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SOCIOS TITULARES
· Mariano Juan .M. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. M azzara José. - San José, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. M olins Carlos A. - 011vos, 997 . Muñoz Alberto. - Agraciada, 2704. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Núñez Dulio Jacinto. - Agradada 2399. N oceto Lui1s. - Cer!I'ito, 685. Pérez M antera Carlos. - Reconquista, 416. . Pitamiglio Humberto. - E}i·do, 1392. PoZanco Luis M~tsso. - Cont. COiloni.a, 52. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - B-uenos Aires, 519 bis Rodríguez Larreta Carlos. - Pliedras, 421. Ríus Juan Antonio. - 18 de Jul,io, 1698. _ Rodríguez H éctor L. - Juan Pau1«ier 1385. Ru-bio Anto1tio. - T:ristán Narvaja·s, 1121. Sanguinetti Domingo. - A venida Canelones, 675. Sc-asso Juan A . - Sierra 1935, (2.0 piso) : Schinca Carlos E. - 8 de Oatubre, 280 . Segundo Lwis E. - Es.t. del F . C. C. - Sala ·de· dibujo. Silva B ernardino N. - Dante, 2214.
· Yerra Arocena Horacio. - Paysa111dú 19.27 - Dpto. D. 1
Terra Urioste Carlos .D. -:- Rivera, 2804. Triay Bartolomé R. ·- Pliedras, 459. Valabrega Ricardo E. - Ma1ldonado, 924. Vigouroux Rodolfo L. - Av. Cane!lollles, 684. Villavedra José B. - Paysan.dú, 1270. Vilamajó Julio. - P.rogreso, 937. -Vázquez Barriére Gonzalo. - Ltuzaringó, 1467.
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Williman .José Claudia. - A. Brn.sil y Ellauri (Pocitos). U ranga J oaquí1~. - Inca, 2075. .
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ARQUIT.ECTURA
PALACIO JACKSON AVDA. 18 DE JULIO, 988
CoNsTRucToREs: S AEs. Ru IZ, NADAL v GALFETTI DIRECTOR: SR. CAMILO GARDELLE
. Equipado con CUATRO ASCENSORES .... O T .l S"
OTIS ÉLEV.A.TOR COMP~NY •
SAN ..JOSE, 867 ••
Teléf. 990 c~ntral
Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes . •
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• ARQUITECTURA
DE LO E~PRESADO POR LAS FORMAS ESTÉTICAS ¿Qué es lo que intuimos al través de los factores
de apariencia de cada objeto bello y mediante el valor
de signo expresivo que esos factores adquieren para
nosotros?
Tal es lo que nos • expusimos en nuestro
, . estehco.
ocurre adarar después de cuanto
artículo anterior, sobre el .placer
Pues bien, en cada objeto podemos distinguir ante
todo el caso particular, la realidad concreta que lo cons·
tituye, de todas sus relaciones con •lo restante del Univer·
so, relaciones que son formas y leyes generales, pero a
las cuales corresponden signos de carácter natural o con•
vencional .que nos las representan.
En un rostro humano, 'las formas y las facciones,
son para nosotros signo de esa rea1idad par ticular; pero - ·
en él al mismo tiempo podremos encontrar los signos de
mil leyes generales que lo ligan a 'lo re·stante de la hu
manidad. Cabe además la visión de otras realidades
unidas en alguna forma a :la primera. Podemos ver en
ese rostro la sonrisa y por ésta, a s·u vez convertida en
signo, la alegría que la acompaña. Esta alegría, de nuevo
com.binada en una u otra forma con los signos coexis
tentes, nos dejará intuir ya un estado de beatitud es·
piritual, ya un placer inferior~ los que sin duda pueden
ser nuevamente para nosotros, signos de tal o cual psi
cología permanente.
Repetiremos que cuan·do para dar valor a los signos,
sea preciso el razonamiento, 'la intuición ya no existe,
y a lo más, podrá seguir al proceso intelectual, cuando
los signos hayan adquirido por él, un valor propio e • Intenso.
Por tanto, será intuición, el acto de aprehender en
la simple contemplación y de manera inmediata. Y será
expresivo lo que tenga .carácter intuí·b'le.
Ahora bien: es claro que no todo lo expresivo viene
acompañado de la belleza~ y .de ahí que nos preguntemos
qué condición objetiva requiere lo expresado para sa·
tisfacer a nuestro espíritu en el placer estético.
Por lo que toca al mundo físico esta condición es
la verdad; por lo que toca al intelectual y moral, es
además, o mejor dicho, de manera más amplia, la concor·
dancia con nuestros prin.cipios fundamentales de razón.
En resumen diríamos que debe ser la condición indispen·
sable de 7o expresado, su armonía con la naturaleza en
general y con nuestra propia naturaleza.
•
La concordancia con la naturaleza en general, es la verdad, tomada en su sentido a·mplio de verosimilitud,
es decir de verdad posible; de .esa verdad que puede ser
evocada por un conjunto de signos concordantes, aunque
ellos no constituyan la suma total de los signos que de
terminan la realidad concreta.
La verosimilitud de un objeto, es en definitiva ia
verdad de las leyes que lo hacen posible ; y su conoci
miento, es el conocimiento de estas leyes y de nuestros
mismos principios de razón, bajo una for·ma no realiza·da
pero armónica con ellos, y de ellos expresiva.
En parte esta índole de verdad es indispensable
para la intuición misma; nuestro espíritu se resiste a
comprender cuanto no alcanza como concordante con la
naturaleza; y todo signo por claro y expresivo que sea,
pierde valor y fuerza cuando choca y engendra contra·
dicciones con otros s-ignos. Toda vía aquí, lo expresivo y
lo bello marcharían de acuerdo. La más clara expresión,
unida siempre y forzosamente a la verda·d, no podría
menos que darnos la más amplia satisfa,cción estética.
La libertad humana sin embargo y la existencia del . , . error como su consecuencia mas o menos prox1ma, ponen
en varios órdenes de la actividad una oposición manifiesta
entre la realidad y los principios de la razón.
Por e.ste motivo, existen no sólo hechos particulares,
sino hasta leyes generales y perm.anentes que en el seno
de las sociedades, contrarían las consecuencias intelectua·
les y éticas de aquellos principios.
La expresión de un error intel ectual puede ser cla
ra y sin embargo no producir Ím·presión estética o produ
cirla precisamente negativa. Lo mismo el acto inmoral,
expresado con clari-4ad y con fuerza, nos provoca repul·
sión. Cuanto ·m ás claro sea el con.flicto entre la verdad
y la razón, tanto más lejos estaremos de la be'Heza ~ sin
que esto quiera decir, que dadas las múltiples fases de
los objetos y de los .hechos, no •pueda muchas veces ocul·
tarse su contradic·ción con los principios fundamentales,
bajo una faz estética en que el problema de esa contra·
dicción y la contradicción misma se encuentren desear·
tados.
Resumiendo diríamos que el placer estético es hijo
de la contemplación pura de algo nuevo, cuya concordan·
cía con lo que conocemos del Universo y con nosotros
mismos, sea percibido al través de los signos expresivos.
Con Kant podríamos pensar por tanto que lo bello es
lo que satisface el libre juego de la imaginación, sin estar
en desacuerdo con las leyes del entendimiento~ pero
nuestra imaginación en un acuerdo perfecto con los co·
nocimientos que tenemos de la naturaleza, se desenvuel
ve libremente dentro de la verdad.
• • •
Hay algo más: no podemos dudar de que la natura• leza concuerda ella misma con nuestro espíritu. Nuestro cuerpo está sujeto a las mismas leyes físicas de todos
los ·Cuerpos, nuestra vida fisiológica manifiesta evidentes
analogías con la vida orgánica en general y nuestra psi
cología está hecha para comprender el Universo, o el Universo está hecho para ella. El orden admirable de la
naturaleza se traduce a espíritu por la razón humana,
y como en ningúº- sentido podemos afirmar en éste, que
es el hombre el ver·dadero rey de la Creación, y la len
gua que int.erpreta su muda elocuencia.
Las diferentes modalidades de la actividad del hom·
bre, encuentran campo propicio en los div.ersos aspectos
de la naturaleza. El amanecer se acompaña del rumor
y la alegría de todas las energías que se despiertan, y
el hombre despierta con ellas~ 'la tarde ofrece su calma,
al reposo y a la meditación después de las fatigas de la
' -129' -
•
•
• ' . . jornada. Aaí, <eada hora del día y cada variación del cli-
ma y cada tono dominante de color en el firmamento o
en la pradera, se vue'lven signos evocadores de estados
psicológicos. El hombre se contempla también a sí mis
mo en la naturaleza~ alguien ha dicho que "como Narciso
ante la fuente mítica".
Este hecho entra a formar parte de esa unidad, de
esa simpatía de la naturaleza y de la verdad, con el hom
bre, en la cual parece que estribara la razón del placer
estético y del deseo de conocer que lo motiva. En el
fondo, hay algo sin duda del amor de Platón en el placer
estético, algo como una sed que se satisface por un
instante al menos, para después volver a tensionar el
ánimo y disponerlo a las nuevas emociones.
• • •
La obra artística, conjunto de signos que son expre
sivos de objetos y de conceptos, no deja de tener jamás
independientemente. un valor de signo más o menos
tenso respecto del artista que la ha ejecutado.
