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sobretudo, algumas pequenas máquinase peças antigas.

Do que se sabe, apenas se salvou umtorno antigo e valioso, sob o ponto de vis-ta histórico, que um industrial de Alfena,ligado ao ramo, conseguiu retirar com au-torização dos donos, a tempo, do seu in-terior. O restante material de interesse, quebem poderia figurar num museu industri-al, ou ardeu, ou foi desmontado e vendidoa sucateiros.

3.3. A HISTÓRIAE A EVOLUÇÃO

DO BRINQUEDO

Podemos dizer que o uso dos brin-quedos é quase tão antigo como a huma-nidade, pois eles sempre acompanharama criança ao longo da sua evolução histó-rica. Também não é difícil adivinhar que,nos primeiros tempos, todos eles eram en-contrados na natureza em estado puro esó mais tarde teriam a mão humana, nosentido de os tornar funcionais e,

porventura, menos perigosos. Todas as civilizações históricas dão testemunho do uso dos brinquedos, desdeos primitivos índios da América, passando pelos egípcios, até aos chineses. Os materiais, no entanto, eramvariáveis, conforme a época ou a região. Na China, por exemplo, usava-se as crinas de cavalo para a maioriados brinquedos, enquanto os japoneses, muito antes de Cristo, fabricavam bolas, com fibras de bambu. Noque à Europa diz respeito, os brinquedos, previamente fabricados em barro e madeira, surgiram nos paísesmais desenvolvidos como a Inglaterra e França, ligados sobretudo ao entretenimento das classes aristocráti-cas, mas sempre numa perspectiva de preparação para o futuro. Os soldadinhos de chumbo, prefigurandobatalhas e as bonecas para embalar, como se de um treino, para ser mãe, se tratasse. A Portugal, essesmodelos, agora já em diversos materiais, chegaram, via importação. No último quartel do século XIX, A.Poitier, um dos primeiros grandes construtores de brinquedos portugueses, começou a desenhar modelospróprios em diversos materiais, destacando-se entre estes, os soldados de chumbo com uniformes portu-gueses. Por esta altura diga – se, começavam de forma mais incipiente e limitada, os artesãos de Ermesinde,ou a esta terra ligados, como por exemplo, Agostinho da Costa Carneiro, em1878.

A família que criou e administrou a Escovaria de Ermesinde,ao longo de gerações.

ERMESINDE: MEMÓRIAS DA NOSSA GENTE | 113

3.3.1. O BRINQUEDO EM CASA

Antes, porém, de descrevermos e demonstrarmos que a nossa terra ocupa um lugar importante na histó-ria do brinquedo, em Portugal, iremos perceber, como adquiriam e brincavam as crianças destas zonas quenão tinham acesso a esses meios, porque eles simplesmente não existiam, ou porque os seus familiares nãotinham possibilidades de os adquirir.

Neste capítulo, vamos tentar fazer o levantamento de alguns brinquedos de carácter caseiro, feitos ouadaptados, numa primeira fase, pelos familiares, para as crianças, tanto rapazes como raparigas e depoislembrar outros, feitos por elas próprias com materiais que iam buscar à natureza. Antes da sua descrição,duas notas apenas: a primeira, de que não teremos a pretensão de fazer um trabalho exaustivo sobre esteassunto, mas apenas dar exemplos nossos conhecidos e a segunda, consequência aliás desta, é a de quenesta análise apenas nos reportaremos a esta zona, à volta do Porto, embora pensemos que, em certos casos,a sua a disseminação seria muito mais vasta.

A preparação para o nascimento

A primeira preocupação de um casal, destas épocas e com este tipo de vida, era fazer um berço, ou pedirum emprestado aos vizinhos, pois, a não se concretizar este desejo, seria a enxerga a solução. Depois a preocu-pação, eram as roupas de agasalho para o corpo do bebé e para o berço, porque nesse tempo as casas eramfrias. Na maioria dos lares, no entanto, as fraldas, os lençóis de linho e até algumas roupas passavam de uns paraos outros. Logo que a criança, menino ou menina, se punha de pé, era a altura de aprender a andar e para ajudarnesta fase da vida, nada melhor que um «andador», ou «andadeira» que, como no caso do berço, ou era feitopelo pai ou emprestado. Era um objecto simples de madeira, com três rodas também deste material, duas atráse uma à frente, ligadas, por baixo, através de ripas, com cerca de sessenta centímetros, formando uma estruturatriangular. Dos extremos das duas rodas de trás saiam duas finas ripas em paralelo, no topo das quais assentavauma espécie de varão redondo, adaptado à altura da criança e onde ela se agarrava e uma outra, do meio destepara a roda da frente, dando assim ao brinquedo a consistência e a segurança necessária. A criança, numaprimeira fase, era ajudada a empurrar essa peça e, mais tarde, deslocava-a sozinha.

Para brincar tudo serve

Como brinquedos propriamente ditos e logo desde os primeiros tempos, as fraldas em linho serviamcomo aconchego ao bebé. Depois, bolas feitas com meias, eram os primeiros objectos a tocar com as mãos.Às meninas, pelo mesmo processo e com um estrangulamento ao meio, faziam – se bonecas. Num e noutrocaso, o interior das meias era conseguido com farrapos e até moinha,196 por ser mais suave e menos áspero.

196 - Moinha - nome dado à polpa fina e branca do milho, que se desprende deste, aquando da debulha e que se usava para enchertravesseiras e outros objectos, por ser muito suave.

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Por vezes, pendurava-se sobre o berço uma bexiga de porco antiga e cheia de ar, para a criança tentar agarrarou então, a mesma era - lhe dada para ser manuseada directamente. Para fazer sossegar as crianças nosprimeiros anos, quando elas choravam, usava-se, por vezes, uma cenoura com açúcar na ponta e, mais tarde,uns bicos de borracha que se punham num frasco, com leite dentro. Os verdadeiros biberões são maistardios. A chupeta, que ainda não era usada, vem facilitar as coisas, não só porque era mais funcional mas,também, em princípio mais higiénica.

