos pesados difceis de transportar por redes, contendo todas as informaesnecessrias para que imagens sejam renderizadas num fluxo de trabalho que resulte numa pr-impresso de alta qualidade. HTML e web browsers no suportam esse tipo de imagem.

EXIF - Exchangeable Image File. Formatos que podem ser lidos por qualquer aplicao que con-siga ler JPG. um padro de armazenamento de informaes intercambiveis. A maioria dascmeras hoje usa esse format o, que parte do padro DCF (Design rule for Camera File syst em)criado pela JEIDA. Para facilitar interpretao de arquivos de imagem em vrios aplicativos.

XMP (ou XPM ou X-Pix map) - criado pela Adobe, significa Extensible Metadata Platform, umPortable Bitmap, facilita intercmbio entre plataformas diferentes. Ou seja, tal formato (na ver-


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dade h vrios tipos) especifica regras para trocas de arquivos grficos. Por exemplo, h umaforma de converter PDF par uma imagem raster com a ferramenta PDF2p pm, que export a o PDFpara o formato ppm (portable pix map, de 24 bits/pixel). Outros formatos: PBM (1bit/pixel), PGM(Portable Gray Map - 8 bits/pixel), PNM (Portable Any Map - referncia coletiva para eles). usado quase que exclusivamente em Plataformas Unix com Sixtema X Window. Utiliza XML(melhor que HTML) para descrever metadados, sendo que ele foi criado para existir em qualquer

formato de arquivo.


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Calibrao de monitor e gerenciamento de coresPara obter um gerenciamen to de cores preciso e uniforme, voc deve utilizar per fis precisos

compatveis com ICC (International Color Consortium) de todosos dispositivos de cor. Necessaria-mente, o primeiro perfil que voc precisa criar o do monitor, caracterizando-o.

Calibrar um monitor simplesmente torn-lo compatvel com um padro pr-definido,enquanto caracterizar criar um perfi l que descreva como o monitor reproduz as cores nomomento. O processo relativamente simples: aps a calibrao, um determinado utilitr io permitecriar e salvar um per fil de cor, o qual descreve o comportame nto das cores do monitor, isto , quaispodem ou no ser exibidas nele e como os valores numricos de cor em uma imagem devem ser con-vertidos para que essas cores sejam exibidas precisamente.

H duas formas de se calibrar um monitor: atravs de software(aplicativo) ou atravs dehardware (equipamento). Nesse exerccio, voc ir aprender como realizar uma calibrao via sof-tware atravs do Adobe Gamma Utility (AGU), aplicativo este suportado apenas pelo Windows e quese encontra no Painel de Controle. Para realizar uma calibrao via software no Mac OS voc podeutilizar um calibrador interno, ou seja, o Calibrate Utility que se encontra dentro do prprio Mac-intosh, e assim modificar as configuraes de monitor e perfil ICC. Voc encontrar tal calibrador do

Mac OS no seguinte caminho: System Preferences/Displays/Color Tab.No entanto, nem os utilitrios do Mac OS nem o AGU do Windows podem, de forma algu ma,

ser considerados como uma substituio da calibrao e da criao de per fil baseados em hardware.Isso porque a calibrao via hardware se caracteriza pela alta fidelidade de cores ao fim do processo,sendo um mtodo rpido e prtico, entretanto, cujo custo elevado (como para qualquer equipa-mento de medio, afinal, de tempos em tempos, ele deve ser avaliado ou no ir produzir resul-tados to bons como outrora). Os calibradores so dispositivos com ventosas bem simples de usar:basta coloc-los sobre a tela, plug-los na porta USB e ento eles mesmos realizam as mediesnecessrias no monitor para gerar seu perfil de calibrao.

A calibrao via software, em contrapartida, um meio mais econmico de se calibrar ummonitor. Porm, nesse caso, quem ir calibrar as cores sero seus prprios olhos. Ou seja, muitosaspectos podem afetar negativamente uma calibrao via software, como a invaso de luzes, a cordo ambiente, uma noite mal dormida, problemas de viso, falta de prtica com o aplicativo de cali-brao, entre outros fatores. J vimos que os computadores Apple possuem sof twares de calibrao,o Photoshop tambm e, de fato, nos dias de hoje, muitos fabricant es de monitores tambm poss uemum aplicativo prprio para isso.

Seu prximo exerccio de calibrao via software est dividido em duas etapas fundamen-tais: preparand o o ambiente e calibrando e caracte rizando o monitor . E, na seqncia, vocaprender como feito o processo de gerenciamento de cores dentro do Adobe Photoshop e comodeve sincroniz-lo aos demais aplicativos Creative Suite atravs do Adobe Bridge.

1)Preparando o ambiente

Use um ambiente escuro: recomenda-se calibrar o monitor num ambiente livre de invasode luz. Se voc estiver em casa, calibre o monitor noite e com as janelas fechadas.

Espere antes de calibrar: aps ligar seu monitor, espere cerca de meia hora antes de cali-brar. Dessa maneira, o equipamento estar aquecido o suficiente para gerar uma sada constante.

Altere seu fundo de tela: para obter uma percepo mais precisa das cores e ento realizaruma calibrao melhor, exclua os padres de fundo coloridos da rea de trabalho e defina-a paraexibir cinzas neutros.

Outras dicas:

Certifique-se de que o monitor est exibindo milhares de cores ou superior a isso. Na ver-

dade, uma exibio ideal a de milhes de cores, ou seja, 24 bits ou mais;


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Se o seu monitor possui cont role manual de ponto branco, antes de inici ar a calibrao, colo-que a temperatura de sua cor em 6500K;

Mantenha o manual do seu monitor prximo, pois nele h informaes precisas;

Prepare o calibrador, ou seja, seus olhos. Para tal, durma e se alimente bem para evitar quevariveis fsicas afetem negativamente sua calibrao;

Calibre o monitor com freqncia. Recomenda-se, inicialmente, que uma calibrao sejafeita ao menos uma vez por semana, isto , at se adquirir certa experincia no processo.

