7071842 Una Trilogia de Ingmar Bergman

7/31/2019 7071842 Una Trilogia de Ingmar Bergman

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Una Triloga de Ingmar Bergman(*)

En 1963 Ingmar Bergman public los guiones de A Travs de un Vidrio

Oscuro, Luz de Invierno y El Silencio en un solo volumen bajo el

ttulo En filmtrilogi (una triloga en pelcula). En una nota

introductoria, el director di sus razones para unificar las tres

pelculas, un racionamiento que ha influenciado su percepcin en losltimos cuarenta aos. Bergman escribi:

"Estas tres pelculas tratan sobre la reduccin. A Travs de un

Vidrio Oscuro -la conquista de la certeza. Luz de Invierno -penetrar

la certeza. El Silencio -el silencio de Dios- la huella negativa. Por

eso, constituyen una triloga."

Los crticos de cine e historiadores absorbieron esta construccin en

sus crticas y ensayos en los aos que siguieron. en su anlisis de

1969 de las pelculas de Bergman, titulado Ingmar Bergman, Robin Wood

agrup las tres cintas bajo el encabezado

"La Triloga", sin hacer ms mencin del concepto. Otras

presentaciones del trabajo de Bergman se muestran ms escpticas:

John Simon se refiere a las pelculas como la "as llamada Triloga"

en su libro Ingmar Bergman Dirige (1972). A pesar del hecho de que

algunos crticos sienten que la idea de una triloga fue una

racionalizacin despus del hecho, hay evidencia de que Bergman ha

considerado las pelculas como una trologa desde el principio.

En 1962, mientras trabajaba en Luz de Invierno, Bergman invit al

estudiante de realizacin Vilgot Sjman (quien despus dirigi I Am

Curious-Yellow, 1967) a observar la evolucin de su nuevo film.

Sjman public sus escritos de esta experiencia como L136, Diario con

Ingmar Bergman. En un prrafo en particular, Bergman parece haberrealizado completamente la construccin de la triloga.

LUNES 18 DE JUNIO DE 1962.

[Vilgot Sjman:] Cmo encaja El Silencio dentro de la triloga?...

[Bergman:] "Porqu? No lo ves? En A Travs de un Vidrio Oscuro la

cosa predominante es Dios y el amor. Entonces viene Luz de Invierno,

criticando esto y terminando en una 'pelea sin sentido' al ms bajo

nivel de un predicador con un Dios sin nombre. Un Dios ms all de

las formulas, la religin viva representada por Frvik. Y en El

Silencio, todo es an mas 'pelea sin sentido', un mundo totalmentesin Dios."

Dcadas despus, Bergman se retract. En 1990, el director colabor

con su amigo y crtico de cine Lasse Bergstrm para revisar todas sus

pelcula, una actividad que usualmente evada. Lo que result de esa

sesiones es Imgenes: un libro de reflexiones personales de Bergman

sobre su vida y obra. Despus de casi treinta aos de reconocer la

triloga como una triloga, Bergman cambi su opinin.

"Hoy siento que la 'triloga' no tiene rima ni razn. Fue un Schnaps-

Idee, como dicen los Bvaros, refirindose a que es una idea

encontrada en el fondo de una copa de alcohol, que no siempre se

sostiene cuando se examina sobriamente a la luz del da."
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Ahora, los estudiantes de cine, y los leales espectadores de Bergman,

se enfrentan con el reto de reconciliar las dos ideas conflictivas,

una concebida en el curso de la creacin, la otra a una distancia de

dcadas. A pesar del tardo escepticismo de Bergman, la idea de la

triloga est permanentemente arraigada en los discursos crticos que

su obra ha inspirado.

(*) Tomado de la presentacin de la edicin A Film Trilogy by Ingmar Bergman de The Criterion

Collection.


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Vida de un genio.

Woody Allen escribe sobre Ingmar

Bergman(*)

La voz del genio! "Da tras da me llevaban o me

arrastraban, gritando de angustia, al colegio. Vomitaba

encima de cualquier cosa, desfalleca y perda el sentido

del equilibrio." Sobre su madre: "Intent abrazarla y

besarla, pero me apart con una bofetada." Sobre su

padre: "Las palizas brutales eran su argumento favorito."