Alguns pais, mais vocacionados para a arte da carpintaria faziam «motas», em madeira de três rodas,assento e guiador, tipo triciclo,197 embora sem pedais, para as crianças brincarem.

Mais tarde e estamos a referir-nos a gente rural e isolada dos benefícios da civilização, continuava a sera natureza envolvente a fornecer os meios para que a criança brincasse. Ainda antes da idade escolar, apare-cem os brinquedos, feitos por eles, que iriam evoluir em perfeição e complexidade com o aumento da idade.Assim, os bugalhos e bugalhas, a casca de eucalipto, as canas e o sabugueiro, bem como as bolotas, tantoserviam para serem utilizadas sem qualquer tipo de intervenção, como para fabricar, quando combinadasumas com as outras, vários tipos de brinquedos. Com um bugalho, por exemplo, atravessado por um pau finoe com quatro pás, feitas a partir de pequenas hastes, com uma bugalha na ponta, pás essas que, por sua vez,espetam no bugalho do centro, teremos um moinho de água. Um vira -vento pode fazer-se facilmente docruzamento de duas cascas de eucalipto seco, furadas ao meio, por um arame que serve de eixo das quatroasas. Da casca de um pinheiro, depois de escavada por dentro, tanto se pode fazer um barco simples, comoaté um barco à vela, se a mesma permitir que se coloque um pau espetado no meio, encimado por um pano.O salgueiro, que no seu interior tem uma medula que facilmente se extrai, permite que, mediante um êmbolode pau de loureiro, que circule à medida dessa concavidade, se consiga facilmente uma bisnaga, para atirarágua no Carnaval. As canas vulgares198 são o material apropriado, pela sua natureza, para obter assobios,flautas e até bisnagas, devido ao facto também do seu interior ser oco, como o salgueiro, ou mesmo flautas,embora estas sejam mais trabalhosas.

Com a entrada na escola, para além destes entretenimentos caseiros e tradicionais, os alunos aprendiama fazer, em papel estalos199 , aviões, barcos etc. que depois repetiam em casa.

3.3.2. OS BRINQUEDOS DE MADEIRA

Os primeiros brinquedos de que temos conhecimento, feitos em série numa oficina artesanal, datamdos finais do século XIX, princípios do seguinte. Esta nova arte teve como centro Ermesinde, embora osprimeiros artífices fossem originários da Maia. Estes homens saíram de antigas profissões ligadas aos mate-

197 - Estas «motas» eram de construção simples, baixas para se adaptarem ao nível etário das crianças e sem pedais. Os triciclos emferro, ou alumínio, tinham pedais e foram utilizados, até determinada altura, mais por gente citadina, geralmente com mais posses.198 - As canas eram vulgares na nossa cidade, sobretudo nas zonas mais húmidas. Embora não fossem tão resistentes, como as canas daÍndia, que são mais raras e aparecem mais tardiamente, nas quintas. Com as canas vulgares, faziam-se, além dos brinquedos, bengalas,colheres para mexer as papas, canas de pesca etc.199 - Estalos (estalinhos) – nome atribuído, pelos jovens, há uns anos atrás, a um trabalho manual, feito em papel com duas pegas que,quando puxadas pelo movimento do braço, se abriam, produzindo um pequeno estrondo.

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riais que vão ser utilizados nesses pequenos trabalhos, tais como carpinteiros, ferreiros, funileiros, marcenei-ros e barristas. Alguns deles já fabricavam modelos tradicionais que figuravam nas cascatas e nos presépios,pelo que a mudança não foi brusca. Começam por exercer essa actividade criativa em complemento do seuofício, criando modelos novos ou copiando alguns estrangeiros, que estavam à venda nas grandes cidades.

O resto foi fácil. Com o aumento da procura, alguns deles começaram a dedicar-se em exclusivo a estaactividade, produzindo em série200 . Um dos pioneiros desta arte popular, no país e que deu à nossa terra oprivilégio de poder ser considerada, senão o berço, pelo menos um dos primeiros lugares, foi o ermesindenseAugusto de Sousa Martins, que montou a sua oficina em 1892.A provar esta afirmação, está um documento emposse da família e publicado em alguns livros da especialidade, com bastantes dados, sobre ela, denominadosimplesmente «memorandum», em 1892.201 Outros se lhe seguiram, alguns herdando dos seus progenitores efamiliares estes saberes antigos, sem nunca descurarem a melhoria dos produtos, a criação de novos modelos,numa clara adaptação aos novos mercados e às novas solicitações. É a esta plêiade de artistas ermesindensesque, independentemente ou não de os conseguirmos alinhar por um critério cronológico, ou mesmo de conse-guirmos dar notícia de toda a sua criação e arte, iremos tentar que, aqui, fiquem recordados.

Comecemos pelos que trabalharam a madeira, organizando-os pelos lugares, onde exerceram a suaacção na nossa cidade. Como Alfena funcionou como alternativa a muitas destas oficinas e para aí se deslo-caram alguns artesãos, não poderemos deixarde mencionar este facto.

«A Infantil»

Augusto de Sousa Martins estabeleceua sua oficina no Lugar de S. Paio, na partenorte da nossa cidade, onde começou porfazer carros de bois, cavalinhos e quadros delousa. Com ele trabalhava o seu sobrinhoconhecido por Carlos Lopes que, mais tarde,continua com a actividade. Nos anos cinquen-ta, toma conta da firma, o filho deste AlcinoMoutinho que, apesar de jovem se lança noengrandecimento desta actividade, apostan-do em novos modelos.

200 - Por volta de 1878 aparece-nos na Maia um tal Agostinho de Oliveira da Costa - o Agostinho Vianês. Descendentes deste patriarcavão-se estabelecer em Ermesinde, nomeadamente em S. Paio, dando origem, como veremos a seguir, a dois grandes centros desta artepopular, na nossa terra.201 - Este documento figura, por exemplo, no livro: «O brinquedo em Portugal», publicado pela Editora Civilização (Carlos Anjos, JoãoSolnado e outro). A nós, o referido documento não nos foi facultado para copiar, dado que a actual proprietária da Infantil não o tinha na suaposse, apesar da boa vontade demonstrada, em fazê-lo.

