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construcción de la losa doble con lo colocación simu tánea e e emento ueco, o arra una mono de obro conside.-oble en los armados de modera y de hierro que se hoce sin discontinuidad, d istinguiéndose por tal concepto de todos los sistemas con bovedillas. Esto cualidad de gran valor técnico y económico le permitió obtener lo potente de invención N.o 3491.
La loso Doublex es lo más liviano de todos y su utilixoción en grandes estructuras o.horro un porcentaje elevado de hormigón y de hierro, disminuyendo los secciones de todos los elementos comtructivos. Tiene el mismo peso que 1~ loso macizo y 150 kilos menos por mt. 2
que los tipos de bove-illlos más livianos, considerando que en estos cosos son necesarios rellenos de hormigón de la altura de lo losa, lo que incrementa ·en formo notab le e l peso propio del sistema y en consecuencia los secciones de vigas, pilares y cimie ntos.
Lo loso Doublex es lo único ermite salvar rondes luces en formo económico . El encofrado es simple y rápido, sin vigas, por lo tont.o el o orro de mono de obro y modero es muy importante y permite uno rapidez en lo construcción de la estructura muy superior o cualquier otro sistema. Por tal motivo su empleo es muy recome ndable en los proyectos de edificios industriales, comerciales, garages, mercados, escuelas, hospitales, cuarteles, bancos, Iglesias, estaciones, hoteles, edificios paro opa rtamentos, etc .
La loso Doublex se constru e fácilmente con los moldes Doublex, especialmente diseñados y o rico dos poro este tipo e osos. Su peso es ínfimo desde 14 o 25 kilos por mt. 2, en los moldes más grandes. Su transporte y manipuleo, debido o su adecuado longitud (2.20 y 250. de largo) e s notablemente focil y e conómico, debié ndose destocar los fletes reducidos paro obras en campaña, 5 (cinco) veces más baroto y seguro que el transporte de bovedillas,
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CON ORGANIZACION EN 457 CIUDADES DE 53 NACIONES
SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY FUNDADA EL 22 DE MAYO DE 1914
S O C 1 O S ¡,· U IV D A D O R E S
Acosta y Lara, Horacio
Arrarte Victor ia, Lu is
Arteaga, Juan José de
Baldomir, Alfredo t Baroffio, Eugenio P.
Berro, Román
Capurro, Fernando
Gómez Ferrer, Filisberto
Herrera Arraga, José P. t Delgado, Juan M. t Faget, Raúl J.
Fernández, Luis G. t Geranio, Silvio t
Lerena A cevedo, Raúl
Mend ívil, Rodolfo t Novoa Courrás, D iego
Pedemonte, Juan J.
Prat, Pedro t Ricci y Toribio, Carlos t Sambucetti, Octavio t Vásquez Varela, Jacobo
Vázquez, Anton ino.
Boix, E lzea rio
Sonaba, Américo t Campos, Alfredo R .
o o
Lasa la, Francisco
Lerena Joanicó, Cándido t Mathurin Lecoq, Marcelo t
CO JUITI:.' EJECU1' J VO
Presidente .................. Arq. Rodolfo L. Vigouroux
Vice- Pte. 1" • • • • • • • • o o • • • o
11 , o • o • • o • • • • • o • •
Secretario General ......... .
Tesorero .. o • • • o • • o • • • • • • • • • •
11
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11
11
Alberto Aguerre
M iguel A . Gori Salvo
Luis García Pardo
Alfredo de Cores
Secretar-io de Actas . . . . . . . . 11 Ruben Perlini , Ad o • t t " 11 mlniS ra IVO ...• Santiago Ol iver
C O NSE JO DELIBER AT I VO
Arq. Julio Butler Arq. Al do Vedani ,. Augusto Butler
,, Fernando Lietti
11 Jorge Bonino 11 Arquímides Manta , Vicente Colom , Juan M. M uracciole , O mar Degiorgis
, Carlos Ott
11 Julio Duhalde " Anton io Pietropinto , Héctor Guerra " Carlos Viola
A sesor Letrado: Dr. Luis L. Dayviere
ORGANO OFICIAL DE LA SOCIE DAD DE ARQUITECTO S DEL URUGUAY
FUNDADA EN SETIEMBRE DE 1914
DIRECTOR: Arqto. MARIO PAYSSÉ REYES REDACTOR RESPONSABlE
o
•
J U L 1 O 1 9 5 1
S U M A R 1 .O
NUESTROS COLEGAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
ARQ. MARIO ABADIE SANTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
HOMENAJE A MR. CARRY:: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
BODAS DE PLATA PROFESIONALES . . . . . . . . . . . . . . 17
LA PINTURA MURAL EN NUESTRA NUEVA AR
QUITECTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
NUEVAS CASAS DE RENTAS EN MONTE VIDEO . . 28
1" BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNO DE
SA.O PAULO. NORMAS GENERALES Y REGLA-
MENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
NüEV A COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIE DAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY . . . . . . . . . . . . 36
NUESTRA CARA TULA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
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Ext. . . . . . $
AGRACIADA 1 4 6 4 - p . 1 4
S • •
6 . 00 10 . 00
1. 50
TE lE FONO : 8 02 59 CASillA DE CO RREO 176
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14
Arq . Rodolfo l. Vigouroux, Catedrático y Director del
instituto de la Construcción de la Facultad de Arquitectura
elegido Decano de esa Casa de Estudios por el período
1951 - 1955.
