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1\tiENDIVIL RoooLFO. - ( Carmelo) l\IoN'l'EVERDE J uAN. - San José, 127-!. MoREAU 1\fARIO.- Reconquista, 41f\. :MULLIN ERNESTo.- Salto ( R. O. ) NADAL PEDRO. - Río Negro, 1445. N IN ALFREDO. - Colonia, 17 60. N OBOA CouRRÁS DIEGO. - Florida, 1485. Nú&Ez DuLIO JACINTO. - Agraciada 2399. N ocETO Luis. - Constituyente, 2035. PEDEMONTE J uAN J.- Rivera, 2209. PÉREZ l\foNTERO CARLos. - Reconquista, 416. PITAMIGLIO HuMBERTo. - Ejido, 1392. PRAT PEDRO. -Eduardo AceYedo, 1027. Rwcr Y ToRIBIO CARLOS. - Suárez, 2925. Ru1z ALEJANDRO. -- Río Negro, 1445. Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 519 bis. RoDRíGUEZ LARRETA CARLos. - Piedras, 421. RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO. - Piedras, 421. RoDRíGUEZ HECTOR L. - Rivera, 2134. SANGUINETTI DoMINGo.- Avenida Canelones, 675. SAMBUCETTI OcTAVIO. - Gil 31. ScAsso J uAN A. - Sierra, 2060. SEGUNDO Luis E. - Convención, 1382. TERRA AnocENA HoRACIO.- 25 de 1\fayo, 254. TERRA URIOSTE CARLOS D. - Rivera, 329. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. De María, 1579 V ÁZQUEZ VARELA JAcoBo, Buenos Aires, 519 bis V ÁZQUEZ ANTONINO. - Aldea, 152. V ILAMAJó J ULIO. -Progreso 937. V ÁZQUEZ BARRIÉRE ·GoNZALO. -Ituzaingó, 1467 URANGA JoAQUíN. - Inca, 2075. ZERBINO Luis. - ·Mercedes ( R. O. )
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• mer1cano de Arquitectos
O~'rl ~U AN con la mayor activi,dad los ttahajos de los distintos comités que tienen a su cargo la organización del Primer C0ngreso Pan
Americano de Arquitectura. Por telegramas recibidos, se sabe que los gobiernos cle't
Paraguay, Argentina, Chile y Bolivia designarán en opor·· tnnidad sus delegados oficiaJes. De Centro América :ltlit
no se tienen noticias, y de CuhR sabemcs se gc!'itiona e1 nombramiento de tres delegados, dos de ello·.; at<lnitectos y el tercero estud iante ele quinto año de arlLHitcctura.
Además, tanto del Perú como del Ecuador, telegrafían anunciando el envío de trabajos. De este último país ha
sido designado delegado su señor Ctm~.u1 en el Uruguay don l\{atías Alonso Criado.
Se ha recib~do también uua extensa comunicaci(m del Comité de Chile dando cuenta de los trabajos realizados, anunciando al mismo tiempo la concurrencia de ocho delegados, dos de ellos como representantes oficiales del Gobierno Chileno y el resto de la Escuela de Arquitectura, Dirección ele Ohras Púhlicas e Instituto de .. /u·quitec rn~. A la Exposición ele Arquitectura concurrirá11 las Esc1.t,-h: . .<le Arquitectura <1<' la Univer·sidad (lp Chile )' la de la lTnivcr~ida Catt.lica, ya listo todoR loR trabajos paTa r-;n
, CUVlO.
Los t rabajos del Comité ele Expo~ición se encnentrall ya muy adelantados, gracias a la labor de los señores arquitectos don Daniel Rocen y don P edro Bell oni Gadea, Presidente y Secretario rrspectivamente de la misma. La Exposici<ín se realizará eu el etlific io de la l 'niversidad, cuyos salones han sido galantemente cedidos por el seüor Rector y el señor Decano de la Facultad de Dereeho. lJa concurrencia de la mayor parte de los países de Am érica está asegurada, habiéndose rec ibido telegrama de Bolivia por intermedio de la Presidencia de la Rrpública, sol icitandó sitio preferente para un interesante trabajo ele arqueología americana scbre las ruinas de rl\tijuauaco.
'l'al es, a grandes rasgos, el estado de las labore~ del Primer Congreso Pan- Americano de Arquitectos.
La Sociedad Central de Arquitectos de B11-eno-;; Aires1
ha secundado con loable pmpeño la t-area del Comité .Argrwtino que p.re·,ide el arquitecto Alejandro Christophersen, y para que se vea la forma en que ha realiza.do la. propagauda en favor del Primer Congreso P.an - Americano ·de A J~quitectos .al clestaea r, entre todas. la nota llc> cr. municaci<)n pasada a todos lo!'! colegas del Yecino país por aquella sociedad.
Buenos Aires. Enero 5 clP 1920.
Señor Arquitecto don ....
Distinguido coleg.a :
La Sociedad Central de Arquitectos trabaja empeilo · sa.mente desde hace muchos años, en dignificar por to<los los medios a su alcance nuestra profesión, y es notot·io
GD
<1ue en ese noble anhe.lo no omite esfuerzo para iniciar o auspiciar toda gestión que pueda servir directa o indirectamente los intereses de la .comunidad.
Sería imposible hacer ·aquí una enunciación de los trabajos r ealizados, sobre todo en los últimos tiempos, en que ha sido consultada y oída .a cada instante en asuntos profesionales, por particulares, colegas y autoridades de toda clase, siempre flue se ha deseado obtener una sanción impai'lCial. ..
• . El prestigio que nuestr-a institución ha alcanzado, cm1
el cual es mayor y más eficaz su acción, r edunda en beneficio de todos los profesionales; y bastaría citar , como una prueba de ello, que no sol·amente sus asocia<.los sino todos los Arquitectos, aplican nuestro Arancel y nuestro Reglamento de Concursos.
En tales -circunstancias, el apoyo moral -de todos los profesionales a quienes invitamos a nuestro seno, sería un facto r de mayor éxito en nuestras gestiones, con las consiguientes ventajas en el orden general.
