Centro para la Difusión de la Música Contemporánea

http://cdmc.mcu.esAuditorio 400 MNCARS. Ronda de Atocha, esquina a calle Argumosa

AuDitorio 400 Museo NACioNAl CeNtro De Arte reiNA sofíA

CDMC 2009-2010temporada

ensemble Madrid

“EncuentroPalermo-Madrid”

P R O G R A M A

Giovanni sollima Siciliana con variazione ** salvatore sciarrino Omaggio a Burri ** salvatore sciarrino Esplorazione del bianco II ** ––– Arild suárez Solo nº 2 * José luis turina La commedia dell´arte Carlos Cruz de Castro Boceto de Palermo*

* Estrenoabsoluto ** EstrenoenEspaña

19ABr10LUNES19:30 horas

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Auditorio 400 Museo NAcioNAl ceNtro de Arte reiNA sofíA

cdMc 2009-2010temporada

ensemble Madrid

“EncuentroPalermo-Madrid”

P R O G R A M A

Giovanni sollima Siciliana con variazione **(10') salvatore sciarrino Omaggio a Burri **(11') salvatore sciarrino Esplorazione del bianco II **(5') ––– Arild suárez Solo nº 2 *(6') José luis turina La commedia dell´arte (12') carlos cruz de castro Boceto de Palermo* (8')

* Estrenoabsoluto ** EstrenoenEspaña

19ABr10LUNES19:30 horas

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DepósitoLegal:M-16046-2010

NIPO:556-10-011-0

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el eJe MAdrid-PAlerMo

ElprogramaquehoyofreceelEnsembleMadridsuponeuncrucedecaminos,enelquesevaenriqueciendocadaobra,conelpuntoencomúndelencuentroMadrid-Palermocomoejeyepicentrodeunconjuntodeautoresenelqueseatisbansólidosnexosestéticos.Atravésdealgunosdeloscomposi-toresquemejordefinenlamúsicadenuestrotiempo,enotrodoblecrucegeneracional,serealizaun itinerarioenelquecadaobraofrecemúltiplesperspectivascreativas,enlasquese perciben vínculos y diferentes posibilidades expresivas,queArildSuárezysuagrupacióncatalizanendosbloques.ParaelEnsembleMadridesimprescindibleeltrabajoperso-nalconloscompositoresysuexperienciadecontactodirectoconloscreadoreslesratificaque“tantoaniveldenotaciónografíacomodeconceptoogesto,lacomunicaciónsefacilitaconeltratopersonal”.Aelloleañadenotropilarquedefinesufilosofíacreativa,elencuentroentreMadridyotrasciuda-des, “para facilitar el diálogo con los compositores hemoselegidocrearvínculosconotrasciudadesypoderasícomu-nicarnos directamente con ellos”, explican. En el caso delprogramadeestenocheArildSuárezdetalla laeleccióndePalermo:“sondosrazones,porlosvínculoshistóricosycul-turalesquehahabidoentrelasdosciudadesdesdeelsigloXVI –Palermofuesededevirreinatode lacoronaespañolahasta bien entrado el siglo XIX–, y porque de Palermo sonoriginariosdosdeloscompositoresmásrelevantesydevozmáspersonalenelámbitodelamúsicaactual,aunqueseanmuydiferentesentreellos”.Setratadeunabuscadadispa-ridadestéticaentre losdiferentesautores,enun“juegodesugerenciasyevocacionesqueinvitealoyenteaadivinaroafantasearsobreunaposiblesonoridadcomúndelaquepar-ticipendeterminadastendenciascomoproductodeunageo-grafíayunaépocaconcreta”.

Laprimeraparte,portanto,estáprotagonizadapordoscom-positores italianos, Giovanni Sollima y Salvatore Sciarriano.De solliMA (Palermo, 1962) se interpreta la Siciliana convariazioneparaguitarra.Sollima,compositoryviolonchelista,recorreuninteresantecaminocreativoquehasidocapazdeestablecer puntos de encuentro con géneros muy diversosdesdeelrockaljazz,pasandoporelminimalismoolamúsicadecaráctermásmediterráneoenlaconsecucióndeunlen-guaje propio y característico en el que se tienden puentes

