Ângela Ferreira: A diversidade de meios na unicidade de ideias'

7/28/2019 ngela Ferreira: A diversidade de meios na unicidade de ideias'

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RuthRosengarten/ngelaFerreira

ngelaFerreira:Adiversidadedemeiosnaunicidadedeideias ,www.artlink.pt

Dezembro,2000

Thiswebsitenolongerexists

Entrevistapore-mailcomngelaFerreira.

Ruth Rosengarten: Ao longo da ltima dcada, tens utilizado variadssimos suportes; alis muitas

vezesvriossuportesdentrodomesmotrabalho.Masapesardisso,osentidodoteutrabalhotem

sido coerente e coesivo, articulado volta de um discurso especfico. Lidas com questes de

identidade,ou pelomenosdeidentificaoe dasuaproblematizao.Umadas tuas preocupaes

recorrentespareceseradesconstruodosmitosdaidentidadeportuguesa,edaformacomoessa

foifomentadaduranteoperodosalazarista,operododacolonizao.Estouapensarconcretamente

emEmigraode1994,PortugaldosPequenitos de1995,MantadeTrapos (aquelabandeirairnica!)

de1997,Amnsiade1997eKanimambode1998enosvdeosSemTtulo,1998eHouse:UmRetrato

ntimode1999.Podiasfalarumpoucodestatuapreocupaocomaideiadaidentidadeculturalem

geral,ecomapresenaportuguesaemfricaemparticular?

ngelaFerreira:Obviamente,todaaquestodaidentidadenoapareceudeumdiaparaoutronomeu

trabalho.Nemseisepropriamentede'identidade'quesetrata,squeestetermotilporserum

termo de referncia constante nos discursos existentes, nomeadamente na poltica cultural. E, na

medidaem queo termo'identidade'equacionaosassuntosquesurgemnomeutrabalho, subscrevo

este termo. Talvez esta seja uma boa oportunidade para eu prpria examinar de uma forma mais

profundaaspreocupaessubjacentesminhaobra.Noincio,quandocomeceiatrabalhar,osmeus

interessessituavam-seclaramenteemduasreas:apolticaporumladoeaculturapopularporoutro,e

obviamente,emtodaequalquersobreposiodessasduasreas.Quandodigo'culturapopular',estou-

meareferiraumadefiniodo'popular'queadvmdapolticadaEsquerdaaculturapertencendo

maioria.(IstoquandoaindavivianafricadoSul).QuandovimviverparaPortugalnosprincpiosdos

anos90,aminhaprimeiraabordagemfoiadeanalisarobjectosartefactospopulareseprocurarneles

algumsentidoescultrico.Quandocomecei amesentirem casa, fuilevada pelaminha sensibilidade

polticaaidentificareadesejarpesquisaroslaos(passadosepresente)entrePortugalefrica.As

coisascomearamafazerverdadeiramentesentidoquandocomeceiaestudarapinturamuralfeitapor

AlmadaNegreiros,oqueseveioarepercutirnomeutrabalhoEmigraode1994,porqueapercebi

quepodialidarnoscomumcontedopoltico,masquetambmestavaalidarcomumapeada


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chamadaarte'erudita'quetinhasidoapropriadaenquantoartefactopopular.Reconheci,pelaprimeira

vez, uma linha autobiogrficaquepodia ser traada, e abriram-seoshorizontespara mim. O que

interessanteque,comodizes,todaaideologiapolticasalazaristaerabaseadaemvalorestradicionais;

haviaumaespciedeespritodeexultaoquepairavanaalturaeessetornou-sepoisocontextodo

meuestudoqueseveioadefinircomoumestudosobreaidentidade.EmPortugal,ocolonialismoeo

salazarismoestointimamenteligadosaumacertavisodePortugalidade,passandoestaquestoa

serapreocupaocentraldomeutrabalho.Eassim,aquiloquefaziatransformou-senumaespciede

pesquisa histrica, autobiogrfica e poltica. Os meus trabalhos enfatizam uma ou outra dessas

vertentes.Massempresentiqueestesvertentesacabamporfazerpartedamesmacoisa.Eda,talvez,a

coesodomeutrabalhoqueturefereseapesardosseusmltiplossuportesfsicos.

