Apostila DVD Canto Vol 2 - PDF Inteligente Com Links DIRETOS

Pgina 1.www.maisquemusica.com.br (21) 3325-4464 2570-0331 (21) (21) 2287-0033

Estes exerccios no tratam de extenso, resonncia, falsete... Nada disso. Claro que voc deve tentar

sempre prestar ateno em todos os aspectos mas aqui o FOCO principal e voc pensar certo... Escolher as

notas certas.

Vamos comear a trabalhar a consciencia do centro tonal para que isso acontea sempre de forma intuitiva.

Como se faz isso?

Como tudo em msica. com muita repetio e exerccio. At que a coisa esteja em um nvel de reflexo e no

precise mais ser conscientemente pensada.

Em uma musica diatnica ( que est toda no mesmo tom... no modula.) A melodia usa sempre notas

extradas da escala do tom. Vamos usar o tom de D maior como exemplo.

Imagine que estas linhas so as notas do tom deste msica. O Exerccio vai envolver:

1) A nota de resoluo.

2) Uma nota a um passo diatnico acima.

3) A volta para a nota de resoluo

Ento perceba que DENTRO DESTE TOM, se a nota de resoluo for :

- Um D...................................Voc vai subir UM TOM e depois voltar.

- Um MI...................................Voc vai subir MEIO TOM e depois voltar.

Isso acontece por que voc no pode usar qualquer nota... VOC S PODE USAR AS NOTAS DO TOM.

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

Entendendo o conceito

Percebe o que diferente no conceito?

A maioria esmagadora dos vocalises NO trabalha em um contexto TONAL. Isso tambm tem seu lado

positivo pois te prepara para entrar rapidamente em uma nova tonalidade, mas no o treinamento ideal

para te preparar para fazer finalizaes, apogiaturas etc...

Trabalhar em um contexto TONAL, vai te preparar melhor pois, a situao em que voc vai estar quando

estiver cantando e quiser aplicar este desenho de interpretao.

Claro que voc no vai pensar conscientemente nada disso! Isso vai ser instintivo. Mas para chegar a esse

ponto de segurana, a preparou uma bateria de exerccios que vai comear a educar seu

ouvido.

Para voc realmente tirar proveito disso e poder usar em sua performance , isso TEM que estar MUITO

natural para voc. Ento... Vamos aos exerccios!

Mais que Msica

Vocalises Diatnicos


Voc vai ouvir a seqncia gradual de todos os acordes do tom: I, II, III, IV, V, VI, VII e voltando...

VII, VI, V, IV, III, II, I. Partiremos da Tnica de cada acorde, depois, a partir da Tera e ,em seguida,

a partir da depois da quinta.

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

Neste desenho de interpretao, voc NO precisa se preocupar

com notas evitadas pois, embora voc esteja inserindo uma nota

que no estava na msica, voc apenas passa por uma outra nota.

A RESOLUO da frase acontece na nota original que foi composta.

Exerccio 1 - Partindo da TNICA:

Exerccio 2 - Partindo da TERA:

Exerccio 2 - Partindo da QUINTA:

Usando ao Campo Harmnico sequencial:

2080

at 2081

Masculino

2082

at 2083

Feminino

2084

at 2085

Masculino

2086

at 2087

Feminino

2088

at 2089

Masculino

2090

at 2091

Feminino


Agora vamos aplicar em algo mais prximo de uma musica real. Teremos uma progresso de

acordes que vai estar em outra ordem , que no ser sequencial (I,II,III,IV...).

Para te guiar em relao ao ataque da nota, voce vai ouvir uma nota guia soando stacatto no inicio

de cada novo acorde. (*Stacatto - uma nota curta... seca)

Em uma progresso I - V - VI - IV:

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D


R

Mi

F

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D


R

Mi

F

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D


R

Mi

F

Repare como CADA movimento diferente.

Voc no pensa em cantar meio tom ou cantar

UM tom, no ? Esse movimento instintivo o

crebro musical trabalhando! Voc se coloca em

um contexto tonal e naturalmente procurapelas

notas que esto estabelecidas pelo tom da msica!

Gostou?Ento a vo alguns exerccios

extras!