• In·
Detrás de la obra. está siempre el autor, cuya psi·
cología se nos vuelve intuíble y manifiesta en la obra
misma. Así la exclamación frente a la obra, muchas ve• . ces se r-efiere al artista~ es una alólmiración, es un gesto
de simpatía que ella ·ha provocado en nosotros, al des·
cubrir esa imaginación que concuerda con la nuestra,
ese sentimiento que se nos trasmite, ese espíritu de ob
servación que nos demuestra los objetos, tales cuales
hemos creÍdo verlos nosotros alguna vez, tales cuale s
nos suponemos capaces de representarlos.
El hombre se interesa por todo el Universo, pero
aún m _ás por todo "lo que es humano". A medida que se
asciende desde el reino mineral y puramente físico has·
ta el mundo intelectual y moral, la estética se enriquece
con más hondas emociones. Entre el monte pirámidal
que expresa en su simplicidad grandiosa la ley de la
gravedad que así lo ha modela·do, y la pirámide egipcia
que además de expresar fuertemente la mis·ma ley, es
signo de una inteligen-cia que la ha comprendido y de
una sensibilidad semejante a la nuestra que la ha sen
tido de modo tan intenso, hay una diferencia fundamen-
CONGRESO DE LA TECNICA DE LA CONSTRUCCION EN BARCELONA
Tenemos noticias que un Congreso Exposición in
ternacional de la Técnica de la Edificación, tendrá lugar
el próximo mes de Diciembre en el Palacio de las Artes modernas, en la vÍ'lla de Barcelona.
Ese Congreso será patrocinado bajo los auspicios
de S. M. el rey de España y de la municipalidad de Bar
celona, siendo dirigida la organización por los comisarios
de la Exposición internacional de la Industria Eléctrica y
General Española. El Congreso y la E10posición comprenderán los -siguien~s grupos:
Grupo 1 - Materiales •• 2 - Aparatos para laboratorios •• 3 - Má·quinas para ensayo de materiales
tal y honda: en el primero falta el espíritu del hombre y
en la segunda. el espíritu habla con elocuencia suma.
• • •
Suele ser el recuerdo fuente sabrosa de placeres
estéticos. Lo que vimos en la infancia, lo que ha tiempo
dejó de sernos familiar, después de haberlo sido en al
guna hora, no puede presentarse a nosotros sin permi
tirnos la intuición de nuestro yo pasado, o mejor dicho,
de nuestros estados de conciencia fenecidos, al través de los signos evocadores.
En la audición musical que más se aprecia cuanto
más se oye, puede haber desde luego una mayor clari
dad de los signos a adquirir o una gran variedad de fa
ses estéticas a considerar, pero hay en mucho el efecto
de la propia repetición, que hace de la obra un signo de
sensaciones pasadas, o más bien, de estados de concien·
cía en su total complejidad.
Si este fenómeno acontece en especial con las obras
complicadas o muy ricas en motivos
bién porque además de ser estas las
• expresivos, es tam-
que ofrecen en dis-
tintas repeticiones, fases nuevas. son por lo mismo las
que tardan más en morir, por el efecto de la vulgaridad.
Las otras al cabo de unas cuantas repeticiones se empo
brecen y nos hastían. Entonces, sólo un olvido muy lar
go es capaz de redimirlas y permitir que ellas renazcan
a su poder evocador y esté tico.
• • *
Cuantos ejemplos b us ~ '~;r.os para analizar las con
diciones objetivas de lo bello, nos permitirán descubrir
en resumen: concordancia con la naturaleza y con la
r azón. Y todo lo podríamos comprender bajo el t érmino amplió de Verdad.
Por lo demás mientras esta condición se cumple
.sólo exige el placer estético las otras condiciones sub
jetivas: novedad, intuición - y al decir "intuición", nos
referimos a todas sus exigencias: posesión de los signos
y de la faz estética a considerar, ausencia de actividades de carácter interesado, ausencia d e problemas, etc.
Grupo •• .. .. , .. ••
..
H. T. A.
4 - Unificación de tipos de materiales 5- Ejecución de obras
6 - E·lementos especiales para los trabajos
7 - Instalación especiales en las obras
8 - Elemento decorativo · de las obras
9 - Má-quinas y útiles para la ejecución de las obras
10 - Administración y contabilidad de los trabajos
11 - Protección y salvaguardia de los obre
ros y de las obras
" 12 - Estudios generales de la Construcción
· Nuestros lectores podrán obtener toda clase de in
formes sobre ese Congreso Exposición, dirigié~dose al
Secretario del Congreso Exposición de la Técnica d e la
Edificación~ Calle Lerida Nú-m. 2 Barcelona. España.
-130-
•
ARQUITECTURA
CATEDRAL ~ATÓLICA ID)E WESTMINSTlER J.. lF.. lE lE N T L 1E ~ - A R @ U ll T lE C T O
¡Qué impresión de dignidad.,
de austeridad, d e nobleza pro
ducen las torres y los campani
les de Londres!
Emplazadas con refinado cr i-. . , . .
teno arqultecton1co, proporc10·
nadas con un sentido equilibra·
do de magnitud reflejan u n a
suave belleza formal ; no in
quietan, pero e mocionan hon-
damente, expresando •
stempre,
sin ampulosidad, esa potencia
formidable del carácter inglés ,
que, si bien dominador, encierra
una notable serenidad.
Esta .catedral católica d e
Westminster en estilo bizanti
no, construida en piedra y la-•
drillo, a pesar de su nqueza
deslumbran te, es seria, trana
quila, armoniosa, bella; predis-
pone
hace
a la elevac ión espíritu al,
m editar y permite olvidar
la turbación que las populosas •
ciudades ejercen con su mm en·
sidad transtornadora.
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M. Cravotto.
HISTORIA GENERAL DE JPOMf'EY A ( <C~n~nnuaccn~IID
GENERALES tdl®l mnilime~ro a~rnt~~rño~r )
e• «:ARACTlERiSTICAS IQ)E LA AR@UITECTURA POMPEYANA 9
~
Las tabernas de los barr ios ·populares desaparecen
ya en este ambiente, para dar lugar a hermosas casas de
comercio, en los que solo el lujo parecía absorver com·
pletamente la atención de los pompeyanos.
L a verdadera arquitectura pompeyan a, esto es la
a :t"lqu itectura inspirada en los griegos y romana solo se
puede apreciar en los barrios más ricos; donde para sa
tisfacer el lujo y el poderío de los grandes señores, se
elevaron las magníficas casas pom·peyanas, verdaderas
joyas de g'ran valor y de buen gusto.
Las ruinas que aún quedan en pie en Grecia y Roma,
y que pertenecieron a sus antiguas civilizaciones, nos han
permitido informarnos del adelanto de su Arquitectura,
m ostrándonos la belleza y hermosura de sus líneas, en·
señándonos la verdad de su función y legándonos esa ad·
mirable y fecunda Arquitectura clásica, que culminan en
los imacu lados mármoles del Partenón; pero en cambio •
las ruin as de Pompeya, nos dicen algo más que de su Ar·
quitectura; nos hablan también de la vida de la ciudad;
sus dibujos e in scripcion es, son preciosos documentos que
nos muestran sus costumbres, sus trajes, sus obras.
Mientras que las ruin as de Grecia y Roma son los
restos de los monumentos ·públicos y de los g'ran.des edi
fi,cios, en los cuales, sólo en raras excepciones, en con·
tramos datos que nos descubran l a intimidad de los pue
blos que los levantaron, en Pompeya, en cambio, las ruinas
halladas son en gen eral las d e las viviendas del pueblo,
y en ellas, hallados casi intactos, están los documentos
- 131 -
ARQUitECTU~A
más fehacientes que podemos u tili%-ar para d espej ar los
misterios de su vida.
Además, en Grecia y en R om a , las devast acion e s y
los incendios d e los bárbaros, junto a -la a cción destructora
de los siglos, han sido causa suficiente para borrar todos
los vestigios de las casas y ed ificios pequeños, que son
precisamente e llos los que más d atos nos hubieran de
jad o, y sólo han respetado los grandes monum entos , co
m o si la estupenda g'rande%-a de sus líneas, desa fian do
las edades, los h ubiera hecho retroced er, ante s us már
moles serenos.
En cambio P ompeya, favorecida por la mism a capa
de ceni%-as que la ahogó bajo e l poder de sus escorias,
protegida por esa espesa capa, pudo resistir d urante tan
tos años los efectos d el tiempo y de los hombres, y h a
podido guardar con el m ismo egoísmo de u n avaro , el
rico tesoro que, la codicia de los h ombres ha arran cado
hoy de sus entrañas.
Hoy, al pasear por las calles desiert as de la antig·ua
ciudad, podemos, estudiando l as r uinas casi int actas de
sus viviendas, establecer los distintos períodos por que
atravesó la Arquitectura pompeyana, d urante los largos
años de s u adelantada civi'li%-ación.
El per íodo de la do minación Üsque, prim er período,
que llamare mos de la piedra del S arno, se halla caracte
rÍ%- ado por la sencillez de las fach adas, y solidez en la . , construccton.
Las casas exteriorm en te ofrecen u n aspecto vulg·a r
y monóton o: dichas casas de u n solo piso, estaban con s-
Kyst u.s
. ... .... -' .. (,¡
"' . - ( \.