2)Calibrando e caracterizando o monitor

Abra o Painel de Controle:em alguns sistemas operacionais, como o Windows 2000, oAdobe Gamma pode no estar no Painel Controle, mas voc pode localiz-lo no seguinte caminho:C:\Arquivos de programas\Arquivos comuns\Adobe\Calibration\Adobe Gamma.cpl

Mtodo de calibrao: a primeira janela indica se o mtodo ser passo a passo (steb bystep) ou atravs de um painel de controle com todas as opes (control panel). Recomenda-se uti-lizar a primeira opo.

Escolha de perfil:em Description (descrio) indique, atravs de Load (carregar), com qualperfil de cor voc ir calibrar o monitor. Recomenda-se o Adobe RGB.

Brilho e contraste:brilho referente ao nvel da exibio e contraste refere-se faixa geralda intensidade da exibio. Manipule os controles do seu monitor referentes a brilho e a contraste;o contraste deve ser o mximo possvel e o brilho deve ser ajust ado de forma que o quadrado cinzacentral fique o mais escuro possvel, mas no preto, enquanto a moldura mais externa deve ser deum branco bem brilhante.

Definindo o fsforo:fsforos so as substncias que os monitores CRT (Cathode Ray Tubeou tubos de raios catdicos) utilizam para emitir luz. Fsforos distintos possuem carac tersticas dife-rentes de cores. Consulte o manual de seu moni tor para saber as coordenadas x, y dos fsforos RGB,clique em Custom e insira os valores. Um padro genrico para PC o P22-EBU (Fsforo Gama 2.2

no padro EBU), mas ideal descobrir qual tipo de fsforo seu monitor utiliza.

Ajustando as cores: desabilite a opo View Single Gamma para ento ver separadamenteo R, o G e o B (vermelho, verde e azul). O objetivo aqui mover o slider (controlador deslizante)abaixo de cada cor at que a retcula externa se case com a interna, ou seja, como se o quadradomenor desaparecesse, fundindo-se s bordas externas e formando um todo de cor uniforme.Comece pelo azul ( o mais fcil), depois modifique o verde e o vermelho em qualquer ordem. Nacaixa Gamma, utilize 1.8 para Mac intosh e 2.2 para PC, a no ser que o manual do seu monitor reco-mende outros valores. Gama o brilho dos valores das tonalidades mdias. Do preto ao branco, osvalores produzidos pelo monitor no so lineares, formando graficamente uma cur va e no umareta. Entre o preto e o branco, o gama determina o valor nessa curva para o ponto que se encontrano meio do caminho.

Definindo o ponto branco do monitor : nessa janela voc dir ao calibrador qual o valordo ponto branco de seu monitor. Ponto branco refere-se cor e intensidade do branco mais bri-lhante que o monitor pode gerar. Tecnicamente, ele deveria ser o mesmo definido no hardware,porm, voc vai medi-lo clicando em Measure. Aparecem ento trs quadrados cinza. Se voc clicarno quadrado esquerda, seu monito r tende ao azul (temperaturas de cor mais baix as, por exemplo,5500K, caracterizando um branco azulado), se voc clicar no quadrado direita, seu monitor tendeao amarelo (temperaturas de cor mais altas, por exemplo, 7500K, caracterizando um branco ama-relado). Tais quadrados so como uma balana. A idia voc clicar na esque rda e na direita at quevoc olhe para o quadrado do centro e veja um cinza neutro. Nesse momento, clique sobre o qua-drado central e ento o ponto branco est definido. No geral, ele fica entre 5500K e 7500K, sendoo ideal 6500K. Fora dessa faixa, recomece a calibrao, pois seu monitor pode estar com algum pro-blema.

Definindo o ponto branco de seu ambiente de trabalho:definindo o ponto branco de seumonitor, voc removeu as invases de cor e obteve neutros realmente neutros. Contudo, se seu


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ambiente de trabalho possuir, por exemplo, uma luz amarelada, seus neutros estaro amarelados.Sem perceber, voc ento aumentar o azul nas suas imagens editadas e, quando elas forem pos-teriormente impressas, estaro azuladas em demasia. Verifique, portanto, a informao da tempe-ratura de cor das lmpadas de seu ambiente (a maioria delas j possui essa informao em suas cai-xas). As lmpadas incandescentes normalmente so mais amareladas (temperaturas mais altas) e,as fluorescentes, mais azuladas (temperaturas mais baixas). Logo, se nessa janela voc indicar que

seu ambiente possui uma temperatura mais alta (por exemplo, 9300K), o calibrador deixar seumonitor azulado para compensar, conseqentemente, os tons neutros gerados sero mais precisos.No entanto, se voc trabalhar numa sala escura de retoque, defina o ponto branco do ambientecomo Same As Hardware (o mesmo do monitor), e no haver compensao alguma.

Antes e depois: clique em Before para ver o estado do seu monitor antes da calibra o e emAfter para ver o estado atual. Quando clicar em OK, o aplicativo ir pedir para que voc salve o perfilde calibrao. NUNCA o salve sobre o perfil original, pois voc pode estar modificando o Adobe RGB.Portanto, defina sempre um nome novo (por exemplo, a data do dia da calibrao).


Perfis de cores normalmente so instalados quand o um dispositivo adicionado ao sistema.Tais perfis, cuja preciso varia de fabricante para fabricante, so conhecidos como genricos ou pre-definidos. Podemos obt-los fazendo download na web ou criando perfis personalizados se utili-zarmos equipamentos profissionais de criao.

Para instalar um perfil:

(Windows) clique com o boto da direita do mouse sobre um perfil e escolha a opo InstalarPerf i l . Ou copie os perf is para: WINDOWS\system32\spool\drivers\color (Windows XP) ouWINNT\system32\spool\drivers\color (Windows 2000)

(Macintosh) copie os perfis para a pasta /Library/Application Support/Adobe/Color/Profi-les/ Recommended ou para a pasta /Users/nome do usurio/Library/ColorSync/Profiles.