RR:Ocontedoautobiogrficodotrabalho,apesardemediado,filtradopordispositivosconceptuais,

est semprepresente.OraemAmnsia,oraemKanimambo,oraem Crossing the line.Serquea

autobiografiaumaformadeagarrarnumtemaobjectivo,delhedarlegitimidade,umpontode

partidanasubjectividade?

AF:O contedo autobiogrfico foiaparecendonaminhaobra; algo que fuiapurando ao longo do

tempo.Pensoquefazpartedaminhacrescenteintenodeimbuirostrabalhoscomumsentidode

subjectividade,quemeparecia deles estar ausente. Talvezesta fosse amaneiramais verdadeirade

integrar uma viso pessoal em matrias que so muitas vezes vistas como meramente factuais.

Tambmtemavercomaquiloqueme interessavatransmitir.Sepensarmosquehumamensagem

semprepresenteemqualquerobradearte,entoparamimimportantequeelanosejatoretrica

elinearquesetornedesinteressante.

RR: Mensagem uma palavra que me desagrada no que diz respeito a obras de arte. E

demasiadamentepanfletrio.Noestoude tododeacordocoma ligao programtica,directaou

necessriadaideiademensagemaobrasdearte...Voltandoquestoautobiogrfica,parati,o

ponto departidanaautobiografia parece ser uma formadepersonalizar o contedo daquilo que

denominasdemensagem.

AF:Achoqueoaspectoautobiogrficodomeutrabalhotentealudiraformaspessoaiseindividualizadas

deinterpretareventosexternos.Eissosim,interessa-mebastante,poisparece-mequedessamaneira

podereichegarspessoasquevmessestrabalhos.Paraalmdisso,oladodeinterpretaodeeventos

umadasminhaspreocupaes.Noparamimbvioquetodosnspossamoscomentartudooque

presenciamos. Com certeza que temos o direito de o fazer, mas no temos necessariamente a

informaoouacompreensonecessriasparaofazerdaformamaissalutar.Adecisode trabalhar

comassuntos pertinentesdaminha prpria histria retira essa dvidadomeu campo de aco.Ao


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trabalharcomaquiloqueconheo,pensoque,dealgumaforma,meprotejoemrelaoaqualquer

atitude mais pretensiosa, paternalista oumesmo sensacionalista. Na verdade simples. Trata-se de

trabalharcomaquiloqueseconheceintimamente.

RR:Almdestecomponenteautobiogrfico,maisoumenosevidente,maisoumenosmediada,nesta

tualtimaobra,umainstalaodevdeointituladaPega2000talcomonosvdeosSemTtulo1998

e Crossing the Line realizado em conjunto com a artista australiana Narelle Jubelin h um

componentenovo,umnovopontodepartida,queautilizaodoteuprpriocorpo.Euseiquea

dana te interessa bastante, alis isso bvio na tua coreografia realizadaem frentedo Estdio

NacionalemSemTtulo1998...Essautilizaodaperformanceumarupturaradicalnoteutrabalho.

Podiascomentar?

AF: Nesta minha ltima pea, voltei intencionalmente utilizao de performance. Digo

intencionalmenteporqueparamimeraimportantevoltaraexperimentaraperformancedeumaforma

que desse continuao a minha pea Sem Ttulo 1998 (a do Estdio Nacional). A razo dessa

importncia nasce daprpria natureza dovdeoSemTtulo1998eaparecequaseintuitivamenteno

meutrabalho.Hmuitoquevinhaquestionandooladocerebraldomeutrabalhoearigidezdecritrios

de contedo que eu impunha a mim prpria. Aos poucos, fui tentando entender o que prendia

verdadeiramente,tantodemimprpriacomodoespectador.Naalturaemquefiz SemTtulo1998,

achoquepressentiaque,simultaneamentecomasideias,teriadehaveralgomuitopessoalequase

irracional a funcionar para quea obra ganhasse fora e ultrapassasse o seumero poder intelectual.

