34. Procesado Del RAW y Del TIF

7/31/2019 34. Procesado Del RAW y Del TIF

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sesión34

PROCESADO DEL RAW.PROCESADO DEL TIFF

IntroducciónMi caso es el de un otógrao que dedica muchas horas rente

al ordenador, pero a causa de tener una gran producción de

imágenes, no por eectuar un procesado complejo. Some-

terlas a procesos que vayan más allá del ajuste de niveles y

otras pequeñas modicaciones hubiera hecho imposible man-

tener el archivo comercial al día.

Por ello no tengo un equipo sosticado, no empleo un sot-

ware complejo, ni un sistema de trabajo muy tecnicado. He

optado desde hace varias décadas por un método práctico,able y que mantenga el trabajo que he invertido a salvo. Al

acabar las imágenes en el momento de la toma, el fujo de

trabajo resulta ágil. Los ajustes realizados a cada imagen son

someros: ajuste de niveles o curvas, campos IPTC y sólo pun-

tualmente algún ajuste extra de ruido, nitidez o color. Suelo ser

preciso editando, dejo las mejores imágenes.

El equipo informáticoAdquirir una cámara digital suele implicar el tener que ma-

nejar cheros grandes, especialmente en el procesado delchero Ti en 16 bits. Las imágenes pueden ocupar más de

120 Mb y si tenemos que aplicarles algún tipo de eecto



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la imagen no son necesarias. De utilidad en retoque o en la

edición de vídeo.

Monitores. Sólo es recomendable trabajar con dos pantallas

si sometemos nuestras imágenes a retoque. Al no ser mi caso

utilizo un sólo monitor.En la actualidad podemos encontrar monitores de alta deni-

ción, ull HD (1.920x1.080), con buen nivel de contraste y

rango dinámico, por encima de las 26 pulgadas a precios

asequibles. Hay que valorar especialmente su base, que debe

permitir la regulación en altura y ángulo, así como el giro a po-

sición vertical, con un botón de autoajuste y autocalibración.

Por debajo de 5 milisegundos de recuencia de reresco la

atiga ocular tarda en aparecer y si tiene un ángulo de visión

superior a 120 º trabajaremos con mayor abilidad. Los mo-

nitores CRT ya no se tienen en consideración, entre otras co-

sas, por convertir la señal digital del ordenador a analógica.

Las marcas más especializadas tienen modelos de elevada

calidad a precios bastante altos, pero hay abricantes alter-

nativos, con una óptima relación calidad-precio.

Como vimos en la sesión anterior, una de las primeras cosas

que debemos hacer antes de empezar a trabajar es congu-

rar y calibrar el monitor y otros periéricos que lo precisen.

Discos duros externos. Su cantidad dependerá de nues-

tra producción. Si es elevada necesitaremos un conside-

rable número de ellos, al tener que acumular las imáge-

nes ya procesadas en ormato TIFF junto al RAW, parauna rápida búsqueda y servicio al cliente. Mi sistema de

trabajo acilita mucho el tiempo de búsqueda y copiado

de icheros en alta resolución.

En la actualidad dispongo de varias unidades externas

de 4 Tb donde reside una quinta copia de seguridad del

archivo que sólo se emplea para actualizaciones y para

satisacer de orma rápida los pedidos que no pueden es-

perar. Antes, para no tener una maraña de cables adquiría

o reemplazaba las unidades en grupo. De esta orma me

aseguraba de su compatibilidad de cableado y con sólo

dos cables, cambiándolos de unidad, podía mantener dos

de ellos encendidos a la vez.

Buscar los archivos TIFF en los DVD requiere de un tiempo más

dilatado que disponer de ellos en una o varias unidades de

disco duro externo, siempre conectadas aunque apagadas.

Deben tener una velocidad mínima de 7.200 rpm y conexión

de alta transerencia de datos, como óptima Fire Wire 800,aunque los USB 2.0 consiguen una razonable velocidad.

Escáner. Resulta muy útil tener un escáner de diapositivas si

tenemos un archivo mixto. Podremos enviar miniaturas de una

diapositiva de orma inmediata por correo electrónico y pro-

porcionar escaneos, en lugar de originales. Debe ser de cali-

dad, especíco para diapositivas, con una resolución mínima

de 4.000 ppp, 16 bits de proundidad de color y conviene

que disponga de sotware de detección de suciedad en la

imagen y reparación de la misma, de tipo Digital ICE.