Depois de instalar perfis de cores, voc deve reiniciar os aplicativos Adobe.

3)Gerenciando cores no Photoshop.

Alm da necessidade de calibrar o monitor, para enxergar cores consistentes voc tambmdeve configurar os aplicativos de forma que eles utilizem perfis de cor. A maioria das imagens, naverdade, possui dentro de si a informao de seu perfil, ou seja, com qual perfil de cor ela foi gerada.As cmeras digitais, por exemplo, utilizam o perfil sRGB na captura. Ativar o gerenciament o de coresno Photoshop dizer ao programa como ele deve trabalhar com tais per fis embutidos nas imagensou com as imagens que no tm perfil embutido, a partir da definio de um espao de trabalho decor para o prprio aplicativo.

Para gerenciar cores no Photoshop, clique em Edit > Color Settings (Configuraes de Cor).


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Nesse exerccio voc ver como criar uma configurao de cor personalizada, salvando-acomo uma predefinio que poderia ser reutilizada a qualquer momento, mesmo em outros pro-gramas. Primeiramente, voc ir aprender a defini r seu espao de trabalho (workin g space) e as pol-ticas de gerenciamento de cor (color management policies). Posteriormente, ver como salvar suaconfigurao de gerencia mento como uma predefinio e, por fim, sincronizar os aplicativos da Cre-ative Suite atravs do Bridge.

Obs.: quando voc for trabalhar com gerenciamento de cores, procure utilizar uma confi-gurao de cor predefinida pela Adobe Systems, ou seja, se voc no for muito experiente melhorno alterar certas configuraes de cores. Logicamente voc pode e deve personalizar seu fluxo detrabalho, mas a alterao de certos dados especficos deve ser feita apenas se voc tiver certeza doque deve fazer.

Espaos de trabalho de cor (Color Working Spaces)

Um espao de trabalho (working space) o espao de cor intermedirio que se usa para defi-nir e editar cores nos softwares. Quando voc abre um documento cujo perfil embutido no igualao que foi definido para o espao de trabalho, o programa utilizar uma poltica de gerenciamentode cores (color management policies) para determinar o que fazer.

Voc definir agora quais perfis de cor ir utilizar para trabalhar em RGB, CMYK, Gray (tonsde cinza) e Spot (cores especiais).

Como voc calibrou o monitor em Adobe RGB, seu espao de trabalho (working space) paraRGB deve ser igualmente Adobe RGB;

Em CMYK, utilize o per fil Euroscale Coated (Euroscale porque, no Brasil, normalmente se uti-liza maquinrio europeu de impres so; Coated para que se imprima em papel brilhante e Uncoate dseria para impresso em p apel fosco);

Para Gray e Spot, consulte a grfica para descobrir qual o ganho de ponto ela utiliza paraambos; geralmente, definem-se valores de 15 a 20%.

Poltica de gerenciamento de cores (Color Management Policies)

Voc acabou de configurar seu espao RGB de cor para trabalhar com o perfil Adobe RGB.O que aconteceria se voc abrisse uma imagem digital que est marcada (tagged) para trabalharcom sRGB? Depende do que voc definir nas polticas de gerenciamento. H trs possibilidades:

Off desliga o gerenciamento de cores, ignorando qualquer perfil de cor embutido nas ima-gens abertas ou importadas e no insere nenhum perfil quando voc cria um arquivo novo.

Preserve Embedded Profiles usa o perfil de cor embutido na imagem e ignora o perfil detrabalho do Photoshop.

Convert to Working Space converte o perfil da imagem aberta para o seu perfil de tra-balho e se uma imagem estiver sem perfil ele adiciona nela o que voc estiver utilizando.

Para que, toda vez que voc abrir uma imagem, o Photoshop lhe pergunte o que voc gos-taria de fazer com relao ao per fil dela, hab ilite a opo Ask When Op ening.

Para que, toda vez que voc colar uma imagem, o Photoshop lhe pergunte o que voc gos-taria de fazer com relao ao per fil dela, hab ilite a opo Ask When Pasti ng.

Salvando uma Configurao de Gerenciamento

Basta clicar no boto Save e salvar a sua configurao como uma predefinio. Nomeie suaconfigurao Br asil. Esse item ser adicionad o na caixa Settings e est ar sempre dispo nvel dire-tamente na lista.


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Sincronizando o Gerenciamento de cores via Bridge

Normalmente se recomenda que voc utilize as mesmas configuraes de gerenciamentode cores em todos os aplicativos da Creative Suite, ou seja, no Photoshop, no Illustrator e no InDe-sign. Assim voc vai gerar cores consistentes mesmo se precisar trabalhar com esses trs aplicativosao mesmo tempo.

Abra o Bridge;Clique em Edit > Creative Suite Color Settings;

Selecione a predefinio Brasil que voc acabou de criar no Photoshop;

Clique no boto Apply;

Observe que o cone Syncronized aparecer na parte superior da janela. Se voc abrir o ColorSettings do Photoshop, do Illustrator e do InDesign, verificar que em todas as janelas de geren-ciamento de cores haver a mesma indicao de sincronia. Se, posteriormente, voc modificarsomente uma das janelas de configurao, ou seja, de apenas um dos softwares, o cone Unsyncro-nized aparecer novamente em todas as janelas Color Settings de cada software, inclusive a do

Bridge.


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Ao abrir uma imagem, aparecendo uma mensagem de alerta (devido a sua poltica de geren-ciamento), se voc disser para o Photoshop no gerenciar cores (dont color manage), a ima-gem ser exibida com o mesmo espao de cor de seu monitor (ou seja, o mesmo perfil escolhidopara a calibrao) e, quando for salva, se no forem feitas alteraes de perfil, ela ficar semnenhum perfil embutido mesmo.

Para incorporar um per fil de cor em um documento criado ou editado no Photoshop, no I llus-trator e no InDesign, necessrio salv-lo ou export-lo num formato compatvel com perfis ICC:Adobe PDF, PSD (Photoshop), AI (Illustrator), INDD (InDesign), JPEG ou TIFF.