Arq. Mauricio Cravotto, Profesor Titular de Arquitectura,
Director del Instituto de Urbanismo y Catedrático en la
materia, que obtuvo en 1950 la Beca de Perfeccionamiento
Docente de la Facultad en goce de la cua l está viajando
por Europa .
Arq . José P. Sierra Morató, profesor titular de Composición
Decorativa de la Facultad, que también obtuvo la Beca
de Perfeccie>namiento Docente de Arquitectura, " Ley Ga -
llinal", por el período 1950 - 1952.
Arq . Nelson Boyardo, que obtuvo un Primer Premio en
el Co ncurso de Anteproyectos para el edif icio de la
Cooperativa Municipal de Consumos.
Arq. Miguel A Bellini, q ue también obtuvo un Pri mer
PrPmio en ese Concurso últimamente realizado, en el que
fueron Segundos Premios los arquitectos José P. Algorta,
Alfredo Altamiran o y Florio Parpagnoli .
A todos ellos nuestras felici taciones .
.. . -- . - - 1
1 1
A R a u ' T E e T o
MARIO ABADIE SANTOS fa11ecido el 20 de noviembre 1950
Joven, aún, en trance de m ás efectivas afirmaciones en
su vida de profesional, y de hombre culto, a muerto Mario Aba die Santos . ..
Dotado ele los mejores atributos humanos, de una inteli gencia clara y de un noble corazón, el Arquitecto Abadie Santos supo afrontar con acierto y dignidad los compromisos derivados de la heren cia de un nombre que, en el plano de la cultura, evoca una pasado univer itario
no lejano y ya aureolado de un brillante y ejemplar signigficado. Conversador amable, de atrayente y latina facundia, todo en él, hasta sus gestos, irradiaba optimis
mo e inspiraba simpatía, conquistando amistades. En la expresión apasionada de sus sentimientos era,
no obstante parco en los calificativos severos, porque su corazón se oponía a la palpitaciones carentes de bondadosos impulsos.
Su inteligencia fin amente educada, en sentido humanista, se aplicó en su actividad profesional en dirección a las realizaciones prácticas. El Arquitecto Aba
die Santos quiso adueñarse de los procedimientos que la ciencia y la experiencia adoptan para llevar a la realidad
concreta lo que la especulación mental concibe. u obra
de profesional revela, en conjunción armónica, su espíritu de estudioso y su criterio arquitectónico que sabe hallar, en el vasto territorio de las disciplinas artísticas o científicas, las normas adecuadas para regular la compleja tarea del Arquitecto. En los concursos de proyectos o en las diversas obras realizadas, así como en cometidos de asesor técnico, demostró ese equilibrio de cualidades.
Y en su actuación de funcionario del Estado, evidenció su capacidad para~ encara·r las cuestiones que se suscitan en las faenas administrativas de carácter técnico, en frecuente conflicto entre e] interés público y los intereses particulares.
Su línea de conducta moral, recta y sin desvíos, la inteligente apreciación de los problemas y su ánimo comprensivo salvaban con acierto las dificultades surgidas.
Hombre de partido, fué 11evado por sus correligionarios políticos, a la Junta Departamental. En el . se110 de esa Corporación puso al servicio de los intereses municipales todo el caudal de su ilustración, de sus inquietud espiritual y de capacidad profesional con generosa dedicación.