Impresora. Aunque no la utilicemos para imprimir nuestras

otograías es posible adquirir una impresora de calidad o-

tográca a muy bajo precio. En realidad lo que más caro

resulta son los consumibles. Puede ser interesante comprarla

con cartuchos de tinta separados, con escáner plano de do-

cumentos y que pueda imprimir los DVD.

Programas y entornosMi caso es un tanto especial, pues compagino el uso de

diapositivas con el de cheros digitales, mantengo un alto



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volumen de producción y una gran actividad de utilización

de imágenes. Los nuevos entornos y programas me requieren

grandes esuerzos de aprendizaje y mi escepticismo sobre su

pervivencia en el tiempo ha ido en aumento.

La primera disyuntiva está entre elegir un entorno en el que

realizar todos los procesos o bien solucionarlo con progra-

mas dierentes. Durante mi trabajo con imágenes digitales

he trabajado, probado y oído hablar de docenas de pro-

gramas. Algunos que eran imprescindibles hace años ahora

incluso han desaparecido del mercado.

· Adquirir un entorno de trabajo que nos merezca conanza

y con el que realizar todos los procesos necesarios en el ma-

nejo de nuestras imágenes. Importan las imágenes y permiten

su ajuste, procesado, catalogación y búsquedas con varios

programas. Una desventaja es que no podremos beneciar-

nos de las virtudes de otros programas ajenos.

Permiten un sistema de trabajo que guarda los ajustes como

recetas adjuntas, de orma que el chero RAW queda prepa-

rado para su procesado. A la hora de ubicarlas en distintas

carpetas se crea un enlace a su ubicación. Las ventajas que

presentan sólo se ven eclipsadas por la total dependencia yrigidez que exigen. Si cambiamos de entorno, si la compañía

lo retira o desaparece, nuestro trabajo se verá amenazado.

Esta elección es recomendable para quien no suele utilizar el

chero TIFF. Estos entornos se llaman en la actualidad Adobe

Lightroom para Pc y Aperture para Apple.

· El segundo método es el que utilizo. Está menos optimizado,

requiere al menos de dos programas a elegir entre una varie-

dad, que además podremos reemplazar cuando queramos.

Tendremos una mayor independencia y seguridad en que

nuestro trabajo no se perderá con el devenir de las compa-

ñías de sotware. Necesitaremos más espacio, en el ordena-

dor o en discos duros externos, y un poco más de esuerzo.



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Cada uno debe valorar el sistema que mejor se adapta a

sus necesidades. Siempre podremos recurrir a los entornos y

nuevos programas, importando el archivo de miniaturas.

Mi método de trabajo utiliza un programa de visionado y

procesado de cheros RAW que procede del abricante demi cámara; con él realizo la edición de mis imágenes: Digital

Photo Proessional. En mi opinión reúne gran acilidad en el

manejo con unos buenos resultados.

Edición de las imágenesEntendemos por edición, la selección de las imágenes antes

o después de ser procesadas:

-Borrar las que no sirven en cámara, antes del volcado.

-Procesar sólo aquellas que nos interesen, borrando el resto.

Primero marcamos el material óptimo, ignorando aquel que

presente allos de realización o composición. Invertimos la se-

lección y procedemos a su borrado. Al principio salvaremos

por exceso. Con el tiempo y la propia autoexigencia iremos

teniendo menos dudas.

Para una mayor precisión en los descartes aplicamos

dos valoraciones:

Valoración técnica. La imagen tiene que estar bien realizada

desde el punto de vista técnico salvo que sea creativa como

valor absoluto. Desecharemos imágenes ambiguas, ligera-

mente movidas, ligeramente desenocadas, con viñeteado,mal realizadas en denitiva. Deben estar perectamente reali-

zadas y transmitir un mensaje sin ambigüedades.

Valoración creativa. La imagen será, en términos generales,

curiosa y sorprendente, con valores visuales evidentes. La

composición tendrá atractivo, sin errores o imprecisiones en

su realización.

Cuanto más críticos y precisos seamos más trabajo ahorra-

mos en procesos posteriores; es un gran derroche de tiempo

y energía eliminar una imagen mal elegida cuando ha sido

procesada, limpiada, ajustada y etiquetada.

En esta parte del proceso tendremos una percepción

de cuáles son las mejores imágenes de las realizadas y

podemos proceder a su marcaje o separación tras madu-

rar bien las sensaciones.