Para simular determinadas condi es de sada, dirija-se ao comando Vie w > Proof Setup, escolhauma configurao predefinida ou customize alguma personalizada; depois habilite a opoView > Proof Colors para visualizar cores de prova.

Gamut ou gama o inter valo tonal que um sistema de core s pode exibir ou i mprimir. Por exem-plo, uma cor visualizada em RGB pode estar fora do gamut para uma configurao CMYK, nopodendo, portanto, ser impressa. Para imagens no modo RGB, possvel saber se uma cor estfora do gamut de trs formas: atravs da paleta Info (apare ce uma exclamao ao lado dos valo-

res de CMYK), atravs da paleta Color e do Color Picker (aparece um tringulo de aviso e o

CMYK mais prximo) e, por fim, usando o comando View > Gamut Warnin g, que busca cores forado gamut, mostrando-as num tom cinza padro (em Edit > Preferences > Transparenc y & Gamutvoc consegue alterar a cor de exibio de alerta do gama ou Gamut Warning).

Quando se prepara um documento para um destino de sada diferente ou se deseja corrigir umcomportamento de poltica que no deve mais se aplicar no documento, altera-se manualmenteseu perfil de cor. No entanto, isso recomendado somente para usurios com mais experincia.

possvel alterar o perfil de cor de um documento aberto das seguintes formas:

Edit > Assign profile (atribuir um novo perfil). Se voc escolhesse um novo perfil (profile)para a imagem ou atribusse a ela o perfil RGB do seu espao de trabalho (working RGB), os nmerosde cores da imagem permaneceriam os mesmos, mas o novo perfil atribudo poderia mudar radi-calmente a aparncia da cores exibidas no monitor; tambm atravs Assign profile que existea opo de remover qualquer perfil embutido na imagem (escolhendo a opo dont color managethis document);

Edit > Convert to profile (converter para perfil). Essa opo est disponvel para o Pho-toshop e para o InDesign. Ela converte as cores do documento no espao de cor de um perfil dife-rente. Os nmeros de cores so alteradosa fim de que a aparncia original seja preservada.


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Retoque e tratamento de imagens1)Anlise de histogramas

A anlise do histograma nos possibilita realizar uma correo consistente, pois a realizamoscom base na quantidade exata dos pixels que compem a imagem. Como a construo visual das

cores e das formas muito relativa, recomenda-se a utilizao de ferramentas que nos asseguremuma maior preciso, ou seja, aquela que vai alm de nossas prprias impresses e limitaes visuais,as quais podem nos enga nar. J vimos que, em primeiro lugar, devemos calibrar o monitor, todavia,ainda h outros fatores que precisamos considerar se quisermos gerar consistncia de cores na edi-o de imagens. Por exemplo, possvel que voc esteja muito cansado e, portanto, sua percepovisual esteja limitada, ou talvez voc esteja trabalhando num sistema operacional com o qual noest familiarizado, e assim por diante. Na verdade, a prpria viso humana se comporta desigual-mente diante do mesmo objeto ou cor, podendo variar a sua interpretao. Isso porque o crebrohumano analisa o todo da imagem para posteriormente constr uir as suas impresses. por isso queum mesmo tom de amarelo parece mais vivo ou mais lavado quando colocado ao lado de cores dife-rentes.

O histograma um dos principais instrumentos de preciso dos quais necessitamos para

atingir um tratamento adequado de imagens. E veremos outros, tais como a paleta Info, a eyedro-pper tool (ferramenta conta gotas), a color sampler tool (ferramenta classificadora de cores),entre outros recursos. Por exemplo, na figura abaixo, a maioria das pessoas talvez pense que a reaindicada por B mais escura do que a indicada por A. No entanto, ao clicarmos em cada uma dasreas com o conta-gotas (eyedropper) e depois, na paleta Info, analisarmos os valores encontradospara os respectivos pixels, surpreendentemente veremos que ambas as regies apresentam omesmo valor de cinza. Portanto, apesar do acmulo de exper incia nos permit ir a criao de um tra-balho mais profissional, ainda assim devemos confiar mais nas ferramentas de preciso, utilizando-as como a margem segura para um tratamento adequado.


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Analisando um histograma

Histograma a representao grfica do nmero de pixels em cada nvel de intensidade decor de uma imagem. Dessa forma, ele ilustra como os pixels se distribuem em cada canal e qual aquantidade de detalhes existentes nas sombras ou reas mais escuras (shadows representadas esquerda), nos tons mdios (midtones representados no centro) e nos realces ou reas mais claras(highlights representadas direita). Portanto, atravs da anlise do intervalo de tons de uma ima-gem pelo histograma, rapidamente se descobre qual o tipo de registro da imagem (key type), ouseja, seu nvel de detalhamento. Por exemplo, uma fotografia que apresenta muitos pixels concen-trados direita do histograma pode ser cons iderada uma imagem de registro alto, ou seja, que apre-senta muitos detalhes nas reas de brilhos intensos ou realces (highlights).

Abra a imagem histograma01.jpgna pasta histograma .

Em seguida, abra a paleta Histograma (Window > Histogram); para ver a representao decada canal (R, G e B), dirija-se ao menu da Paleta e habilite a opo All Channels View (para ver umas representao, habiliteCompact View); e, para visualizar cada canal em cores, no mesmo menuhabilite a opo Show Channels in Color.


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Observando o histograma dessa imagem, voc ir descobrir que ela se encontra superex-posta, pois apresenta muitos pixels concentrados direita, ou seja, h mais informao na rea dohistograma que representa os brilhos (highlights); em contrapartida, de uma forma geral, h poucainformao no centro (midtones) e nenhuma informao esquerda (shadows).

Obs.: para que o histograma seja atualizado e exiba todos os pixels da imagem original emseus estados atuais, ou seja, para que ele seja lido a partir do prprio documento atual e no a partir

do cache, clique no cone (ou d dois cliques em qualquer ponto do histograma, ou clique uma

vez no boto Uncached Refresh , ou, ainda, no menu da paleta, escolha a opo UncachedRefresh); possvel redefinir o nvel de cache nas preferncias do programa:

(Windows) Edit > Preferences > Memory & Image Cache(Mac OS) Photoshop > Preferences > Memory & Image Cache.