ü e..
Casa de P ansa
1
Tri el in 1.u""
l
'
truidas con blocks de piedras, extraídas d e los depósitos
ca-lcáreos del Sarno, talladas y colocadas en hiladas hori
%-ontales perfectamente trabadas: los m uros carecían de
toda clase de decoración.
En cuan to al in terior, se componía de u n atrium, a
cuyo alrededor se agru paban las h abitacion es d e l as vi
viend as.
Estas son las características fu ndame ntales que e n
cierra las primitivas habitaciones pompeyanas, ofrecié n
donos la casa llamada del "cirujano" u n ejemplo típico
y palpable de esa arquitectura, ejemplo que nos m uestra
el poco gusto de esa ra%-a por el e mbellecimien to de sus
viviendas , pués de temperamento más bien guerrero, es
indudable que preferían los r icos botines que sacaban de
los campos de batallas, a las duhuras de sus hogares.
En e l segundo siglo antes de (J. C.) é poca sam ita
o de la piedra de toba, los grandes bloks de piedras del
S arno, fueron rempla%-adas en la construcción de sus fa
chadas , por h ermosos trozos de toba, bien aparejados y
asentados, no empleándose las piedras calcáreas ,
m as
que e n los montantes de las puertas y ven tan as.
D urante este período, la Arquitectura adquiere pa u
latinamen te grandes proporcion es, pues la influencia grie
ga que infunde y desarrolla en ese ambiente la gracia
y la pure%-a d e sus formas, la veremos predominar sobre
la influencia de R oma.
Es en esta é poca que u n n uevo elem e nto en la d e
coración de sus fachadas comienza a surgir, y que son
las esbeltas columnas coronadas por h erm osos y e lega:1-
tes capiteles dóricos, jónicos y corintios. Las casas se
transforman poco a poco en grandes mansiones que ad
quieren el brillo de suntuosos palacios: altas pilastras
en cuadran los vanos de las puertas y ven tanas, para h a
cerlas resaltar sobre los m uros de sus fachadas bien •
a pareja dos.
Pinturas severas imitando las chapas de m árm ol,
cubrían los m uros de sus palacios, formando parte de
las líneas de su Arquitectura, y e l estuco muy fino em
pleado en sus revestimientos, les daba aún mayor brillo
a sus obras, haciéndolas d iremos así m ás graciosas y
pu lidas.
En .cuanto a la estructura d e los mur os interiores
direm os que eran en "opus incertu m " y que consistía en
mezdar d entro del m ortero, piedras de pequeñas dim e n
siones sin tallarlas .
Bajo e l poder de los romanos (año 89 a J. C.) é poca
de la Travertina, una n ueva influen cia viene a m odifi
car la estructura de la Arquitectura samita, influencia
que e mpieza a sentirse en las casas pompeyanas y en sus
m on u m en tos , y que en m uchas de ellas, solo ha produ ci
d o b urdas imitaciones de edificios romanos .
A la profusión de már moles, estatuas, hermosas p in
turas y esculturas que existen en las casas griegas, los
romanos la s u plieron con grandes profusiones de pint u
ras murales , las cuales debían producir e fectos de stm
tuosos edificios y cuyo objeto no era más que hacer figurar como más amplio y grandioso lo que era m alo y
pobre. L os romanos introducen en las construcciones pom
peyanas u n nuevo material, un calcáreo blanco a los cua
les los arqueólogos, le han dado el nombre de travertina.
Este material, fué el que rempla=ó a ln tolur, em·
- ] 32 -
ARQUITECTURA
pleándolo solamente e n la construcción d e m uros inte•
riores, usadas en piedras pequeñas talladas en rombos
( o pus retícula tu m).
Los coronamientos d e las ventanas, y los montantes
de las puertas, son ·constr uidas con piedra..s talladas en
forma de ladrillos, los cuales comienzan a mezclar con
verdaderos ladrillos.
Poco a poco su estructura se va modificando, alter·
nándose en bonitas combinaciones el la.dr illo con la pie
dra, llegando a obtenerse efectos muy interesantes.
Vemos facilmente como pue·de reconocerse la ar•
quitectura pompeyana, en los distintos períodos de su
evolución, ya sea por los materiales empleados, ya sea
por la forma de su construcción.
El pasaje de una influencia a otra, a través de s us
Artes, no ha sido brusco, sinó más bien ha sufrido una
lenta progresión, insensible al principio, que fueron ad
quiriendo consistencia a medida que los gustos se fueron
a centuando hacia los nuevos horizontes.
Uno de los tantos ejemplos de esa lenta evolución
e s el templo de júpiter construído por los romanos a la • manera samlta.
A menudo se observan en una misma fachada, es•
tructuras pertenecientes a los dos estilos, construídas una
parte a la moda samita, y la otra a la romana; ello tiene
su explicción, ·pués bajo el poder de los romanos, un
fuerte temblor de tierra sacudió a Pompeya, derrumban·
d o parte de sus edificios, y siendo restauradas las vivien·
das samitas, de acuerdo .con los métodos romanos.
Analizando detenidamente esos tres períodos que
atravesaron las Artes pompeyanas, vemos que donde és·
tas llegaron a asentarse en una forma franca y sincera,
ha sido bajo el poder de los samitas, siendo fácil reco
nocer ante ·s us r estauradas ruinas, las espléndidas man
siones de esto·s, verdaderas reliquias de arte, en los cua•
les la influencia helénica llegó a competir con el gusto
exquisito de ese pueblo, cuyas obras nos hablan hoy de
su refinada civilización.
La parte principal o sea la estructura esencial de las
antiguas casas latinas es el .. atrium", únic a pieza donde
se desarrollaban todos los ac tos de la vida doméstica
y que con el progreso de las civilizaciones y las nuevas
necesidades que ella engendró , ·ha hecho que este fuera
desarrollándose poco a poco, transformándolo en un cen
t ro embrionario a cuyo alrededor ·Se agrupaban las ha·
hitaciones. Bajo esta forma es que nos aparecen en Pom·
peya las .casas más antiguas. •
Tomemos como tipo, la planta de ·la casa de .. Pansa"
ejemplo correcto y corriente de las grandiosas viviendas
greco romanas. (Ver fig.).
Para entrar hay siempre un escalón que franquear
delante de la pu erta formada a 2 batientes, construidas .
en tableros macizos divididas en panneaux, separados
por una hilera de clavos de cabeza ancha. En cuanto a sus
h errajes eran bastante completos, pues a más de los goz·
nes de las puertas poseían un sistema d e cerraduras muy
ingenioso, casi igual a los empleados en nuestros días.
La entrada de la casa era casi siempre precedida por un
vestíbulo .. vestibulum" decorado con ricas y graciosas • • pinturas y mosaicos.
Franqueado éste
a cuyo alrededor se
1 \\ . ,,
nos encontramos con e atnum
agrupan las diversas habitaciones
·-.............. Prothyrum de 'la casa de Blaudus
H cubiculium" o dormitorios; frente al corredor estaba co
locado el "tablinium'' utilizándose una de las dos piezas
situadas a izquierda o derec,ha del .. tablinium" como co-l •• ] ,,
meaor cenacu:..um .
En el centro del .. atrium" había un estanque "im·
pluvium,. por donde las aguas de lluvia eran vertidas en
él, por medio de canalones colocados en la abertura prac·
ticada en el plafond. Tales son las partes esenciales de la casa pompeya·
na de estructura hasta a·hora conwletamente latina. Pe
ro bajo la in-fluencia griega, las man~iones van adqui
riendo mayor amplitud, rodean al jardín amplificado her
mosas columnas dóricas .. Peristtlo,. (ver plano) en cuyo
centro una fuente artística forma parte de su decoración,
a cuyo alrededor se construyen las habitaciones, que con
el tiempo se convier ten en grandes comedores y salones,
lugar donde no entraban más que los íntimos. El corredor
que conduce desde las habitacione.s latinas al peristilo
se Hama •• andrón ". En el fondo una gran sala, lugar de
reunión se llamaba exedra".
El resto de las piezas destacadas de la casa, forma·
da por pequeños apartamentos era destinada a alquiler.
A izquierda de la exedra un corredor conduce a un pórtico
·soportado por 11 columnas ocupando el largo de las casas
y parte del jardín. A izquierda del .. peristilo" se encuen
tra l a entrada de la cocina .con un horno. De la cocina
una puerta conducía a los toilettes por un vestíbulo.
Tal es son a grandes rasgos las princ.ipales caracte·
rísticas de las grandes mansiones pompeyanas, caracte·
rísticas que analizaremos detalladamente en el próximo ,
numero.
ltalo Dighiero.