Y entre las múltiples actividades que su natural dinamismo le hiciera desarrollar, es justo destacar aquí las que, en bien de los intereses de nuestra profesión, dedicó con fervorosa actuación, en el seno de la ociedad de Arquitectos. Miembro de su Comisión Directiva o ejerciendo su presiden cia encaró las cuestiones profe-
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sionale con criterio ecuánime, aunque apasionadamente firme y decidido, en la acción dirigida a la defensa
de las atribuciones propias del Arquitecto. Ponía en ello su facilidad de elocución o la cálida y elegante expresividad de sus escritos, siempre con espíritu de universitario de elevada mira.
Así, con ese espíritu, el Arquitecto Abadie Santos actuó en la Agrupación Universitaria, donde supo conquistarse el aprecio y la alta consideración de todos, traducida en su designación para presidirla. Allí, la obra realizada por los dirigentes h alló en él un eficaz colaborador en las tareas de cordial entendimiento y de cooperación amistosa que trata de desarrollar esta institución entre los egresados de la Universidad, en sus diver as ramas.
La revist a "Arquitectura" que tuvo al Arquitecto Abadie antos como Director cumple con inscribir en sus páginas estas líneas de justo reconocimiento y de cariñoso recuerdo de la vida y la obra del querido colega prematuramente arrebatado por la muerte.
E. P. Baroffio.
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1 ....,arre en su n1versar1o o omenaJe a r~
2 DE MARZO IDE 1951
Discurso del Presidente de nuestra Sociedad, A rqto. Rodolfo Vigouroux
Señores :
Como hace diez años atrás, nos encontramos otra
vez hoy, junto al viejo y querido Maestro, todos aquellos que fuimos sus amigos y discípulos, todos aquellos que le conocimos, y que por conocerle nos ligamos a él con vínculos tan fuertes, que el tiempo, que todo lo
oestruye es impotente contra él. José P. Carré fué el hombre que nos trajo de
Francia el mensaje espiritual de la vieja cultura latina, forjada a través de los siglos por una raza que supo exaltar en el mundo, Jo más alto y más puro de los
valores humanos. Sin sospecharlo siquiera, él fué el h eraldo de una
maravillosa cultura, que debía iluminar el senderos por donde los entonces jóvenes y flamantes estudios de Arquitectura debían encontrar el rumbo, abriéndose
paso hacia la conquista del progreso. Es en todos los principios durante el desarrollo de
las primeras etapas, cuando más difícil y peligroso encontrar el camino que debe conducir al éxito; es entonces cuando son más necesario los hombres de visión y
de capacidad a quienes inctmtbe la inmensa responsabilidad de orientar y dirigir. En ese preciso instante, se juega todo el futuro de una obra, arriesgándose a las posibilidades de la capacitación de un hombre.
En nuestro ambiente, tuvimos la suerte de encontrar los hombres necesarios para impulsar la obra, y en el instante preciso preciso, a aquel a quien cabría la responsabilidad de dirigir y orientar la enseñanza de la Arquitectura.
Lo fuimos a buscar al sitio donde estábamos seguro de encontrarlo, en la tierra fecunda de Francia, donde el sedimento de los siglos ha depositado la materia prima depurada y activa; donde el genio de la vieja estirpe de artistas y artesanos, ha realizado el milagro de transformar la piedra bruta en las resplandecientes joyas de sus catedrales; y donde el espíritu fino y depurado de un pueblo, ha sabido forjarse para la libertad.
. Es de allí de donde vinó Carré y nos trajo con él
]a esencia misma de la Francia eterna. Es la luz encendida en el fondo de los siglos la que
él nos trajo, es el espíritu mismo, fresco y vivificador el
16
que é l infundió en la nueva cátedra que empezaba a regir : y es desde esa misma cátedra, que durante 34 años, Carré mantuvo pura y encendida la lámpara brillante de sus enseñanzas.
:Mucho h emos hablado de lVI. Carré y en todas las •
oportunidades, no h emos dejado de sentirnos emocionados ante su recuerdo y ante la obra que legó; todo
lo ~ue yo pueda decir en este momento, donde su recue do, en mística actitud de respeto y homenaje exaltam 1 s, será repetir lo que otros ya dijeron, pero no imp rta, aún repitiéndonos en el análisis de sus cualidad~s y virtudes siempre encontraremos nuevas facetas y nuevos aspectos de una personalidad que hoy, al través del tiempo, se perfila cada vez más clara y cada vez más noble.