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entre Oriente y Occidente. Sollima escribe la Siciliana con variazione paraguitarraen1989,usandoelesquemarítmicodeunmovimientode‘Siciliana’(6/8)comoelementoinspira-dorde la temáticay laatmósferade laprimerapartede laobra, en la que se presenta el material. La segunda parteconsiste en una sola variación en la que, después de unmomento polirítmico, ésta retorna al compás inicial. Lavariación concluye con una esquemática recapitulación,donde el tema más que expuesto completamente está sólosugerido.Sollimausaelmovimientobailabledela‘Siciliana’(cuyo origen genera debate) como punto de partida en unainvestigación libre sobre las posibilidades del instrumento,paraencontrarinsospechadosefectossonoros.Estetrabajodejaver lo importantequeesparaSollimalaexperimenta-ción directa sobre el instrumento (en este caso la guitarraperotambiénenotrossobreinstrumentaciónacústicaorien-tal y occidental, electrónica o incluso algunos de invenciónsuya),y larelaciónpráctica, física,queconsigueestablecerconél.LaideadeSollimausadaparaelinstrumentoenestecasoevocaenalgunosaspectoslacuriosidadylainvestiga-ción de la digitación guitarrística usada constantemente enlascomposicionesdeVilla-Lobos.

ElcompositorsicilianoSalvatoresciArriNo(Palermo1947)es una de las referencias de la música italiana de nuestrotiempo. De fecunda trayectoria creativa que abarca muydiversos estilos, destaca especialmente su catálogo came-rísticoosuespléndidamúsica teatral.De formaciónesen-cialmente autodidacta, la originalidad de su estética hageneradomúltiplesinfluenciasenotrosautoresdegenera-cionessucesivas.AlbertoBurriesunodelosartistasitalia-nosmásrelevantesdelsigloXX,especialmenteenloqueserefierealavertientematéricadelarteinformalcontemporá-neo. A él dedica Sciarrino su Omaggio a Burri para violín,flautayclarinetebajo.Setratadeunamiradaalaimponen-teestéticahacialapinturadeBurriytodalaobratranscurreen tinieblassonorasconelviolínsusurrandocon trémolosenlapuntadelarco,laflautacongolpessecosyelclarinetebajoalqueapenasseleperciberespirando.Esunplantea-miento abstracto de gran sugerencia en su búsqueda deentrecruzar vínculos entre pintura y música. Del mismoautor,EsplorazionedelbiancoIIpara flauta,clarinetebajo,guitarray violínde1986entroncaconuna líneade trabajomuybuscadaporelautorenlaqueexisteunaatenciónpri-

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mordialalosaspectosvisualesdentrodesucatálogo.Ahíseinserta su exploración del blanco en la que la percepciónestáasociadaalsilencioque,comoelpropioblanco,contienemúltiplesmaticesarmónicos.Esunaadicióndecoloresqueseimbricaconlasumadetodaslasfrecuenciasatravésdelruido blanco. No es por tanto para Sciarrino el blanco uncolordereposoporquenoesalgovacíosinoquevieneaser,comoenBurri,unpuntodellegada.Encierrasecretosquenosepercibenaprimeravista,querequierendeunaatmósferaintrospectiva que permita dejar ver su intensidad a plenorendimiento.

Arildsuárez,defineenunaentrevistarealizadaporJoséLuisTurina, su interés por la música de Sciarrino con precisión:“meinteresósutratamientodelosinstrumentos,lainvestiga-ción exhaustiva de sus posibilidades, incluso las más extre-mas,elniveldedetallealquetrabajaba,yelhechodeque,apesardetodo,laformaimplícitasiguierasiendotradicional”.Invitaalpúblicoelresponsablemusicalyartísticodelconcier-toauna“reflexiónybúsquedadelosenlacessonorosoesté-ticosconlosautoresvinculadosaMadrid:lapulsiónrítmicayel estilo concertante de la pieza de Cruz de Castro tienenseguramente un origen italianizante, como lo tiene la inclu-sión de rítmicas folclóricas, algo cuya originalidad se sueleatribuirparcialmentea losmiembrosde la familiaScarlatti,de origen palermitano, y cuyo más famoso representanteacabósusdíasenlacortemadrileña;laobradeTurinatieneclaramentetemaitaliano,yélmismohacomentadoenotroslugaresprofusamentelaenormeydecisivainfluenciaquetuvoSciarrino en su obra, en particular en la época en que estácompuestaestapieza”.Esesteunmagníficoenlaceentrelosautoresdeambasciudades. LasegundaparteseiniciaconelestrenodeSolonúmero2para flauta de Arild Suárez. El compositor prefiere “no dardetallessobrelagestación,estructuraointencióndeunaobrajusto antes de estrenarla, porque el secretismo previo alestrenonosólonoesundefectosinoqueesunaposiblellavedecomunicaciónhonestaconelpúblico”.Suárez(LasPalmasdeGranCanaria,1966)formadoinicialmentecomopercusio-nista y con sólida preparación técnica como compositor enMadrid,HolandaeInglaterra,recibióen2004elPrimerPre-mio en el Concurso Internacional de Composición MostlyModernenDublín.Sufirmetrayectorialehaconvertidoenunodelosnombresmásrelevantesdesugeneración.