(~nermnos llamar sobre todo su atención hacia un acontccimit--nto de la mayor im portancia, que esta institución
.au~,p icia, y al cual pueden adherirse todos los Arquitectos .
sean o no asocia!los a eHa; se tt·ata del Primer Congreso Pan - Americano de Arquitectos, a realizarse en 1\l[ontevideo el el l. o al 7 de M.arzo próximo, (feliz inic ia ti va de nuestros lahoriosos e incansables colegas nrugnayos) cuyas resoluciones, de una -autoridad moral indiscutible, tanto podrán hacer para mejorar la consideración oficial y particul-ar hacia todos los colegas de América y sus condiciones profesionales mal ,definidas tc.davía. E~ 11 n geBto tan noble y simpático el de nuestros ·esti
mados colegas. que consideramos un elemental deber ele solidaridad, nuestra más franca y decidida adhcsi<ín, e inv itamos a usted ,a. imitarnos, y a rlevolv:ernos f irmada la adjunta boleta.
Si usted no pudiera concurrir y tomar parte en los debates, no nos niegue :por lo menos su apoyo moral y sn pequeño 6bolo, meéliante el cual recibirá las -publicaciones con los trabajos que desarrollen sus camar.adas sohre tópicos que interesarán y agradarán a todcs.
Aprovecho la oportunidad para sa.ludar a usted con mi mayor consi<ieración y estima.
Firmado: Alberto Ooni Jfolina. Presidente. - ftarlos E. Bccker, S<'Cl'<'·· tario.
El Comité Ejecutivo del Primer Congreso Pan- Am~ricano de Arquitectos al destacar entre todas, la nota <le Ja. Sociedad Central de Arquitectos Argentinos para que aparezc-a en ARQUI'rEc'rUR.\., encuentra J.a oportunidad de agraflecer a todos los ar.quitectcs ele los diversos países americanos que aceptaron la ardua tarea d eorganizar los Comiés Nacionales, los importantes servicios que han prestado a la iniciativa de la Sociedad de Arquitectos flel Uruguay, gracias a los cuales la idea es ya una re·aiidacl .
• ' "
Fotogrametría en la Arquitectura y Conservación de l o® Moll'lument<O§
A el décimo noYeno siglo se encontraba hajo el signo ele invrntos té-cnicos tle una importancia revolucionaria rn el terreno económico y po
demos esperar qtH' las cicnt' ias técn icas y la práctica técniea cf>ntin narún su tt·innfo t=•n el vigésimo siglo.
¡\un cuando las fuerzas naturales de vez en cuando lo hacen presente ele una manera titánica al genio humano de que todavía no quedan completamente subyugadas obedeciendo S<ílo iwmhordinadamente a su dictadura imperatoria, aumenta sin embargo de día en día el conoc imiPnto v con éste también el domin io ele todas las fuerzas
•
misteriosas e inmensas que se agitan en nuestro globo terrestre ,. alrededor de él. ,,
Entre la~ famosal-i inv<>neiones tPt•nica::; de los tiempo::. mo<lt>rnos, cc upa segnramrnte nn luga r prominente la fotografía que ha pnesto al servicio de la humanidad los t•avos de la luz casi incoHlprr nsihl<?mrntP rápidos p·ara •
Hnestros sentidos.
¡que perfeccionamiento inmenso ha experimentado la in n~nción del pintor francés J acques 1\f.andé - Haguerre .'" del antiguo oficial de caballería Joseph ~icephore ~iepce th•sde que fné comprada. y pnhlic.ada por el Gobierno Francé~ en In. solemne sesión de la .:\.cmlemia de l'ientias Franccsa'3 tlel año BO ele Agosto de 1 8;1~) !
Para. representarse la (liferencia. <>norme scílo en el tel'l'Cno de ht aplicaeiúu primitiva, 11 0 lwy lll<ÍS <1uc lw ccr uua comparación de una de los Yiejos tipos de Dagnerre con nna moderna fotografía de pigmento o goma o cr.n una placa autocrúnica de Lumiere !
Pero hoy ·la fotografía ya ha excedido muchísimo los límites de su aplic·ación primitiva. habiendo sido empleada ampliamente, en les más variados l'amos de la <·iencin. humaua, y ~in uuda su tl plicu.ción más importante se hizo en la fotogrametría, el arte de medir por medio de la fotogt·afín.
Cuando los sat1ios franceses Gay-Lussac y Arago recomendaron en el añ o 18i39 a l Gol>icruo Fnwcés la c01upra
de la invención de la fctografía, ya manifestaron en sus informes qne los cuadros fotográficos a consecuencia de la manera de su producción quedan sujetos a las le~·es
geomMricas debiendo ser posible. por lo tanto, sacar d e
tales cuadros por medio de unas cantidades conocidas las medidas exactas hasta de las partes más altas que más difícilmente se alcanzan y efectuar de la manera mús rápida posible pruebas t cpográficas del terreno.
Por consiguiente, los dos geniales académicos francese~ desde ya habían romprcndido clammcntc el gnm Ylllor de
Conferencia dada por d Prof. Dolezal de la Academia Técnica de Vítna en d Vlll Congruo Internacional de Arquitectos.
una fotog1•afía exacta para lo: f inrs dPl arquitecto y to. pógrafo, así como para merlir en general.
Precisanwnte el cuadro fotogrúfico no rs otra eosa sino un cna<lro de pro~·ecc i C: n protlucitlo conformr a las IP,\·r·. de la perspectiva.
Si nuestro ojo C contempla nn oh.J.eto, llt~gan <le todos l(1s puntos visihles de éste rayos cll' lnz P 1 P 1, P:! P ...... .
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en línea recta h,acia Jltle;;tro ojo ( Fig 1 ) .
Imnginámlouos e11trc el ojo y el oiJj cto Ull<l superti l'Ít~
tran -;: parente, por ejemplo una plancha de ,·itlrio colocada Yertica!mente r fijando las intersecciones de to<los los rayos que unen los puntos tlHlt'Ca(lcs del ohjPto con ('1 ojo. con esta supedicie B E. prodncrn estas intrrseceiotH•s P 1 P:! .. . los cuadro" tle los puntos P 1• P:.: . ... Trnir nd o una cantidad muy grande de tales intr rsecc ione.-;, tleLt•rit protlucirse por la unión exacta Lle ellas nn cuadro total que con excepción dt>l color rn·odneirú sohre t>l ojo la misma impresión que el original.