"Me peg, y yo le devolv el golpe. Se tambale, y acab
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sentado en el suelo." "Llevaron a mi padre al hospital,

para operarle de un tumor maligno en el esfago. Mi madre

quera que yo fuese a visitarle. Le contest que no tena

tiempo ni ganas." Sobre su hermano: "Mi hermano tena

escarlatina... (naturalmente, yo esperaba que se muriera.

La enfermedad era peligrosa en aquellos das)." "Cuandomi hermano abri la puerta, le golpe con la garrafa en

la cabeza. La garrafa se hizo aicos y mi hermano se

desplom mientras la sangre manaba de la herida.

Alrededor de un mes ms tarde, me agredi sin previo

aviso, y me salt dos dientes. Respond pegndole fuego a

la cama mientras dorma." Sobre su hermana: "Mi hermano

mayor y yo, normalmente enemigos mortales, hacamos las

paces y trambamos planes para asesinar a ese diablillo

repulsivo." Sobre l mismo: "Una o dos veces en mi vida

he acariciado la idea de suicidarme."

Un entorno religioso: "La mayor parte de nuestra

educacin se basaba en conceptos tales como el pecado, la

confesin, el castigo, el perdn y la gracia. Este hecho

bien pudo contribuir a nuestra sorprendente aceptacin

del nazismo." Y finalmente, una evaluacin de la vida:

"Se nace sin objeto, se vive sin sentido... Y al morir,

no queda nada."

Con esos antecedentes uno tiene que ser un genio. O eso,

o hacer muecas en una celda cerrada a cal y canto y con

paredes almohadillas con cargo al Estado. No meinspiraban motivos precisamente nobles cuando vi mi

primera pelcula de Ingmar Bergman. Los hechos fueron

as: yo era un adolescente que viva en Brooklyn, y

corri la voz de que iban a dar en un cine del barrio una

pelcula sueca, donde una muchacha se baaba

completamente desnuda. Raras veces he pasado la noche en

la calle para ser el primero en la cola de una pelcula,

pero cuando Un verano con Mnica se estren en el cine

Jewel, en Flatbush, un chico pelirrojo con gafas de negra

montura fue visto atropellando a ciudadanos respetables

en su afn por conseguir la butaca ms selecta ydiscreta.

Yo no saba quin era el director de la pelcula, ni me

importaba, ni tena sensibilidad entonces para apreciar

su fuerza: la irona, las tensiones, el estilo

expresionista alemn con su potica fotografa en blanco

y negro y los toques erticos sadomasoquistas. Yo sal

pensando nicamente en el momento en que Harriet

Andersson se quita la ropa, y aunque era mi primer

contacto con un director que acabara considerando con

fervor como el mejor de todos, no lo comprend entonces.Hasta que unos pocos aos ms tarde, en busca de algo ms


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estimulante que una tarde de minigolf, la chica con que

me haba citado y yo fuimos paseando para ver una

pelcula titulada Noche de circo. Yo era un poco mayor y

empezaba a sentir un ms amplio inters por el cine, y la

experiencia fue decididamente ms profunda esta vez. El

sentido alemn segua siendo su influencia principal yhaba una paliza tremenda, sdica en el clmax; aunque el

argumento no estaba del todo centrado, la pelcula haba

sido dirigida con tan inmenso talento, que estuve en vilo

en mi butaca hora y media, con los ojos como platos.

Realmente, la secuencia en la que Frost, el payaso, va a

buscar a su casquivana esposa, que chapotea desnuda en el

agua para divertir a unos cuantos soldados, era tan

magistral en su planificacin, ritmo de montaje e

inspirada evocacin de la humillacin y el dolor, que

haba que retroceder hasta Eisenstein para hallar una

fuerza cinematogrfica comparable. Esta vez, desde luego,anot el nombre del director, que era sueco y que, como

me pasaba siempre entonces, archiv y olvid.

Hasta fines de los cincuenta, cuando llev a la que era

mi mujer entonces a ver una pelcula muy comentada y con

el ttulo no muy prometedor de Wild Strawberries (Fresas

silvestres) no comenz lo que se convertira en una

adiccin de por vida a las pelculas de Ingmar Bergman.