Cavalinho de madeira, produzido na «Infantil»

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A firma passa a estar registada com o nome comercial de «A Infantil». Actualmente no mesmo lugar,embora em rua diferente, esta oficina centenária, dirigida por um jovem casal, Irene Moutinho e Jorge Quin-tas, produz, para casas comerciais, sobretudo Lisboa e mesmo para o estrangeiro, cavalinhos de madeira equadros escolares. Por vezes, quando o tempo sobra, fazem-se umas camionetas.

3.3.2.1. De Silva Escura até Ermesinde

Neste capítulo, faremos referência a um grande clã de artesãos que tem origem em Silva Escura e que sevem radicar no princípio do século anterior na nossa terra, mais concretamente em S. Paio, acabando depoispor se estender até Vilar de Matos. Esta família, de apelido Carneiros, começa na arte dos brinquedos, aindano século XIX, nessa freguesia da Maia, com Agostinho Carneiro, conhecido também por Agostinho Vianês.

Trabalhou numa oficina da Rua da Torrinha, pertencente a António Castanheira, da Rua do Almada. Partiaa pé à segunda – feira para o trabalho e aí se mantinha em casa do patrão, onde comia e dormia, até ao fim desemana. A mulher e os filhos ficavam encarregados dos trabalhos da lavoura que, antes de partir, ele distri-buía. Passado alguns anos, porque essa vida era dura, começa a trabalhar em casa para o patrão, acabandopor se estabelecer por conta própria. Nestes tempos de autonomia, compra peles, curtindo-as ele próprio,com o objectivo de fabricar bons bombos. O velho patriarca dos brinquedos, que chegou a fornecer AntónioDuarte, na Rua Mouzinho da Silveira, no Porto, faleceu com 83 anos, em 1932. Do seu matrimónio com umaconterrânea nasceram sete filhos, cinco rapazes, quase todos a dedicarem-se aos brinquedos, embora unsmais que outros e duas raparigas. São eles:

Agostinho, o mais velho que, como era usual nesses tempos, recebeu o nome do pai e que montouoficina na Maia. António, que trabalha em S. Paio e que vai estar na origem do ramo dos Tavares Carneiro,através de seu filho. Este artesão, de que vamos falar a seguir, chega aos nossos dias com oficina, frente àcapela do Senhor dos Aflitos. Augusto ficou-se mais pelo centro, montando a sua oficina na Rua MiguelBombarda, à Ermida, onde se dedicava a fazer, em madeira, ciclistas, pombas e carrinhos de diversos tipos.No tempo da Segunda Guerra, como o negócio ia mau, dedicou-se também ao fabrico de aduelas parabarricas, geralmente utilizadas na salga da sardinha. Os mais novos, Cipriano e Alberto, estabeleceram-serespectivamente em Vermoim e Silva Escura, em actividades diferenciadas da dos brinquedos. Uma dasraparigas, de nome Maria Moreira, casou com António Duarte Ferreira, dando assim origem a outra família deartesãos que vem desembocar ao Aurélio, de S. Paio.

Ao que parece, tudo aconteceu quando o «Tio António, vítima de uma doença demorada, convida um dosfilhos de Maria, pai do César, para vir trabalhar com ele para os brinquedos, em S. Paio», como nos conta ofilho António Tavares Carneiro, referindo-se à atitude tomada por seu pai.

E assim, em jeito de resumo, temos nos finais dos anos trinta, dois elementos deste clã, a fazer brinque-dos na nossa terra: Augusto, de que falamos atrás e que não deixou, ao que se saiba, seguidores nestaactividade e António Carneiro, em S. Paio, que trabalhava com seu filho António e que tinha ao seu serviçoCésar Duarte Ferreira a quem ensinou esta arte. Nos anos quarenta, estes dois primos, agora sós, resolvemseparar-se e trabalhar autonomamente, tendo este último comprado casa neste lugar, onde hoje está a oficina

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do seu filho Aurélio. António Tavares Carneiro, por sua vez, adquire casa em Vilar de Matos202 , para onde semuda definitivamente. Destes dois grandes ermesindenses, que tanto deram ao artesanato, tio e sobrinhorespectivamente, vamos falar a seguir:

António Tavares Carneiro -Vilar de Matos

Filho de António Carneiro de quemherdou o gosto e o engenho pela artedos brinquedos, nasceu em1922, em S.Paio. Apesar da idade avançada aindatrabalha, ou melhor, como gosta de di-zer, «ajuda o filho» na labuta do dia adia. Tudo indica que António AscensãoTavares, o seu único filho varão, fecha-rá a tradição centenária deste ramo fa-miliar de artesãos, pois o seu neto, nãoparece, perante os desafios que se põemhoje à sobrevivência desta actividade in-teressado, nem vocacionado para taisempreendimentos.

António Tavares Carneiro tornou-se mestre na arte de cortar peles e fabricar bombos. A boa pele paraestes instrumentos é a de cabra, embora haja quem os já tenha construído com pele de coelho. Na suaoficina, na rua Simões Lopes, conjuntamente como os grandes bombos, constroem-se outros mais pequenose pandeiretas, pois como os grandes provocam imensas sobras de pele, esta é aproveitada nestes instrumen-tos mais pequenos, podendo, assim, tirar mais proveito de uma matéria - prima que é bastante cara.

Os adufes, um instrumento musical com pouca tradição na nossa terra, ainda hoje, embora com menosregularidade, acompanham a produção de bombos. Diz-nos o Sr. António Carneiro, que tem um cliente naCovilhã que lhe compra este material há mais de quarenta anos. Estes instrumentos foram, também, já ven-didos para o estrangeiro, nomeadamente para a Inglaterra e Irlanda. Como seu tio Augusto, durante a guerra,dedicou-se a fazer aros para barricas de salga de sardinha.