En esta é poca en que la fuerza incontenida de la juventud exige, con razón y derecho mayor y mejor
rendimiento del maestro ; hoy, cuando juzga con mayor severidad al que enseña, cuando más exigente se vuelve y más ansía, es cuando nosotros nos volvemos hacia el viejJ Maestro que se fué y buscamos con ansiosa esperanzr mejorarnos y perfeccionarnos, inspirándonos con su ~jemplo, buceando entre el piélago inmenso de lo tesotos que atesoraba su alma, para encontrar el secre to tan deseado, y es en esos momentos, en la hora tranquila de la meditación, cuando en el análisis sereno de su obra, encontramos los caminos que pueden llevarnos h acia la máxima perfección.
Así analizándolo comprendemos porque Carré fu e.'· un Maestro, porqué fué querido y respetado, porqué reconocemos en él la superioridad, porqué lo supimos entender, y es entonces que podemos comprender su secreto.
Antes que nada, Carré supo entender y comprender a la juventud, y nosotros sabemos que cuando se la ha comprendido, la mitad del camino ya está recorrido.
!Porque comprender al alumno es entrar en él, sintonizar con sus ideas y pensamientos, penetrar en sus muchas veces torre de marfil y situarse en su lugar ; así se puede llegar h asta el fondo de su pensamiento, libre-mente, francamente, como un amigo, por facilitado por la simpatía y comprensión.
• un canuno
•
•
Todos los hombres, tanto maestros como discípulos, somos seres sensibles en mayor o menor grado y reaccionamos de manera distinta ante el mundo exterior; de
que el Maestro sepa sintonizar estas reacciones, depende
el éxito o el fracaso.
No es el alumno quien deba llegar al Maestro, es éste quien irá hacia aquél, y si sabe hacerlo, ya habrá ganado la batalla.
Eso fué lo que hizo Carré y lo que el análisis de su obra hoy nos revela ; él supo llegar a alumno, supo hacer vibrar al grado máximo su emoción, supo sintonizar con él, para caminar juntos, en comunión espiritual, por los caminos del estudio y la meditación, en busca
de las formas más puras del arte.
Carré fué un maestro nato, realizó la función do
cente comprendiéndola, realizó esa función que lleva involucrada consigo una clara y definida tendencia hacia la formación del hombre como individualidad en la cual encuentra el verdadero Maestro su máximo goce ; Carré comprendió que es precisamente en la dirección de la juventud, donde es más importante aún que esa cualidad deba influir en el desarrollo y formación de los valores humanos, de esos valores que en principio ya están determinados en el alma de cada ser.
El sabía que el poder cautivador y la fortaleza del maestro, tienen sus hondas raíces en el sentido estimativo propio, y en el amor y respecto ante el alumno, como portador de valores; como verdadero maestro, sabía vivir en el amor hacia el discípulo, como futuro portador de esos valores; por eso Carré supo hacer discípulos y por eso supo también hacer Hombres.
Carré respeto la vida intensa de la juventud, con todas las características propias de esas edad y supo
hacerla mantener encendido el ideal superior, el ideal siempre lejano y siempre inaccesible, que no tiene en cuenta la realidad existente.
Pero también ·sabía que sin claudicar de sus ideales y sus inquietudes, por medio de la razón, la reflexión justa y adecuada, apartada de egoísmos e intereses se pueden conciliar los ideales con la realidad, y de ahí que su tarea fuere conciliar precisamente esos ideales
*
juveniles con los consejos emanados de la realidad tangible de su madurez, todo para beneficio exclusivo de
]a juventud, que a él acudía a recoger sus enseñanzas
en vaso de emoción. Carré basó sus enseñanzas, en una firme rectitud
de principios, y en un espléndido sentido común, que le permitió guiar a los jóvenes por el camino justamente equilibrado, entre su idealismo ascendente y exaltado y al peso inerte de las realidades, con toda la secuela que trae consigo la innata resistencia a ser modificadas; su espíritu altamente comprensivo supo guiarlo por el verdadero sendero donde los ideales se funden con la realidad, para cuajar en sazonados frutos de espléndida cosecha, y en los muchos años que dedicó a la docencia no se extinguió jamás en él, el proceso de diferenciación
evolutivo, en ávida aptitud de captación de fort~as nuevas, recepto siempre a todas las influencias exteriores de su ser.