2092

at 2093

Masculino

2094

at 2095

Feminino

2096

at 2097

Masculino

2098

at 2099

Feminino

2101

at 2102

Masculino

2103

at 2104

Feminino

Pratique nesta outra progresso VI - II - III - IV:

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D


R

Mi

F

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D


R

Mi

F

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D


R

Mi

F

2140

at 2141

Masculino

2142

at 2143

Feminino

2144

at 2145

Masculino

2146

at 2147

Feminino

2148

at 2149

Masculino

2150

at 2151

Feminino


AQUI,

pra VALER!

Rodrigo Gonza

ga

Guitarra

Alberto Correia - Canto

Sara Nunes

- Canto

Ana Carolina Falco

Sthefany Espsito - Canto BARRA - IPANEMA - TIJUCA - CENTRO e breve: MIER (um andar inteiro!!)

A melhor estrutura. Os melhores professores.A melhor estrutura. Os melhores professores.


Agora usaremos uma nota DIFERENTE da nota de resoluo. Isso muda todo o conceito pois antes,

voc passava por uma nota mas resolvia na nota original escrita na composio. Agora, voc vai

incluir uma OUTRA nota.

... E se esta nota CHOCAR com o acorde que estiver soando?

A regras que regem essas situaes so chamadas de Modos Gregos. No entraremos neste assunto

mas vamos te dar uma ideia geral e um macete MUITO prtico para sair de situaes em que voc pode

ter colocado uma nota que acabou gerando um choque.

O nosso desenho ser este:

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

Vocalises Diatnicos II

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

Em regra geral, as notas evitadas so as notas que esto MEIO TOM ACIMA DE UMA NOTA DO

ACORDE. Ento , se voce gerar uma situao destas, a sua nota final soaria mal...

No se assuste, voc no vai ter que pensar nisso enquanto canta. Vamos fazer muitos exerccios e isso

vai fluir NATURALMENTE. S queremos que voc tenha um idia clara sobre o que est acontecendo.

Problema!

A nota final est tom

acima de um grau do acorde.

OK!

A nota final est um tom

acima de um grau do acorde.

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

A boa noticia que existe um macete super simples:

Ao perceber essa situao

problema. CAIA mais um degrau!

Voc poderia tambm subir um

degrau e resolveria o problema.

Ao perceber uma nota ruim, vamos trabalhar o reflexo de cair mais um degrau! Isso vai GARANTIR uma

nota boa! Simples no ?


Se uma nota diatnica evitada, COM CERTEZA

as notas vizinhas a ela, so NOTAS BOAS!

Se uma nota diatnica evitada, COM CERTEZA

as notas vizinhas a ela, so NOTAS BOAS!

Voc ainda no consegue perceber com certeza quando uma nota soa mal?

Pensamos nisso tambm! J temos tudo preparado.

Vamos EDUCAR seu ouvido para que voc perceba as notas em choque. No futuro,

voc mesmo vai perceber. Oua o que uma nota evitada: (link 2086)

Se passarmos rapidamente pela nota, tudo bem. Mas quando paramos nela, fica

evidente que aquele grupo de notas est em choque.

Se voc percebeu que estava chocando s quando tiramos a bateria e tocamos o piano

sozinho, tudo bem.

O que vai acontecer com o tempo que a sua PERCEPO vai ficar mais aguada e

voc vai perceber isso mais rapidamente.

2105

Veja o que preparamos para voc gravar a sensao de uma nota gerando o choque:

Antes de um compasso com notas em choque , voc vai ouvir uma virada de bateria com muitos

pratos... O prximo compasso ter notas em choque e voc vai ter que descer mais um degrau para

fugir da nota evitada.

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

R

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

R

Mi

F

Sol

Mi

I II III IV V VI VII I

Faa o

caminho

de volta


I II III IV V VI VII I

Faa o

caminho

de volta

Exerccio 8 - Partindo da QUINTA: 2112at 2114Masculino

2115 at 2117

Feminino

Direo: HEITOR CASTRO formado com honnors no G.I.T de LOS ANGELES e j regeu no ABBEY ROAD em LONDRES.

Saindo das notas evitadas

AQUI,

pra VALER!

Rodrigo Gonza

ga

Guitarra

Alberto Correia - Canto

Sara Nunes

- Canto

Ana Carolina Falco

Sthefany Espsito - Canto BARRA - IPANEMA - TIJUCA - CENTRO e breve: MIER (um andar inteiro!!)