El cuadro producido de e'\ta manera sr 1lama nn ('UH<lro de perspectiva o la proyección central <1~1 objeto. El o.io presenta el centro de la perspectiva.
Dos superficies y su-;; cortes con la superficie del emHlrn hacen un papel importante t'n la pcrs¡wct iva. Esta~ snr1:
a) El plano de horizonte. eso es una superficie c•olo·· cada horizontalment.e por el ojo la cual corté! l<l superficif' del cwHlro t:>ll una recta h h qu<' s<· llama el horizonte del cna<lro:
h) La superficie vcrticnl. eso es aquell a supPt'fi<·it· colocada verticalmente por el ojo la cual al mi~mn tiempo está vertical sohre la superficie del ruél
dro; ella corta la superficie del cuadro en unn recta v Ja cual se llama. l,t \'Crtical princi pal.
El horizonte y la Yertical principal ~f' encuentran <'11
posición normal tmo sohre otra y se cortan en un pnuto {}. el punto principal del eundi·o de pcrspeC'ti,·:l.
•
ARQU ITECTURA
L<t distancia del punto principal !.1 del ojo C ac ll,tma la. distancia o distancia principal.
La proye-cción central o perspectiva de un objeto se produce, como ya hemos dicho, como corte normal d·e los r ayos
de luz que salen -de todos los puntos visibles del objeto, con
l:1 superficie del cruadro, pudiendo ser cst ahlecida sin dJfi··
cultades según J.as reglas de la geometría gráfic-a.
Sin ·duda no se puede contar la produccir n del cuadro
de perspectiva, y especialmente de cuerpos de formas
complicadas, entre los trabajos más agradables r esultando
ella amenudo muy penosa, causando gran pérdida de tiempo. Pues bien, la fotografía produc·e iguahnente una
p erspectiva matemáticamente exacta, que se hace mecáni
camente y sin trabajo por la luz misma.
Bl t.ra..,paso de una conglomeración de rayos de lnz po.
d objetivo del aparato fotográfico se produce de manera
I[Ue se puede imaginar qne el haz de rayos desde el es ·
pacio del objeto entra en el primer punto principal o punto de reunión II 1 tlel lente (fig. 2 ) saliendo d espués <.le una p equeña desviación paralela del segundo punto
principal II:! al espacio del cu·a·rlro y afectan do la placa
fotográfica verticalmente -colocada.
Por el efecto <1uímico de los rayos -de lu7. sobr-e la capa
preparada de la placa se produce un retrato invertido
referente a los efectos de luz y a la situación de los di
versos puntos, e;l negativo. Por medio tlel procedimient(J
de copiar se obtiene d-espués un retrato derecho y natura 1 del objeto, el positivo.
Como la formación -del negativo o del positivo en la f (,. .
tografía corresponde exactamente a las condiciones q n~
son necesarias para la producción de una -proyección cPn .
tral , es decir, el prc-ceso expuc;to en la figura 2, resulta
por lo tanto la fotografía, el fotograma, una perspectiva
geométricamente exacta del originaL
El centro de perspectiva para el p ositivo es el primer
punto de reunión H 1 del objetivo, para el negativo el se
gundo H 2 ; la superficie del cuadro o es la superfidc .del
positivo o la de la placa fotográfica. la distancia del cna
d m F en los des casJs que cla igual a la distancia de los
corresp on dien tes puntos de reunir n desde las supPr ficies de los cua;dros.
El l10riz0nto h h- y la vertit·nl prin cipal v v se fijnn por apar<ttos cotTcspondicntcs colocndos en ht superfi cie
del cnndro, cc::ns son generalmente IParcns horizonta les y vcrtiralcs que so fotografían.
. Tmiginándose existentes amha') líneas en el cuadro foto··
gt·áfico, r esulta (lel corte ele las mismas el punto principal
del f otog rama fl. La cruz de líneas forma-da por !a líncH horizontal y la
principal vertical divide r n cuadrantes la superficie del
cuadro. permitiendo fijar con exactitud !:'n el cuadro kt
ubicación de cada punto.
7 l
Con este ob,jet o se elige la cruz de líneas como cruz de •
ejes de nn sistema de coordenadas rectangular con el
punto principal como principio de las coor-denadas; cada
punto se fija entonces exactamente p or sus coordenadus,
la abcisa X y la orden3!da y , con r eferencia a la horizontal y vertical (fig. 2) .
Jmaginándose el positivo colocado vertical en la distancia del cuadro f del primer ·punto principal H 1 y todos
les puntos de'! cuadro unidos con el centro de l:1 perspec
ti va H 1 obtendremos un haz de rayos. Estos rayos d-arían
en su prolongación ccn los puntos del original colocando
el positivo en ai(JUella posición que ocupaba el negativo en
su punto mientras SE' fotografiaba.
Para eso es necesario el ángulo formado, mientras se
fotografiaba. por la placa fotcgráfica o una recta bien
uui<~a con ella, v. g. el eje óptico de •la cámara, con u na
defini1da dirección dada, como es por ejemplo, la direc-ciór ..
d·el ~orte al Sur. E se ángulo se llama ángulo de orienta
ción ~· debe medirse durante la operacién del releva-·
miento .
Combinando una cámara fotográfica con un instru
mento geodésico para medir ángulos, re3uHan aparatos <tue
hacen aparecer la cru~ de ejes de maner.a visible en los
fotogramas, p ermitiendo dar al eje óptico de la cámara la
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posición deseada, indicar su inclinación en el instrumento
para medir ángulos y orientar la superficie del cuadro en el espacio ( fig. 3).
Hasta la fecha ya han sido construídos tanto en el in
terior como el exterior una cantidad regular de tales apa. ratos, que que se usan como fotográmetros o fototeodolitos Sólo quie ro mencionar el fototeodolito universal del pro
fesor doctor Antonio Schell de Viena construído en el
Instituto 1\tiatemát,ico - 1\IIecáni~o de la casa .Starke & Kammerer de Viena.