Su vida docente fué movimiento y plástica posibilidad de nuevas formas; el estudio, el análisis, el pensamiento innovador, han sido sus reacciones vitales, y en
la delicada alquimia de su espíritu, la capacidad de incorporarse a la realidad ambiente, de reaccionar sobre el medio y ser sensible a sus modificaciones, ha hecho posible su fecunda labor docente.
Para mí, esas fueron las claves de su secreto, esas ~on sus enseñanzas y esas determinan la rica herencia que nos legó.
Hoy, cuando en horas cada vez más críticas los hombres que sentimos la responsabilidad de la docencia, los que ponemos nuestros mejores esfuerzos en ejercer con el máximo de dignidad la difícil misión de continuar la obra de M. Carré, es cuando más necesitamos volvemos hacia él, para inspirarnos en su obra, siguiendo su ejemplo y su enseñanza, en el afán superior de que
la tarea que podamos realizar, sea digna de la que nos legó.
Creo firmemente, señores que este es el mejor ho
menaje que podemos dedicar a la memoria del que fué querido y respetad'o maestro, cuyas enseñanzas debemos mantener siempre vivas e inalterables al través de los tiempos.
ARQUITECTOS EGRESADOS DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA DURANTE 1926, QUE ESTE A~O CUMPLEN
SUS BODAS DE PLATA PROFESIONALES.
Antonio Bonecarrere
Julio Etchebarne
Carlos Gorda Arocena
Ramiro Masanés Blanco
Héctor Pagani
Enrique Rivas t
Rafael T erra A roce na t Carlos O. T osi
y Héctor Vera Salvo.
"Arquitectura" los recuerda aquí y les dedica este espacio.
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"Por medio de la unificación de Arquitectura, Es
cultura y Pintura, una nueva realidad plástica será creada".
" Pintura y Escultura no se manifestarán ellas mis
mas como motivos separados ni como " arte mural" que destruya la misma Arquitectura, ni tampoco como artes
aplicadas, si no que serán verdaderamente constructivas.
lo que ayudará la creación de un ambiente no mera
m ente utilitario o racional, sino también puro y com
pleto en su belleza".
Piet AJondrian.
Con este número, la Revista "Arquitectura" comienza
tma nueva etapa en su publicación, que desde ahora será periódica, con una muestra de pinturas realizadas
en edificios nuestros. Luego de un período de necesaria limpieza de todo
lo decorativo caduco, la Arquitectura Nueva llama cada
vez con mayor decisión, a sus hermana plásticas, la Pintura y la Escultura, para que vuelvan a complem entar
sus muros. Publicamos hoy algunos de los ejemplos de Pintura
:Mural ejecutados en edificios de Montevideo, para lue
go, en el iguiente número, dar cabida a la realiza
ciones escultóricas relacionadas con la Arquitectura. _ o es el propósito de nosotros hacer ahora la
crítica a e tos murales, sino de mo trar algunos
plos del esfuerzo de nuestro plástico . A los pintores, arquitectos y propietarios que h an
permitido lograr ese aporte al desarrollo del arte nacional va nuestra adhesión.
•
(
•
" La evolución moderna se determina
por un sentido realista, por esto Ja Arquitec
tura debía de ponerse, la primera, en ese
movimiento evolutivo. Y podrá decirse, a
tal punto que, sus creaciones o soluciones,
va se confunden con la creación ,- actividad - . de otras ramas del avance general. Y e11a,
no sólo debía servir de puente a la pintura
y a la escultura, en tal sentindo, sino ade
más, brindándole la oportunidad del recinto,
del muro, en universidades y teatros,
bliotecas y bancos, en cinemató{!:r afo
bricas".
en bi-
V fá-"
•
Fachada de la libre ría "La F e ria de l Libro"; en la parte superior
fresfo de Augusto Torres .
E l maestro J oaquín Torres (;arda y el arquit ecto Menchaca
junto a l m ural realizado p or el pintor en t' l Sanatorio del
Dr. Rodríguez LópC:'z
19
Joaquín Torres Ga rcía. m ural de 1. 00 x ·LOO.
. . . "acabamos de decir que la pintura
mural ha de ir íntimamente ligada a
la arquitectura. que ha de formar cuer
po con ella : que ha de e r ca i su pro-
l . . " on~acwn .