Hay una considerable cantidad de programas para procesar

un chero RAW de cualquier tipo de cámara, incluido Came-

ra RAW de Photoshop.

Hace algún tiempo y con motivo de la impartición de cursos,

probé algunos de ellos y comparé los resultados con el pro-

cesado obtenido con el sotware del abricante. El resultado

ue que la imagen resultante suele ser más limpia y se invierte

mucho menos tiempo con el programa que suministra la mar-

ca de la cámara. Por ello sigo ajustando mis imágenes con

un sotware básico y simple pero rápido y eectivo.

Ajuste del raw Un chero RAW no es un chero gráco, sino que está en-

criptado. La orma de encriptamiento de la inormación se

hace mediante un algoritmo que ha introducido el abricante

y que el programa descodica. Los programas independien-

tes pueden no utilizar el mismo algoritmo, sino simplemente

uno que unciona, obtenido por regresión.

En esta ase del proceso el grado de acabado de nuestras

otograías en el momento de la toma nos ahorrará muchas

horas de ordenador. La mayoría de veces no realizamos ajus-

tes al chero RAW. Tan sólo procederemos a su apertura,



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el visionado a píxeles reales si tenemos dudas o queremos

valorar alguna cuestión técnica, y su marcado.

Si esta parte te parece demasiado básica en su contenido

es posible que nuestros métodos de trabajo dieran. Editar y

ajustar para su procesado una tarjeta de 4 gigas nos ocupará

unos dos minutos, aunque depende de nuestra exigencia enla edición y resultados obtenidos. Eectuar ajustes a una sola

imagen mal realizada nos puede llevar mucho más tiempo.

El uso de estos entornos o programas puede estar justicado

si utilizamos diversas marcas de cámaras en nuestro trabajo,

con la nalidad de evitar tener instalados y aprendidos varios

programas para la misma unción: procesar un RAW y obte-

ner un Ti de salida.

Manteniendo el chero RAW siempre se puede volver a pro-

cesarlas con el programa que queramos.

Por lo general, no será necesario ajustar la luminosidad, alhaber realizado una correcta medición en el momento de la

toma, y las imágenes ya aparecen con ajustes por deecto

de saturación, nitidez y contraste, que son los que tenemos

en la cámara, por lo que sólo tendremos que marcarlas, o

raramente modicarlos.

Para empezar a ajustar un RAW podemos tratar la luminosidad

general de la toma de tercio en tercio atendiendo al histogra-

ma, una vez que comprobamos el límite de sobreexposición.

Como complemento veremos si es necesario ajustar altas y

bajas luces, recuperando detalle y expandiendo el rango di-

námico del chero captado.

El paso siguiente podría ser valorar el ajuste de la tempe-

ratura de color y elegir en un modo manual, de 100 en

100 Kelvin.

Sobre su nitidez y contraste, yo lo dejo para el siguiente

paso, el ajuste del TIFF. Es importante evaluar reducir el nivel

de ruido, corregir viñeteado o deormaciones ópticas, mejor

en esta ase.

Mis ajustes de salida para un RAW son en la actualidad

cheros TIFF de 16 bits y 300 ppp. Una imagen en ormato

TIFF ocupa un espacio mucho mayor que en JPEG, pero no

se comprime en cada cambio que hagamos. La salida en 16

bits permitirá un ajuste de niveles sin pérdida de inormación

tonal. Cuando convertimos a 8 bits la imagen ocupa la mitad

y puede ser reproducción grácamente a alta del cambio de

modo a CMYK.Hay una gran variedad de programas que pueden procesar

un chero RAW, y todos tienen unas considerables prestacio-

nes, que incluyen:

· El ajuste de la luminosidad de la toma.

· La posibilidad del ajuste de curvas para modicar o recu-

perar tonos.

· La selección de valores de nitidez, contraste y saturación.

· El ajuste de la temperatura de color de orma muy precisa.

· La reducción de ruido de luminancia y crominancia.

· La corrección de viñeteado del objetivo.Y desde hace no tanto, la posibilidad de actuar sobre altas

y bajas luces, recuperando inormación y expandiendo el

rango dinámico de la captura.

Ajuste del tiffAlgunos ajustes en el programa de procesado del RAW de-

gradan muy poco la imagen nal, mientras que los ajustes del

TIFF lo hacen a mayor escala.