A melhor estrutura. Os melhores professores.A melhor estrutura. Os melhores professores.

at 21082106

Masculino

2109 at 2111

Feminino

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

R

Mi

F

L

Si

Exerccio 9:

I V VI IV

2118

at 2120

Masculino

2121

at 2122

Feminino

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

R

Mi

F

L

Si

Exerccio 10:

VI II III IV

2123

at 2125

Masculino

2126

at 2128

Feminino


Saindo das notas evitadas

Lembre-se: Pense em cada uma das notas inicias deste vocalise, como

se fosse a nota final da frase que voc quer adicionar um movimento final.

Interpretao nas finalizaes

Agora vamos APLICAR estes conceitos. Vamos finalizar cada uma das frases com uma alterao para cima

e outra para baixo, alternadamente. Caso voc perceba uma nota tensa, simplesmente VOLTE para onde

estava, na nota de finalizao original.

Note que isso um exerccio e, por isso, famos fazer o movimento em TODAS as finalizaes. Isso, em

termos artsticos seria um exagero, mas vamos fazer desta forma para voc ganhar fluncia. No futuro, voc

vai optar por fazer ou no. Vai depender de como voc estiver sentindo a msica naquele momento.

Para citar um exemplo de aplicao do conceito , vamos mostrar um trecho de No fcil de Marisa Monte.

Nos locais marcados com vermelho , andaremos um degrau diatnico para cima (mais agudo). Nos locais

marcados com verde, andaremos um degrau diatnico para baixio ( mais grave).

Em ambos os casos: Se no gostar do efeito, basta volta para a nota original.

Interpretao nas finalizaes - Pgina 9.www.maisquemusica.com.br (21) 3325-4464 2570-0331 (21) (21) 2287-0033

No fcil no pensar em voc No fcil. estranho.

No te contar meus planos No te encontrar

Todo dia de manh, enquanto eu tomo meu caf amargo

! Ainda boto f de um dia te ter ao meu lado

Na verdade eu preciso aprender

No fcil, no fcil ( 1 , 2 , 3 , 4 )

Onde voc anda Onde est voc

Toda vez que saio eu me preparo para talvez te ver

Na verdade eu preciso esquecer No fcil, No fcil.

No fcil no pensar em voc No fcil estraaaaanho

No te contar meus plaaaaaaanos... No te encontrar

Todo dia de manh, enquanto eu tomo meu caf amargo

! Ainda boto f de um dia te ter ao meu lado

Na verdaaaaaaade, eu preciso aprender

No fcil, no fcil.... ( 1 , 2 , 3 , 4 )

Onde voc anda, Onde est voc

Toda vez que saio eu me preparo para talvez te ver

Na verdade eu preciso esquecer No fcil, No fcil.

No fcil (Marisa Monte)

Agora tente misturando os movimentos novos e os que voc aprendeu no DVD 1.

Aqueles em que voc oscila para cima ou para baixo, em notas longas, no meio da frase.

Esses aqui, at a

Marisa Montes

usa, na gravao

original!

2134Tom: D

(Mais grave)

2132Tom: E

(O original)

2133Tom: G

(Mais agudo)

Lembre-se: Voc est praticando desta forma exagerada para que consiga fazer

o movimento, com total naturalidade, em alguns momentos de uma apresentao.

www.maisquemusica.com.br (21) 3325-4464 2570-0331 (21) (21) 2287-0033

Tudo to e azul e claro como sem

Os olhos piscaram de repe , um so

As coisas so assim quando se esta ama

As bocas no se deixam e o segundo no tem

Um dia feliz , as vezes muito ra

Falar complicado, quero uma can

Fcil, extremamente f pra voc e eu e todo mundo cantar junto


Tudo se torna cla pateticamente pli

e o corao dispara quando vejo o teu ca

A vida to simples , mas d medo de tocar

As mos se procuram como a gente mesmo

Um dia feliz , as vezes muito ra

Falar complica , quero uma can



bom

nte

o

cil

ro

rro

quis

do

cil

pre

nho

ndo

fim

ro

cil

do

ro

o

cil

ss

Aqui vou aplicar um

degrau abaixo... No

gostei do efeito!! Ento eu

Simplesmente VOLTO para

onde estava. No tem como

dar errado pois a nota que eu

estava antes era a melodia

composta (Nunca estaria em

uma nota evitada)

Fcil (Jota Quest)

2131Tom: E

(Mais grave

que o original)

2129Tom: G

(O original)

2130Tom: C

(Mais agudo

que o original)

A estrada (Cidade negra)

Voc no sabe o quanto eu cami




nhei...

nhei...

nhei...

nhei...