Chamamos de cache a quantidade de memria RAM usada para armazenamento temporriode dados que devem ser acessados muito rapidamente.


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2)Nveis (Levels)

Com amesma imagem aberta, agora voc vai trabalhar com o comando Levels para ajust ar

a distribuio dos pixels ao longo da imagem. Com o Levels podemos corrigir o intervalo de tons,bem como o equilbrio de cores de uma imagem, pois ajustamos os nveis de intensidade das som-bras (shadows), tons mdios (midtones) e realces ou brilhos (highlights) da mesma.

Abra a caixa de dilogo Levels (Image > Adjustments> Levels);

Clique sobre o ponto preto indicado por A e arraste-o at o primeiro grupo de pixels do his-tograma (indicado por B); isso far com que os pixels sejam redistribudos ao longo da imagem, ouseja, seu intervalo de tons corrigido.


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D um OK e veja o resultado na imagem e no histograma atualizado:

Obs.: dentro da caixa de dilogo Levels, o boto Savepermite salvar as configuraes quevoc definiu em qualquer diretrio; pressionando a tecla Alt(Windows) ou Option (Mac OS), possvel restaurar todas as alteraes feitas (Reset), ou seja, os valores voltariam ao padro.

Agora voc vai utilizar os conta-gotas Shadows, Midtones e Hightlights. Para tal, abra nova-mente a caixa de dilogo Levels;

Com o boto Alt pressionado (Windows) ou Option (Mac OS) (atravs do qual, nesse caso,entra-se no modo temporrio de Threshold, s disponvel para imagens no modo RGB e Grayscale),arraste a ala Shadows (ponto preto extrema esquerda logo abaixo do histograma), memorize a

regio em que aparecem os primeiros pontos pretos na imagem e depois coloque a ala em sua posi-o original; com o Shift pressionado, voc tambm consegue marcar pontos de referncia na ima-gem, pois entra no modo temporrio Color Sampler;

Aps memorizar a regio em que apareceram os primeiros pontos pretos, habilite o conta-gotas para as sombras (Set Black Point) e clique naquela regio memori zada. Assim voc acabou dedefinir o ponto preto;


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Repita o procedimento para definir o ponto branco da imagem: pressione a tecla Alt(Win-dows) ou Option (Mac OS), arraste a ala Highlights para a esquerda (ponto branco extremadireita logo abaixo do histograma), memorize os primeiros pontos bran cos que aparecem e, por fim,arraste a ala branca para sua posio original; habilite o conta-gotas para os realces (Set WhitePoint) e clique na regio branca da imagem anteriormente memorizada;

Agora lhe resta definir o ponto cinza intermedirio; para tal, habilite o conta-gotas do meio(Set Gray Point), localizado ent re o Set Black Point e o Set White Point, clique em algum pont o cinzaneutro do asfalto (por exemplo, o ponto 3 da figura a seguir) e veja uma mudana sutil.


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Obs.: alm dos color samplers temporrios que possveis de definir dentro do Levels (pres-sionando SHIFT e clican do na imagem), tambm possvel cri- los com a prpria Color Sampler Tool(ferramenta classificadora de cores), localizada logo abaixo da Eyedropper.

Alem disso, na paleta Info, voc consegue ver os valores exatos dos pixels relativos a seusrespectivos color samplers.

3)Color Balance

Para finalizar o exerccio anterior, com a mesma imagem aberta, agora voc vai utilizar oajuste Color Balance; na verdade, o objet ivo desse comando neutraliza r as invases de cor de trsreas da imagem: Shadows, Midtones e Highlights; o segredo encontrar um tom neutro (gris) emtonalidades brancas, cinzas e pretas.

Primeiramente, abra a paleta Color: Window > Color;Abra a caixa de dilogo Color Balance: Image > Adjustments > Color Balance.


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Dentro da caixa de dilogo Color Balance, clique na opo Highlights; movimente o cursor do mousepara uma regio bem clara da imagem e clique sobre ela; observe se na janela Color apareceram valoresdiferentes para o R, para o G e para o B; a meta aqui igualar esses trs valores; se na janela Color os valorespara R, G e B estiverem igual a 255, voc ainda no precisa estabelecer nenhuma alterao, ou seja, por horavoc no precisa movimentar os cursores da caixa de dilogo Color Balance;

Habilite agora, na caixa de dilogo Color Balance, a opo Midtones; clique sobre alguma regio daimagem que apresente um cinza neutro e veja se os valores para R, G e B esto diferentes na janela Color; seestiverem, vmovimentando os cursores do Color Balance(para R, G e B) at que, l na janela Color, osvalores para R, G e B estejam idnticos;

Por fim, habilite, na caixa de dilogo Color Balance, a opo Shadows; clique sobre alguma regiobem escura da imagem e observe, na janela Color, se os valores de R, G e B esto igual a zero; se noestiverem, movimente os cursores de R, G e B na caixa de dilogo Color Balance at que os valores de R, G e Bna janela Color estejam iguais e d um OK.

Salve a imagem com o formato JPEG dentro da pasta Levels com o nome carro:

File > Save as > Levels > desabilite a opo ICC Profile > Salvar > escolha as opes: Quality12 e Baseline (Standard) > OK.

4)Curvas (Curves)

Com o comando Curves tambm possvel ajus tar o intervalo de tons de uma imagem. Ma s,diferentemente do Levels, com o qual s esto disponveis trs ajustes, a caixa de dilogo de curvasfornece at catorze pontos diferentes para voc ajustar o intervalo tonal da imagem. Alm disso,tambm permite que invases de cor sejam extintas.

Abra a imagem loirana pasta curves; para facilitar o trabalho, utilize o comando Thresholdapenas como referncia para marcar classificadores de cores que sero utilizados mais adiante.

