7395568 Teoria Musical e Composicao Parte IIIIIIIVVVIVII

8/6/2019 7395568 Teoria Musical e Composicao Parte IIIIIIIVVVIVII

1/9

Teoria musical e composio parte IHar Lemes

Oi pessoal tudo bem? Pra quem no se lembra de mim, meu nome Har Lemes. Exibi

meu meu primeiro cd, na coluna do visitante graas ao espao que meus amigos Jaime,Mauricio e Renan me deram. Vou postar matrias aqui todo os domingos que for possivel,ao convite do meu amigo Jaime.Bom, vocs ficam estudando tcnica, ritmo, transcries, e etc, mais na hora de comporuma msica, a maioria de vocs ficam meio perdidos no ? Ento a gente vai falar sobreTeoria musical e de composies, calma, isso no chato no, o guitarrista que vc gostatanto, no comps aquela msica que vc gosta tanto sem saber teoria....tcnica por si s,no resolve!!Vamos ver o que a gente pode fazer pra vocs melhorarem no "som" de vocs.Por falar nisso som o efeito produzido no ouvido pelos efeitos vibratrios elsticos,(cordas, tubos cilindricos, peles elsticas, madeiras, cordas vocais e etc).Ento sons musicais vo ser vibraes. E classificamos isso emFrequncias regulares eirregulares, calma, j explico.Frequncias regulares, nada mais do que sensaes agradveis. Um exemplo so os sonsmusicais, sons que nos agradam dependendo do gosto musical de cada um, claro.Frequncias Irregulares, so sons que no podem ser chamados de sons musicais, podemser ruidos, estrondos ou barulhos, bom ento vibraes irregulares sos sons desagradveisok? Vou dar um exemplo, sabe quando vc est na beira da calada esperando fechar o sinalpra voc passar? E de repente vem aquela motoca velha no pau, deixando todo mundosurdo com aquele barulho de pirar o poposo? Ento, som irregular isso!!Ento vamos estudar a msica, que o resultado de frequncias regulares!!A primeira coisa que precisamos saber que uma msica formada por harmonia, melodiae ritmo.A partir desses 3 elementos temos uma msica, (Msica: Arte de manifestar os diversosafetos da alma atravs do som), vamos comear falando primeiramente sobre a melodia.Melodia a parte principal da msica, ela o que vai caracterizar uma msica. Ela a parteda msica que se move, que evolui. Uma melodia bem conscistente a chave perfeita parauma msica conscistente.Melodia pode ser a voz do cantor ou cantora, pode ser o solo de uma guitarra ou pode sertambm o som do vento batendo em uma janela.A partir de agora eu vou comear a ensinar vocs como montar e a trabalhar a melodia deuma msica, como usar o um acorde para montar uma melodia legal, e como usarmodulaes de melodias dentro de uma msica.

Teoria musical e composio parte IIHar Lemes

Oi Galera sejam bem vindos, a Revista Virtual do Guitarrista!!!Bom, nessa aula, vamos comear trabalhando uma melodia por si s. Sem o ritmo e sem aharmonia ok?Vamos comear usando como exemplo, msicas de ninar e cantigas de roda.


2/9

Se vocs escutarem uma cantiga de roda que vocs nunca ouviram antes, automaticamentevoc vai ver que ela tem um sentido musical, dependendo do caso voc at pode perceberas mudanas de acordes da msica, mesmo voc ouvindo ela sem acordes nenhum. Isso sed por que a melodia foi feita em cima de um padro, exemplo: uma escala, um tom, umcomeo meio e fim....e o no menos importante....um ritmo.

Escrevi esse tema bem simples pra vocs tocarem (no muito rpido, seus viciados), e comisso, sacarem que s a melodia fala tudo.

Audio - Melodia Jnio

Teoria musical e composio parte IIIHar Lemes

Oi pessoal, quanto tempo him? Desculpem, tive uns problemas com meu pc tambm.

Bom, vamos ao que interessa. Nessa coluna vamos continuar falando mais um pouco sobreum dos componentes da msica que a melodia.

Bom, eu to passando pra vocs, uma msica do Heraldo do Monte que se chama, "Napisada", ela foi composta basicamente sobre a escala mixoldia!

Essa msica muito interessante por que ela retrata muito bem aquilo que eu chamei de"melodia consistente". O trecho que eu passei, foi composta quase inteiramente sobre oacorde de G7, isso prova o quanto melodia pode ir conduzindo e dando direes para umamsica, quanto harmonia.