Todava me acuerdo que la vi con la boca seca y el

corazn latiendo con fuerza desde la primera y misteriosa

secuencia inicial del sueo hasta el sereno primer planofinal. Quin podra olvidar tales imgenes? El reloj sin

agujas. El carruaje tirado por un caballo que se atasca.

El sol cegador y el rostro del viejo arrastrado al atad

por su propio cadver. Evidentemente, haba ah un

maestro con un estilo inspirado y personal; un artista de

profunda inquietud e intelecto, cuyas pelculas se

revelaran a la altura de la gran literatura europea.

Poco despus vi El mago, una audaz dramatizacin en

blanco y negro de ciertas ideas de Kierkegaard

presentadas como un cuento de ocultismo, potenciadas por

una cmara hipntica, original, cuyo estilo hallara sucrescendo aos ms tarde en la onrica Gritos y susurros.

La referencia a Kierkegaard no acarrea que la pelcula

sea rida o didctica en exceso. Tengan la plena

seguridad, por favor, de que El mago, como la mayora de

las pelculas de Bergman, posee un brillante sentido del

espectculo.

Porque, adems de todo eso y quiz lo ms importante

Bergman sabe entretener, es un gran narrador de historias

que jams pierde de vista un hecho: sean cuales fueren

las ideas que desea comunicar, las pelculas tienen queemocionar al pblico. Su teatralidad es realmente


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inspirada, e imaginativo su empleo de la iluminacin

gtica, pasada de moda, y las elegantes composiciones. El

exagerado surrealismo de sueo y smbolos, el montaje

inicial de Persona, la cena de La hora del lobo, y en La

pasin de Ana, el descaro de parar a intervalos el

absorbente relato, para que los actores expliquen alpblico lo que intentan expresar, constituyen momentos de

gran espectculo.

El sptimo sello fue siempre mi pelcula favorita, y me

acuerdo de cuando la vi, con no mucho pblico, en el

viejo cine New Yorker. Quin podra imaginar que un tema

semejante pudiese proporcionar una tan agradable

experiencia? Si tuviese que explicar el argumento, para

convencer a un amigo de que la viese conmigo, qu podra

yo decir? "Bueno, transcurre en una Suecia medieval

azotada por la peste y explora los lmites de la fe y dela razn a partir de conceptos filosficos daneses y

hasta cierto punto alemanes." Eso no guarda gran relacin

con lo que se entiende por pasar un rato divertido, pero

est todo contado con imaginacin, suspenso y olfato tan

pasmosos, que uno se queda clavado como un nio oyendo un

desgarrador cuento de hadas. La negra silueta de la

Muerte aparece de pronto en una playa, y el Caballero de

la Razn la desafa a una partida de ajedrez, intentando

ganar tiempo y descubrir algn sentido en la vida. La

fbula arranca y se despliega con siniestra

inevitabilidad. Y las imgenes, una vez ms, quitan elaliento! Los flagelantes, la quema de la bruja (digna de

Carl Dreyer), y el final, con la Muerte que conduce el

baile de los condenados al infierno, en uno de los planos

ms memorables de todos los tiempos.

Bergman es prolfico, y las pelculas que siguieron a

sus primeras obras han sido ricas y variadas, segn sus

obsesiones se desplazaron del silencio de Dios a las

torturadas relaciones de almas llenas de angustia que

tratan de comprender sus sentimientos. (En realidad, las

pelculas descritas no son exactamente sus primeras, sinoobras medias, porque haba dirigido algunas pelculas,

desconocidas hasta que su estilo y reputacin fueron

generalmente reconocidos. Estas primeras pelculas son

muy buenas, pero sorprendentemente convencionales,

sabiendo adnde iran a parar.) En los cincuenta haba

asimilado sus influencias, al tiempo que su genio se

afirmaba. Los alemanes todava le impresionaban. Yo veo a

Fritz Lang en su obra, y a Carl Dreyer, el dans. Y

tambin a Chjov, Strindberg y Kafka.