Abra a caixa de dilogo Threshold (Image > Adjustment s > Threshold); arraste o cursor cen -tral para a extrema esquerda e memorize a rea da imagem em que os pontos pretos so os ltimosa desaparecer; com o SHIFT pressionado, clique nessa regio (ela ser a nossa referncia para BlackPoint); da mesma forma, arraste o cursor para a extrema direi ta e memorize a regio da imagem emque os pontos brancos so os ltimos a sumir; marque tambm essa regio (ela ser a nossa refe-rncia futura para White Point); na caixa de dilogo Threshold, clique no boto CANCEL, pois, nessecaso, s queramos utilizar o Threshold como referncia;


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Abra as paletas Info e Color; selecione a ferramenta Eyedropper e v clicando no fundo daimagem at encontrar um cinza aproximadame nte neutro (por exemplo, R = 117, G = 127 e B = 123);ento pressione SHIFT e clique sobre a regio encontrada, definindo assim um terceiro Color Sam-pler (que ser nossa referncia para Gray Point);

Abra a caixa de dilogo Curves (Image > Adjustments > Curves); primeiramente, com aopo Channel definida como RGB, ajuste o intervalo de tons da imagem utilizando os eyedroppers(conta-gotas) para pontos pretos, cinzas e brancos; a linha horizontal representa os valores deentrada e a linha vertical representa os valores de sada.

Habilite o conta-gotas Black Point e clique no Color Sampler 01 da imagem; com o conta-gotas White Point, clique no Color Sampler 02 e, por fim, com o conta-gotas Set Gray Point, cliqueno Color Sampler 03.

Em Channel, escolha a opo Red; posicione o cursor sobre as mas do rosto da modelo;

Clique sobre esse ponto para descobrir aonde ele se localiza na curva; para marcar essemesmo ponto na curva, basta pressionar Control (Windows) ou Command (Mac OS) e clicar na ima-gem; o ponto aparecer na curva, bem como valores para input e output.


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Por fim, habilite a opo: View > Gamut Warning; abra a janela: Image > Adjustments >Hue/ Saturation; em Edit > Master, mude o valor de Saturation para -13 e o de Lightness para +16;d um OK; em Image > Adjustments > Brightness/ Contrast, mude o valor de Brightness para -3 eo de Contrast para +3; mude o modo de cor em Image > Modepara CMYK.

Salve a imagem como loira_corrigida_cmyk.jpg na pasta curves.


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Com o Alt ( Windows) ou Opt (Mac OS) pressionado, defina uma regio a ser copiada e, emseguida, pinte as reas que deseja corrigir; observe que a luz e a textura copiadas se adequam que-las da regio pintada.

Repita o procedimento por toda a foto at que ela fique com um aspecto bem falso;

Selecione a Patch Tool; estabelea um desenho (lasso) ao redor das imper feies e, emseguida, indique uma regio que no esteja imperfeita; a Patch Tool tambm permite utilizar umaseleo estabelecida anteriormente.

Repita o procedimento por toda a imagem, at que ela fique com um aspecto bem falso;voc pode livremente escolher qual ferramenta utilizar, ou seja, aquela que achar mais adequada,seja a Healing Brush, seja a Patch.


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No final, diminua a opacidade da layer 1 para 50%, para que a correo feita seja mantida,contudo, sutilmente, havendo assim um aspecto mais realista.

Selecione a Layer 1 e clique em Control + E (Windows) ou Command + E (Mac OS) para mes-cl-la camada Background.

No canto inferior da direita da paleta Layers, ao lado da lixeira, clique no boto Create a NewLayer e, dando dois cl iques no nome da layer criada, d igite maquiagem.


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Primeiramente voc ir construir uma base ou mscara para cobrir melhor as imperfeiesda pele da mulher; posteriormente, ir adicionar o blush, a batom e a sombra para finalizao;

Selecione a ferramenta Clone Stamp e a configure (na Options bar) da seguinte maneira:

Hardness = 18% ; (para que o pincel no seja to rgido)

Opacity = 100% ;

Habilitar Airbrush ; (aergrafo)

Desabilitar Aligned (para copiar sempre a partir do mesmo ponto de referncia)

Habilitar Sample All Layers (para copiar os dados como se todos os layers visveis formassemuma s imagem achatada ou composta)

Com o Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pressionado, clique sobre a regio que desejacopiar para depois, com pinceladas curtas, pintar partes da pele da mulher at cobrir completa-mente a visualizao da layer Background, isto , a mscara deve cobrir o rosto inteiro.

Obs.: como auxlio extra, voc pode utilizar a visualizao do canal Green apenas como refe-rncia de correo, habilitando-o na paleta Channels;

Para melhor espalhar essa pintura, deixando-a mais uniforme, selecione a layer maquiageme aplique o seguinte filtro: Filter > Blur > Surface Blur > Radius = 20 e Threshold = 10 > OK.

Diminua a opacidade da layer maquiagem para 15% e, com a ferramenta Eraser, apague aspartes que deseja recuperar ( recomendvel configurar a borracha com hardness baixo e opacitymdia);


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Acima da layer maquiagem, crie uma nova layer e o renomeie-a blush;

Escolha um tom qualquer de roxo como foreground color; com a layer blush habilit ada, sele-cione a ferramenta Brus h e pinte reas roxas sobre as mas do rosto, nariz, testa e quei xo da mulher;posteriormente, aplique no blush o filtro Surface Blur para criar uma distribuio uniforme; por fim,mude o modo de blend da layer blush para Soft Light e diminua a opacidade da layer at obter umresultado natural.

