Vestido de Noiva foi aos palcos em 1943, soba direção de Ziembinski.

A peça de Nelson Rodrigues renova o teatrobrasileiro ao voltar-se para a realidade decunho psicológico.

Além do cunho psicológico a peça apresentaoutra inovação: a subdivisão do palco em trêsplanos: o plano da realidade, o plano daalucinação e o plano da memória cujaapresentação se dá através da iluminação.

O conteúdo da peça é obtido através daintersecção desses três planos.

•Neurótica•Oportunista• Inconformada com a condição feminina

•Busca autoafirmação seduzindo osnamorados da irmã Lúcia.•Conquista Pedro, que se torna seumarido, mas demonstra um certodesinteresse e frustração pela vida decasada, ao mesmo tempo em que se senteameaçada de morte por Pedro e Lúcia.•O atropelamento é um desfecho trágico.Suicídio? Acaso? Assassinato? .•Reconstrói em seu subconsciente as injustiças de que se julga vítima e revelaseu fascínio pela vida marginal deMadame Clessi.

Irmã de Alaíde, aparece em quase toda a peça como MulherVéu, representando a consciência pesada da irmã Alaíde. Tão insatisfeitaquanto sua irmã, sente-se incompleta. Vive atormentada por ter sido passadapara trás por Alaíde.

•Dominador•Manipulador• Inicialmente namora Lúcia, mascede aos encantos de Alaíde comquem se casa primeiro• É o industrial bem sucedido, querepresenta o bom partido para asmoças.•Ele e Lúcia são presumidosassassinos e hipocritamente secasam, com o consentimento dos paisde Lúcia e da inexpressiva mãe dePedro (representantes fidedignos dasociedade da época)

•Era uma cocote(prostituta do início doséculo)•Madame Clessi vive natrama por meio da mentede Alaíde, desejosa deviver um mundo desensações picantes.•Clessi residiu na casade Alaíde há décadas.Dentre seus pertencesque sãoencontrados, Alaídeencontra o diário quepertenceu à cocote.•Clessi representa paraAlaíde o ideal de mulherliberada, que agride asociedade hipócrita naqual viveAlaíde, apesar de negá-la.•Clessi morreuassassinada por seunamorado adolescente.

Os demais personagens

desempenham papéis secundários

Primeira cena:entrecruzamento dos planos daalucinação, da memória e da realidade.

Existe o predomínio dos planos da memória eda alucinação A realidade é filtrada pela mentedos personagens.

A matéria fundamental da peça está no planodo delírio e, ao mesmo tempo, no plano damemória de Alaíde.

Os fatos reais são transformados por Alaídeno plano da alucinação. Há prevalência doquerer ser, pois é no plano da alucinação e da

memória que a história de Adelaide se identifica e sefunde com a de Madame Clessi . Para Alaíde madameClessi é o símbolo da libertação

Há entre as irmãs uma relaçãoatribulada.

Alaíde mostra-se superior à Lúcia,rouba-lhe o noivo Pedro. Lúcia por suavez vive atormentada pela traição. Amorte de Alaíde dá a ela a sensação devitória.

Pedro é dominador e manipulaAdelaide e Lúcia para conseguir o quequer, primeiramente casa-se comAdelaide, depois de casado trama amorte da esposa para casar-se depoiscom Lúcia

Hipócritas e sem expressãorepresentam a sociedade burguesada década de 40.

O traje branco representa ao mesmo tempo vestido de noiva e mortalha.A vida e a morte , a celebração festiva e a penitência .

A tradição do buquê de noiva está ligada a simbologia da

vida, já que as flores são os órgãos reprodutores das

plantas, portanto está ligada a fertilidade

Na peça pode representar também vida e morte vitória e

derrota, felicidade e infelicidade

A morte de Adelaide e o casamento de Lúcia serão indício de

que uma delas saiu vitoriosa?

Percebe-se em “Vestido de Noiva”

Inclinação do autor para uma estéticaexpressionista,

Exagero, deformação, tom pessimista da peça.

É um drama de costumes que alcança grandeproporção, visto que possui caráter freudianopor fundamentar-se no inconsciente humano

Bibliografia

AGUIAR, Flávio, Roteiro de leitura, Ed. Nova fronteira, 2ª edição , 8ª impressão.CLARET, Martin, FREUD por ele mesmo, Ed. Martin Claret Ltda, 2004. MALGADI, Sábato, Teatro da obsessão; Nelson Rodrigues Global editora, 2004RODRIGUES, Nelson. Vestido de noiva –Tragédia em três atos- EditoraNova fronteira – 2ª edição 8ª impressãoFERRAZ,Queila, História do vestido de noiva. Disponível em:http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/casamento/historia-do-vestido-de-noiva.php. Acessado em 12/02/11 LAROUSSE, Dicionário da língua. 1ª edição, 1ª impressão. São Paulo:Ática,2001

ImagensVESTIDO de noiva.Produção Joffre Rodrigues (baseado na peça de Nelson Rodrigues) Estudio IBR filmes,2006

Pesquisa e organização prof. Espec. Jandiassy Ribeiro