Aurélio Ferreira - S. Paio

Aurélio Ferreira, como já dissemos, era filho de César Ferreira e a sua oficina tornou-se uma das maisconhecidas no país e uma das poucas que, em Ermesinde, com uma certa pujança, ainda sobrevive. Paraatestar a sua importância basta referir que, aquando da abertura do campeonato da Europa de futebol de

202 - A casa aqui referida, na Rua Simões Lopes, pertenceu a um insigne médico de Ermesinde, o Dr. Maia Aguiar.

Dois dos adufes feitos por António Tavares Carneiro, oferecidosnos anos oitenta, ao autor.

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2004, os cem bombos queforam utilizados pelo gru-po» Toca A Rufar» doSeixal,203 foram da sua au-toria e fabrico.

Tinha oito anos, quan-do o pai se estabeleceu porconta própria na casa quetambém acabara de adqui-rir. Como património, ape-nas a célebre «enroladeira»que era utilizada, como onome indica, para dobrar asfinas tábuas que estruturamlateralmente as pandeiretase bombos e uma série de

ferramentas de uso comum. A propósito, diga-se que esta máquina de dobrar madeira, por quem o Sr. Aurélionutre um carinho especial, era movida manualmente até que, passado cerca de dois anos, lhe foi adaptadoum motor eléctrico, o que facilitou o trabalho.

Os primeiros brinquedos aqui produzidos, eram carros de diversos tipos, pombas e os conhecidos ciclis-tas. Seguiram-se as pandeiretas, os bombos e as caixas de rufar e finalmente os trapezista (chamados tam-bém equilibristas, ou gregórios) e os «pica - picas». A Aurélio Ferreira, primeiramente em parceria com seupai204 e depois da reforma deste em 1975, se deve o grande desenvolvimento da oficina, quer em termos deaumentos de instalações, quer em termos de vendas. O período de ouro de receitas, no entanto, aconteceuentre 1975 e 1979. «Chegava-se - confidenciou-nos - o Sr. Aurélio, sem falar nos outros brinquedos, avender três mil dúzias de pandeiretas por mês».

Nessa altura de grande produção, quando o serviço apertava, trabalhava-se até altas horas da manhã. Eraa família toda, com a ajuda de um ou outro empregado, quem tinha que levar a bom termo essa tarefa de darsatisfação a tantas encomendas. Muitas vezes, as crianças das redondezas, a troco de uma pequena gratifica-ção, vinham dar o seu contributo, em serviços mais simples. Uma iniciativa que nem sempre era pacífica. OSr. César, por sua vez, defendia-se com o argumento de que «os pais para evitarem que os filhos passassemo tempo na brincadeira, ou a apanharem vícios, punham-nos a trabalhar nos brinquedos, o que era bom paratodos».

Neste período, deram-se também grandes alterações no modo de trabalhar, quer ao nível da simplifica-ção de processos e aproveitamento do tempo, quer no ensaio para a criação de novos modelos. Como exem-

A «Enroladeira» – uma máquina artesanal,herdade pelo Sr. Aurélio e considerada hoje uma relíquia.

203 - Outro grupo de tambores, que adquire a César Ferreira estes instrumentos, é o grupo da Marinha Grande «Toca a Andar».204 - O aumento das instalações, em S. Paio, foi feito por seu pai, em 1956.

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plo, este artesão explica-nos, como através de uma pequena serra, substituiu o uso da goiva, na aberturalateral das pandeiretas, onde se encaixa o chocalho em chapa, tornando assim esta fase do seu fabrico muitomais rápida. Foi o primeiro, disse-nos também, a introduzir no mercado os «amoladores» e os «pica –picas», com formato de galinhas e, embora o modelo inicial não fosse da sua autoria, funcionam, nestemomento, como exclusivos seus.

Em 2000, depois de muitos anos de trabalhos e canseiras, reformou-se e entregou a responsabilidade daoficina ao seu genro Manuel Gonçalves. Se as coisas não mudarem, como aconteceu noutros casos, terminarápor aqui, esta geração de artesãos, uma vez que o seu neto tem outras preocupações e já escolheu profissão.

3.3.2.2. Do Carvalhal à 5 de Outubro

Nesta rubrica englobamos uma pequena oficina que nasceu na Rua do Carvalhal, nuns pequenos arma-zéns encostados e pertencentes a uma grande vivenda da família Ferreira dos Santos, conhecida a partir dedeterminada altura como «Casa Amarela» e que foi derrubada para dar lugar a mais um prédio multifamiliar.

Esta pequena oficinade brinquedos que teriasido criada, nos anos trin-ta, nesta parte sul da ci-dade mudou, ao longo dasua existência, como ne-nhuma outra, várias vezesde patrões e de lugar. Per-tenceu, primeiramente, aum artesão de nomeLacerda que, posterior-mente, a abandonou paravir a integrar uma socie-dade de fabrico de brin-quedos, com FernandoMatos,205 num espaço narua Miguel Bombarda,onde se vai instalar mais tarde, um dos ramos da família Moura. Esta sociedade tinha o nome de «Matolac»,206

sigla obtida do nome dos proprietários. Lacerda, poucos anos depois, regressa novamente, ao Carvalhal,sendo este artesão quem vendeu depois a empresa a Francisco Ventura Pinto Ferreira.

205 - Esta sociedade não fabricava só brinquedos, mas um conjunto de peças variáveis, como, por exemplo, molas para roupa em madeiraetc.206 - Matolac - sigla obtida pelos primeira letras de Matos e Lacerda

Um dos célebres barcos feitos na oficina de Francisco Ferreira, no Carvalhal,cedido por um seu familiar para este livro.

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O «Vareiro» como também era conhecido, começou aí a trabalhar, nos inícios dos anos quarenta, sob amarca de «Brinquedos Mariposa». Devido ao facto de já haver uma patente registada com este nome, foiobrigado a mudar, tendo então utilizado o nome de «Brinquedos Andorinha». Foi com esta nova designaçãoque este ermesindense, nos cerca de nove anos que ainda se manteve à frente desta oficina, colocou nomercado simples brinquedos em madeira pintados, carros eléctricos, até aos famosos grandes vapores ecouraçados. A este último tipo de modelos não era estranha a influência da guerra que se vivia nessa altura.