2)Cor dos lbios

Selecione a layer Background; com qualquer ferramenta de seleo, selecione apenas oslbios da mulher, copie-os com o comand o Control + C (W indows) ou Command + C (Mac OS) e cole-os numa nova layer com o comando Control + V (Windows) ou Command + V (Mac OS); renomeieessa nova camada lbios; pressione a tecla Control (Windows) ou Command (Mac OS) e clique naminiatura esquerda da layer lbios, selecionando assim o contedo da camada;

Com a seleo carregada, aplique uma suavizao: Select > Feather > 1 pixel > OK;


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Ainda com a seleo carregada, crie uma nova layer de ajuste clicand o no boto inferior cen-tral da paleta layers e mantendo-o pressionado: Create new fill or adjustment layer > Hue/ Satura-tion; teste os seguintes valores: Hue = -21, Saturation = +36 e Lightness = -10 > d OK.

Obs.: por se tratar de uma layer de ajuste, voc pode atualiz-la sempre que quiser; para tal,basta dar dois cliques na miniatura esquerda e ento estabelecer as alteraes;

3)Realce dos olhos

Copie uma regio dos olhos da layer Background, cole-a numa nova layer e renomei-a olhos ;mude o modo de blend para Linear Burn e diminua a opacidade para 24%; para finalizar, com a fer-ramenta Eraser, v apagando as bordas ao redor dos olhos para que haja uma juno geral mais

suave;

Obs.: para mudar a cor dos olhos, voc poderia repetir o procedimento utilizado para criaros lbios, ou seja, selecion-los e criar uma camada de ajuste (adjustment layer) do tipo Hue/ Satu-ration, por exemplo.


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4)Cor dos dentes

Para finalizar o exerccio, selecione a camada Background.

Com as ferramentas Sponge e Dodge voc ir clarear os dentes da mulher.

Para a ferramenta Sponge, escolha o mode Desaturate(tirar a saturao) com Flow de 30%e v pintando os dentes at retirar o amarelado; para a ferrament a Dodge, em rangeescolha Midto-nese posteriormente Highlights , com uma exposio (Exposure) de10 %e v pintando os dentesat eles ficarem mais brancos.

Compare o antes e o depois:

Obs.: caso voc queira obter um realismo bem maior, basta diminuir ainda mais a opacidad edas camadas de correo.

Salve a imagem como reconstruo.jpg dentro da pasta reconstruindo.


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5)Cirurgia plstica

Agora voc vai exageradamente retirar a barriga de uma mulher grvida, at que parea umacaricatura (ou seja, uma correo artificial). Abra a imagem grvida.jpgna pasta reconstruindo.

Dirija-se ao menu Filter > Liquify.

Selecione a ferramenta Freeze Mask para pintar reas da imagem que voc nodesejaalterar. Em Brush Size, aumente e diminua o tamanho do pincel (vlido para todas as ferrramen tas).


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Com a ferramenta Pucker v desincha ndo a barriga.

Com a ferramenta Forward Warp realize ajustes finos, puxando mais ainda a barriga.


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Para apagar a mscara, utilize a ferramenta Thaw Mask .

Para aumentar, por exemplo, o seio, utilize a ferramenta Bloat .


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Corrija tambm o pescoo com todas as ferramentas citadas anteriormente:

D um OK.

Salve a imagem como ex_grvida.jpgcom qualidade alta (na pasta reconstruindo).

Depois:Antes:


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Recortando imagens complexas

Agora voc ir aprender a recortar imagens complexas atravs de dois mtodos distintos:por alpha (anlise) e pela Borracha de Plano de Fundo ou Background Eraser (ferramenta).

1)Por alpha (anlise)

Abra a imagem morena.psd na pasta recorte;

Dirija-se paleta Channels e selecione o canal em que o cabelo da modelo esteja o mais con-trastado possvel com o fundo. Nesse caso, o canal Blue;


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Agora voc utilizar o comando Calculations (Clculos)para criar o canal novo que depoisservir para o recorte. O Calculations permite mesclar dois canais individuais de uma ou mais ima-gens de origem. Interessante que o resultado dos clculos pode ser aplicado a um canal novo, aum documento novo ou a uma seleo da imagem ativa. Ou seja, aps a operao de mesclagem,podemos criar uma seleo ou um canal novo para a nossa imagem aberta, ou mesmo criar um docu-mento novo com o que obtivemos. No entanto, nesse exerccio voc ver apenas como criar um

alpha novo, o qual posteriormente ser carregado como seleo (e esta ser utilizada para realizaro recorte avanado).

Clique em Image > Calculations.

A idia aqui criar a combinao que resulte no maior e no melhor contraste possvel doscabelos da modelo com o fundo. Ou seja, voc ter que realizar vrios testes e analisarqual somade fatores ir se adequar melhor a seu objetivo.

Em source 1 e 2 temos o arquivo fonte morena.psdcomo base para os clculos, ou seja,nesse caso, a mixagem ser feita entre os componentes do mesmo arquivo; com base em testes,escolhemos misturar o canalBlueda composio resultante de layers mescladas (merged) com ocanalBlueda layer ORIGINAL (o da modelo).

O importante aqui definir uma mistura ou Blending(modo de mesclagem) que resulte nomelhor tipo de contraste entre o cabelo e o fundo, porm, de forma que as pontas do cabelo nosejam danificadas (o Hard Mix , por exemplo, deixaria os fios muito pixelados e o recorte final ficari agrotesco); voc pode escolher como modo de mistura (Blendin g) o Linear Burn, o qual criou umcontraste muito bom sem danificar as pontas.

D um OK.

Agora voc precisa editar o canal alpha criado, de forma que a figura toda da modelo estejapintada de preto e o fundo todo esteja pintad o de branco. Para isso, o mtodo a ser utilizado total-mente livre.

Voc pode usar o brush (ferramenta pincel), as ferramentas de retoque (por exemplo, a fer-ramenta de superexposio Dodge) e tambm fazer selees (atravs de paths ou de ferramentasmais simples) para depois preench-las de preto ou de branco.


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Nesse ponto, melhor cada um escolher sua maneira prpria de trabalhar.

O importante que o alpha final fique contrastado assim:


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Com a layer ORIGINAL selecionada e a seleo invertida j feita, crie agora uma mscara de

camada clicando no boto Add layer mask (terceiro boto, da esquerda para a direita, no cantoinferior da paleta Layers).