NadafuncionaisoladamenteehmuitoquemeintrigavaabelezaarquitectnicadoEstdioNacionale

oseupodersignificativo(amemriahistrica/poltica).Desdehmuitoquetambmsentiaumaespcie

devontadedeirlfazerginastica.Reviverummomentodaminhainfncia.Quasecomoqueexorcizara

memriadaminhainfncia.Talveztenhasrazo,tenhotidosempreumgrandeenvolvimentocomo

corpo,nosentidodegostardebrincarcomasuaaplicaoexpressivaatravsdasminhastentativas

falhadasnareadadana.Adescobertadeumaformadeutilizaromeucorpocomoveculonomeu

trabalho, vai ao encontro de variadssimas ambies que aparentemente estavammais escondidas.

Trabalharassimfoiparamimumagrandelibertao,comoqueabrirnovoscaminhosnomeutrabalho.

Alis,omesmo sepode dizerdautilizaode vdeoqueserve simultaneamente para documentare

criar.Estesvdeosnosomeramentedocumentaesdeperformances.Elessotrabalhados(trabalho

demontagemnocomputador)comoobrasplsticasautnomasqueambicionamultrapassar amera

documentao.

RR: Pega 2000 um vdeo em que te aproprias de uma bravura e de uma linguagem corporal


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associadas ao machismo em geral e masculinidade portuguesa em particular - as pegas que

distinguematouradaportuguesadaespanhola.Acabaporserumaobraquefascinaporcausada

ambiguidadesexualquesugere.Aqui,deumaformaextremamentedepuradaesinttica,adicionas

desconstruo da identidade cultural/nacional umadesconstruo dos tradicionais papis sexuais,

alisdaprpriasexualidade.Humatravessiadepapissexuaisentreomasculinoeofeminino

queacabaporserindiscutivelmente,elaprpria,ertica.Sinto,comotuprpriasentes,umagrande

liberdadenisso,nessatuaabordagemdasexualidade.Comoquesurgiu?

AFBem,agorasim,vamosconversarsobreocontedo.Claroquemaisumavez,estetrabalhonascede

umaconjunturadesituaes.Amaisbviaemaisprementeofactode,desdeoinciodesteano,ter

voltado a viver na frica do

Sul.AbordarumassuntocomoatouradaestandoeudentrodePortugaleradifcildemais.Aconscincia

daspossveisratoeirasdepiroseira,dekitsch,eramfortesdemaisparamedeixartrabalharlivremente.

Quando j estava fora de Portugal, apercebi-me que o meu sentido de identidade estava a ser

realinhadodenovo.Comosabes,istovaisendoumhbitonaminhavida.Assimparece-mequeosdez

anosqueapasseifizeramdemimumaportuguesa,paraminhagrandesurpresa!Quantotouradae

pega: tm sido sempre assuntos de culto popular que me tm agarrado e seduzido. Neste caso, a

verdadeiraseduodenoentender.Atouradacomoideiaumritualqueeunoentendoequeacho

mesmoofensivo.Istoparafalardoseuladomaiscrueleanimalesco.Poroutrolado,umespectculoriqussimodesimbologiasculturais,desexualidade,enos.Claroqueapegainteressava-memaispela

suaespecificidadeterritorial,etambmporquetalvezsejaonicomomentoemqueoconfrontoentre

homemeanimalumencontroequilibradoOu seja,tantooanimalcomoohomempoderoacabar

dominadoresoudominados. Claro que, no final, o animal perde sempre,mas por uma fraco de

segundos, o espectadorenvolve-senuma verdadeiraemoodebravura. Quanto masculinidade,

sexualidadeelinguagemcorporal:claroqueissoexistenatouradatoda.Interessa-memaisofactode

que estamos perante clichs de masculinidade que so encenados, por assim dizer, como uma

linguagemcorporalquaseerticaemuitasvezesfeminina.Paramim,essacontradioumafonterica

depossveisideiaseissoquepretendoafirmareexplorarnovdeo.