Nos finais dos anos quarenta, Francisco Ferreira passa a sua oficina para um outro conterrâneo quecontinua a dar seguimento aos modelos «Brinquedos Andorinha», de nome José Carvalho Osório, maisconhecido por José João. É durante este período que a oficina muda para a rua 5 de Outubro, uma vez queJúlio Gilsanz, cunhado de José C. Osório, aproveitou um curto período de tempo em que a mesma esteve soba sua superintendência, para transferir, em definitivo, materiais e máquinas para um dos seus imóveis (A casado Emílio Espanhol, como ficou a ser conhecida), junto aos Bombeiros de Ermesinde. Dez anos depois, iníciodos anos sessenta, José João passa a fábrica para a tutela de Alberto Sampaio. Este conhecido ermesindense,que morreu prematuramente, adopta os mesmos modelos de brinquedos anteriores, saber esse mantidopelos empregados antigos,207 quase todos vindos do Carvalhal, uma vez que ele nunca tinha tido qualquertipo de contacto com essa arte.

A inovação com Miguel Osório

Cerca de meia dúzia de anos depois, estas instalações passam para a mão de um homem ligado a umaempresa de pichelaria, de nome Miguel da Conceição Osório que, ao contrário do proprietário anterior, sededica em exclusivo à rentabilização da sua oficina. Graças a este empresário, a fabricação de brinquedos demadeira que até aí tinha uma grande componente manual, passa a ser gradualmente mecanizada, industria-lização esta que vai facilitar a aceleração da produção. A maior parte das fases da construção, os acabamen-tos, nomeadamente a pintura e lacagem, são feitos agora, com máquinas apropriadas.

Na sua oficina chegaram a trabalhar seis operários, um número já significativo, comparativamente comos que tinha o anterior proprietário. Curiosamente, Miguel Osório208 juntou aos brinquedos que eram sobre-tudo pombas, «cavalos para bebés» e também a construção de caixas para vinho do Porto.

Como o seu antecessor morreu igualmente cedo, tendo a oficina passado para a responsabilidade deuma filha que, passado pouco tempo, muda de instalações, desta vez para a rua da Cancela, concretamentepara o rés -do – chão de um edifício, que ficava paredes - meias com aquele onde funcionaram, pela primeiravez na nossa cidade, as Finanças. Nos anos noventa esta empresa fechou, ao que nos disseram, por motivode falência.

207 - Um dos artesãos que o acompanhou, foi um homem conhecido por «Tone Judas» que, mais tarde, veio, ao que se supõe, a serassassinado, na África do Sul, para onde tinha emigrado.208 - Agradecemos ao Sr. Raul Osório todo o apoio, que nos deu na elaboração deste artigo.

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3.3.3. BRINQUEDOS DE FOLHA

Os brinquedos de folha-de-Flandres, vulgo de chapa, tiveram um aparecimento tardio em Portugal,comparativamente com os de madeira. Podemos situar a sua origem no período seguinte à primeira grandeguerra, no norte do país. Tudo começa com a utilização deste material em modelos importados. As técnicasde fabrico, aqui, eram rudimentares e os fabricantes tinham que improvisar as máquinas a partir de peçasusadas, arranjar as matérias - primas recorrendo às aparas e sobras do fabrico de latas de azeite e sardinhas,bem como vender os seus próprios produtos nas feiras e alguns mesmo na rua. Já no que concerne aos seuspioneiros, embora haja quem defenda o contrário, sem falso bairrismo e quase sem margem para erro, pode-mos afirmar que, igualmente, esta nova modalidade na arte de brincar, teve Ermesinde como berço.

Segundo conseguimos apurar,209 o iniciador deste tipo de brinquedos foi Firmino Soares dos Reis, primodireito do escultor com o mesmo apelido, primeiro como colaborador e mais tarde como empregado de LucianoMoura, concebeu e modelou as primeiras peças neste material, na nossa cidade. Este parente do grande escul-tor Soares dos Reis, trabalhou no «Bazar dos Três Vinténs»,210 no Porto, na área destinada ao arranjo de brinque-dos. Ainda a fazer fé na mesma fonte, este empregado que era o mais bem pago de todos, antes de abandonar aoficina do Sr. Moura, não só terá fornecido informações técnicas sobre alguns modelos ao seu concorrente maisdirecto nesta arte, José Augusto Júnior, como acabou mesmo por ir trabalhar para ele.

LM - Família Moura

A fábrica da família Moura, abriu primeiramente sob asubintendência de Luciano, no início dos anos vinte. O seu fi-lho, Aníbal Moura, estabeleceu-se com fábrica própria211 em1949. LM (Luciano Moura) foi durante muitos anos a sigla queidentificou os produtos desta firma.Em1955, por morte deLuciano Moura, continuaram os seus herdeiros nesta activida-de, constituindo a firma «Luciano Moura, Sucessores».

As peças concebidas, começaram por ser primeiramenteem chapa,212 depois plástico e chapa e, finalmente, só plástico.Hoje, na rua Miguel Bombarda, existindo ainda a firma com onome de Aníbal Moura, fabricam-se, neste último material, com-

209 - Artigo assinado por Carlos Magalhães, em1992, na Voz de Ermesinde210 - O Bazar Três Vinténs foi fundado por Adelino Augusto Mesquita. Segundo António Fernando Moura, o Firmino Soares dos Reis, maisque o artista que arranjava brinquedos, era o responsável pela sua montagem, pois que para diminuir os custos da importação, que sepraticavam na altura, os modelos vinham às peças da Alemanha.211 - Refira-se que, já em 1949, Luciano Moura comercializava bonecas de pasta de papel.212 - Segundo A. F. Moura, a família não usou o cartão com a chapa, ao contrário de José Augusto, durante os anos de guerra, pois o seupai dirigia-se a Setúbal, comprava aos camiões de «folha Flandres» que sobravam da confecção das latas de conserva. Só mais tarde sepode fazer o mesmo em Matosinhos, onde a indústria conserveira é mais tardia.

Dois brinquedos em chapa, dos anoscinquenta, fabricados por Aníbal Moura.