¿Necesitamos disponer de nuestras imágenes con regulari-

dad en ormato TIFF o JPEG? Si la respuesta es no, entonces

nos plantearemos dejar de leer este capítulo y amiliarizarnos

con entornos como Adobe Lightroom, en PC o Aperture, para

Apple. Con ellos no tendremos que pasar por tareas como

renombrar los archivos, procesar a TIFF, pasar de 16 a 8

bits… además de liberar mucho espacio en los sistemas de

almacenaje y seguridad. Estos programas trabajan con rece-

tas de ajuste, de orma que el RAW queda preparado para

un procesado en cualquier momento.

Me resulta muy conveniente tener las imágenes listas en or-



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mato TIFF a 8 bits. Frecuentemente recibo pedidos urgentes

de muchas imágenes. Me es muy cómodo encender varios

discos duros de 2 Tb y buscar en ellos los documentos en

TIFF para copiarlos en una carpeta y luego grabarlos en

DVD. También para mis agentes debo procesar de todasormas el RAW y proporcionarles un TIFF terminado para su

posible publicación.

Por estos motivos el archivo se compone de varios centenares

de miles de cheros pares RAW+TIFF, que ocupan un espacio

muy considerable.

Mis TIFF son como una diapositiva, una única versión anada

que siempre será igual, para que se reproduzcan siempre de

la misma orma, sin variaciones. Muy raramente proceso por

segunda vez un chero RAW.

Abro las otos en TIFF de 16 bits y 300 ppp en Photoshop

para evaluar durante unos segundos la toma y mirar qué

tipo de ajustes puede precisar. Por lo general son sólo ajus-

tes de niveles.

Reencuadre. Lo primero que suelo valorar. Me sucede en

un escaso porcentaje de las imágenes que realizo y siempre

son pequeños recortes. La herramienta “recortar” nos permite

trazar con el ratón una selección a toda la imagen y luego

ajustar cada punto nodal de los extremos mientras mantene-

mos pulsado el botón mayúsculas/shit para no alterar sus

proporciones. En el caso de panorámicas, coloco la imagen

en ormatos preestablecidos en Photoshop para que manten-

gan un ratio.

Ajuste de tonos mediante niveles o curvas. Por lo general

evalúo durante unos segundos la toma y valoro qué tipo de

ajustes puede precisar. Normalmente son ajustes de niveles,ligeros desplazamientos de la zona del histograma de tonos

oscuros o de la zona media hacia luces o sombras.

La evaluación del histograma es de gran ayuda, así como

el mantener pulsada la tecla Alt mientras desplazamos las

barras para ver cuándo perdemos detalle en los tonos extre-

mos. También es posible ajustar los tonos medios. En unas

cuantas imágenes realizadas entre la niebla o en clave alta,

podemos perder la estética original y la atmósera de la toma

si la contrastamos en exceso. Si trabajamos para agencias

es más prudente dejar opciones al cliente nal y no contrastar

de orma irreversible.

Ajustes de color. Mejor en el RAW. Si es preciso en TIFF

la haría mediante el comando: Imagen – Ajustar – Equilibrio

de color. También Imagen – Ajustar – Corrección selectiva

resulta bastante exacto. De querer actuar sobre un color con-

creto en la pestaña editar podemos elegir 6 opciones para

saturar o desaturar. Si tenemos la imagen en 8 bits resulta

muy intuitivo el ajuste mediante Imagen – Ajustar – Varia-

ciones, que muestra de orma muy clara y comparativa las

dominantes de color.



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Eliminación del viñeteado. Es recomendable tratarlo en

el RAW, pero también se corrige ácilmente en Photoshop

mediante el comando: Filtro - Distorsión – Corrección de

lente. Para eectuar la corrección, el sotware duplica una

capa y si queremos guardar la imagen como un TIFF de-

beremos acoplarla previamente. En caso de un viñeteado

muy evidente puede ser mejor opción eectuar un pequeño

recorte a la imagen.

Enfoque. Mejor en RAW. Hay que considerar que si utiliza-

mos objetivos de calidad y aplicamos bien la técnica no se-

ría necesario aplicar máscaras de enoque. El enoque debe

ser uno de los últimos procesos para poder valorar bien su

eecto, al tener ya los píxeles su ajuste de brillo denitivo.

Mediante la máscara de enoque de Photoshop controlamos

tres parámetros que conviene denir para regular su eecto.