- 133-
ARQUITECTURA
UN EDHWICIO PENllTJENCIARllO DE LA EDAD MEDIA LAS CARCELES DE LA HERMANDAD EN TOLEDO
Fueron las Hermandades viejas unas. milicias mu·
nicipales, formadas en principio para contener los des
manes en aquellos colmeneros, gentes aventureras que
"no sabiendo otra cosa que hacer" se dedicaban a to.da
clase de fe chorías en Sierra Morena. Fundáronlas l os
pueblos de Toledo, Ciudad Real y Talavera, y fueron or·
denadas por Fernando III en 1220. Después, las Her ·
mandades se extendieron a milicias concej iles, creadas
con aquel objeto u otro an álogo, bien pronto utilizadas
con .diversos fines, y en todas las ocasiones. Mas tarde
los Reyes Católicos, volviendo los ojos a la primitiva
institución, la extendieron a todo el reino, creando otra
Posada de la herma.ndad. - Toledo •
Hermandad a su imagen, en 1476. A parte de las tropas
de a pie y de a caballo necesarias para la guardia de los
campos y caminos, había un Tribunal, formado por un
diputado por cada provincia, el cual juzgaba por proce
dimientos sumarios y ejecutivos.
Tuvo la Hermandad vieja su cárcel propia en To
ledo, junto a la Plaza Mayor, en la parroquia de San
P~dro, con prisiones para los malhechores y sala princi
pal, donde se reunían los Hermanos y residía el juzgado.
He aquí pués, un edificio jurídico, penitenciario comple
to, que acaso se remontaba al ·siglo XIII.
Si de este edificio solo tenemos memoria, no así del
análogo de la Hermandad de los Reyes Católicos en
la misma Toledo, pues aunque en imperfecto estado de
conservación, y con muy diverso destino, ha llegado a
nosotro~. Conocido es por todos, por lo que pintores y fo-
tógrafos han popularizado su fachada, y el pintoresco
rincón donde se muestra. Pero no pasó de ahí su estudio.
El que aquí se presenta, es pues, personal.
Hace el edificio esquina a dos callejas; por la la
teral, la fachada es insignificante, la del frente es estre•
cha y en ella, sobre el liso muro, se desa~rolla en senti
do vertical, toda su composición arquitectónica.
Una puerta rectangular y más arriba una ventana,
son los huecos. Escuadran aquella, que cierra clavetea
das hojas, dos columnas con capiteles de hojas, y un
dintel, flanqueado por dos ménsulas que sostienen sen
dos leones. Siguen las líneas verticales de las columnas
en otras dos algo más estrechas, que se unen arriba por
un arco apuntado y una imposta horizontal. Dos heraldos
rematan las columnas. En los netos del muro encuadra
dos por todos estos e lementos arquitectónicos, campean
dos escudos de España, uno de los Reyes Católicos, y -otro de los Austrias (este último sobrepuesto en poste-
rior época), el yugo y el haz de flechas, y dos figuras de
cuadrilleros. La fachada se corona por un voladísimo ale
ro de madera. La composición de esta portada, si parece
gótica decadente por lo·s detalles, es mudejar por la com
posición caracterizada por el encuadramiento de los dos
huecos por las altas líneas verticales, coronadas por un
elemento .horizontal, y las voladas ménsulas sosteniendo
·leoncetes: es el tipo de tantas obras de arte mahometano
o mudejar en Toledo y Sevilla de los siglos XIV y XV.
El edificio tiene, con una planta muy irregular, li
mitada por las dos calles, y varias casas, una parcial de
sótanos y otras dos, baja y principal, también esta par
cialmente.
A través de las modificaciones y adaptaciones mo•
dernas creo descubrir en su distribución el sistema com
pleto penitenciario.
La planta baja contiene el zaguán, que sería el cuer·
po de guardia de los cuadrillerÓs; a la derecha, una sala,
acaso oficina del tribunal; al fondo un segundo vestí
bulo con la escalera a la diestra, y diversos locales a la
izquierda, acaso h abitación de los sayones y al fondo, el
rastrilJo o puertas donde empezaba las prisiones, y más
al fondo, un patio. Flanquea éste, en tres de sus lados,
•
t'Utl, tCiwCIP4\. ,
-134 -
..
ARQUITECTURA
sendas crujías: las lateral~s debieron ser estancias de
los presos menos peligrosos o cuartel de los cuadrille
ros con cuadras para la milicia .montada: la del fondo,
contiene la capilla. Este patio sería lugar de esparci
miento de presos y de soldados. Traspuesto eJ rastri1lo, se entra en una estancia, que debió de ce ¡· a m 53 do
vestíbulo de la prisión, locutorio, en el cual, los presos
de los cal-abo%.os . que ahora se describirán, veían a los
jueces o familias por la ventana m, y los oficios divinos
por la n (1) De este vestíbulo se desciende por una escalera a
la planta semi suht~rránea. En ella, un patinejo sirve
de centro a la penitenciaria: cuatro calabo%.OS subterrá
neos rectangulares abovedados, sin más huecos que las
p ... ertas de entrada. Guardada la escalera y el rastrillo
P, la fuga era imposible. Debían ser los calabo%.os de los
malhechores de peor casta y más peligrosos. En casos de
apuro, pudieron contener hasta cuarenta presos.
CEMENTO CIMENT ACION POR EXTENSION
(Procedimiento de cálculo del Ingeniero Enrique
Gallego).
El objeto que se busca al usar una placa de cemento
armado como cimiento, es el de repartir sobre el terreno
por medio de ese elemento, ·las cargas que obran sob~e
él de una manera uniforme: si el terreno fuera perfec
tamente comprensible en todos sus puntos, bastaría que
dicho cimiento fuera una placa monolítica y de una subs
tancia que resistiera solamente los esfuer%.OS de com•
prensión; pero como los terrenos suelen tener asientos
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desiguales, pasaría que al usar este sistema de cimientos
que solo resisten compresiones se romperían, pues e-l te
rreno al hundirse desigualmente, dejaría espacios huecos '
que la placa no podría salvarlos, por no estar preparada
para resistir los esfueuos de extensión que se produci
rán en su interior, por efecto de los asientos desigual-es
del terreno.
- - -· ( 1) L a e~calera contigua es obra mod-erna.
Por la principal escalera mencionada, asciéndese al
gran salón del Tribunal, donde se celebraban aquellos
juicios sumarísimos que hicieron tan temida la Santa
H -ermandad.
Es una gran estancia rectangular, techada con una
arma.dura mudejar, chaflanada, poco lujosa, con faldetas,
cuadrales, almi%.ate y cinco pares de tirantes. Hoy las
paredes están desnudas de tapices y muebles: solo tie
nen en la del testero, dos pinturas interesantísimas, que
representan dos cuadrilleros de la Hermandad, con sue
uniformes típicos y originarios.
Tal es este curiosísimo, acaso único, edificio subsis
tente de la Edad Media española, en el que se ve el
conjunto del Tribunal y Penitenciaría.
Vicente Lam{>érez y Romea, (Ar-quitecto).
"De Arquitectura y Construcción" •
ARMADO Entonces, el cimiento a emplearse tiene que ser tal
que resista por su parte superior a las cargas que actúan
sobre él, y por la inferior a las reacciones que le opone el
terreno, para equilibrar dichas cargas.
El cimiento de hormigón armado es el que solucio
na este probiema: en realidad, él no es más que un piso
común invertido.
Pueden pues hacerse de 3 maneras distintas:
Primero, como lo%.as de sección rectangulares: se·
gundo, como lo%.as de sección piramidal, y tercero, como
entra·mado con nervios sección T, teniendo dichos ner
vios en la parte superior. Para el cálculo de dichos ele
mentos, operaremos con las ·fórmulas necesarias que nos
darán la escuadría y el metal necesario, en función del , .
momento max1mo.
Cálculo del cimiento de un pilar.
a) Sección de altura constante.-((fig. V 1).
Sea un pilar -que recibe una carga concentrada de
40.000 Ks.; y cuya escuadría es de 30 X 30 cmts.
Dicho pilar actúa sobre un terreno que no trabaja
mas que 1 k. por cm.2.
Daremos primeramente un peso propio aproximado
a la lo%.a de cimiento, sea de 5.000 ks .
Aplicando la fórmula de P = R G. tenemos
yendo valores y despejando G:
G = P IR = ( 40.000 + 5000) 11 = 45.000 cm~ •
• sushtu-
Este valor corresponde a una superficie de 2.15
X 2.15 aproximadamente, o sea 4m.2 62.
Dicha sección será cuadrada de altura constante.
Hallaremos ahora el momento flector, para poder
hallar la altura de 'la plac a.
Para esto vemos que en la ( fig. 2) la carga P que
actúa sobre el pilar, la podemos descomponer en dos
iguales a P l2: y que actúen en puntos simétricos si
tuados a 114 1 del eje del paar. Ahora podremos trasladar
la fueua P l2 del punto a - al ·punto b -: para lo cual
es necesario introducir en b-, dos fuer%.as iguales y de
sentido contrario, lo que nos dará un par de fuerzas.
- 135 -
•
•
ARQUITECTURA
El momento de este par será: M = P J2 X aa' = P J2 (LJ4-
1J4) = P (L-l) J8 (1). Con esto hemos conseguido transportar la fuerza
P-2 al punto b-, mitad de'l semicimiento. Si sustituimos los va1ores en la fórmula (1) ten· dremos: M = 45.000 (2.15 - 0.30) J8 = 10406 kilo-
, grametros.
Como el cimiento lo hicimos cuadrado los momentos en el sentido de los AA y BB serán iguales; si la base no fuera cuadrada habría que hallar los dos momentos, y usar el mayor. Una vez hallado el momento máximo, hallaremos la altura h- por cualquier fórmula; emplearemos la de Planat:
,r _. "../'
le-~· ... t
·:t .t ~ ~~ l - y. e · . ····--ll ~
• , ~
,.. • b .