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Utilizam-se mscaras em camadas para mostrar ou ocultar partes da camada ou protegerreas contra a edio. Nesse caso, voc criou uma mscara de camada (layer mask) para excluir ofundo branco atrs da modelo. Dessa forma, ao observar a miniatura da mscara de camada (layermask thumbnail), voc descobre que a parte branca corresponde ao opaco que contm a figura,enquanto a parte preta determina o transparente que est recortado (tonalidades cinza, portanto,produzem semi-transparncias). H dois tipos de mscaras possveis de serem criados: as mscaras

de camada ou layer masks (imagens bitmap, dependent es de resoluo e criadas com as ferramentasde seleo ou de pintura) e as mscaras de vetor ou vector masks (vetores, independentes de reso-luo e criados com a ferramenta caneta (pen tool) ou com a ferramenta de forma vetorial (shapetool)).

Agora duplique a layer ORIGINALpressionando Control + J (Windows) ou Command + J(Mac OS) (ou, ainda, Layer > New > Layer via copy). O nome da nova layer criada a partir da cpia ORIGINAL copy.

Selecione novamente a layerORIGINALe mude o modo de blend dela para Multiply, a fimde que ela se misture com o fundo, havendo assim uma juno total menos falsa.

Selecione a layer ORIGINAL copy ; em seguida, clique sobre a miniatura da mscaradecamada (layer mask thumbnail) para selecion-la e depois edit-la com o pincel (cuidado para noselecionar a miniatura da modelo esquerda, seno voc pintar a imagem e no a mscara);

Selecione a ferramenta pincel (brush tool) e configure-a da seguinte forma:

Cor = preto puro

Hardness (dureza) = 30%

Opacity (opacidade) = 35% ou menos


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Em seguida, v pintando, na mscara, soment e as pontas do cabelo, a fim de que os fios maisclaros (que nitidamente foram recortados) sejam mesclados com o fundo. Agora voc est reali-zando ajustes finos para que o recorte parea o mais natural possvel.

Depois de retocar as pontas, notamos uma diferena significativa:

Agora lhe resta realizar a jun o da modelo com o fundo, ou seja, f azer com que as cores dofundo paream reflet idas na modelo. Para tal, utilize o ajuste de imagem Match Color(CorresponderCor). Match tambm signi fica encaixar ou ade quar. Tal comando s est dispon vel para imagens nomodo RGB. Ele permite corresponder cores entre vrias imagens, camadas ou selees de tonali-dades, tambm ajustando a luminosidade e o intervalo de cores e neutralizando projees de mati-zes.


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Alm de corresponder cores entre duas imagens distintas, o Match Color pode correspond-las entre camadas diferente s do mesmo documento, ou seja, exatamente o que voc far nesse exer-ccio.

Dessa vez selecione (na layer ORIGINAL copy), aminiaturada layere no a da mscara.

Clique em Image > Adjustments > Match Color.

Em source, escolha como fonte o arquivo da modelo, ou seja, morena.psd; como se almejaconformidade entre as cores da imagem da modelo e as cores do fundo textur izado, para layer, esco-

lha a imagem textura2.

Conseqentemente, o arquivo fonte que contm a imagem da modelo fica com as tonali-dades da camada que contm a textura.

Obs.: voc tambm poderia escolher corresponder as cores do arquivo fonte (source) comas cores de uma composio de layers mescladas desse mesmo arquivo (merged).


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Mas obviamente voc precisa ameniza r esse efeito. Para tal, digite, por exemplo, para Lumi-nance, o valor 130 , para Color Intensity, o valor12 0e, para Fade, 90 .

Para finalizar, duplique a layer ORIGINAL copy, obtendo assim uma terceira layer (com onome ORIGINAL copy 2).

Para a layer ORIGINAL copy 2 escolha o modo de blend Overlay (sobrepor) a fim de realaras cores da modelo e, ao mesmo tempo, manter as reas de sombras e realces. Contudo, para o resul-tado no ficar exagerado, diminua a opacidade da layer para 15% ou menos.


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Eis o resultado final:

Salve a imagem como recorte01.psdna pasta recorte.


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O parmetro Hardness define qual ser a intensidade de suavizao de serrilhado (anti-alias) dopincel;

H trs opes para os conta-gotas de Sampling (amostra): Contiguous (contnuo) que conti-nuamente colhe as amostras de cor a serem apagadas enquanto voc arrasta o pincel; Once

(uma vez) que escolhe para apagar a cor que voc clicou primeiro; e Background Swatch (amos-tra de plano de fundo) que apaga somente as reas da imagem que contenham a cor do planode fundo atual;

H trs modos de Limits (limites) disponveis: Discontiguous (no-adjacente) para apagar aamostra de cor onde ela ocorrer no pincel; Contiguous (adjacente) para apagar reas que con-tiverem a amostra de cor e estiverem conectadas entre si; e Find Edges (indicao de arestas)para apagar reas conectadas que contiverem a amostra de cor, tentando manter uma melhornitidez das arestas;

Uma tolerncia (Tolerance) baixa faz com que reas muito semelhantes s cores da amostrasejam apagadas; j uma tolerncia mais alta faz com que mais cores sejam apagadas;

A configurao a ser escolhid a para a ferramenta Background Eraser varia de acordo com o tipode fundo que a sua imagem possui, ou seja, uniforme, gradativo, misto, entre outros;

Mesmo para uma mesma imagem, s vezes voc precisa mudar diversas vezes a configuraoda ferramenta Background Eraser, ou seja, conforme a necessidade encontrada para cada parteespecfica do fundo a ser apagado.

Depois de configurar a ferramenta, clique numa regio branca do fundo e, primeiramente,v apagando as reas adjacentes ao cabelo da modelo:

Para finalizar, escolha a ferramenta borracha (Eraser Tool);


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Configure-a com opacidade (opacity) de 100% e apague o que restou do fundo:

Habilite a visualizao do layer paisagem .


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WOC - ADOBESOLUTIONS

Apostila Photoshop Avançado

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