E .ste instrumento que satisface con toda rigurosidad u.
todas las condiciones exigidas por lJa teoría, permite hace?·
fotografí-as con posición vertical o inclinada de la super~
fici e del cuadro, produciéndose Riempre -el último 0aso en
relcvamientos de arquitectura, ·cuando el punto fotogra
métrico queda situado cerca del objeto de construcción
ARQUITECTURA
( fi~. 4) o enaHc..lo (•] oh jeto no pue(le ser llevado sobre la :-: tqwrfieie:· del ena cl ro ve1·tical a causa de altura dema-;;iado grande.
rmaginémonos. por e.kmpln, un objf.' to arquitectúnico fotografia c..lo pot· tal instrumento dL•sc..le dos puntos 8 1 y S ,
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A
1
ohtentlremos c..los fotogramas (fig. 4 ) . Pues bien, siendo conocida La. distancia. horizontal ele ambas estaciones ~~ y S:! =- B, e.~ decir, la base de la fotografía, y la difc-• n·neia de altura H •tlP la.s mismas. habiendo medido los úngulos de orientaciún \\' 1 y w:! de la fotografía y ,-tuedando establecidas con la exactitud necesaria las constantes de p(•rspectiva, entonces se puede empezar a determinar la. proyecci6n horizontal o la situación y fijar a p rn~reccic)n ,·ertica 1 o 1 as e le\'aciones.
;\u tes de ocuparse con la dC~terminación efectiYa hay que dibujar con la nwyot· cx<tctitud el armazón de Ja
. , construcc10n.
Antes de todo se dibuja la base 81 S:! en la COl'rcspondiente proporción reducida. Debajo de los ángulos de orientación w 1 y W 2 se hacen rayos que se cortan en el punto de orientación O.
Desde S, y 82 se marcan en estos rayos los largos cfec.ti\'os de las dista ncias del cuadro f ; suponiendo esas iguales, es decir, S1 !1 1 = 82 :! = f, resultan los puntos !!1 )" !)"! por las cuales se debe }evnntur YertÍ cn}es s0hre }os rayos 8,0 y 820. Estos norm-ales T 1 T1 y T:! T 2 represt>lltan las trazas horizont11les del cuadro, las Hneas de
72
torte L1e las superficies Yerticales del cuadro con la su¡wrficie del dibujo.
Con esto c1neda concluído el arma.zún de recon-.;t ruct• iún y se puede iniciar la ·determinaci(m de la proyecciún horizonta l . Del fotograma en ~ . se sacá para el punto dPI rett·nto PL .de! oL.jeto la nLcisn -u. p, · x,- uwrrándoln en la parte dP.l diLnjo dc~cle !11 soln·c el mismo lado de
Ir·. línea Yertical en la cual s-e encuentra P 1 en el fotograma. Ahora resulta de B. p 1 un rayo en el cual dL• he quedar la situación P 1 del punto P.
Después de marcar de la manera correspondiente del segundo fotograma !1:! P/ = x:! rc8tdtn del rayo ~~ p~ · segundo lugar para la situación encontrándose por con
siguiente la misma en P', el corte de las recetas :::->, 1'¡ '
y 8~ v:. P' es hl proyección horizontal del punto P. Los puntos del cuadro P 1 y P :! de amhcs fotogramas qlh·
corresponden al mismo punto en el <>spacio, se llamatt
pnntos idénticos o corre~pontli('utes . De la manera expuesta se puede fijar cualquiera ca n
tidad de determin·ados puntos importantes para la situa· ción del objeto de arquitectura a relentr los cuales unidos correctamente clan la planta buscada del edificio .
Para determinar las alturas de los puntos originales sobre el horizonte, es solamente necesario ·tomar en ClH:•tlta
c1ue es ~ S1 P1' P1 "" {'':J. S1 P1' P y ."~ S:! }):! ' P1 "" S:! P/ P y que hn.y c1uc tijar en <'~tos tri;íngulos rcd<mg u· lares <H}nellos catetos P P1' = h1 y P P:! · = l1 :! qn t~ rcprescntnn lns alturas relati nls del punto en el espaciv sobre los horizontes de las corrcspoutlicntes (•stac-iones de rclevmniento .
Con este ohjeto hay que imaginarse cambiados en PI horizonte ·los mencionados triángulos que se encuent ran en superficies verticales.
Trazando 1'¡ (P1) y P ' (P) así como l'~-· (P~) y P' ((P)) Yerti c-n lmente a Jos rayos ::;, P' o S! !-'' respectivamente y haciendo p;'-(PJ y17 P/ (P~) =y:!, es decir iguales a las ordenadas de los puntos del cuadro que se toman de los fotogmmas, resultan S~ (P1) y s:CPJ los ray os eambiados y dirigidos hacía el punto del espacio P y de P ' (P) - 11 1 la eleYación rclatint del punto P soLn· el horizon te de 81 , de l'¡ ( lP)) = h:! esa sobre S:!.
La diferencia h:! - h 1 <le las sostenidas elevacioue~
relativ¡as, es igual a la distancia ve11tical de Jos horizontes en ambas estaciones ; siendo ésta una cantidad constante dt:be .también quedar una cantidad constante la diferencia de las desigualdades relativas de las elevaciones para todos los puntos, lo que sucederá siempre con bastante.• exactitud, si en ambos fotogramas se utilizaron para let construcción puntos efectivamente idénticos o correspondientes .
Este hecho es un medio de control propicio y prPsernt
de errores. Establecidas de la manera indicada las elevacionf's (le
todos los puntos cuya proyección horizontal se conoce, no hay ninguna dificultad ele derivar el plano de elcYacic)n del objeto de construcción de la planta, pudiéndose estahlecer las proporciones altimétricas d(' todos los puntos fijados en la planta.
( r'rmtinua}'(Í ).
1 •
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ARQUITECTURA~AMERICANA
Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile Ü~ paÍSeS americanos, relativamPnte nUeVOS en
lo que a caudal de obra artística se refiere, han prestado invariablemente poca atención a este
renglón de la cultura generail. Recién en estos último . .; t iPmpos, los gobiernos, compenE'trados del rol importante que el arte, en su distintas manifestaciones, desrmpeiía en la educación d e los pueblos, han estimn lnlo a los (1ne, logrando sobrepa~ar al común de las gentes. se han hecho acreedores por su talento o condic i c·ne~ naturales a que se .les p t·oteja y se les ponga en posesión ·de medios que ·les permitan perfeccionar ( '~e talento y esa~ con diciones naturales, en el bien entendido de que tan aprC'ci·ahles cualida<les, han de redundar en beneficio de la sociedad toda y han de reflejar honra y prestigio para el pa1~ de orige11.