Yo divido sus pelculas entre las que son sencillamentesoberbias (Detrs de un vidrio oscuro, Luz de invierno,


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El silencio, La fuente de la doncella, La pasin de Ana,

por citar algunas) y las obras maestras verdaderamente

notables (Persona, Gritos y susurros y Escenas de la vida

conyugal), junto con otras que haba visto antes. Hay

tambin pelculas atpicas como Vergenza y Fanny y

Alexander, que proporcionan sus propios placeresparticulares, e incluso algn traspi ocasional como El

huevo de la serpiente o Cara a cara.

Pero hasta en los experimentos menos afortunados de

Bergman hay instantes memorables. Ejemplos: el sonido de

una sierra fuera de la ventana durante una escena ntima

entre los amantes adlteros en El toque, y el momento en

que Ingrid Bergman ensea a su pattica hija cmo debe

interpretarse al piano cierto preludio en Sonata de otoo.

Sus fracasos son con frecuencia ms interesantes que los

logros de otros. Y pienso ahora en De la vida de lasmarionetas y Despus del ensayo.

Una digresin sobre el estilo. El mbito predominante en

las pelculas acostumbraba a ser el mundo fsico, externo.

Sin duda, as ha sido durante aos. Ah estn las

pelculas cmicas y los westerns, y las pelculas de

guerra, y las de persecucin, y las pelculas de

gngsters, y las pelculas musicales, para atestiguarlo.

Pero, al afirmarse la revolucin freudiana, sin embargo,

el mbito ms fascinante del cine deriv hacia lo

interior, y las pelculas se encontraron con un problema.La psique no es visible. Y qu hay que hacer cuando las

batallas ms interesantes se libran en el corazn y en la

mente? Bergman desarroll un estilo para abordar el

interior del hombre, y es el nico director que ha

explorado los campos de batalla del alma hasta el ltimo

confn. Impunemente, ha escrutado con su cmara los

rostros hasta perder la conciencia del tiempo, mientras

sus actores y actrices lidiaban con su propia angustia. Y

veas grandes interpretaciones en tremendos primeros

planos que duraban mucho ms tiempo del que los libros de

texto consideran conveniente para el arte del cine. Losrostros lo son todo para Bergman. Primeros planos. Ms

primeros planos. Extremados primeros planos. Cre sueos y

fantasas, para combinarlos con tanta delicadeza con la

realidad, que gradualmente un cierto sentido de la

interioridad humana sali a la superficie. Y emple

enormes silencios con increble eficacia. El territorio de

las pelculas de Bergman es diferente del de sus

contemporneos. Hace juego con las playas desoladas de la

isla rocosa donde habita. Ha encontrado un medio para

mostrar el paisaje del alma. (Ha dicho que ve el alma como

una membrana, una membrana roja, y as la mostr enGritos y susurros.) Al rechazar la norma de accin


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convencional establecida en el cine, ha permitido que en

el interior de los personajes bramen guerras tan

agudamente visuales como los movimientos de un ejrcito.

Vean Persona.

Por si esto fuera poco, damas y caballeros, Bergman es undirector barato. Es rpido, sus pelculas cuestan poco, y

su minscula banda de colaboradores es capaz de completar

una verdadera obra de arte en la mitad del tiempo y por

una dcima parte del dinero que muchos dilapidaran en un

suntuoso desperdicio de celuloide. Y, adems, escribe los

guiones l solito. Qu ms se puede pedir? Significado,

profundidad, estilo, imgenes, belleza visual, tensin,

instinto narrativo, rapidez, economa, fecundidad,

innovacin, una direccin de actores sin par. A todo eso

me refiero cuando digo que es el mejor. Tal vez otros

directores le superan en reas aisladas, pero nadie es unartista tan competo como l.

De acuerdo, volvamos a Linterna mgica, su libro. Habla

mucho de problemas del estmago. Pero es interesante. Es

informal, anecdtico. No es cronolgico, como se supone

que debera ser la historia de la vida de uno. No se monta

una saga acerca de cmo empez y, poco a poco, domin el

teatro y el cine de Suecia. La narracin da saltos, hacia

delante y hacia atrs, aparentemente a capricho de la

inspiracin del autor. Contiene extraas ancdotas y

sentimientos tristes. Una extraa ancdota: de nio sequed encerrado en un depsito de cadveres, donde le

fascin el cuerpo desnudo de una muchacha. Un sentimiento

triste: "Mi mujer y yo vivimos muy prximos. Uno de los

dos piensa, y el otro responde, o al revs. No s cmo

definir nuestra afinidad. Pero un problema es insoluble.