" Pues bien: comencem os por des
t acar qne las líneas dominantes en la
a rquitectura, son siem pre, la vertical
y la lzori;;;ontal. Y que, círculos, semi
círculo , parábolas, ángulo y oblícuas,
se p;eneran siempre de acuerdo con las
primeras ; y aún, aunq ue en todo edi
ficio no hubiese una sola vertical ni
horizontal , aún así, tales línea , de ma·
n era invi ible, regirían a las (lemás.
Y e · que tales líneas, no sólo obedecen
a leye fí icas ( y esto tiene que ver con
la e tabilidad y la posibilidad de la <trqnitectura), sino que, además, son
a.lgo en sí que poseemos corno idea
pura. a í com o el tiem po y e l espacio.
Querer contradecirlas~ ¡mes, sería con
tradecir a toda lóf!ica".
Pues bien: la decoración, h a de po ..
11e rse en ese ritmo arqu itectural. Tales
línea,, h an de ser no ólo Ja dominan
tes ino además~ ]as bases del funcio
nali mo de todos los planos de la . . , '' compos1C1on .
20
En el pabe llón-hospital de la Colonia Saint Bois se reali za ron, distribuidos en
salas, galerías y comed on·s 2i ~randes pinturas dentro de los temas más va riados.
de los cuales son muestra estos tres ejemplos. La nómina de los artistas cooperadorf'S,
con composiciones individuales, in tegrantes todo del ' ·Taller Torres-García" es: J. Torres-García, J. C . .-\ lp uy, Gonzalo Fonse(·a, .-\. Torres, Teresa Olascuaga, L. San Vicente, J osefina Canel, H. Torres, E lsa Andrada, O. De los Santos, H. Ragni, J. Pardo,
l\Iaría Elena Garda Brunel, L. A. Gcntieu, :\l aría C. Ro\·ira, D. I\J. Antúnez, E. Barrios
de ~1artín, .-\. \ l osrovirh y S. tlt' Castro .
P in tura de Horac·io Torr,• . (-L80 x l.90 l.
(-L80 :-. 1.901. :\Jmnl Uf' Au¡::usto Torn·:'.
• • 0 ----=-----= =-=-=---=-=-=-• ----- - -~~· --- L-~--
lfuralel! en el Hipódromo de las Pi~dras
Obra de (; uuzalo Fonst·ca.
Pinturas de A. Ribeiro, J. U. Alpuy y
J. Montiel.
. .. "y pintor Geómetra, con las medidas del mundo,
buscando en el orden a las cosas, pianista y también
concretamente plástico ; por esto, realista en tal sentido, por considerar sólo el valor real de una línea, de un ángulo, de una dimensión y de un plano de color,
-, . .. >·:~t'l;;~~< :=~
e::~->~:< "
·~··" . :--:;..:'
como existienc.lo por si mismo, rehuyendo también el
tema, dándonos las cosas por equivalencia, en apretados
símbolos. que serán partes concordes en la unidad de la obra''.
J. T. G.
21
22
"Considerar la pintura solamente bajo el ángulo de representación de la Naturaleza" nos llevaría a despreciar esta ley fundamental de armonía, nacida
de la justa proporción de las líneas, de las superficies, de los valores, de los colores, de la construcción en una palabra".
A ngélico Surchamp.
Pintura mural en la hiblioteca de la Universidad de Muj~rcs ejcc· utada po r el pintor Dcm C'tri o U rruchúa.
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1\Iural en el hall de la Escuela del Estado, "Francia", rea lizado por J onio .Montiel, del ''Taller Torres García".
"En vez de exigir a los biológicamente mejor dotados el obrar con men gua, lo que h ay que h acer es tratar de que los hombres se liberen de las trabas de
un modo de existencia cada vez m ás inhumano, para
que vivan de nuevo junto a su intimidad y puedan aproximarse tranquilos, íntegros, con frecuencia y atención a la obra artística".
Francisco Espínola.
23
24
P intura e n <' 1 V<'St íhulo d!' Ulla r asa 1le de partame nt os. ob ra de ~orhert o Bl' rd ía.
•
En arte, es difícil acordar sus propi as
disciplinas con las de la comunidad,
a tmque ellas sean las ,
m as severas .
E l ete rno tem a de ]a multitud h a sido
traducido de mil m aneras, pero siem
pre h a sido som etido por los ~randes
dibujantes, a la tiranía de trazados
interiores. A ndré Lhote.