Veja quantas variaes ...

As possibilidades so

quase infinitas! TESTE,

escolha os movimentos

que voc gosta e DEDIQUE

um tempo para escolher quais

finalizaes usar em cada msica.

Assim voc cria o seu jeito de

cantar aquela msica.

2152

Interpretao nas finalizaes - Pgina 10.

Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to

By now you should've somehow realized what you gotta

I don't believe that anybody feels the way I do about you

Backbeat the word was on the street that the fire in your heart is

I'm sure you've heard it all before but you never really had a


And all the roads we have to walk along are win

And all the lights that lead us there are blinding

There are many things that I would Like to say to you I don't know

Because may You're gonna be the one who saves me?

And after all You're my wonderwall

you

now

doubt

do

out

ding

be

now

how

Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to

By now you should've somehow realized what you gotta


Backbeat... The word was on the street ... that the fire in your heart is

I'm sure you've heard it all before but you never really had a


And all the roads we have to walk along are win

And all the lights that lead us there are blin

There are many things that I would Like to say to you I don't know

Because maybe You're gonna be the one who saves me?

And after all You're my nder

you

now

doubt

ding

do

now

ding

wooooo

out

how

wall

Wonderwall (Oasis)

Se voc mais Rockn Roll ... A vai uma para voc! Vamos tentar duas interpretaes

diferentes para um trecho desse clssico do Rock (Citando um trecho de Wonderwall do Oasis para

exemplificar a aplicao do conceito de interpretao nas finalizaes)


Tente agora com estes movimentos (opostos aos anteriores)

Faa isso com seu repertrio.

Imprima a letra das msicas que voc estiver trabalhando e teste, experimente

diversos movimentos de finalizao. Se estiver se exercitando, exagere! Faa em

todos os pontos possiveis, para ganhar a fluncia. No futuro, escolha os locais em que

mais gostar , mas no exagere em um mesmo movimento na mesma msica.

2137(Mais grave)

2135(O original)

2136(Mais agudo)


Use o youtube.com , digite o ttulo da msica,

(ou clique no link numerado) e acompanhe no

trecho da letra transcrito abaixo. Sempre use a

gravao original de estdio, pois em shows, os

artistas podem ter escolhido outros movimentos.

Eu e voc, no assim to complicado, no difcil perceber

Quem de ns Vai dizer que impossvel, o amor acontecer

Se eu disser que j nem sinto nada, que a estrada sem voc mais seguuuura

Eu sei, voc vai rir da minha cara. Eu j conheo o teu sorriso, leio o teu

Teu sorriso s disfarce e eu j nem preciso

Sinto dizer que amo mesmo, t ruim pra disfarar

Entre ns dois No cabe mais nenhum segredo, alm do que j combinaaaamos

No vo das coisas que a gente disse,no cabe mais sermos somente ami

E quando eu falo que eu j nem quero A frase fica pelo avesso , meio na contramo

E quando finjo que esqueo eu no esqueci nada

dois

olhar

gos

Voc, que tanto tempo faz, voc que eu no conheo

Voc, que um dia eu a dem

Voc, que ontem me sufo de amor e de felicidade ,hoje me sufoca de saudade

Voc, que j no diz pra mim as coi que preciso ouvir

Voc, que at hoje eu no esqueci

Voc que, eu tento me enganar dizen que tudo passou

Na realidade, aqui em mim voc ficou

Voc que eu no encontro Os beijos que no lhe dou

Fui tanto pra voc... e hoje nada

mais

mei

coooou

sas

do

maaaaais

aaaais

soooou!

DVD anterior:

Neste DVD:

Oua as finalizaes sendo usadas por grandes artistas

Abaixo temos um EXCELENTE exemplo pois podemos comparar com a interpretao mais lisa de

Roberto Carlos com a de Marina Elali.