RR:Existeumestudoantropolgicofamosssimo,deJulianPitt-Rivers,datouradaespanhola,falando

precisamentedestaambiguidadesexualsimbolizadapelatourada,encenadanela...

AF:TalcomoostabuspolticosexistentesemPortugal sobreassuntos ligados colonizao,existem

tambmtabussobrea sexualidade. Claroqueparamim, foi umactocorajoso fazerum desfilequase

erticoparatodaagentever!Masogozofoiessemesmo,oconfrontocomasideiastinhadepassarpor


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algomuitopessoalentimo.Novimelhormaneiradeofazer.Naverdadefunciona,sim,comoumacto

delibertao.Comoqueseeutivessearejadoosmeuspoderessexuais,ter-me-iasentidoliberta...

RR:Oqueperigosonestetrabalhotambmofactodeeleestarbeiradonarcisismo...Desdeo

princpiodesteanoquevivesnovamentenaCidadedoCabo,nafricadoSul.Foidifciloregressoa

umacidadeondenoviviasjhumadcada?Amudanadevidaafectouoteutrabalho?

AF:Claroquefoidifcil.Emprimeirolugar,comojdisseacima,proporcionouumatotalreavaliaodo

meuprpriosentidodeidentidade,eparagrandesurpresaminha,sinto-mecadavezmaisportuguesa.

Emsegundolugar, temafectadotambmomeutrabalhoqueest intrinsecamenteligadosminhas

origenseminhahistriapessoal.Africanuncadeixoudeserotemadomeudiscursoecontinuei

sempreamostrarea fazertrabalhonafricadoSul,oraemDoubleSidedII,oranasduasBienaisde

Joanesburgo, em1995 e 1997. No entanto, o local geogrfico ondemesituo sempre tem tidouma

enormeinfluncianosassuntoseleitoscomopontosderefernciaoupontosdepartidadaminhaobra.

Assim,mudandode lugar geogrfico, fiquei umpouco baralhada,pelomenos duranteuns tempos.

Nitidamente, nosouumadessas artistas queconsegue trabalharpor toda a parte,at nosavies!

Nestemomento,jestounafaseondeconsideroqueamudanavaienriqueceromeutrabalho.No

me considero to presa territorialmente, mas antes, liberta para lidar com os assuntos que me

interessam.BastapensaremPega2000.

RR:Pois,exactamente. Jreferisteo factodequetrabalharutilizandoa touradacomotemaera-te

inconcebveldentrodePortugal.Muitasvezes,adistnciaenriquecedora...

AF:Sim,foiadistnciaquepermitiuqueeuabordasseatourada.Comoobvio,sintofaltadaestrutura

todamontadaquetinhaemLisboa,mascomeoaconseguirsubstitu-la.Continuoamantercontactos

dirioscomtodosetudoemPortugal,viae-mail.Noentantonodeixodemesentirumaportuguesano

estrangeiro e apesar de conhecer muito bem a frica do Sul e tambm por causa das grandes

mudanasqueaquiseviveramevivemsinto-mecomoqueestrangeiranumstionovo.

RR:Comosabes,eutenhovividosituaesparecidas:nuncamesentitoconscientedeserjudia,ou

deterlaosfortescomafricadoSul,comoquandofuiviverparaPortugal.Ficamosconscientesde

queaidentidadenoumacoisafixa,quemuitasvezesforjadaemrespostaaqualquercoisaou

qualquer situao, em relao ax, no contexto de y, por assim dizer. Como j afirmaste, -te

importante manter os teus laos com Portugal. Depois da Pega 2000, ainda fizeste um trabalho

ambicioso para a exposioMoreWorks about Buildings and Food, comissariada por Pedro Lapa.


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Podias-nosfalarumpoucodestanovaobra,emqueretomasumtemaaarquitecturaquete

caro?