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ponentes para a indústria. A. Fernando Moura ainda vivo e irmão de Aníbal, permaneceu na oficina do paiLuciano Moura, continuando, durante anos, com a produção de brinquedos213 .

Dos seus brinquedos mais conhecidos podemos destacar, numa primeira fase, os peixes com rodas,barcos a gasolina e os lavatórios, com vários objectos. Mais tarde, muitos outros modelos apareceram, comoambulâncias, jipes, carros, autocarros, etc.

J.A.J. - José Augusto Júnior

Este artífice começa a sua actividade em 1928, em Alfena, com a sigla JAJJAJJAJJAJJAJ, fazendo brinquedos demadeira, como os tradicionais ciclistas e pombinhas e outros em folha.

Embora sem experiência e tradição familiar ligado a este primeiro material, inicia a sua actividade com ascélebres cornetas, gaitinhas e guizos214 , copiando, inclusivé, alguns modelos já existentes e, de tal maneiraprogrediu, que, dois anos depois, já tinha ao seu serviço várias dezenas de operários. José Augusto Júnior,em 1946, cria novas e modelares instalações em Ermesinde, na Rua 5 de Outubro, edifício que ainda hoje semantém, embora com outras actividades.

«A Indústria de Quinquilharias de Ermezinde», assim se chamava e escrevia a empresa agora criada, foiconsiderada desde a sua fundação até pouco depois do 25 de Abril, como a maior unidade industrial defabrico de brinquedos em folha de Portugal.

Em Lisboa tinha, um vendedor, José Travassos Moura, que esteve ligado à empresa até 1990.A sua capacidade para a inovação leva-o não só a criar o primeiro carro movido a corda de fita, em

Portugal, como a improvisar materiais de outro tipo na estrutura dos brinquedos, tornando-os mais leves.Assim JAJ JAJ JAJ JAJ JAJ utilizou o cartão nos fundos e noutras partes não expostas, reservando a chapa215 para as peças

213 - A António Fernando Moura e ao seu sobrinho Adérito Moura agradecemos todo o apoio que nos foi dado na elaboração deste artigo.214 - Segundo conseguimos apurar, as gaitas e os guizos já eram fabricados pelo seu pai, para venda, em directo, nas feiras.215 - Durante a guerra, a folha tornou-se difícil de obter, pelo que a solução foi substituí - la, onde fosse possível, pelo cartão

Prospecto publicitário sobre a actividade de JAJ, vendo-se ao fundo as suas instalações, na Rua 5 de Outubro.

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onde era necessária mais resistência. Em 1955, José Augusto Júnior, no sentido de proceder a uma reconversãoe tornar mais rentável a produção, inicia a fabricação de brinquedos em plástico, com folha com uma novasigla - «Jato».

Em 1977, «devido a uma crise interna» os irmãos Penela -herdeiros do fundador desta fábrica – decidemprosseguir com a produção em plástico,216 plástico e folha, usando a sigla PEPE (Penela e Penela). Cincoanos depois (1983), mudam-se novamente para Alfena, onde constroem novas instalações, trabalhando ape-nas o plástico e retomando a sigla Jato. Neste momento, como nos refere um dos proprietários, têm ao seuserviço o dobro dos operários que tinham, em Ermesinde.

Actualmente a «Jato» fabrica brinquedos como os célebres «martelinhos do S. João», rodas, gaiolaspara grilos, tambores, pistolas de água, conjuntamente com componentes para a indústria, como pegas,turbinas para bombas artesianas, peças para máquinas de café, embalagens de todo o tipo, etc. Para serpoder avaliar a capacidade produtiva da fábrica nestes dois ramos, basta dizer que esta firma tem ao seuserviço equipamentos modernos, desde máquinas de sopro, até máquinas de tampografia para impressão aquatro cores.

M.M.S. - «Nicró»

Manuel Moreira da Silva(MMS), mais conhecido por«Nicró», começou a sua vida profis-sional como fabricante de caixas delata para graxa217 e daí talvez a vo-cação para este tipo de trabalho,onde a rotina podia dar lugar àcriatividade. Esta talvez a razão por-que nunca se dedicou ao negócio eà venda, preferindo antes estar liga-do à produção. Tinha apenas um cli-ente, um armazenista, antigo empre-gado da «Casa Três Vinténs», cha-mado Coelho de Sousa.

O seu grande contributo para o desenvolvimento desta arte está, segundo os entendidos, em ser consi-derado «grande massificador do sistema de corda no brinquedo de folha», porque se não foi o primeiro autilizá-la, foi com certeza aquele que a usou de forma mais sistemática. Este mecanismo começou por funci-

216 - Agradecemos ao Sr. Joaquim Penela todo o apoio que nos deu neste trabalho.217 - Lembre-se, a propósito, que na nossa cidade existiu, na Rua 5 de Outubro, uma fábrica de pomadas e graxas, com várias secções,entre as quais a de corte e esmaltagem de chapa. Foi criada em 1918, por iniciativa dos irmãos Moreira.

Alguns dos mais conhecidos brinquedos, feitos por Nicró218.

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onar primeiro através de um rolo de arame, e mais tarde, o mesmo foi substituído por uma mais forte edinâmica fita de aço.

Alguns coleccionadores confidenciaram-nos que uma das características que tornava os brinquedos doNicró fáceis de identificar, era o facto de o mesmo não se preocupar muito a limpar as latas que reutilizava nasua fabricação. A sua oficina estava situada na rua 5 de Outubro, perto dos Bombeiros de Ermesinde.

3.3.4. BRINQUEDOS DE PASTA DE PAPEL

A fabricação de brinquedos de pasta de papel tem origem no princípio da segunda metade do século XIX,na Alemanha, sendo as primeiras peças constituídas por pequenos cavalos. O emprego de papel, no entanto,sobreposto em camadas apertadas e cobertas com cola era já conhecido dos chineses, desde longa data.Com esta composição construíam as grandes cabeças de dragão e outras decorações das suas festas rituais.Em Portugal, este artesanato deve ter começado pelos finais do século XIX, tendo em conta o desenvolvimen-to que mostrava já nos primeiros anos do século seguinte.