1 • ·'(· :; _____ ..., t. •
.a 1 1
~- ---- ----- - ~ L -· 7
H = 0.0041 raíz de M = 0.0041 X raíz de 10406 = •
0.0041 X 102 = 0.41 cmts. y a estos agregaremos dos cen-tímetros para recubrir los hierros, lo que nos da una altura definitiva H = 43 centímetros.
Para la sección de los hierros .emplearemos w = 32.4 raíz de M = 32.4 raíz de 10406 = 32.4 X 102 = mm~ 3304.8 lo que nos da 13 fierros de 18 m. m. -colocados a una dis-
• tancia de 215J13 = 16 centímetros,- (fíg. 3).
Entonces armaremos la loza con 13 fierros de 18 en cada sentido, formando c~adrícu'la. C~nviene que las barras longitudinales de la armadura del pilar, penetren en la loza del cimiento, y se doblen en la parte más baja.
Cálculo de los estribos.
El valor d-el esfuerzo cor·tante máximo está dado por la fórmula.
To = PJ2 (1 - 1 2) Sustituyendo valores tenemos: - To = -45000J2 (1-0.30J2) = 22500 (1-0.15) =
19195 Kgs. Si colocamos los estribos alternando uno ·si y otro no, estarán distanciados una cantidad d = 0.16 X
2 = O. 32, y si estos estribos los hacemos de dos ramas, tendremos que en una sección transversal estarán n = 12 ·
Si el t;abajo del hormigón al col'te es de R "h = O .10 X R.h = 0.10 X 25 Kg. = 2. 5 K por cm2, por adaptar (Rh := 25 K por cm2 el coeficiente a la compresión); ten• dremos que el esfuerzo que solicita a cada una de las ramas de los estribos estará dado por la siguiente fór
mula: f = d (To - Lh' R"n) Jnh' siendo
d = distancia entre estribos = 0.32 To = esfuerzo cortante máximo = 19125 Kg.
L = lado del cimiento = 215 cmts.
h' = altu~a teórica = 8 J9 h = 8 j9 X 41 = 36 R "h = coeficiente de trabajo del hormigón al corte =
2 . 5 K por cm 2•
n = número de ramas de estribos en la sección transversa•! = 12
Sustituyendo valores tenem~s. f = 32 X (19125 - 215 X 36 X 2.5) j12 X 36 =
(- 225 X 32) j432 = - 16.66. El valor negativo de f nos indica que el hormigón
es suficiente para resistir los esfuerzos al corte. Si en vez de un valor negativo, nos hubiera dado
positivo, por ejemplo f = 160 se operaría del siguiente modo. Como este esfuerzo se ejerce en cada una de las direcc~ones a y b de las barras, el que soporta ei estribo
será la suma de los dos o sea: ft2 = f2 + f2 pero f2 = f2 ; luego: ft2 = 2 X (160) 2
ft = 160 raíz de 2 = 160 X 1.41 = 225. lo que nos dice que es necesario buscar una varilla que resista 225K a la tracción; para un coeficiente R = 8 K por mm2 del hierro, P = R G o sea .
G == P JR = 225J8 = 28 mm2 o sea una varilla de diámetro d = 6 mm
Luego se colocarán 6 estribos de 2 ramas de 6 mm en cada sección de la pieza espaciados a 0 .32 centímetros en los dos sentidos.
La altura total del hormigón será H = 41 + 1.8j2 +
1.8 + 3 = 46.7 cmt.
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El peso total del cimiento será 2.15 X 2.15 X 0.467
X 2 . 500 = 5375 Ks.
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•
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aproximadamente igual al que le asignamos al empezar ei cálculo.
Rodolfo L. Vigouroux. A.rquitecto.
-136 -
-~ l
ARQUITECTURA
EL GG CAMOUFLAGE u lEN LA AROUXTECTURA
La arquitectura alemana actual ofrece una variedad
grandísima, tal vez una variedad algo enfermiza, de or·
ganismo que ha sufrido fuertes convulsiones y que se
mueve de una manera desordenada, tratando de volver
a hallar su verdadero ca·mino.
En todas las manifestaciones intelectuales se ob
serva un de6eo de despren.derse de las normas anterio
res y volar en otras direcciones, ensayando nuevas téc·
nicas 'Y nuevas. estéticas; ello pu·ede ser el reflejo dei
proceso psicológico que ha sufrido el pueblo alemán
viendo derrumbarse los ídolos que había adorado y en·
contrándose en un ·estado social que nunca hubiera ima·
ginado.
Y este pueblo de hombres de acción sabe que puede
realizarlo todo, aunque instintivamente, si quiere dar a
su obra un aliento de vida, piensa en lo •que hicieron
otros hombres menos enérgicos, menos constructores, pe·
ro más contemplativos. Y ,por eso se ve flotar sobre el
Parlamento de Berlín la ..sombra del palacio de Monte·
rrey, y la Gran Sah de Espectáculos (Grosses Cchanspie
lhaus ). de Poelzig, nos recuerda algún palacio asiático.
El Oriente, en especial, ejerce sobre las nuevas ten"
dencias una gran influencia, que se manifiesta en los edi
ficios, las telas, los libros., las joyas, y se extiende hasta
la literatura. .
Pero no vamos a hablar a.hora de las influencias
orientales, sino de otra muy occidental, una influencia
de la guerra.
Entre los ardides y astucias de ella apareció el ca
mou/lage . .. , y se vieron los barcos, cañones, parapetos
(y hay quien pensó hasta en los caballos) cubier.tos de
líneas de distintos colores y superficies geométricas de
formas complicadas, ·que daban la sensación de signos
cabalísticos de algún ·rito nuevo; pero que tenían una
misión mucho más humana: la de despistar al enemigo.
Y aunque parezca que una superficie pintada con
fantásticos colores de siluetas inverosímiles había de
llam'ar la atención, muy al contrario: en cuanto el ob
servador se alejaba un poco, esta superficie se confun·
día con el espacio cincundante y acababa por pasar in·
advertida. He aquí una idea.
Vino luego la paz, y como pasa con todas las ideas,
tuvo que realizarse en Alemania.
Entonces el arquitecto T aut, hombre inteligente y
decidido (que con Poe-big está a la vanguardia de la
arquitectura alemana), no s-e olvidó del camouflage; un
día fué nombrado arquitecto ·municipal de Magdeburgo,
y entonces llegó la ocasión de realizar.
Magdeburgo es una ciudad negra, industrial y con
poco carácter. El Eiba, que pasa por Dresde plácido y
limpio, al cruzar Magdeburgo toma ya un tono sucio y
triste, de río que ha de tragarse los residuos de muchas
fábricas. Se comprende pues, que la máxima aspiración
de Magdeburgo sea tener color y que la llamen Die
bunte Stadt (la -ciudad policroma).
Bajo la dirección de Taut se han ·pintado muchas ca
sas en Magdeburgo; bien es verdad que es un procedi
miento barato, y, sobre todo, rápido para que la ciudad
mere:ca el título -tan deseado.
En una de las calles principales hay un enorme ca
serón de estilo neoc1ásico que ha sido policromado. Los
colores enteros, azul, rojo, amarillo, pero aplicados
siempre siguiendo la estructura (es decir, la cornisa de
un color, las columnas de otro, enjutas de otro, etc.), ·son
colores brillantes que dan la sensación de hule o de ce·
rámica. Se nos dirá que esto no es camouflage ,· concedi
do, pero ya vamos llegando.
Cerca de esta casa hay otra de estilo barroco con
mucho carácter, y esta vez el policromado nos parece un
gran acierto, pues toma como ,base ·los retablos rurales
de la época, con sus color-es ingenuos, pero que dan un
matiz más a la arquitectura.
Luego hay otras casas sin es•tilo ninguno, sin pre
tenciones arquitectónicas, que han sido camoufladas ra·
dicalmente. La fachada, desde ·~a cornisa -hasta la acera,
está pintada d e distintos colores (blanco, rojo, azul, ama· •
ril'lo, verde), siguiendo los preceptos del arte, y, por tan-
-to, no respetando molduras y mucho menos enmarcando
los huecos; los distin-tos colores están separados entre
sí por una línea gruesa (blanca o negra) que hace más
precisas las siluetas.
Parecía natura} que dieran una sensación de algara•
bía e intranquilidad; pero no: la sensación es de reposo,
y más aún, de ausencia de sensación; los huecos, que de
ser una fachada monocroma nos angustiarían con su
monotonía y dureza, se pierden en virtud de las figuras
caprichosas y los tonos distintos que se cor.tan en todas
direcciones; como no dan líneas de referencia, no hay
manera de establecer una ley, se rom.pe la sensación de
repe-tición y desaparece el conjunto.
Es, pues, a nuestro modo de ver, e} camouflage un
nihilisn:'-o artístico; una ciudad que estuviera camouflada
completamente perdería la forma, por la infinidad de
tonos en que ninguno predomina; no tendrfa un tono de
terminad~. y acabaría por desaparecer para el observador.
Pero vamos ahora a ocuparnos de un ejemplo curio
so que presenta distintas modalidades. En la desembo
cadura -de la Breitestrasse, en la plaza del Káiser Gui
llermo, hay un reloj con soporte de plan-ta cuadrada; pero
la Breitestrasse es una calle de mucho movimiento,
mientras que la plaza es tranquila: hay un teatro neoclá
sico de formas sencillas y el tráfico es menor.