Algn da un golpe caer para separarnos. Y ningn dios

afable nos convertir en rboles que den sombra a la

granja." Omite cosas que uno crea que iba a considerar.

Sus pelculas, por ejemplo. Bueno, tal vez no las omita

exactamente, pero dice mucho menos de lo que caba

esperar, considerando que ha hecho ms de cuarenta.Tampoco se habla mucho de sus esposas en este libro. Las

ha tenido en abundancia. (Y montones de hijos tambin,

aunque apenas se les mencione.) Entre ellas est Liv

Ullmann, que vivi aos a su lado, fue la madre de unos de

sus hijos, y una gran estrella en sus pelculas. Tampoco

se dice mucho sobre los actores y las actrices de sus

pelculas.

Y qu hay entonces? Pues hay muchas revelaciones

apasionantes, pero sobre su infancia en la mayor parte. Y

sobre su trabajo en el teatro. Detalle interesante, dibujacada escena antes de ensayarla. Y hay un relato


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emocionante de cmo diriga a Anders Ek, un actor en

varias de sus pelculas, enfermo de leucemia y que

utilizaba su miedo a la muerte prxima para interpretar un

personaje de Strindberg. Bergman adora el teatro. Es su

verdadera familia. De hecho, la clida, entraable familia

de Fanny y Alexandernunca existi en la realidad, es unsmbolo del teatro. (Eso no est en el libro. Pero lo s.)

Bergman habla tambin de sus enfermedades: "He padecido

varias dolencias indefinibles, y no puedo decir a ciencia

cierta si deseaba sobrevivir o no." Y sobre sus funciones

corporales: "En todos los teatros donde he trabajado un

cierto tiempo, he tenido siempre mi propio retrete."

Su crisis mayor tambin est aqu, el escndalo de los

impuestos. Uno se queda hipnotizado leyendo su recuento.

En 1976, Bergman fue groseramente sacado de un ensayo y

llevado a la jefatura de polica para declarar sobre eldinero que deba al gobierno, porque su declaracin era

incorrecta. Eso es algo que puede pasar cuando uno recurre

a un gestor, presume que l lo llevar todo estupenda y

abiertamente, y descubre luego que, confiadamente, ha

firmado papeles sin entenderlos, o siquiera leerlos. La

cuestin est en que Bergman era inocente de la acusacin

de fraude premeditado, pero la hacienda sueca no evit que

las autoridades le trataran de forma desabrida y cerril.

El resultado fue una depresin nerviosa, una

hospitalizacin, y un exilio autoimpuesto en Alemania,

entre sentimientos de rabia y profunda humillacin.

En fin, la imagen que uno saca es la de una personalidad

altamente emotiva, no fcilmente adaptable a la vida en

este mundo fro y cruel, pero muy profesional y

productiva, y desde luego un genio del arte dramtico. A

juzgar por la traduccin, Bergman escribe muy bien y, con

frecuencia, sus descripciones prenden y emocionan. Yo

devor cada pgina, pero no se me puede hacer demasiado

caso, porque siento el mayor inters hacia este artista

particular. Se me hace difcil creer que ha cumplido ya

los setenta aos. En su libro recuerda que, cuando tenadiez aos, le regalaron una linterna mgica, que

proyectaba sombras en la pared. Eso despert en l una

pasin amorosa por el cine, conmovedora en la intensidad

de su sentimiento. Ahora que su fama es mundial y ya no

hace ms pelculas, escribe lo siguiente: "La butaca es

cmoda, la habitacin acogedora, se hace la oscuridad y

las primeras imgenes tiemblan en la pantalla blanca. Todo

est en calma, el proyector susurra dbilmente en la

insonorizada sala de proyeccin. Las sombras se mueven,

vuelven sus rostros hacia m, quieren que preste atencin

a sus destinos. Han pasado sesenta aos, pero la emocinsigue siendo la misma."


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(*) Tomado de La Jornada Semanal. Domingo 22 de junio de 2003. Num.

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