Aqui, ela usa muitos dos movimentos que estudamos hoje. Perceba que a aplicao destes adornos uma

OPO da artista. As notas finais poderiam ser todas lisas. Oua com ateno:

Voc (Roberto Carlos na interpretao de MARINA ELALI)

Quem de ns dois (Ana Carolina)


Meus ps no tocam mais o

Meus olhos no vem minha direo

a minha boca saem coisas sem sen

Voc era o meu farol e hoje estou perdido

cho

tido

Sem ar (D Black)

2158

2138

2139


Estabelecendo prioridades: AFINAO

Estamos falando de muitos aspectos do canto como , qualidade vocal, ressonncia, potncia, atuncir notas

agudas, respirao, postura , relaxamento, etc... mas nunca podemos esquecer o MAIS importante de

todos eles: A AFINAO.

Sem isso, no adianta ter atitude, saber finalizaes, melismas, ter potncia... nada mesmo! At porque , se

voc no estiver afinado, nada disso vai soar bem!

Afinao

Todo o resto!Como comear a melhorar neste ponto? Parece uma resposta simples

demais , mas ESTE o ponto mais importante: ATENO.

Prestar ateno cada degrau, tentando deix-lo o mais definido

possvel. No cantarole a msica! CANTE com 100% da sua ateno.

A CADA nota cantada , se pergunte: Est 100% certa?

Oua e tente perceber isso a CADA nova nota.

No preste ateno s na primeira e na ltima notas! Cada degrau tem

que ser definido.!

Vamos usar a voz de Lian Gallagher em Wonderwall (Oasis). Vamos alter-la em apenas 30% de MEIO

TOM. Repare que vamos manter todo o resto:

- o mesmo timbre de voz ( o mesmo cantor!)

- Tem aquela super atitude Rockn Roll.

- Tem todas as finalizaes e interpretaes dele.

O que mudou para causar este desconforto? Apenas 30% de MEIO TOM!

Isso mostra como a afinao crucial... Mantivemos tudo que transformou essa msica em um clssico do

Rock, mas sem a afinao, a coisa no flui.

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

2157

Errado Certo


Experincia: Mantendo TUDO exceto a afinao...

Vocalise focado em AFINAO:

Vamos fazer o vacalise aplicado a Bem que se

quis (E po che f de Pino Danielle) na verso de

Marisa Monte. Faa BEM lento e em diversos tons:

2156

beeeemqueeeee

seeeequiiiiis

Masculino (8va abaixo)

Feminino e


Vocalise focado em AFINAO e RESPIRAO:

Vamos fazer o vacalise relativo ao desenho abaixo ( T, 5a, 3a , 2a , T). Foco em:

- Afinao: O exerccio ser feito em 3 repeties para cada acorde. A primeira vez este

desenho ( T, 5a, 3a , 2a , T) vai se BEM lento e a voc vai ter tempo para regular a sua

afinao. PRESTE ATENO e, cada degrau, se pergunte se est 100% afinado. Na

Segunda e terceira vezes , ele ser progressivamente mais rpido.

- Respirao - Todas estas trs repetioes sero feitas com apenas UMA respirao.

2153

2154

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

Desenho original Movimento paralelo Movimento diatnico

Reproduz o desenho original sem se

preocupar com a escala.

Faz adaptaes no desenho original

para respeitar a escala.

- SEGUNDA voz: Se voc est interessado nesta matria. Este

treinamento vai ser ESSENCIAL pois , na maioria das vezes, os

desenhos da segunda voz, so iguais ao da melodia principal, s que

deslocados. No entanto, ela TEM que respeitar as notas do tom. A

Segunda voz usa o mesmo princpio que trabalhamos aqui: Desenhos

meldicos deslocados de forma diatnica e no paralela.D

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

Os vocalises tradicionais trabalham em paralelo. Neste novo conceito aplicado nesta aula, estamos usando

um vocalise DIATNICO e isso muito positivo para vrios pontos:

- Finalizaes: As alternaes finais TEM que usar notas da escala.

- Melismas: Desenhos meldicos improvisados, muito usado pela divas como se fossem solos com a voz.

Entenda o que cantar em um contexto DIATNICO:

Este o desenho meldico que

vamos reproduzir.

Masculino

Feminino

Nos vemos no DVD de Canto vol 3:

COMO FAZER SEGUNDA VOZ.

Nos vemos no DVD de Canto vol 3:

COMO FAZER SEGUNDA VOZ.

Apostila DVD Canto Vol 2 - PDF Inteligente Com Links DIRETOS

Documents

Transcript of Apostila DVD Canto Vol 2 - PDF Inteligente Com Links DIRETOS