AF: Para mim o trabalho em Portugal um dado assumido. No vejo a distncia fsica como um

impedimentodestaminhanecessidade edaminharealidadeprofissional. Foi emPortugalquecresci

comoartistaeemPortugalqueaverdadeiraorigemdomeutrabalhosesitua.Claroquenssomos

todosconstitudosdemuitasfacetasdiferenteseeununcaperdereiesteladoestrangeiradodaminha

vida,poisnonascinemestudeiemPortugal.Masfoiaquemeformeicomoartistaepretendomanter

essecentrodeidentidademuitoclaro,porqueparamimmuitoimportante.Tenhovriosprojectosem

monestemomentoeumdelesfoiincludonaexposio MoreWorksaboutBuildingsandFood.na

verdadeumprojectograndeequemeentusiasmoumuito.

RR:TambmestsenvolvidanumgrandeprojectoparaoMuseuSoaresdosReis,paraoPorto2001.

Emqueconsisteestenovoprojecto?

OprojectodoMuseuSoaresdosReismesmomuitoimportanteebastanteestimulanteparamim.O

convitefoifeito,pensoeu,nasequnciadoprimeirotrabalhoquefiznoPorto, Marquises(1993)edo

meuprojectopblico,Kanimambo (Expo98).Nombitodegrandes remodelaese construesque

estoaserfeitasnoMuseuSoaresdosReis,adirectoradomesmo,LciaAlmeidaMatos,desafiou-meaplanear um projecto que tivesse algo a ver com as obras

domuseu. A proposta inclua desde logo uma abordagem do prprio processo e do registo desse

processo. Seria o primeiro de uma srie de trabalhos includos no mbito de uma proposta mais

alargada do museu intitulada Visitas Privadas. Eu e a Lcia Almeida Matos definimos ento uma

propostaqueresultarnum projecto comumaabordagemcontemporneaoqual ser compostode

duaspartes:umapublicaoeum vdeo.Omeutrabalhoconsisteemregistarmaterialde referncia

(documentaodamaisvariadaespcie)trabalhandoemcolaboraocomoutrosartistaseautorese

criarumvdeoquenofinalsejaumaobraplstica.

RR: Com isto queres dizer que o vdeo no ser simplesmente um documento do processo de

recolha?

AF: Exactamente. Essas duas partes estaro intrinsecamente ligadas. Estou a gostarmuito de estar

envolvidanesteprojectoporvariadssimasrazeseconsideroumprivilgiotersidoconvidada.to

raroumaartistagozardeumperodolongoparadesenvolverumaobra.Cadavezmaismeinteressam

trabalhosquepossamdecorreraolongodotempo.Achoquehojeemdiasassimqueseconsegue


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umtrabalhotendoporbaseumainvestigaoprofundaecomresultadospertinentesesuficientemente

complexos.Otempodeixa-nostomardecisesevoltaratrs,alterandoumaseconfirmandoasqueso

desejadas.Oqueacontecemuitasvezes,comtrabalhosmaisimediatos(queporventuratambmtero

assuasvantagens),queaartistaarriscamuitomaisemtermosdecertezas.

RR:Tomascomopontodepartidaparaoteutrabalhoanooqueopapeldaobradeartehojeem

diaodeproduzirsentidonummbitopoltico,ouentoantropolgico.Comoqueesteprojecto

encaixa nas tuas preocupaes com a arquitectura e com as mudanas urbansticas nas cidades

contemporneas?Comojdisseste,vaisterquetrabalharemconjuntocomoutraspessoas...como

encarasestaideia?

F: Desde huns tempos que tenho vindo a tirarmais partidodeprojectosque impliquem alguma

colaborao.Trabalharisoladamentenumateliertorna-secadavezmenossatisfatrioparamim.No

meinteressaparticularmenteoassuntodeautoriamassimpartilharconhecimentoseganharcomisso.

Os crditos,claro, so para ser dados onde so devidos. Neste caso, por exemplo, conto j com a

colaboraodeMrioValente,FernandoJosPereira,IsabelAlmeidaeJooFernandes,paraalmde

outrasajudaspreciosasdentrodoMuseu.Ofactodetrabalhardentrodeumainstituiotambmum

grandeprazer. um trabalho quevemnuma linhamuito fortedasminhaspreocupaes urbanase

sociais.

Ângela Ferreira: A diversidade de meios na unicidade de ideias'

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