Cantidad. Hace reerencia a la intensidad del enoque

aplicado. A mayor porcentaje, mayor eecto. En general la

cantidad a aplicar depende del tamaño del archivo, de su



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nitidez inicial y de la imagen representada; según las ormas

se apreciará más o menos el eecto del enoque de la másca-

ra. Una textura de nas plumas, líneas o pelaje lo acusarán

mucho más que una zona más diusa.

Radio. Controla los píxeles de anchura del eecto. En general

se aplica un valor entre 0,6 y 2 para que no se observe el

eecto en los bordes. A mayor radio mayor sensación de

expansión de los píxeles; parecen crecer al expandirse la

cantidad de píxeles a enocar.

Umbral. Controla a qué píxeles se les va a aplicar el eecto

por desviación de luminancia con sus vecinos. Si elegimos

un valor elevado, de 20 por ejemplo, sólo se enocarán

los píxeles cuyos adyacentes tengan un valor de brillo demás de 20 tonos en la escala de 256 por encima o abajo.

Discriminamos el enoque en los ondos desenocados o uni-

ormes. Al igual que con el ajuste de niveles, es preerible

ser comedidos, pues es posible aplicar el ltro con posterio-

ridad en cualquier momento o dejar la decisión al usuario

nal de la imagen.

Ruido. Preerible en el RAW. De no ser así utilizar progra-

mas como Neat Image. En Photoshop, aplicando Filtro – Rui-

do – Reducir ruido actuaremos sobre el ruido de luminancia y

el ruido de color. Los parámetros son:

Intensidad: Actúa sobre el ruido de luminancia en todos los

canales. En modo avanzado podemos actuar por canal.

Conservar detalles: A mayor porcentaje más preserva bordes

y texturas.

Reducir ruido de color: Actúa sobre los puntos de color ais-

lados.

Enocar detalles: Añade nitidez a los detalles para compen-

sar el eecto.

Quitar deecto JPEG: Las imágenes muy comprimidas en orma-

to JPEG suelen contener “arteactos” y halos en los contornos.

No conviene exceder ciertos límites, ya que algunos uncio-

nan eliminando píxeles del archivo de partida.

Limpieza. Una vez con la imagen totalmente ajustada para

se procede a limpiar cualquier suciedad del sensor. Para ello

empleo la herramienta pincel corrector puntual, parche o bienel tampón de clonar. Si el sensor no se mantiene en estado

óptimo puede resultar una tarea muy tediosa eectuar una

limpieza de partículas en la imagen.

Ajustes según aplicaciones. Los ajustes de las imágenes

deben ser válidos para la mayoría de soportes. En general

mis clientes piden imágenes para reproducción gráca, caso

de las agencias para las que trabajo. Alrededor de un 10

% de los usos actuales están destinados a páginas Web en

Internet. Por ese motivo dejo las imágenes a mi gusto y no ex-

cesivamente contrastadas ni sobreenocadas. De esta orma

se puede hacer someros ajustes posteriores. Cuando quiero

realizar una copia en laboratorio ajusto la imagen para este



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propósito y la guardo en una carpeta aparte de copias.

Interpolación. Para grandes reproducciones puede ser que

la imagen no de el tamaño adecuado de impresión. Es im-

portante acilitar las imágenes bien ajustadas y a su tamaño

de reproducción si éste es conocido de antemano. Un ex-

celente método de interpolación se obtiene desde el cheroRAW, dándole el tamaño de salida deseado. Existen progra-

mas y plugins de interpolado como Sharpener Pro, Blow Up

o Genuine Fractals. Photoshop da resultados aceptables si

vamos ampliando la imagen poco a poco sin sobrepasar el

120 % en cada paso. Ampliar una imagen se hacer en selec-

ción “bicúbica más suavizada”, mientras que las reducciones

en “bicúbica más enocada”. Si reproducimos por imprenta,

recomiendo visualizarla a tamaño de impresión y luego la

amplío dos veces más con la lupa, a medio camino de la

visualización a píxeles reales.

Información en la imagenEl material que ha sido seleccionado para el archivo debe

ser ahora identicado adjuntando inormación en los meta-

datos de la imagen digital. Accedemos a esos campos me-

diante programas especícos que lanzan una misma plantilla

a varias imágenes, o bien incluirlos individualmente mediante

el comando Obtener inormación de Photoshop.

Los tipos que podemos encontrar en una imagen son:

- Metadatos tipo 1, generados automáticamente por la cámara.

En primer lugar encontramos los datos asociados a las pro-piedades del chero de imagen, como son su ormato, el

tamaño, la echa de creación del mismo o su nombre.