Pero esta obra realmente buena de lm; gobiernos americanos, no ha dado aún los f rutos esperados, porque no ha sido extendida snficien temcntt>, o mejor dicho, porque no se ha Hevwdo a la práctica con verlladero discernimiento. Pues, si bien las becas ele l o~ centros de cultura artística. oficiales por una parte, y por otro la iniciativa. privada han permitido la formación de planteles impor
tantes de excelentes artistas en cada p.aís, ni unos ni otros.
han logrado evidenciar el verdadero beneficio que su obra reporta, porque aún no han logrado poner esa obra en contacto con el pueblo.
Bl medio de acercar la obra artística al pueblo, es la er·eación de museos y locales apropiados, que apal~tc ele su valor intrínseco, desde el pmlto de vista arquitectónico, Pllcierren la obra ele va1lor positivo, no tan sólo debida a los elementos nativos de mayor relieve, sino que también a los grandes maestros mundiales, clásicos y contempoTáneos, aunque esta última hubiera que expresarla en fo rma de r eproducciones.
En estos últimos años pocos países latino -americanos han hecho obra arquitectónica al servicio de las demás
artes ; m1o de ellos, Chile, es tal vez el que ha dado la pauta en la materia, construyendo un magnífico palacio para ~Iuseo y Escuela de Bellas Artes; es el que hoy publica ARQUITECTF R.\.
Se encuentra edificado a orillas del Río 1\Iapocho, en nn paraje pintoresco y agradable. En sus proximidades St halla el P arque F orestal , con su maravillosa vegetación. que sirve de motivo a los que se inician, para sus adqui
siciones artísticas. El arquitecto que hizo los primeros estudios para este
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VISTA PERSPECTIVA DEL MUSEO
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ARQUITECTU RA
F ACH ADA A LOS JAR DINES DEL MU SEO
t•difi<·in fnt• el señor II . Orossin. Su trabajo sirviú l1<' hase a sn colega Emi lio .Jaquier, que fué qui en proyect'1
dt>finitintme11te la ohra. y la dirigió luego. El ed ificio ocupa un área de 3.000 metros cuadrados ~
l'l pro<·rsn de la c:on~tnH.:<:ÍÚn duró cinco años, inicia<lo.; lo~ tt·ahajo~ en l ~W5 . Da una ü1ea de la magnitud <le
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UNA SA LA DEL MUSEO
cstr monumento. su costo, que ascrndiú n la suma dr -+ :OOO.OOll de pesos.
Como detalle construc:ti\'(> importante, entre ot ros. mt>rece consignarse el ele las armadura.· metúlil'as de los tel'ho.- qne cnhren el g ran IIall donde se hallan lct~ r~
cnltnras .
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GRAN HALL DEL MUSEO
74 •
ARQUITECTURA
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Mensa]e de los Arquitectos Chilenos J 1a Sociedad de Arquitectos ha tenido el honor de r('
eihir de los colegas ·chilenos el mensaje que a continuación
publicamos :
Santiago, Septiembre ] .0 de 1919.
P ersiguiendo el alto propósito de alcanzar una mayot
intimidad y acercamiento entre los centros afines ameri
canos, que nos lleven, desde luego, al logro de un idea. de fraternidad, conjuntameHte con el enriquecimiento
ele nuestras aspiraciones de perfeccionamiento intelec·
tual, en orden a nuestra común profesión nos dir igimos
al Centro de que es usted digno presidente, con el ohj eto
- que es nuestro primer impulso a la idea sustentada -
de establecer un intercambio <1ne nos permita conocer el
progreso que en su país ha alcanzado el arte, especial
mente en cuanto a Arquitectura se refiera. Creemos sinceramente, que el esfuerzo .v empeño <}ue en este sentido
~e gaste, nos t raerá el conocimiento mutuo, que es no
poco factor de progreso, y entrela.zaremo~ así en forma
efectiva el sentir en lo bello, que como manifestación el e· Arte, nunca ha tenido f ronteras.
E speramos, como un medio de dar forma real a nuestro
pensamiento, que junto con aceptar nuestras r elacionN.; - no inspiradas en ningún f in inconfesable - se sirva11,
si así lo tienen u stedes a bien, comunicarnos con anticipación cada vez que algunos de los miembros de esa Ins
titución vengan en viaje a nuestro país, a fin de propor
cionarles los medios y atenciones que ]es permitan el me.ior y amplio desempeño de su cometido.
Aceptados nuestros ideales, poc'l remos posteriormente
est,ablecer algunos puntos <:tne creemos serán otros tantos
eslabones de la cadena que nos ligará firme y solidaria
mente, con ventajas para todos, tanto a lo qu e puede tra-
75
d ucj rse en progr eso de nuestras ciudades, como en ordeu
a un mayor perfeccionamiento profesional.
Esperando encuentre eco favorable este mensaj e~ que
queremos sea equivalente de saludo para los arquitectos
de la Institución que u sted preside, nos ofrecemos de
ustedes atentos y seguros servidores.
Firmado: Ricardo González Cortés. Ricardo .M 1:llf r .
E ste mensaj e fné contestado en la siguiente forma:
:Montevideo, Septiembre 6 de 1919.
Señor Presidente del Instituto de Arquitectos de la Uni
versidad de Chile, don :Eduardo González Cortés.
Distinguido colega:
Ha sido con gran placer que hemos recibido el mensaje
y saludo de los arquitectos de la Institución que usted tan
dignamente pr eside, al apreciar en él los mismos prin
cipios de acercamiento y de fraternidad que son también
los ideales de la Sociedad de Arquitectos de :Montevideo ; es precisamente respondiendo en parte a esos altos prin
cipios que hemos iniciado .Jos trabajos para la realización
del Primer Congreso Pan - Americano de Arquitedos
siéndome muy grato r emitirle adjunto una nota del Co mité Ejecutivo y el Reglamento General del Congreso,
poniendo en su conocimiento que el Comité Ejecutivo ha designado al Arquitecto A. J. Cordero Baños para que
tome a su cargo la constitución del Comité en esa.