•
1
1
f
"El ejercicio del arte es, ante
la y • pnmera . . . , ImpOSIClOll para
ilícito".
Mural del pintor, realizado en el porrh .
11118 100
todo, una
el que se
conducta , . (' tlca.
acerca a
. de su prop•a rasa.
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hace arte es la de que no pida nada
Feo. Espínola.
25
Esta pintura de '\\illy Marchancl. está real izada en la pared del Yestíbulo de l Instituto Quirúrgic' o Traumatoló¡dco.
"La pintura es el arte de armonizar en una superficie formas y colores".
J. T . G.
26
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•
' •
" Queriendo observar la trayectoria del arte a través de dos siglos, podemos ver sin gran dificultad,
que al lado del arte imitativo de formas, hay el ar te geométrico (que es, puede decirse, simbólico ) el
cual, ya en la prehistoria, se manifiesta junto al otro".
Mural en e l vestíbulo de Exposición y venta de la casa Lamas y Garrone, ejecut~do por José A. Saint Rornain.
" ::..... -,;;.-;-_ :.;.;;:.· ·. ::¡~.
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J. T. G .
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Comercio Y Escritorios de la firm a Francisco Vilarb
y casa de dE>partamentos en 18 de Julio y ~lagaHane:- .
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Alnba obra fueron proyectada y dirigidas por
Jos arquitectos Clerc ~· Guerra.
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COMEDOR DORM 1
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PISOS 4'·', 5'-' y 6'·1 - Escala 1 cm.
L_,
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-· 2 m.
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Edificio Biarritz, casa de departamentos de acuerdo a la " propiedad h orizontal", realizado por el de parta
mento técnico de l. . C. S. A.; arquitecto F . Villegas
Berro e In~eniero A. Cardoso Guani.
31
1.a • 1ena rte e use o e o erno IV
e a o a u o OCT UBRE - DICI EMBRE, 1951
NORMAS
1 El Museo de Arte moderno de S. P aulo, Brasil ins
tituye una exposición internacional periódica de
artes plásticas cuyo objetivo es ofrecer, mediante una
selección de obras de artistas nacionales y extranje
ros, una visión de conjunto de las m ás significativas
tendencias del arte moderno. Est a exposición se de
nominará " BIENAL DE~ MUSE O DE ARTE MO
DERNO DE SÁO PAULO" .
La primera Bienal del Museo de Arte ~oderno de
S. Paulo, correspondiente a los años 1950-1951, ob
servará las normas constantes en el presente regla
mento.
2 El Museo de Arte Moderna de S. P aulo, que por su dirección artística establecerá el programa de la ex
posición y cuidará de su realización, será represen
tado por su Junta Directiva en lo que respecta a ad
ministración, fin an ciamiento y dirección de la 1 '·1
Bien al.
E n la medida de sus necesidades y a su juicio, esos órganos directivos podrán instituir auxiliares, individuales o colectivos, cuyos poderes deberán ser defi
nidos en el acto del nombramiento y podrán cesar en cualquier momento.
8 En el plano general de organización de la Bien al quedan previstos la Exposición Internacion al de
Arquitectura y el Festival Internacional de Cine,
además de concursos especiales cuya reglamentación
se publicará al mismo tiempo que la lista de los • premios.
.J P articiparán en la Bien al:
32
- Artistas nacionales y extranjeros,
en el país, que independientemente residentes o no de invitación y
•
sometiéndose a las normas reglamentarias, presenten obras que sean aceptadas por la Junta de Selección.
GENERALES
- Artist as nacion ales , . extranjeros, residentes o no
en el país, que sean in,·itados expresamente por la
Dirección de la Biena l del :\1 ust>o de Arte ' 1odern a de S. P aulc .
- Artistas que integran representaciones nacionales
cuya organización proceda de solicitud expresa de la
Dirección de la Bienal a entid ades ofi cia les o par
ticulares.
.S P ara efectos de premio, se excluirán los artistas ya
muertos. Se considerarán en igualdad de condiciones
con los n acionales los artistas residentes en el país h a más de 2 años.
<
6 Los artistas nacionales o extranjeros que espontánea-
mente presenten sus trabajos al examen de la Junta de Selección, podrán hacerlo con un m áximo de 3
obras de cualquier g~nero o naturaleza, debiendo
satisfacer las siguientes condiciones:
- Los artistas se incumbirán de h acer llegar sus obras a la sede o puesta de recepción de la Bien al
que responded sólo de los l!astos de desembalaje y reembalaje.