Otro grupo de datos generados en el momento del disparo

es el archivo EXIFF (Exchangeable Image File Format), que

graba inormación sobre los datos técnicos de la toma, inclu-

yendo cámara, diaragma, velocidad de obturación, objeti-

vo utilizado, ISO, balance de blancos, etc.

Utilizando esta inormación y con la ayuda de un sotware de

catalogación es posible ordenar cronológicamente las imáge-

nes, organizarlas por ormatos de archivo (RAW, JPEG, TIFF...)o incluso agruparlas por el objetivo o la cámara utilizados.

- Metadatos tipo 2, introducidos en las imágenes.

El segundo grupo de metadatos está constituido por inor-

mación que debe ser introducida con la ayuda de sotware

una vez que se han descargado en el ordenador. Estos

metadatos nos permiten documentar las imágenes con diversa



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inormación. Esta documentación asociada a la imagen re-

sulta undamental a la hora de identicarla y proporcionar

conocimientos de utilidad para su publicación.

En estos datos IPTC (International Press Telecommunications

Council) podemos describir el contenido de la imagen, pro-

porcionar palabras clave que aciliten su búsqueda e inclu-

sión en parámetros de localización, inormar de nuestra auto-

ría o añadir nuestro correo electrónico.

Su edición puede realizarse de orma masiva con la ayuda

de múltiples programas como es el caso de visores, progra-mas de archivo y catalogación o de los nuevos programas

gestores y editores de imágenes RAW.

También es posible hacerlo de orma individual mediante

plantillas que creamos, modicamos o eliminamos cuando

han sido aplicadas a una serie de imágenes. Estos datos van

a ser de gran utilidad para nosotros y para los potenciales

destinatarios de las imágenes —como pueden ser publicacio-

nes y agencias—, o simplemente para buscar y almacenar

organizadamente mediante el uso de un sotware de archivo

y catalogación. Nuestras otos contendrán dentro todos los

detalles que queramos, acilitando su identicación desde

todos los puntos de vista.

Los campos IPTC que deberíamos rellenar son:

· Autor: Nuestro nombre como queremos que aparezca en

los créditos.

· Descripción: Una identicación lo más completa posible

de la imagen, los sujetos, procesos o lugares que en ella

aparecen. Si es animal o planta, su nombre vulgar acom-



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pañado del género y especie. Localización: Topónimo,

localidad, provincia, comunidad, país. Geolocalización

por coordenadas.

· Palabras clave: Muy útiles para búsquedas. Por ello debe-

mos ser capaces de denir la imagen en palabras. También

nos jaremos en valores cromáticos o compositivos. Mejor en

singular para mayor seguridad en las búsquedas. Ejemplo:

Gato. Grupo. Amarillo. Doméstico. Dormido.

· Estado del copyright: Con copyright.

· Aviso del copyright: Nuestro nombre.

· Dirección URL: Nuestro e-mail de contacto.

- Metadatos tipo 3, agrupaciones por temática o calidad.Son los que utilizamos para marcar las imágenes basándonos

en su calidad o en contenedores temáticos virtuales, como son

el caso de álbumes, catálogos, categorías y otros métodos.

Cuenta con campos que permiten establecer puntuaciones y

etiquetas de color a las imágenes. Estas marcas pueden ser

leídas en diversos programas, acilitando su utilización.

A ello se unen los agrupadores temáticos de los programas

de catalogación, que nos van a permitir acceder rápidamen-

te y de múltiples ormas a las imágenes sin que dependamos

de nuestra memoria. En mi caso particular no utilizo estos

últimos metadatos de marcación.

Las que recibirían una puntuación baja no superan la ase

de edición. Y disponer de un sistema de marcaje para las

de valores 4 y 5 no tendría sentido. Para separar las imá-genes de una calidad muy elevada, aquellas que destino

a mis publicaciones, a los concursos y a la obtención de

copias, dispongo de una carpeta de selección en la que

introduzco miniaturas.

El aspecto más importante de la utilización de los metadatos

EXIF, IPTC y XMP es que se trata de sistemas estándar compa-

tibles con numerosas aplicaciones, con lo que nuestras otos

estarán documentadas y contendrán inormación que puede

ser leída por dierentes programas. En segundo lugar, que la

inormación está incrustada en el interior de los propios che-

ros con lo que se acilita el acceso a los mismos.

34. Procesado Del RAW y Del TIF

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