Heraldo mostrou que a melodia que manda, claro que no estou induzindo vocs a noligarem para a Harmonia da msica, que muito importante por sinal, mais se lembrem quea melodia a parte da msica que esta na "cara" da msica.
http://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_Jonio.midhttp://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_Jonio.mid


3/9

Teoria Musical e composio parte IVHar Lemes

Oi pessoal, tudo em cima?Vocs se lembram do pequeno lick que utilizamos na 2 aula para entendermos um poucomais sobre melodias?Bom, hoje voltaremos a utiliza-lo, mais para podermos trabalhar uma melodia em tonsdiferentes, ento vamos l?!Saber trabalhar em tons diferentes, tanto para compor ou improvisar importantssimo,tanto para a parte tcnica e tbm terica do instrumento, por isso que eu digo, no adiantasaber fazer todos os modelos possveis de escalas no brao na velocidade da luz e no saberusar nem para fazer uma simples modulao de tom.Ento, para relembrar a melodia eu estou passando ela abaixo novamente, e agora vamosfazer ela ficar em tom menor,no no seu relativo, mais sim, uma mudana utilizando amesma tnica, que o Sol.

Ento para isso importante a gente sacar a diferena entre uma escala maior deuma escala menor, em termos de som, a diferena fica bem clara quando tocamos.Experimente tocar um acorde de l maior, voc vai perceber que o acorde maior, seja l

qual for tem um som alegre, pra cima, j um menor por exemplo (toque um l menor), temum som melanclico, triste. Agora em termos terico, vamos ao que interessa, veremos adiferena entre uma escala de Sol maior e a de Sol menor.Apenas 3 notas, vo diferenciar uma da outra, que so a: 3, 6 e 7.A 3, a nota que vai caracterizar se um acorde, ou uma escala ser maior ou menor, sepintar uma 3 menor, evidentemente o acorde ou a escala, ser menor.

Sol maior (G A B C D E F# ) (G A B C D E F# ) (G A B C D E F# )


4/9

G Tnica, A 2 maior, B 3 maior, C 4 justa, D 5 justa, E 6 maior, F# 7 maior.

Sol menor (G A Bb C D Eb F G) (G A Bb C D Eb F G) (G A Bb C D Eb F G)

G Tnica, A 2 maior, Bb 3 menor, C 4 justa, D 5 justa, Eb 6 menor, F 7 menor.Bom abaixo est a pequena melodia no tom original e na segunda est a melodia em tommenor, ento galera, s substituir a 3, 6 e 7, para conseguir essa diferena de tonalidade,isso em vista no tem muito importncia, mais bom saber isso tanto teoricamente e tantona prtica, alguns de meus alunos gostavam de transformar msicas em tons maiores emtons menores, e em certos casos ficavam lindas....faam o mesmo, peguem algo quegostem, nem que seja uma coisa pequena e transponham para menor e tbm para os modosmixoldio, ldio, e etc. Para compor sempre bom saber trabalhar com isso tudo. Umabrao para todos, bons estudos e pratiquem em casa..... bom pegar um papel pautado euma caneta as vezes, ok?

Melodia Jnio

Audio - Melodia Jnio

Melodia Elio
http://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_Jonio.midhttp://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_Jonio.mid


5/9

Audio _ Meolodia ElioTeoria Musical e Composio parte VHar Lemes

Oi pessoal, uma coisa comum de quem toca guitarra e violo, a enfocao de acordescomo barras verticais. Isso se d, ao fato de ns comearmos a aprender a tocar acordes, noviolo ou guitarra, encarando os acordes como estar fazendo um mero acompanhamento.Todos ns, fizemos, fazemos, ou ainda vamos fazer, pois isso faz parte de nossoinstrumento, mais no bem por ai!!

Estava eu conversando com um amigo que um super pianista, um dos melhores da cidadede Campinas, sobre a questo de que dependendo do instrumento, temos vises diferentessobre arranjos, composies e etc. Ao meu ver, o instrumento que nos da uma melhor visomusical o piano. Voc j prestou ateno nas msicas do Bach? Deus o que era aquilo?Ele mostrou para o mundo o que uma viso horizontal de acordes, ele trabalhava umacorde tendo como primeiro plano a melodia, quer dizer, procurando criar uma melodiatocando acordes, o que os msicos de Jazz chamam de Chord melody, coisas que ja eramfeitas por Bach a muito tempo atrs.

Bom, tudo isso por que ele era um pianista, e na minha viso, o piano um instrumento queproporciona uma facilidade muito grande para compor, pelo fato de as notas musicaisestarem na sua frente e s apert-las para tirar a dvida se aquelas notas vo soar legais ouno, coisa que no igual com a guitarra, devido a abertura da mo, que um tantolimitada.

Ento veremos um pequeno tema de acordes fazendo melodias em suas "notas de ponta",que a nota mais aguda do acorde. Isso que chamamos de acordes horizontais. Procurefazer sequncias de acordes que no sejam iguais s que tocamos todos os dias, em nossas"bases rockeiras". Faa da nota mais aguda do acorde uma melodia. Isso vai abrir muito asua cabea para futuras composies e arranjos. Ai vai um pequeno exemplo do assunto
http://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_E_lio.midhttp://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_E_lio.midhttp://jafersantos.sites.uol.com.br/Melodia_E_lio.mid


6/9

desta aula.