Si miramos desde esta plaza la Breitestrasse, tene•
•mos, en primer término, el reloj, que nos presenta dos de
las caras del soporte; éstas están pintada-s en camouflage
•puro, policromo, que conviene ai paisaje heterogéneo que
se ve detrás del reloj. Ahora bien: si miramos desde la
Breitestrasse hacia la plaza, el reloj nos presenta sus
otras dos caras que se destacan sobre el• fondo provin
-ciano de la plaza y del teatro; -estas dos caras están pin
tadas de un gris plomizo, que ponen en seguida ai reloj
en ambiente ·con el fondo. Esto ya son matices de color
y de psicología; ya cabe aquí todo un arte al poner de
acuerdo unos objetos con otros~ pero hay que hacer notar
que siem·pre la tendencia es de aniquilar la forma con·
fundiéndola con el espacio circundante.
-137-
.. ARQUITECTURA •
Entonces nos acomete una pregunta angustiosa:
¿Por qué ·querrá Taut borrar a Magdeburgo? Si esto
fuera verdad, seríamos muy desgraciados y no nos que•
daría otro remedio qu e contem•plar largamente un trozo
de terc iopelo amarillo, que, según Osear Wilde, era lo
único q u e curaba todas las tormentas del ánimo.
Luis Lacasa, De "Arquitectura, de Madrid. A n ¡ui tct'lo.
s ·OBR!r: EL ARTE DE<CORATllVO MODERNO
Comienz<l hoy •• ARQUITECTURA" con la publica·
c ión de este hermoso estudio para dormitorio, por Mau•
rice Dufréne, a ofrecer a sus lectores las reproducciones
más interesantes de las obras de los modernos decora
dores. Auxiliares preciosos del arquitecto, realizan bajo
su dirección verdadera obra de renovación artística, que
traduce .bien distintamente el gusto severo de nuestros
días, tan independiente de todo estilo definido cuanto in·
dividualista en su expresión.
Y ya que por alguno hemos de comenzar, sean por
ahora los franceses quienes nos deleiten primero con el -arte exquisito de Majorelle, de Dufréne, de Yourdain,
de Mallet Stevens, y tantos otros ya conocidos y cele
br ados.
Acompañaremos estas publicaciones con algunos ca
pítulos de Gabriel Monrey sobre el arte decorativo fran
cés moderno y que constitu irán su mejor comentar io.
N. de 7'a R.
Cualidades esenciales del arte decorativo francés moder
no. - Se ha simplificado, depurado. - El prestigio
creciente del color. - Búsqueda d e elegancia y de
perfección técnica. - El sentido de la intimidad.
---Ante todo se ha simplificado considerablemente, se
ha depurado, ha desechado, y ha hecho bien, ciertas pue•
riles o excesivas fórmu'ias ornamentales, llegando poco
a poco a ser más sobrio, más reservado, más ponderado,
y, al mismo tiempo, más sutil y más vivo.
Y a no es menester decor ar tanto para ser decora ti·
vo: la decoración no constituy e por si sola el arte deco
rativo. Ella es de importancia secundaria, y sólo debe
manifestarse en segundo término.
La forma, ante todo, a la cual la ornamentación no
es en absoluto indispensable, a la cual, la mayor parte
de las veces, ella no añade nada: al contrario: tal objeto
usual que podría ser aceptable, si no estuviera '"decora·
do" se vuelve pronto odioso a causa de los ornamentos
que lo recargan.
Hubo una época en que todo se decoraba con flores,
con desnudos femeninos, con insectos, moluscos, peces,
a·lgas, pájaros pretendidamente estilizados, y todo de
qué manera! .. Es por culpa del público, decían para excu
sarse, los de.coradores de entonces.
El gusto de lo llamativo, de la simulación, la falsa
comprehensión de lo que él llama lujo, de lo que el tiene
por artístico, la atracción irresistible que ejerce sobre
la gran mayoría de las personas. - de los grandes bur·
gueses en un principio. luego de los pequeños, que no
otra cosa hacen que imitar a los grandes, y por fin, del
pueblo que sólo sigue el ejemplo de grandes y peque•
ños, - el objeto que parezca valer más de lo que ha
costado, están tan fuertemente arraigados en las costum
bres, que sería menester por lo menos un cataclismo so
cial para librarnos de ellos . Que de e xtraño entonces.
que los industriales, y por consiguiente los dibujantes
que los proveen de modelos, adapten a esto su produc
ción? Cada vez que V d. ha llegado a ofrecer a un fabri·
cante de platería o de papeles pintados, de aparatos de
luz o de chucherías, bocetos menos recargados de orna
mentos que los que son de u s o corriente, nosotros hemos
sido dejados de lado.
"Nunca el público lo a dmitirá" e ra regularmente su
respuesta" Ay! ni ellos mentían, ni los otros: la tenden
cia a retornar a lo antiguo es en materia de arte decora
tivo, tan poderosa como en arte puro, pintura y escul
tura.
Una época, una sociedad, no tienen más qu e el arte
decorativo que se merecen. Si nosotros amáramos m á s
de lo que los amamos, a la simplicidad y la verdad, ¿ to
leraríamos acaso la estética de bazar que, no obstante
los progresos realizados, arrastra todavía las preferen
cias populares?
Si nosotros s u piéramos libertarnos de los
que nos han sido inculcados por nuestra mala
• • • preJUICIOS
educación
artístic a, soport aríamos igualmente el vivir en medio de
las fealdades y vulgaridades "artísticas" entre las cua
les vivimos 1 Nunca se aplaudirá pues demasiado calurosamente
los es-fuerzos que han usad o nuestros decoradores mo
dernos para simplificar y depurar nuestro gusto, devol
vernos el sentido del verdadero valor de las cosas, es
decir, el respeto de los materiales empleados y hasta
en cierto límite, la aprehensión hacia el ornamento inú
til, y por último, despertar en nosotros el amor por el
calor. Es ciertamente un hecho que numerosas personas
son incapaces de soportar los excesos ornamentales que
hacían f u ror hace algunos años y no consentirían más el
vivir en los ~nteriores donde vivían. Es un hec·ho cierto
que, bajo la influencia en primer término de la pintura
al air e libre, del impresionismo, luego de las revelacio
nes que nos han aportado los Bailes Rusos, nuestra vi
sión se ha afinado y aclarado, nuestra sensibilidad vi
'sual se ha hecho capaz de vibrar en armonías de tona
lidades más imprevistas, más nuevas, exactamente co
mo nuestra sensibilidad auditiva a armonías de sonidos
más sutiles, más frescos, más complejos. ¿No era pues
natural que nuestros artistas decoradores aprovechasen
de ello, y podríamos nosotros censurarlos por no haber
descuidado nada para satisfacer a esas condiciones nue
vas del gusto público? Cuestión de moda, se dirá: bien
lo deseo: y . qu é importa?
No hay solamente modas malas, las hay también
buenas y cuyo éxito ayuda poderosamente al mejora
miento del gusto público creando la atmósfera favor a-
- 138 -
•
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ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA
ble a ciertas eclosiones de arte que, sin la moda, in
vertirían infin-itamente más tiempo en producirse, o, pue
de ser, no se producirían en absoluto.
Un progreso incontestable se ha pues manifestado
e n e l arte decorativo francés moderno. Después de tan
tas experiencias incompletas o desdichadas, nacieron
reali~aciones que si no perfectas eran al menos visible
mente mejor estudiadas, mejor concebidas, mejor equi
libradas. Nuestros .decoradores han comprendido al fin
cuanto era necesario que aportasen a ·sus trabajos más
orden y más moderación, cuan importante era para ellos
fiarse menos al a~ar de la inspiración y refrenar los
caprichos de su fantasía. El arte decorativo es un arte
e n e l que la imaginación personal no puede bastarse a
si misma. Ellos se han aplicado pues a no presentar al
público más que obras meditadas, más estrictamente
apropiadas que antes a su destino; han renunciado a
esa sistemática busca de originalidad, casi diría de exen
tricidad sistemática, que habrían alejado de ellos · tantas
buenas voluntades. Han pensado en agradar; renuncian
do igualmente a su intransigencia, a su dogmatismo, al
aspecto agresivo que ellos daban voluntariamente a sus
producciones. Han tendido a la elegancia, se han preo·
cu pado por conquistar a las mujeres, han buscado, - y
algunos de entre ellos, si no han todavía del todo llega·
do a la meta no tardarán en alcan~arla, - renovar las
tradiciones de gracia. de refinamiento, de distinción, y,
lo que no es menos esencial, de perfección técnica, que
hasta el fin del Primer Imperio caracteri~ó el arte deco
rativo francés.