A divulgação do uso da pasta de papel gessado para fins lúdicos, dá-se, com pequenos intervalos, umpouco por todo o país. Confeccionavam-se máscaras de Carnaval, cabeças de gigantones e as célebrescarrancas para figurantes nas festas populares.

No Porto, os primeiros fabricantes de brinquedos utilizando a pasta de papel, aparecem logo no princípiodo século XX, embora alguns estudiosos219 os pretendam situar uns anos mais tarde. Atribui-se a José Serafimde Carvalho a instalação da primeira oficina com este tipo de material, em 1909, na Rua de Cedofeita, nestacidade.

Eram bonecos em pasta de papel e madeira e comercializados pelo próprio proprietário e alguns amigos,pelas ruas da Invicta. Desta altura eram os conhecidos «papagaios no poleiro» e a «mamã» - uma cabeça debebé que ao ser puxada por um cordel emitia um som semelhante à pronúncia de uma progenitora. Outrosmodelos, como corças e touros surgiram, entretanto, bem como a introdução de novas técnicas, como o usodo verniz.

Em Ermesinde, foi Luciano Moura o primeiro a comercializar as primeiras peças em pasta de papel. Erambonecos que o seu empregado - Firmino Soares dos Reis, fazia nas horas extras e que, por sua vez, o patrãocolocava no mercado. O grande desenvolvimento deste tipo de brinquedos, em termos de quantidade, deu-secontudo com Aníbal Moura, a partir de 1949, até ao início dos anos sessenta.

Com o uso sistemático e generalizado do poliestireno, na feitura destes brinquedos, cava-se a sepulturadeste tipo de artesanato.

218 - Exemplares cedidos por José Manuel Soares219 - O Dr. Fernando Lanhas, em «Os brinquedos na Região do Porto» afirma, sem referir outros que, «no Porto, na freguesia de Cedofeita,entre 1930 e 1940, um fabricante de nome Vieira, conhecido por «Judeu» fazia máscaras de Carnaval e carrancas para feiras»220 - Em Espinho, a empresa Luso - Celulóide foi, talvez, a primeira a fazer, em grande quantidade, brinquedos com este material.

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3.3.5. A UTILIZAÇÃO DE CELULÓIDE E DE OUTROS MATERIAIS

Foi um habitante desta terra, de nome SalvadorMiranda, um dos primeiros a criar um tipo de bonecas emcelulóide220 . Este homem sério, natural de Fânzeres,Gondomar, onde nasceu em1913, era de pouco convíviomas de um grande poder criativo, propenso a várias activi-dades devido à sua «natureza irrequieta», como o identifi-ca o seu único filho. Durante a maior parte da sua vidadedicou-se a fazer objectos decorativos, de carácter reli-gioso e bonecas.

Nos anos quarenta e cinquenta e ainda princípios desessenta fabricou, sobretudo, bonecas de celulóide, em-bora não descurasse também a concepção de imagens re-ligiosas, sobretudo as «Ceias de Cristo». Este produto eraimportado principalmente da Suíça. O celulóide era introduzido dentro de uns cunhos/moldes de bronze que,previamente fundira, areara e retocara, insuflando-lhes vapor de água, à pressão de uma caldeira.Com a altatemperatura, esta matéria amolecia e tomava a forma pretendida, plasmada nos respectivos moldes, bastandodepois esperar que as mesmas arrefecessem.221 As peças eram depois submetidas aos acabamentos finais

que consistiam não só na pintura e coloca-ção dos cabelos, olhos e boca, como tam-bém no acrescentamento e articulação dosbraços e pernas. Os produtos eram coloca-dos primeiramente no mercado pelo seu cu-nhado, Álvaro Lindo, que percorria, para esseefeito, o país num Fiat 600.

Após a morte deste familiar, era o pró-prio fabricante que enviava os seus produ-tos para o mercado, mediante um «critérioda seriedade», como diz o seu filho, isto é,recebiam o material e depois mandavam odinheiro. A sua oficina funcionou, nestes pri-meiros tempos, numas instalações cedidaspara este efeito, numa pequena quinta doinício da Rua da Costa, propriedade do seuamigo Eng.º Álvaro Costa.

221 - Agradecemos ao seu filho Álvaro Miranda, todo o apoio que nos deu na elaboração deste trabalho.

Salvador Miranda

Bonecas em celulóide e outras peças em material diverso,fabricadas por este artesão

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Foi já na sua propriedade da Palmilheira, para onde entretanto se tinha mudado que, paralelamente comos motivos religiosos, o Sr. Miranda iniciou o lançamento de outra variedade de peças, construídas emmateriais diferentes. Assim, na década de setenta e oitenta, assistimos ao lançamento no mercado de novosobjectos feitos em plástico, mais concretamente em polietileno, como suportes para relógios de mesa e pisa– papéis e outros artigos decorativos e religiosos.

Os caixilhos para os quadros da Ceia de Cristo, que tinham cada vez mais saída, eram feitos em casquinha.Os materiais e acabamentos passavam todos pela sua mão e, inclusivamente, os novos moldes para o plás-tico, feitos em borracha, eram também da sua autoria. No caso dos relógios, curiosamente, estes eram impor-tados, peça a peça, e a ele cabia-lhe a sua montagem e o encaixe no estojo.

Embora vivesse quase toda a sua vida na nossa terra, depois de reformado, retira-se para Caminha, terrada sua esposa, onde veio a falecer, em 1991.

3.3.6. OS BRINQUEDOS EM ALFENA

É evidente que num estudo desta amplitude não se pode deixar de referir Alfena, a freguesia a quemestamos ligados por fortes laços históricos e culturais. Estas, talvez as razões principais, conjuntamentecom o factor proximidade, que explicam porque durante anos muitas famílias, com origem nas Terras de S.Vicente, aqui se estabeleceram, enquanto outras optaram pelo caminho contrário, deixando Ermesinde,sobretudo nos últimos anos. A este movimento não escaparam os artesãos, mas aqui para além da atrac-ção afectiva inter-freguesias, começou a contar mais recentemente o preço dos terrenos, para instalaçãode oficinas e mesmo para habitação.