En la seguridad de que usted prestará apoyo a la idea
del Congreso, retribuyendo el saludo de los arquitectos
de Chile, me es grato saludarlo con la consideración máf.\ distiguida.
Firma<lo: Jacubo Vázqnez Varela, Presidenh~. - Fernando Capm·ro.- Secret·ario.
onate o
• IE N.\VE NTl'R.\
D.\ sea Padna, porque propor
ciona a quien desciende del Norte sn pr imer encuentro con Donatello! El genio de este hombre es tan her-moso, es t an grande en su arte, e1 poder de su instinto es tan singular, que sn sólo nombre e~ el mejor elogio para el corazón de quienes lo han com
prendido. Parece simple como la misma naturaleza y como ella
Pstá lleno de ideas. P osee ·en su totalidad la gracia y la l'uerza. Y es su don único confundi rlas a tal punto en la vida, que no se comprrndt> ph'IHlllH'nte una de ellas sino a cond ici<ín de ser eo11quistado por la otra.
En la igl{'sia del Santo lle nna r iqueza insultante, Dmwtello ya Yiejo dejó Jos más hermosos bajo r elieves del JllliJHlo. El arte no puede ir más allá. Obra sin igual r n toda la escnltnra pot· la cnal el supremo modelador hizo n •r qné pintor l'l'a en el brouce o la p iedra. Es una pint ura s1ílida qne tiene todas las dimeusiones qne qniere. 1 ,a muchedumbre. la ctcc i<ín. las pasiones, los caracteres. todo está Yisto por el modelado : todo está retenido con los gestos: el mister io interior rstit revelado por el movimiento: 1odo, en fi n, está en<'aJ·nado en la mate1·ia. O m{¡s bien. la materia ya no existe, tan luminosa e ingému, t•s In en ergía cle la ,·ida . Aquí la escultura es la rei na del
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IGLESIA DE S AN ANTONIO Y EST ATUA DE GATTAMELATA
76
espíritu, que no se oculta mits, que permite se . h· aproximen. Antiguo y cri. tiano, clá:ico y ~ iempre apa~ionado . Donatello es el Rembranclt del arte sensual y severo que encierra el alma en el cuerpo para hacerla más tangibl e. ¡ Oh viejo Donatello, el más joYen de los arti:-~tas hasta en la senectud, qué fuent e inagotable <.le vida has eojido eu las divinas redes de la forma!
En una plaza, al costado de la misma ba~íl ica, Donatello ha erigido el monumento ecuestre del condottien· Gattamelata, capitán de Yenecia. P esado como un percherón , el caballo es bien paduano, un animal de 'tit·o. El hombre, que se ve mal desde abajo, sorprende sin emba rgo al espíritu por sn fuerza tranquila y Si l sil,lp,l í
cidad. Pero la cabeza mer ece la pena que se la mire de ,
mas cerca.
Ese día limpiaban el b rom·e. En pleno sol , r n este lttg-ar desierto, trepé sobre el andamiaje. Y conocí, frente a f rente, el poema magnífico de esta cabeza. Donatello rs el dios del carácter: tal es la raz6n de mi apasionamiento por él.
Ha hecho de Gattamelata el viejo genf'ral romano, sin genio como ha exist ido en todo tiempo. Y espasiauo o rl Cunetator , Craso o Sforza . P r imeramente quiso qne fuera un campesino: un viejo labrador a caballo, sexagenario, edad en que el ambicioso carece de entrañas. l ' na gran cabeza cuadrada, huesuda, con orejas vulgares. q11 izá Yellndas : n i intelig-encia ni arrogancia en esta f isonomía, pero sí una inYencible obstinación. Las mej ill a~
caen sobre los maxilarc~: las carnes son las de un hombre qne bebe. haciendo bajo la harhilla gruesos pliegues s lH't a
<los todaYÍa por las arr ugas de la edad. Le falta n los (l ielltes. Sn enPllo es grneso .' ·corto. Sobre la f rentr sin am plitud, calva encima de las sienes. los <'abrllos se amo11tonan
UBICACIÓN DEL MONUMENTO
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ARQ UITECTURA
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DONATELLO
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MONUMENTO A GATTAMELATA PAD UA
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e11 mechas y el crúneo se
muestra desnudo por pln cas. Las cejas muy levan
tadas están también pegaJas a la piel 10 que bs
da un aire de pelo enfer
mo. Gorda, con la extremidad caí c.b y las ventauillas apretada~ : la nariz t•s se'nsual y sin bondad. r__, a boca sobre todo es equívoca, una boca de axiomas v ele blasfemias.
•
1.<~1 labio superior es bre-\"t•; el otro, más espeso, desciende C(}mo el borde replegado en un vaso. Es el \·icjo ast.uto conductor th~ handas. :\Ti ra delanü' (le sí mismo sin dejar .de ver hacia los lados. Es
JWl'a los sucesos con paeiencia. Su aire t•s el ele
quien finge asombro para \'Oh'e nwjor la espalda al partitlo que no quiere tollla t'. Y de su empecinamiento inmut.ahle, no se nsomhra , en el fondo, ele
DONATELL O
ARQUITECTURA
CABEZA DEL JINETE
LOS MILAGROS DE SAN ANTONIO
' 78
uada. Bien o ma.l, comprende lo que dche hacer y lo hace. Ila visto tanto ••
<tne no lo detienen ni el escrúpulo. E s paciente y
fuerte como una roca lla·tida eternamente por l<t
marea. ~o conoce la p it·
da.d. ~o es cruel. HcH.·t· sus cuentas y Ya derecho •• •
al r esultado. EntJ·e los
gritos y las Uamas de liJHI
matanza. en una HochP dt' sa(1neo. lwbc una tlohh· ración de vino vit'jo. E:-;
implaca hle y dulztm. Esa, es la raz6n quizá que hizo dar a Erasmo dr Xarni el nomhre de Gattanwla td .
que signHica gata. melosa .
He ahí el solda,do que Donatello me hace conocer. ¿ Qné más puctlo d<'cir ? Donatello es tan grande qne no q uier;)
agrPgar Hada más, si no que con el Dante ('S el artista soLera no ele Ita 1 ia.