Oi Guitarreiros e Guitarreiras, nis aqui traveiz!!Gostaria de agrader pelas boas vindas e pelos milhares de mails que eu recebi, mentira s

recebi 2 hehe,bom mais isso ai! Bom aproveitando, gostaria de dizer tbm que muitobom estar fazendo parte do GUITAR X, que um canto s nosso, onde ns guitarristasdamos espao para ns mesmos, por que se no ningum vai dar. Galera muito bom estartabalhando com vcs, obrigados aos meus 3 irmos Jaime, Mauricio e Renan do Guitar X,por tudo, e principalmente pela amizade.Bom, vamos l, na aula passada o assunto foi melodias que podemos obter dos acordes,sequncias de acordes, dando nfase s notas agudas, nessa aula, vamos falar sobre osbaixos.O baixo do acorde, pode ser usado no s como tnica, mais tbm como melodia, claro queno vai ser to "principal" como uma melodia com uma nota aguda, mais vai dar umaperspectiva diferente para o bloco de acordes de uma msica, por exemplo. O que eu estou

dizendo que o baixo tbm pode andar, enquanto acordes esto sendo feitos. Bom nessepost, eu criei um dedilhado para usar como exemplo, um exemplo mais light por sinal, umasequncias de acordes que se repetem enquanto o baixo muda (trabalhando como tnicamesmo). Bom, esse teminha tem 4 compassos como vcs podem ver, nos dois primeiroscompassos eu criei uma sequencia de acordes com as notas agudas se movimentando (postda aula passada), e repeti a mesma coisa no compasso 3 e 4. E adicionei o post de hj, que o baixo, mudando os acordes, quer dizer enquanto o baixo anda, nos 4 compassos, o acordefica fazendo a mesma sequncia de acordes. Prestem ateno na indicao do dedo a ser


7/9

usado, nas notas da partitura. Na aula que vem, vamos ver um baixo se movimentando pravaler, ok?

Teoria e Composio parte VIIHar Lemes

Oi galera tudo ok?Bom, conforme prometido hoje vamos ver um lance bem bacana que uma sequncia deacordes com o baixo andando. Bom, ento eu criei uma sequncia bem Jazzistica, e paraquem no gosta de Jazz, eu aconselho a tentar tambm, por que um estudo bem legal.Bom, os baixos dos acordes ficam andando totalmente, e nesse caso voc ter que tocar osacordes com a mo, quer dizer, sem o uso da palheta certo?, ou vc pode tambem optar paraa palheta e dedo, mais nesse caso vc palhetar s o baixo.Bom, tecnicamente no muito complicado, mais sugiro para tocar numa velocidade de195 bpm, que um pouco dificil, a partir dessa velocidade que o teminha fica legal, mais

comece devagar e v aumentando aos poucos a velocidade, sempre com o uso dometrnomo.Essa tecnica de "baixo andante", foi muito comum em msicas do Bach por exemplo. Oestilo de msica que mais se usa, o funk (no to falando do funk do Rio him hehe).Dando assim um clima muito legal para as msicas. Alm de isso ter sido usado por Bach, egrandes nomes do erudito, e depois ter passado para o Jazz com uma conotao menosbarroca, o funk aproveitou isso pensando bastante no swing.Bom, a gente pode tocar baixos andantes em acordes no nosso prprio instrumento, e


8/9

podemos aproveitar esse lance dos estilos que eu citei acima para criar o nosso som, quetambm d pra fazer o baixo andar no blues e no rock por exemplo.

Tema

Anlise HarmnicaVocs perceberam que o post de hoje foi feito sobre 4 acordes certo?!??!?!

No, errado, ele est apenas maquiado em baixo de 4 acordes, na verdade existe bem mais. que com o baixo em uma nota diferente, com certeza muda-se o acorde. Isso que d acara do Jazz.Vamos ver quais acordes so esses??

No primeiro compasso, comeamos com o acorde de cmaj7(9) certo? mais no 2 tempo do1 compasso, com o baixo em sol, teremos o acorde G6, e com isso no ser mais oCmaj7(9). No 3 tempo teremos um Em7, j que o baixo estar em E, no 4 tempo, teremoso G#, e assim vai....vamos ver os outros compassos?

No 2 compasso, comeamos com Am7, no tempo 2 temos o acorde C, no tempo 3, o

Ab6(13b) e no 4 tempo um C/E, j que o baixo pega a nota E.

No 3 compasso, comeamos com o acorde Dm7(9), o prximo ser um Cadd4, no prximoum Am(6b).Bom, no 4 e ltimo compasso teremos, G7(13) iniciando o bloco, e j no 2 tempo teremosum E5, no 3 tempo um Dsus(6/9) e no ltimo tempo do ltimo compasso, fechamos comum A5.Bom est ai uma anlise harmnica do bloco....


9/9

Espero que vocs tenham gostado da coluna, um grande abrao para todos.

Har Lemes

7395568 Teoria Musical e Composicao Parte IIIIIIIVVVIVII

Documents

Transcript of 7395568 Teoria Musical e Composicao Parte IIIIIIIVVVIVII