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DeJoséLuisturiNA (Madrid,1952)seinterpretalaobraLacommediadell’arteparaflauta,guitarrayviolade1986,com-puestaparaelmadrileñoTríoArlequín.LaobrasetratadeunbocetodepantomimaquesigueunalíneaargumentalpropiadelaCommedia dell’arteenlaqueArlequínlocamenteenamo-rado de Diamantina no puede soportar que ésta le ignore yprefiera a Flavio. La música se articula en dos movimientosrecreandolascambiantessituacionesdramáticasdeunhipo-téticomanuscritoalquelefaltalaúltimapágina,loquedejala música bruscamente interrumpida antes de su verdaderofinal.Ellosirve,segúnexplicaelautor,“desoporteaundesa-rrollomusical caracterizadopor loscontinuoscontrastesdetempoydecarácter,reflejodelasdiferentesescenasysitua-cionestemáticas”enlasquesevatejiendolatramaargumen-tal.UndesarrollodefusteteatralenelquelatensiónamorosaentreArlequínyDiamantinaesejedemuydiferentessituacio-nestemáticasquelamúsicavadescribiendohastallegarasusorprendentefinal.Amorapasionado,celos,cóleraeintentosdesuicidiosevansucediendoenunjuegoconstante.Laobratieneotrasdosversionesademásdelaquehoyseinterpreta-rá, la primera para flauta, viola y arpa y otra orquestal queestrenóelañopasadolaFilarmónicadeMálagadirigidaporJoséLuisTemes.

Cierrael conciertoel BocetodePalermo deCarlos cruz de cAstro(Madrid,1941).Setratadelasegundaobradelcom-positor“abocetando”elpensamientosobreunaciudad.Ante-riormente lohizoensuBoceto de Leipzig yahora lohaceeneste Boceto de Palermo para flauta, clarinete, violín, viola yguitarra,quevecomoeliniciodeunitinerario“sobreciudadesque haya visitado y cuya instrumentación variará según laocasión”.ExplicaCruzdeCastroelterminodeabocetarpor-que“conlostítulosnohepretendidounadescripciónniunaimpresiónprogramática,sinoelbocetoqueresultaalpensarenellas,yporpensarenellasaparecenimágenesesquema-tizadasentrazos,oencroquis,oenapuntes,oenesbozos,oenbosquejosoencualquierotroesquemaqueenlamemoriaquedacomoráfagacuandosepiensaenunaciudad”.UtilizaCruzdeCastrounmétodoespecialmenteútilenladescripcióndesuobra,puestoque“hayvecesenlasquealasestructurasmusicales se les pueden encontrar similitudes gráficas queayudenacomprendermejorunaestructurasintenerconoci-mientosmusicales”.DeahíquesipiensaenelobjetoalquesepuedeasemejarelBoceto de Palermo,creesuautorquees“el

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abanicoporlacaracterísticaeneldesplegadodesusvarillas.La obra está estructura en secciones que se suceden a lamaneradeunabanicoquesedespliegaysepliegaypodríadecirseque loscinco instrumentosactúancomo las varillasquesujetanlasseccionesquesevanabriendoamedidaquevan sucediendo las apariciones de las secciones y se vancerrando a medida que las secciones se van juntando”. LaobraestácompuestaentreMadridyMéxicoen2009ydedicadaaArildSuárez.