( 1) Vers \ 'cniec .
Le Vo,·:H:e du Condoltil-ri. . .
Basílica de S. Antonio d e Padua
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sistema
los principios de Organización Científica.
Se debe a :B-,ederico W. 'l'ay lor, célebre ingeniero ~orteamericano el descubrimiento de las leyes· de la organi
zación científica. ( Scienti.fic lVfanagement) . Durante 25 años aquel sabio, técnico y filósofo, estu·
dió prácticamente en las fábricas y en los talleres el proceso del trabajo humano, y de la experiencia dedujo varios principios fundamentales que expresó en forma de leyes.
.Explicaremos en pocas palabras la idea directriz de Taylor.
La producción de cada homtre sea cual sea su oficio o profesión depende de un gr an número de factores, independientes unos de otros.
'raylor estudió y analizó d ichos factores ordenándolos científicamente ; con la aplicación práctica de sus principios obtuvo un mayor r endimiento del trabajo, s in aumentar la fatiga del hombre. En esa forma la gaHa ncia o el salario de cada obrero fué mayor.
Las experiencias fueron hechas sólo con los obreros; aumentando la producción, obtuvo así para a(1uéllos, mayores salarios sin aumentar la fatiga.
I~oy su sistema se ha generalizado y puede aplicarse
a cualquier clase de trabajo. Según Taylor los problemas de la vida industrial s('
reducen a resolver las siguientes cuestiones generales: Lo Facilitar a cada uno los medios prácticos de ase
gurar fáci lmente su existencia. 2.0 Reducir los gastos de la vida por medio de un
aumento en la producción de las cosas necesarias disminuyendo el precio de costo de los artículos.
i~.o Repartir equitativamente la ganancia de la producción.
La solución de est as cuestiones generales las obtuvo 'l'aylor aplican do prácticamente sus principios, los qur pueden ser de fin idos rn la forma siguiente:
1. ~· La parte técnica y científica debe estar separada de la mano de obra.
2." Todos los hombres de cualquier categoría que intervienen en una industria deberán cooperar conjuntamente y con su máximo esfuerzo (sin fatigarse) al éxito de 1 a
. ' m1sma. ,
H." La repartición de las ganancias debe hacerse en forma equitativa y lo más inmediato posible.
Para la aplicación práctica dfl est os principios , se h an formul ~do las diez leyes de la organización científica.
En este artículo sólo daremos el enunciado y una ligera descripción de cada ley. En artículos subsiguientes cstn(liaremos en detalle cada nna dr las leyrs y expondremos algunos ejemplos pr~ ct.i r.os .
79
Leyes de la Organización Científica.
PRTMER.\ LEY. - Ley de subdil'isión o de especiltli.~(t
c·ión . - El trabajo deherá organizarse en forma tai de que cada hombre tenga un número mínimo de ocupaciones que cumplir para obtener así una especialización en
el trabajo.
SEGU~DA LEY. - L ey ed ncacional. - Deberá asegu4
rarse la uniformidad de procedimientos de ejecución por p arte de ·los obreros y empleados entregándoseles reglamentos escritos o impresos, con ejemplos o consejos sobre el trabajo que deberán realizar.
'rERCERA LEY. -Ley de coordinación. - Deberá .com
binarse con anticipación el trabajo de cada hombre o de cada grupo de hombres en forma tal que trabajen en perf ecta coordinación con otrcs hombres u otros grupos ya
estén juntos o separados o ya sea de cualquier categoría en ~l trabajo o de cualquier categoría social.
CuAR~I' .\ LEY. - Ley de traba.jo Standard. - En la Pjecución de cada trabajo la suma de los tiempos mínimos observado para cada movimiento nos dará un tipo " Standard,. qne servirá de comparación para el trabaj o de los
otros obreros.
(~l INTA LEY. - Ley de sepanwión. -Para obtenf:'r la
máxima economía del trabajo es necesario que el homhr<' qne planea los métodos para rea-lizarlo no sea uno de los
trabajadores.
SEXTA LEY. - Ley de los t1:pos unitar·ios. - 'rodos
los costos deberán ser indicados en forma unitaria para obtener una comparación fácilmente posible. Los informes deben ser hechos diariamente si es posible, semanalmente en cualquie r caso y con un r esumen mensual.
~~~:rTJMA LEY. - Ley de los pagos. - Todos los pagos
por t rabajo tlehen ser proporcionales al trabajo ejecutado.
ÜC1' AVA LEL - Ley del pronto pago. - E l pago d ía-· rio o semanal de los jornales es un estímulo esencial parn a~egurar la p roducción máxima de los trabajadores. En (·aso ele primas p or el t rabajo, el pago de dichas primas d t>herá ser diario.
NovEN,\ LEY. - Ley de la co1wpeten,c/a. -- Deherít con Vf'rtirse el t rabajo en un juego de competencia orga n izando homtJres o grupos de hombres y anunciando a cada grupo su trabajo y el de los otros.
D1~Cli\U. LEY. - Ley de la dignúlad ad-rninistratú·a. -l1a disciplina se asegura mej or por la dignidad adminis
t rat iva la ([Ue se obtiene por la !'ieparaci6n social de los dir<'ctores y Rnbordinados y por una invariable secuencia 1l P ln rrsponsahilidarl.
ARQ. CARLO~ PÉREZ 1\IoNTF:HO. tProfcsor A djunto de A rquitectura Legal).
•
•
Estudios de Arquitectura PROYECTOS Y CONCURSOS ·
COMPOSICIÓN DECORATIVA
Una Galería de Objetos de Arte.
Esta galería formará parte de un gran museo de bellas artes y estará destinada a contener obras de arte de gran valor, tales como alhajas, jarrones de Sevres, ricas orfeln·erías, estatuas de marfi l ~· metales preciosos.
He compondrá de un salún principal conteniendo los
Ocho salas de dibujo. Varias ~alas de estudio. ('"na Biblioteca especial. rn _j[ USeO para )a exposiciún de lo: l1lU(\bles antiguos
Y modernos. •
T;na sala de exposición de trabajos ele al nmnos. Vestuarios de alumnos, laYabos, \V. C. La administración se compondrá de un vestíbulo, con
objetos de dimensio-n e s relativamente grandes, expuestos, sueltos o bajo vidrieras. Los objetos ele gran valor estarán rodeados de una balaustrada para faci litar la vigilancia. Esta sala principal estará acompañada por salas secunda- .