Neste momento, para além de José Augusto Júnior que de lá partiu e onde hoje os seus descendentes seinstalaram novamente, Alfena conta, em plena laboração, com uma oficina de brinquedos de madeira, em

Cabeda e com outra, vocacionadapara a chapa, na Codiceira.

Manuel Rocha Ferreira- «O Encrenca»

Este artesão, conhecido pelaalcunha de «Encrenca», apren-deu a arte dos brinquedos demadeira com José AugustoJúnior, de quem foi empregado.Estabeleceu -se no lugar deCabeda, nos princípios dos anossessenta, onde ainda hoje se en-contra. Na sua oficina, sem em-Aspecto geral de alguns brinquedos, da autoria de Manuel Rocha Ferreira

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pregados e apenas com a ajuda da família, continua a fabricar os ciclistas, as pombas, «relas», andarilhos,carrinhos de boneca e camionetas. Os seus locais de venda continuam a ser as lojas de artesanato, as feirase as romarias.

Manuel Ferreira considera os anos pós-25 de Abril, como o período em que se vendeu mais artesanatoe, consequentemente, os de maior produção. Nestas coisas não está muito virado para a modernização -como nos diz - e por isso os seus brinquedos continuam a ser pintados a anilina.

A maior tristeza para este artesão nascido em 1931, é que nenhum dos seus dois filhos queira seguir-lheo exemplo, pelo que deixando ele de trabalhar, tudo terminará, inexoravelmente.

Armindo Moreira Lopes

Antigo empregado de JoséAugusto Júnior, resolveu estabelecer-se como fabricante de brinquedos defolha, curiosamente depois do seucasamento com uma antiga empre-gada da Família Moura, deErmesinde. O Armindo Lopes era umdos últimos resistentes no país destetipo de brinquedos e, mesmo comtodas as contrariedades e prejuízosque, por vezes, a teimosia lhe acar-retava, manteve a oficina aberta até àsua morte. Mesmo sem apoio às suascriações, ou directa, ou através dealgum intermediário, continuava a aparecer nas feiras de artesanato de todo o país. Dos quase cerca detrezentos modelos que, no período áureo, desenvolvia e que ainda hoje figuram no mostruário da oficina,passou depois a apostar apenas em vinte modelos.

Destes, os mais conhecidos eram os carros de bombeiros, os jipes e as locomotivas. Por último, apenasrecriou uma locomotiva e um eléctrico, modelos que continuam a atrair os coleccionadores.

Os seus dois filhos222 continuaram com essa espinhosa missão mas, reconheça-se, agora com maiordificuldade. Em conversa recente com eles, e isto apesar de manterem as instalações operacionais, ficamoscom a impressão que o seu maior problema, neste momento, é venderem os cerca de sessenta mil modelosque têm em armazém, para depois decidirem qual o rumo a tomar. Estamos convencidos, contudo, pelo queouvimos que, independentemente de conseguirem gerir ou não os «stocks que o pai lhes deixou, a solução

222 - Aproveitamos para agradecer aos seus dois filhos, em especial ao Carlos Manuel, a amabilidade com que nos receberam nas suasinstalações, na Codiceira, dando-nos as explicações necessárias para a elaboração deste artigo.

Mostruário dos brinquedos de Armindo Lopes, em Alfena

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final, que não deve demorar muito, vai passar, infelizmente, pelo fecho das instalações ou pela sua reconversãopara outros fins.

3.4. OS «SINEIROS DE ERMESINDE»

Possivelmente mui-to poucos ermesinden-ses se lembram ainda deuma oficina que, no cen-tro da nossa terra, se de-dicava ao fabrico de si-nos. Apesar de funcionarquase vinte anos, muitopouco se tem falado eescrito sobre essa acti-vidade semi-artesanal erara no país. De concre-to permaneceu a alcunhada profissão nos ele-

mentos das famílias ligadas a essa actividade e alguns diminutos e quase invisíveis indícios. Destes, porcuriosidade, chamamos a atenção para um pequeno alto – relevo, representando um sino debaixo do para-peito das janelas da antiga casa voltada para a Rua Rodrigues de Freitas e de parte da antiga chaminé, sobreo telhado dos «Magriços»,223 na actual Travessa 5 de Outubro.

A história da família Jerónimo, assim se denomina esta genericamente, começa nos finais do século XIX,no Porto, quando o seu mais antigo membro, aparece ligado à fundição de sinos e carrilhões no Porto. Umadessas oficinas foi a «Rocha e Companhia», na Rua do Heroísmo. Henrique da Silva Jerónimo estabelece-sepor conta própria em, 1924, com a denominação comercial de «Fundição Nova Lusitânia de Ermesinde»,primeiro no Reguengo, em Alfena e a partir de 1932, na nossa terra.

Dos três filhos deste, o mais velho, Serafim da Silva Jerónimo, aproveita a mudança para se estabelecer,nesta data, em Braga, no Campo das Hortas (instalações hoje abandonadas),224 adquirindo a empresa deno-minada «Fundição de Sinos de Braga», de José Gonçalves Coutinho.

Em Ermesinde ficaram, a partir daqui, para além do pai, os dois irmãos mais novos, Manuel Martins daSilva e Laurentino da Silva Jerónimo, ocupando as instalações que, como já dissemos, se estendiam desde aRua Rodrigues de Freitas à Travessa 5 de Outubro. Aqui se faziam sinos e carrilhões para as igrejas de todo o

223 - Magriços – Associação cultural e desportiva que ocupa, actualmente, uma pequena parte do espaço da antiga oficina, do lado dareferida travessa.224 - As velhas instalações do Campo das Hortas foram abandonadas e substituídas por outras, à saída de Braga para Ferreiros, perto daGrundig.

Parte superior da frontaria da antiga oficina de sinos, na Rua Rodrigues de Freitas,vendo-se, por baixo, da primeira e última janela um sino, como decoração.