CosmeMarina

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eNseMBle MAdrid

El Ensemble Madrid es ya punto de referencia y encuentroentre intérpretes y compositores dentro del circuito de lamúsicaactual.Elconjuntoprogramaexclusivamentemúsicadeautoresvivos,conlosquetrabajasiemprepersonalmente.El método para dialogar con los compositores y facilitar lainteracciónseconcretaendoslíneasdetrabajoprincipales:

-Porunlado,comoenestecaso,realizarintercambiosconciudadescon lasquesientenunaciertaafinidad.En cada intercambio se hacen dos conciertos con elmismo programa, uno en la ciudad visitada y uno enMadrid,incluyendoobrasdeautoresdeambasciuda-des.Lafórmuladelintercambioesatractivatantoparaloscompositorescomopara lasentidadesdegestióndelpatrimoniomusicalydifusióndelaculturamusicaldeambasciudades.Hastaahorasehaninteresadoporsusproyectosdiversasinstitucionesnacionaleseinter-nacionales.-Porotro,realizarconciertosalrededordecomposito-resresidentesenMadridodepasoporlaciudad,cua-lesquiera que sean sus orígenes, estética o trayecto-rias, con laúnica limitacióndequepuedanyquierancolaborardirectamenteconelgrupo.

Laplantilla,formadaconlosmejoressolistasquetrabajanennuestraciudad,es flexible y seadaptaa lasnecesidadesdecadaproyecto.

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© X

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Ensemble Madrid

AlessandraRombolà,flautasCarlosGálvezTaroncher,clarinetesDarioMacaluso,guitarraIvánMartín,violaVíctorArriola,violín

ÁngelMoguel,técnico

ArildSuárez,director

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Auditorio 400 MNcArs cdMc, teMPorAdA 2009-2010. Próximos conciertos

2010 19:30h.

lunes, 26 de abrilcAMerAtA de MAdridJoséLuisteMes,director.ManuelGuillÉN,violínP R O G R A M A

JuandeDiosGArcíA AGuilerA:OcéanosEduardoPÉrez MAsedA:Frondosas (Formas naturales II) **Zulemade lA cruz:Concerto grossoJuanMediNA:Concierto para cuerdas

lunes, 10 de mayoeNseMBle KurAiA AndreacAzzANiGA,directorP R O G R A M A

ZuriñeferNáNdez GereNABArreNA:ZorionCésarcAMArero:Reverso 2 LucaBelcAstro:Nero come il mare océano GabrielerKoreKA:IzaroMaríaEugenialuc:YouLuis de PABlo:Epístola al transeúnte

lunes, 17 de mayo coro y solistAs de lA orcAMFélixredoNdo,director“CristóbalHalffter,80aniversario”P R O G R A M A

Dos Motetes, Ricercare, Ecos de un antiguo órgano, De verborum et speculorum ludis

lunes, 24 de mayoeNseMBle lABorAtoriuMP R O G R A M A

Beatfurrer:...cold and calm and moving **Jesústorres:Dúo para oboe y arpa *NadirVAsseNA:Coreografie incerte**TristanMurAil:L' attente **

*Estrenomundial**EstrenoenEspaña

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centro para la difusión de la Música contemporánea

director Jorge Fernández Guerra

coordinadoradeproducción yasistentedeldirector Charo López de la Cruz

gerencia Enrique García administración Mercedes Tenjido Patricia Gallego

serviciosdeprensa Gema Parra

laboratorio de informática y electrónica Musical (lieM-cdMc)

coordinador Adolfo Núñez

audio Juan Ávila

software Juan Andrés Beato

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía Santa Isabel, 52. 28012 Madrid Tels. 91 7741072 - 91 7741073 Fax. 91 7741075 http://cdmc.mcu.es cdmc@inaem.mcu.es

Catálogo general de publicaciones oficiales http://publicaciones.administracion.es

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AuDitorio 400 Museo NACioNAl CeNtro De Arte reiNA sofíA

Auditorio 400 MNCARS. Ronda de Atocha, esquina a calle Argumosa

CDMC 2009-2010temporada

octeto ibérico de Violonchelos

elías Arizcuren, director elena Gragera, mezzosoprano Electroacústica lieM

P R O G R A M A

eneko Vadillo Memorae José luis Greco Invisible Gabriel erkoreka Noche Serena – – – iannis Xenakis Windungen ramón lazkano Cinco poemas de Luis Cernuda

18eNe10LUNES19:30 horas

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