Me complace también ver que preocupación demues·
tran algunos, por dar a los muebles, a los objetos usua·
les, a las telas, a los "bibelots" de su concepción, y a
la presentación de todas estas cosas un cierto matiz del
pasado. un perfume de antaño, de un antaño poco ale
jado, de reconquistarles el favor a ciertos motivos orna
mentales, a ciertas formas decorativas en desuso, da-
tando de la Restauración o del reinado de Luis Felipe,
motivos y formas de los que no se puede decir que sean
bellos en sí mismo, pero que modernizados, rejuvenecÍ·
dos, renovados, toman a nuestros ojos un encanto in·
contestable. Sus interiores ganan en intimidad, en de
leite, y se presiente que uno se sentiría allí bien pronto
a su gusto, que se podría fácilmente, tal ve~ sin destruir
la armonía, introducir allí esos muebles familiares, que
todos poseen todavía en Francia, que no son por cierto
ni cosas preciosas, ni raras, ni •• de arte", pero que se
tiene interés en conservar a causa de los recuerdos que
ellos representan y que no podían tener acomodo en las
viviendas decoradas y amuebladas por nuestros decora·
dores de hace quince o veinte años.
Es que el arte decorativo es un arte que
prescindir de fine~a psicológica, ni cumplir su
no se aplica a satisfacer las necesidades de la
temporanea.
no puede . . ,
mlSlOn SI
vida con·
Es evidente por ejemplo. que el principio de la d e·
coración fija que es la base del arte decorativo inglés.
lo que se comprende muy bien en un país donde la
mayor parte de las personas habita en casa particular,
resulta inconveniente a las costumbres francesas ac tua
les, - los revestimientos murales, los muebles adhe
ridos a las paredes, inamovibles, tenían su ra~ón de ser
en nuestro país, en la época en que cada uno poseía s u
hogar natal, la vieja morada que se trasmitía de gene
ración en generación. Nosotros al contrario, amamos
hov día el cambio; nos gusta levantar nuestra c asa, o
bi~n. los cambios de situación, las obligaciones de la
vida actual nos apremian amenudo a ello; nosotros te ·
nemos pues necesidad de muebles con los cuales nos sea
fácil reconstituir rapidamente el ornato de nuestra in·
timidad.
Gabriel M ourey.
(Continuará).
FACULTAD DE ARo UITIECTURA W'R6YlE CTOS
Pro~ectos de Arquitectura 111
~ 1\7 · Segundo Pro1ecto
de dos Meses · Año 1922
- " Una Estación de Ferro·
carril ".
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Alumno·: Héctor Mondino
- 140-
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Fachada
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ARQUITECTURA
tSe pro~nectará un péqueño ed ificio destinado a Esta.ción para el fe n ·o-carr il en un pueblo de nuestra campaña .
Rl ed ificio const-ará. el e un h all a l c ual dnrlln acceso las oficinas. en cua nto ·a sus r elaciones con f' l ·Público y el que s c:> r vi rá <Hle más como sala d e esper a.
ILas ofici nas serán tres : una par·a despacho del J efe, otra par:-~
E>xperlíc icín. d e boletos y recepción y exned ic ión tle tele.g ramas, y
otra para recepción ;y ex1pedición lle encomiendas y docum~.ntos relativos a l·as ca rg·as. Adtemá,s de estos Jocales deberá. -preverse la
co nstntcciím de un belveder o torre (lestina(lo a la o·bservación d e las vías en todo lo que sea posible.
l·~n lugar ostensible y con e.J a 1)a rtam icn to necesario se co looor·ú.n Llos loca les para letrinas uno destinarlo a Jns s-t> i'\oras y otro paro. homhres.
D eben también proyecta rse Jos a noenes, los que serán de bhlallH'n·t'E' cubiertos n fi n <1f' pr otejf'r a. los paAAjeros <1<' las lluvias ~tl<'l snl.
Facultad de Arquitectura - f\ño 1922 · Provectos
de tlrquitectu ra 'VIl '? 'VIII Semes'res · Primer
Provecto del año Escolar - Tema : " Una
gran muebler·a ".
Alumno: Héctor Mondíno - Planta
Pt'ofesor: J. P. Carré Alumno: Horado Da Silva
Este edificio estará destinado a la exposición y ven
ta de muebles antiguos y modernos.
Se compondrá de:
1.0 Una gran Sala principal o Hall de venta, conte
niendo los muebles de venta más corriente. Esta
Sala tendrá iluminación zenital, además de cual
quiera otra que fuera necesaria.
2.0 V arios otros Salones secundarios, repartidos en
diferentes pisos, para la clasificación y venta de
los muebles de diferentes estilos.
3.0 Se dispon-drán a lo largo de las caHes, vidrieras
y galerías para que los transeuntes pudieran ver
a cubierto los objetos expuestos. Se reservarán
en un lugar bien accesible del púb·lico comparti
mentos simulando piezas para que se pudiera juz
gar el efecto de los muebl es dentro de las habi-• tac1ones. ·,
- 141 - ---
4.0 Una o varias escaleras y ascensores, acompañan·
do al Hall para el fácil acceso a los diferentes
pisos, sin perjuicio de otras escaleras secunda
rias establecidas sobre todo para el caso de in
cendio.
5.0 Se reservará una parte del terreno para depósito
de mueh•les dispuestos en varios pi.sos servido
por escaleras ascensores y montacarga.
6.0 El servicio de repartición, con fácil entrada y sa·
lida de las mercaderías, y la manuten·ción com•
prendiendo el embalaje y desembalaje, acompa·
ñados por los ascensores y monta-cargas nece· •
sar1os.
7.0 Se dispondrá tam·bién un taller para las repara·
.ciones más urgentes. Se ·hará para el croquis:
Planta y Corte a la esca·la de lmml l2 p. m •
Provectos de tirquitectura \/11 v \/111 · Esquicio de 15 días · Tema : "Un pequeño Casino".
P.!<lt' establecimient o !'i!twtlo aden
tro tle un parque púhliro SPrá. un
l llg"<lt· rl E' <1 l'~wn n ~o ~- !<'' compon<lr(l
' lt' : l.° C~A S :\L .\ DI·: BSPI-;: ("1' :\ Cl'
I.OS de~tin~\lla a peque ñas funcione~
111' l t'atro. con c iPrto. baile s. bi~grafo.
1' !<'. La escen-a !'Pl'~t poco impol'ta nte
.' · l1abrá un núm E> r o r e<luei (lo rl•• •lP
pendencl a~.
:!." U NA S .\ L:\ DE 'PE acompa ña
tia <l<· los sen·i<'ios ne-cesar io~ : oficio.
tlespf'nsa. tlep(l~ito de Y:-tg-illas. etc.
S<' dPja !ihC'rta•l para ubi cat· l:t sn
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hit'•gr·a fo <lt' motlo qu e !'{'a ta m hién
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n:tda pam C'l ,iu e:.:o d E' cnhallil os.
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<·os ~· t erraza~ si ~t' juzga nec·l.'sa ri o.
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110 t' XCPtlPr á. <l<' ti O m r lros.
Provectos de 1\rquitectura \J v 1\J · Segundo provecto de dos meses · 1\ño 1922 · Tema: "Una Casa de Renta ".
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Profesor: H. A-costa y Lar a Alumno: Miguel A. Gori Salvo
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ARQUITECTURA
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Alumno: Francisco Pérez Larrañaga
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ARQUITECTURA
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Corte del proyecto de Rosendo Quinteíro
J•:n el t <.'n Cno se proyectará un eclifici o 1le renta que com.prenllerfl: un piso bajo que se ll('<Stinadt a Cil~m ele negocio ; un entresuelo cn ct u e se el is-poncl rán a loja m:ientos para escritorios come r-cia les inclepenclien tes y tJ·es !>isos !Htrn. Yiviencla, cl i sponitsnclo~e tlos alojamientos por piso.
Se dispondrán dos en tradas una para los .looo.les d e escl'itorios .v otra (lestinada a los a1)artamentos. En el piso d t>stínado a neg-o('ins se clispond t·á un loc·a ! único para habitación del portero.
•
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Fachada del proyecto de Rosen do Quinteiro
Plantas Profesor: A. Jones Brown
Alumno: Rosendo Quínteiro
Fachada de proyecto de Gol'li Selvo
~©WGRESO PAN AMEIR,ICANO ID)E AR@UJITECTOS ID>ESIGNACKONES PARA EL COMITÉ PERMANENTE
Bl Comité Ejecutivo del l er. Congreso Pan Ame·
ricano de Arquitectos ha recibido noticias de algunos de
los países que participaron en el l er. Congreso celebra
do en esta Ciudad en Marzo de 1920. comunicando la designación de los delegados que integrarán el Comité
Permanente.
Estas designaciones han recaído en la República Ar· gen tina, en los Arqts. Profesores de la F acuitad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de B uenos Aires,
Alberto Coni Molina, y Alejandro Christophersen, y Alejandro Bustillo. Miembro de la Comisión Nacional de
BeHas Artes; en el Brasil han sido .designados los Arqtos.
Ar.químedes Memoria, Prof. del Curso Especial de Ar
•quitectura d.e la Escuela Nacional de Bellas Artes del
Brasil y autor del Palacio de las Fiestas e Industrias ,
Adolfo Morales de los Ríos (hijo) autor del Pabellón
de Vialidad y Agricultura de la Exposición lnternacionarl
del Centenario en Río de J aneiro, y miembros ambos del
Consejo Administrativo de la Sociedad Central de Ar-
quitectos en la misma Ciudad, y Nestor Figueiredo Se
cretario de la misma Sociedad y autor de los Pabellones
de Pequeñas Industrias, Música y Exposiciones Particu1lares.
