Post on 17-Jan-2016
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Arte Moderna
Arte renascentista
Renascimentos (urbano, comercial, cultural).
Humanismo: ideal de valorização do homem e da Natureza, em oposição ao divino e ao
sobrenatural.
Características como a racionalidade, a dignidade do ser humano e o rigor científico são
vistos nessa época: a perspectiva, fiel aos princípios da matemática e da geometria; o
tratamento do espaço e da luz; a representação realista da Natureza e dos animais (incluso
o homem, com grande naturalidade e realismo anatômico); o início do uso da tela e da
tinta a óleo, que possibilitava novas associações e graduações de cor).
BOTTICELLI, S. A primavera.
BOTTICELLI, S. O nascimento de Vênus.
DA VINCI, L. A última ceia.
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MICHELANGELO. A criação de Adão.
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SANZIO, R. A escola de Atenas.
Maneirismo
Tendência para a estilização exagerada e detalhista.
Transformação da noção de espaço: diferentes pontos de vista coexistem em um mesmo
quadro; a ausência de uma hierarquia lógica nas proporções relativas das figuras entre si.
Relações naturalistas abolidas: atmosfera de sonho e irrealidade.
Tendência ao horror vacui (horror ao vazio): cerca-se a cena principal com muitos elementos
decorativos.
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Barroco
Predomínio das emoções, não do racionalismo anterior.
Época de conflitos espirituais e religiosos: o homem em constante dualismo (paganismo x
cristianismo, espírito x matéria).
Ruptura com o equilíbrio entre o sentimento e a razão, ou entre a Arte e a Ciência (dos
renascentistas).
Pintura realista que cria efeitos decorativos e visuais com o uso de curvas e violentos
contrastes de luz e sombra.
CARAVAGGIO, M. A decapitação de São João Batista.
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REMBRANDT. Aula de anatomia do Dr. Tulp.
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RUBENS, P. Dança dos aldeões.
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VELÁZQUEZ, D. Vênus olhando-se ao espelho.
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Rococó
Desdobramento do Barroco, mas mais leve e intimista.
Índole hedonista e aristocrática: delicadeza, elegância, sensualidade, preferência por temas
leves e sentimentais.
A linha curva e as cores claras têm um papel fundamental na composição da obra.
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Neoclassicismo
Tendência estética que expressou os valores próprios da burguesia.
Posterior à Revolução Francesa (necessidade de ruptura com o passado próximo e com a
sua estética associada, o Barroco).
Prioridade dada ao racionalismo e ao novo modo de percepção do mundo, que emergiu
com o Iluminismo.
Desaparecimento quase por completo das cenas religiosas para dar lugar ao gosto pelo
historicismo (principalmente da Roma Antiga) e aos temas do cotidiano.
As figuras assumem uma postura rígida: a luz artificial direcionada (em foco) ajuda na
criação de um ambiente teatral, resultando numa imagem sólida e monumental.
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DAVID, J.-L. A morte de Sócrates.
Romantismo
Reação ao equilíbrio, à impessoalidade, à racionalidade e à sobriedade do Neoclassicismo.
Ênfase na expressão de visões pessoais fortemente coloridas pela emoção dramática e
irracional.
Ideia unificadora dos românticos: libertação das convenções acadêmicas em favor da livre
expressão da personalidade do artista, de sua individualidade, do intenso, do subjetivo, do
irracional, do espontâneo e do emocional.
Maior ênfase à cor, desenho menos exato (privilegiando a mancha e a pincelada expressiva
na construção da forma), composições mais movimentadas e luz com contrastes mais
fortes.
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GOYA, F. Os fuzilamentos de 3 de maio de 1808.
TURNER, W. Calais.
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Realismo
Reprodução desapaixonada e neutra do que se oferece à vista do pintor, manifestando-se
no tratamento da paisagem (sem a exaltação romântica).
“Instantâneo” da realidade (como uma fotografia), trabalhando a pintura como politização
a denunciar as injustiças e as desigualdades sociais.
Cientificismo, sobriedade, representação objetiva da realidade: aos artistas não caberia
melhorar artisticamente o meio natural, pois a beleza estaria na realidade tal qual ela é.
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Impressionismo
Utilizando pinceladas soltas, os impressionistas pintavam ao ar livre para que pudessem
capturar melhor as variações de cores da Natureza, suas luzes e seu movimento.
A pintura deve mostrar as tonalidades que os objetos adquirem sob a luz do sol num
determinado momento, pois as cores da Natureza mudam constantemente, dependendo
da incidência da luz.
As cores e tonalidades não devem ser obtidas pela mistura de pigmentos, mas devem ser
puras e dissociadas no quadro em pequenas pinceladas, sendo o observador que, ao olhar
a pintura, combina as várias cores, obtendo o resultado final.
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RENOIR, P.-A. Baile do Moulin de la Galette.
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SEURAT, G.-P. Tarde de domingo na ilha de Grande Jatte.