-·--..... --··---··---- .. -....... . . ~---·-· ·-
serje, despachos de la Dirección Y de la
l rías conteniendo ob- , jetos más pequeños.
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. .. • ~ecretaría, sala del Consejo, vestuarios ~, dependencias .
Todos los serYicio~ de esta diYi -. , , s1on estaran repar-tidos en uno o varios pisos. El programa pi de solamente la planta baja Y se deberán distri-• Luir en ella los <¡ nc requieran particularmente la afe<'tación de este piso.
Ense fía11 za p rúet ica:
La luz podrá entrar por un sólo lado de la galería o por el techo. En este último caso se dispondrá la decoración de la bóYeda o de cielo-
Prof. Arq. H. A costa y Lara UNA CASA DE CAMPO Roberto Ganse
raso, una combina-ciún con las abertcras, de moclo que estén bien iluminados los objetos expuestos.
JJa decoración general de la galería deberá ser rica; tratada como un Yerdadero salón en el cual la arquitectura y la pintura harán resaltar la belleza de las obras de arte.
El ancho de la galería no excederá de 16 metros, el ancho está limitado.
Prof. Arq. H. Acosta y Lar.l UNA CASA DE CAMPO
ARQUITECTURA TERCER CURSO
Una Escuela Profesional del Mueble.
• •
Esta escuela, edificada dentro de una ciudad industrial. será ·a la vez teúric.a. y práctica y reciLirá solamente alumnos externos.
Comportará dos grandes divisiones :
1." Enseñanza. teótica : t·na gran sala de a('tos ·'' c-onferencias pudiendo
tener :100 oyentes. J)o~ SH]a~ de C'lll'SOS CH<1a 1111a para 100 oyente~.
con-
Tre~ grupos de talleres correspon-
dientes a tres años de estudio, compuestos cada uno de: L'n gran taller de carpintería. Cn gran taller de marquetería. Varios talleres secundarios para el trabajo del bronce,
hierro forjado, cuero, tapicería, Yitreaux, marmolería, etc. l'n taller de modelado. l·n taller para el arreglo y la concl nsión de las piezas. l.in local para la fuerza motriz. Depósito para el material y las materias primas . El terreno aislado no excederá de 1 i>O metros, en s11
mayor dimensión 8e hará para el croquis la planta del piso bajo, la fa
chada principal y el corte a 1 mm. p. m. - Para el de fin itivo la planta del piso bajo ~- el corte a la escala de 2mm. V:! p. m. y la fachada a Om .. 005 p. m.
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UNA ESCUEL A
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ARQUITEC TURA 3 cr CURSO Prof. Arq. José P. Cané R odolio Amarg 0s
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omento e a en eR Urugua y
•
Ley que establece la exoneración de derechos de Aduana para los materiales de construcción y de impuestos municipales para los edificios.
El Cuerpo Legislat ivo acaba de dictar una ley tendiente a fomentar la ed ificac il n priYada en nuestras (• iudades y a facilitar por lo tanto la solución del arcluo prohlema de la Yivirnda.
H e aquí el trxto dr la ley : •
P onEn. LEGI~L.\TIVO.
El Senado y
hl ica Oriental (h:- Jwral ,
Cámara tle Rrpresentantes de la Repúclel U rnguay, r0un idos en Asamblea
DECRF:T.\ :'\ :
;\ rtículo l." Las casas tille sr construyan para al tJlÜlar y se inicien y terminen durante los cinco aiios siguiPntes a. la promulgación de c.-,t a J.Jey, siempre que <'1 altJniler mensual no pase de cincuenta pesos. siendo aisladas, y de treinta. formando departamentos, estarán cxt'ntas del pago de impuestos, permisos y derechos tle construcción ya sea de orden municipal o nacional.
Las construcciones efectuadas durante e3e plazo r:-;tarán igualmente exentas del pago de Contribución f nmohiliaria hasta el ejercicio económico 19:30-31; sólo abonarán contrihneiún por el nll or qnc corresponda al a foro de.! terreno.
Art. 2." Lo~ propietarios dt> las construccion r~ efeetnadas de acuerdo con rl artículo anterior, tienen d ~·
l'l'<•ho a que se ll's rc'integren los dcn't!hm; <le Adnat_la y patt•ntes adicionales qur sr hayan ahonado al int rodul' Íl'SP al país los matrrialr~ dr con<;;trncci(m detallado!' ('JI l'l articulo :3." y que ell os hubiesen empleado en las ohras indicadas en el artículo 7.", siempr<:) qne <"1 petitorio de devolucilín se prese11te !leutro del plazo fi j ad(' en el artículo 9.0 y llenado los r equisitos que determinan los artículos 4.", 3.n y 6.0 de esta ley.
Art. :3.0 Los materiales que dan derecho al reintegro de los derechos y adicionales de Aduana. cuando han sido empleados en la construeción d r vivirndas de qne habla rsta ley. son los siguientes : cerradura~, inodoros. vitll'ios, azulejos. caíios de barro, inodoros de harro,
hi t' ITn y hierro galvanizado. hierro en barra~ sin labrar. pi11tnra en pasta o en ma~a. tierra romana, madera dr pino y ced ro en general ~· rollizos de madera dura , aguarraz, caños de hierro galvanizado para conduc-ción tlr aguas, yesn en poh·o o piedra, alambre:s forrados en general , cordones flexibles en genera! , accesorios dr ca ueho, papier machr, hierro para instalaciones eléctriea~ .
.A rt. 4. o Los permisos de construcción que se present<.'n a la Direecci6n ele Ohras ~hmicipales, se acompa-
84
ñarán con la descripción detallada de los material es que se emplearán en la construcción de la obra proycdada y <Jue tienen franquicia de acuerdo con esta ley a los
efectos del reclamo que oportunamente efectúe el pro
pietario. La valoración de estos materiales corrPspon · derá a los tipos y medidas que estahl ecen los nÍIIIlt't'ns correspondientes de tarifa.
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