Post on 18-Jul-2020
Romanticismo Ingres - Ofelia
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Objetivos
Identificar las características del romanticismo y
relacionarlas con una obra gráfica actual.
Revisar la obra de Ingres y algunas pinturas con el
tema de Ofelia.
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Revisión de la tarea
Ejemplo de obra gráfica actual con influencias del
romanticismo.
Exposición individual (5-10 min)
3
Pintura - Continuación
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Jean Auguste Dominique Ingres
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• Ingres dejó una evidencia incomparable de la
imagen de las mujeres en una época en la que el
énfasis estaba en el vestido y la apariencia de las
mujeres más que de los hombres gracias a los
retratos que pintó.
• Se le considera un artista cuyo trabajo es el más
fructífero e instructivo para un historiador de la
moda en la primera mitad del siglo XIX.
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• Para sus contemporáneos, Ingres fue un artista
contradictorio. Muchos criticaban su falta de
espontaneidad, su trabajo ‘demasiado trabajado’ y
su obsesión por el detalle.
• Al mismo tiempo otros, como Charles Baudelaire,
admiraba sus retratos y decía que al verlos le
parecía estar dentro de ellos.
• Para muchos la magia de su obra reside en la
mezcla entre sus detalles, un estilo lleno de ideales
antiguos y muestras de la vida moderna.
Jean Auguste Dominique Ingres
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• Ingres era un pintor histórico, pero pintó retratos por
necesidad. Esta mezcla temática sin duda influyó a
que sus retratos no fueran meros figurines de moda,
sino obras que muestran detalles más profundos de
la vida de las personas.
• Más que una imagen fotográfica, conforman un
nuevo género: el del vestido como arte por sí mismo
dentro del retrato tradicional.
Jean Auguste Dominique Ingres
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• Delacroix fue uno de sus más famosos oponentes,
quien denunciaba que la obra de Ingres sólo
satisfacía la curiosidad sin dejar ningún mensaje,
pero aún así admiraba su habilidad para plasmar
telas y adornos. En esta cualidad de Ingres,
Delacroix percibía rastros del romanticismo.
• Por otro lado Jacques- Emile Blanche percibía en él
aquella aura romántica de alguien que padece de
alguna perturbación mental que lo fuerza a lograr
la perfección en lo que hace.
Jean Auguste Dominique Ingres
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• Describiéndolo como tirano, pedagógico y
testarudo, Blanche también nota la forma en que el
artista lucha contra sus problemas, de forma sublime
y admirable, intentando, no siempre con éxito,
reconciliar su idealismo basado en una perfección
clásica con el uso del color y la apreciación de lo
sensual.
• Algunos historiadores de arte relacionan a las
mujeres de los retratos con aquellas odaliscas que el
mismo autor pintó, encontrando elementos que hacen
ver a las mujeres como objetos que están ahí para
el deleite de quien las ve.
Jean Auguste Dominique Ingres
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• Muchos críticos ven en los retratos de Ingres una
pasividad que implica una sumisión sexual, ‘mujeres
sin problemas secretos, sin sueños imposibles en su
cabeza, hechas simplemente para el amor…’ como si
esas mujeres existieran sólo por y para sus vestidos
y para ser bellas, lo que las hace muy similares a
las bañistas y odaliscas que el pintor creó.
Jean Auguste Dominique Ingres
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La gran odalisca
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1814
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Odalisca y esclavo
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1839
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Francoise Poncelle, Madame Leblanc
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1823
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Francoise Poncelle, Madame Leblanc
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1823
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Louis-Francois Bertin
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1833
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Louis-Francois Bertin
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1833
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Louise de Broglie, Condesa de Haussonville
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1845
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Louise de Broglie, Condesa de Haussonville
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1845
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Hortense Reiset, Madame Reiset
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1846
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Estudio de telas para el retrato de Madame de Rothschild
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1846
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Betty de Rothschild, Baronesa de Rothschild
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1848
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Betty de Rothschild, Baronesa de Rothschild
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1848
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Marie-Clothilde-Ines de Foucauld, Madame Moitessier
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1851
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Caroline Maille, Madame Gonse
Jean Auguste Dominique Ingres/ 1852
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Josephine-Eleonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de
Bearn, Princesse de Broglie / 1853
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Josephine-Eleonore-Marie-Pauline de Galard de Brassac de
Bearn, Princesse de Broglie / 1853
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Marie-Clothilde-Ines de Foucauld, Madame Moitessier
1856
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Delphine Ramel, Madame Ingres
1859
29
Delphine Ramel, Madame Ingres
1859
30
Delphine Ramel, Madame Ingres
1859
31
El baño turco
1862
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Le Bain Turc
1862
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Hamlet – Acto 4, escena 7
Gertrudis
Donde hallaréis un sauce que crece a las orillas de ese
arroyo, repitiendo en las ondas cristalinas la imagen de
sus hojas pálidas. Allí se encaminó, ridículamente
coronada de ranúnculos, ortigas, margaritas y luengas
flores purpúreas, que entre los sencillos labradores se
reconocen bajo una denominación grosera y las
modestas doncellas llaman dedos de muerto. Llegada
que fue, se quitó la guirnalda, y queriendo subir a
suspenderla de los pendientes ramos se troncha un
vástago envidioso, y caen al torrente fatal, ella y
todos sus adornos rústicos...
35 …Las ropas huecas y extendidas la llevaron un rato
sobre las aguas, semejante a una sirena, y en tanto
iba cantando pedazos de tonadas antiguas, como
ignorante de su desgracia, o como criada y nacida
en aquel elemento. Pero no era posible que así
durarse por mucho espacio. Las vestiduras, pesadas
ya con el agua que absorbían la arrebataron a la
infeliz; interrumpiendo su canto dulcísimo la muerte,
llena de angustias.
Laertes
¿Qué en fin se ahogó? ¡Mísero!
Gertrudis
Sí, se ahogó, se ahogó.
Hamlet – Acto 4, escena 7
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John William Waterhouse / 1894
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John Everett Millais / 1851-1852
38
Alexandre Cabanel/ 1883
39
John William Waterhouse / 1889
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Eugene Delacroix / 1853
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Arthur Hughes/ 1863
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George Frederic Watts / 1864
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Ernest Hébert / 1850-1860
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Pierre Auguste Cot / 1870
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Jean Baptiste Bertrand / 1876
Referencias
http://www.artchive.com
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