La República de Cuba ha nom,brado a los Arqtos.
Ernesto López Rovirosa, Presidente del Colegio de Ar
quitectos .de la Habana, Aurelio Sandoval y Luis Bay.
Por la República de Colombia integrarán el Comi-té
Pe·rmanente los Arquitectos e Ingenieros Aiberto Manri
que Martín, Arturo J aramillo y Francisco J. Casas; y
para representar a este país han sido designados los Ar
quitectos Alfredo R. Campos, Horacio Acosta y Lara y
Leopoldo C. Agorio.
Se espe~an las designaciones que aun faltan de Es
ta.dos Unidos, de Norte América, Bolivia, Chile, Ecuador
y Paraguay, las que una vez hechas permitirán establecer
la Mesa del Comité Permanente, habilitándolo para en·
"trar e n funciones.
- 143 -
ARQUITECTURA
Los empresarios de obras Son comerciantes
N u estros lectores conocen ya la gestión de los seño.
res arquitectos C anabal y Q uartino ante el Juzgado de
Comercio.
La oposición del señor Fiscal de lo Civil doctor Sa
yagués Laso a considerar a'l Empresario de Obras como
comerciante, motivó unos detenidos informes de la Socie
dad de Arquitectos y de la Liga de la Construcción, cuyo
resultado damos a conocer, al trasladar a estas columnas
la sentenc.úa definitiva del señor Juez L. de Comercio de
2.0 turno, quien como se verá da la razón a la tesis de
que el Empresario de Obras debe ser lega·lmente considerado comerciante.
He aquí la sentencia:
.. Vistos: Por las muy acertadas consideracione.s adu·
cidas por l a Liga de la Construcción y la Sociedad de
Arquitectos del Uruguay en sus exposiciones de fjs. 16 y 20, que el Juzgado hace suyas, y que pueden concre
tarse en la argumentación de que, los constructores en
las diferentes formas de su actividad profesional reali
zan ha·bitualmente actos de comercio, de gran significa
ción cuando construyen l as obras por su cuenta o cuando
s uministran materiales que han comprado por cuenta
propia, por lo .que se es.tá en las condiciones que el art.
2.0 del Código de Comercio requiere para que una persona
pueda ser reputada comerciante.
Que tal situación jurídica de los constructores, lejos
de a carrear perjuicio para nadie, aporta verdadero be
neficio público, pues al juzgarse que tal gremio está so
metido a la legislación comercial, se declara su obliga-•
ción de cumplir formalidades de rigor, que, .como la de
llevar libros de contabi'lidad en forma, la de d.enunciar
su insolvencia presentándose voluntariamente a la quie
bra, interesan tan grandemente a los que contraten cort
ellos y fíen en su crédito; y la de la matrícula que la ley
sólo concede restrictivamente ( art. 37 del Código de Co
mercio) previa solicitud y ante el juzgado competente
que puede denegarla ante motivo de duda de que el soli
citante no goza de crédito y probidad que deben caracte
rizar a un comerciante de ·s·u dase.
Por ello y demás dis.posiciones concordantes del
Código de Comerc io y la de la ley 5 de Octubre de 1920,
se resuelve conceder a los señor.es Canabal y Quartino
la matrícu•la que solicitan.
Expídaseles certificado, rubríquense los libros qu e
presenten y tasadas y satisfechas las costas, archívese el expediente.
Y atento a que la oposición del señor Fiscal de lo Civil que a ctuaba al tiempo del dictamen de fs. 5 ha
sido desestimada y a que se trata de una cuestión de in
terés público, por lo que no es de equidad ni lega·l que
los interesados carguen con las costas exc esivas. Declá
rense de oficio las causadas de fjs .. . a fjs . .. ••.
Alberto Garcl y San }uan.
CRÓNICA Resumen de las actas de la Sociedad de Ax-quitectos
Agosto 2·8 Asisten los Arqs. Roc<!o, Terra, Vigouroux y Be rro.
1 1
J!; l S t:. Horacio Acosta .Y L ara r enuncia su car go .por ra zones jle rndole particula r . E.n m ér ito a las causales eXJpueJ!Lt~s. -es aceptada ; y .se resuelve env iarle una nota especial de agrad·ecimlento por los importa n tes sen-i<'ios prestnclns r1C'~e l:t funrtarl lln rle la Socieda d.
Se efectúa la r epar tición de cargos en la sigu iente forma : P residente : Da.niel R occo, Vice: H orario Ter r a Arocena, Secreta r io: Román Berro. Tesore ro: Rodolfo Vigouroux, Bibllótecario : R odolfo L. Amargós. Vocales: Enrique Durá.n Gua ni, A.lberto Cana ba l, J ua n .A. Scasso. H oracio Azzari n i.
Desig nase al Arq. Hor acio Te rra Arocena, D i rector de "AI1Q P J-TIIDCTURA". ,
Nómbrase al Arq. Ra úl Ler~na Aeevedo 'Para Integra r, en reJ)resen taci6n d~ la Sociedad, el J ur ado del Concurso de prore<'tos para la sede social del Montevideo Rowing Club.
Setiembre ~
A.<;isten : Rocco, Terra Arocena, V igouroux y Berro. H abiendo r enunciado los Arqts. Juan A. Scasso y E n riq ue D u
rá.n Guani se convoca a los suplentes Ca rlos Pérez Montero y Buenaventura Add iego.
A propuesta del Dir ector se designa Redactores de · ~.A.RQUTT :ECTU R A" a los !.Arqs. Leopoldo C. Ag orlo. Ita.lo Dighier o. R aúl Federici, J ua n A. &:asso, RoddiJo IL. Ama r gós y AlbeTto Muñoz, y Secretar io Adminis t r ador ('le la mis ma 'Revista a l ~ r. PE>rff'cto L<'lpez Campaña.
S-etiembre 18 Asisten ·Rocco. Terra .A r ocena, Vigour oux ~· Addiego. F a Ita con
aviso Ber r o. Estando presen te e l Sr. López Campaña. Secretar io y Admin is
tr·ad or de ".ARQUI'I'BCTU.RA" se conviene con él todo lo r·elativu al de..crempeño de su cargo .Y a .Ja ma rcha fina,ncier a de la n e-vista. Octubre 2
Asis ten Roe<!o, Terra. Addiego ~· Berro. F a l.ta con aviso Yi:.:-ouroux.
~e camb~an ·ideas sobre la organización de la 'Re vista ~· se resu~elve pubhoar en ella todas las ordena nzas municipaLes re la ti va ¡.; a la construcción, la-S q ue se editarít.n deSI1Ués e n fol.leto s('.pa r:ulo.
Secc ión Para volver 1 a
chimenea a su posidón verHcal puede ha.cerse lo siguiente que ya se ha hecho aquí en Montevideo en un caso semejante.
Se empieza p o r hacer unas entabladuras en la forma que se indica en el croquis adjunt~, de unos O J 2 de profundi·dad y 0.20 de altura y en e s a s e n t a b l ·a d uras se construyeronl unos a r o s de cemento armado de m o d o
Co e~uRt a ~
r
-l.••
, que estos ventan a -~------L---.Lt'-------}L.-rellenar a aquellos.
Hecho e s t o, se colocaron maderos de O. JO x O. JO indicados con la letra A en la figura, y se fijaron a la chimenea por med.to de zunchos formados con c~rdas de alambre. Luego se ataron a estos zunchos a modo de v ientos cuatro polea-s que se fijaron fuertemente por el otro extremo al suelo.
Fijada así la chimenea se socavó el cimiento por el lado en que el .cimiento no se había ·asentado y cuando se tuvo ejecutado ese trabajo se trajo toda la chimenea a la posición vertical por medio de las poleas con las cuales se tiraba en el sentido que convenía. Una vez que se puso el eje de la chimenea en una posición perfecta~nte vertical, se recimentó primeramente el cimiento socavado y luego se recl.mentó la otra parte que era la que había sufr.ido un asiento.
Este procedimiento dió un excelente resultado como no podía ser por menos y nos parece que el mismo buen resultado daría en el caso consultado.
Lo que si, nos parece fundamental ejecutar muy bien el trabajo de la construcción de los zunc.hos que con los maderos van a hacer más monolítico el conjunto y van a permitir llevarlo a la posición vertical •
Die aro.
~144-
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De acuerdo con esta ley, los empleados y obreros con derecho a jubilación, así comQ los militares, y los jubilndos, pueden realizar con el Banco, en condiciones especiales. las operaciones siguientes:
t .o Adquisición de fincas del Banco; pagándolas p( r mensualidades, sin desembolso elguno al contado.
2.o Adquisición de fincas de propiedad de particulares, parn cu)Jo fin el Banco otorga préstamos hasta el 85 oJo del valor del inmueble a ~1 dqui ri rse.
5o Obtención de pr:éstamos para edificar. acordándo~e has ta el 85 ofo del valor del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos últimos géneros de operaciones, el préstamc se atiende por cuotas me m uales, que comprenden el interés y la amortización. - y cuyo pago se gttrantiza con la i)fectación 9el sueldo del empleado, obrero o jubilado. hasta un máximum de 40 oJo de-la respectiva asignación mensual.
1>ara folletos y explicaciones: Virigirse (i la §ecci6n 11 Vespacho e 'Jnformaciones" del 'Banco.
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