Las obras deberán estar en perfecto estado y convenientemente presentadas al lle~ar a la sede de la Bienal, que, inc1uso prometiendo el m ayor cuidado
en la conservación de las piezas, no asumirá por ellas
ninguna responsabilidad, cabiendo a los artistas la
facultad de asegurarlas por su propia cuenta .
Las obras de pintura no deber án exceder , en cual
quier dimensión 120 cms., permitiéndose no obstante,
la compensación de tam año entre las obras de un mismo artista. En cualquier caso los traba jos deberán poseer moldura conveniente, debiendo los dibu
jos, gou ach es y t!rabados ser protc~idos con vidrio.
- Cada obra deberá ser acompañada de la ficha de
inscripción de la misma en tres ejemplares y de la ficha de identidad del artista.
7 Los artistas invitados individual o colectivamente por la Bienal, han de serlo por carta de la Dirección de la Bienal en la cual se fijará el número de piezas que podrán exponer, juntándose las fichas relativas a las piezas y a la identidad del autor que deberán ser devueltas llenas, acompañando las obras.
8 Las representaciones nacionales, organizadas por entidades oficiales o privadas, serán solicitadas por la
Bienal y siempre responderá por eUas un Comisario nombrado por la entidad organizadora de la representación. En caso de ausencia, los Comisarios podrán delegar sus poderes en la Dirección de la propia Bienal.
9 La Bienal establecerá un puesto de recepción en el puerto de Santos, Estado de S. Paulo, Brasil, a fin de facilitar la recepción de las obras que fueran remitidas por vía marítima.
.10 En las fichas de inscripción de las obras, deberá constar expresamente si el artista las pone a la venta y si con ellas concurre a los premios bajo cláusula
de adquisición. En ningún caso esa declaración podrá ser anulada por otra posterior, ni podrá ser aumentado el precio declarado inicialmente. En la Secretaría de la Bienal funcionará una sección especialmente destinada a la venta de las obras, que cobrará una comisión de 5 % sobre el montante líquido de las adquisiciones. Las ventas serán realizadas segítn lo dispuesto en las leyes, reglamentos e instrucciones oficiales en vigor.
11 Habrá una Junta de Selección y una Junta Premiadora.
12 Constituyen la Junta de Selección el Presidente de la Bienal o persona por él delegada, dos miembros escogidos por los artistas concurrentes y dos miembros escogidos por la directiva del Museo de Arte Moderna de S. Paulo.
En la ficha de inscripción el concurrente deberá indicar, en orden de preferencia, los nombres de dos
artistas que elige para miembros de la Junta de Selección y que serán escogidos por mayoría de votos.
13 Constituyen la Junta Premiadora, el Director artís
tico del Museo de Arte Moderna de S. Paulo, el más votado de lQS dos miembros de la Junta de Selección elegidos por los artistas y, como mínimo, tres de los mayores exponentes de la crítica y del arte internacional nombrados por la Presidencia de la Bienal. ·
14 La Junta de Selección concluirá sus trabajos 45 días
antes de la inauguración de la Bienal. La Junta Premiadora se reunirá tres días antes de la inauguración, comunicando sus decisiones, para la atribución de los premios, 7 días después de la apertura de la
. . , expOSICIOn.
16 Quedan instituí dos para la 1 ::t Bienal, sin perjuicio de otros, Jos siguientes premios:
Mejor pintura de autor extranjero . . Cr$ 50.000,00 Mejor pintura de autor nacional . . . Cr$ 50.000,00 Mejor escultura de autor extranjero . . Cr$ 50.000,00 Mejor escultura de autor nacional . . . Cr$ 50.000,00 Mejor grabador extranjero (conjunto
de obra ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cr$ 30.000,00
Mejor grabador nacional (conjunto de obra) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cr$ 30.000,00
Todos los premios que posteriormente fueran instituidos, se comprenden como bajo cláusula de adquisición, pasando las obras premiadas ~ propiedad del Museo de Arte Moderna de S. Paulo.
17 La l~l Bienal se inaugurará oficialmente en la
mera semana de octubre encerrándose 90 días
• pri-
des-
pués. Los eventuales atrasos o prorrogaciones, que
sólo podrán ser determinados por el Presidente de la Bienal, no alterarán ni limitarán la vigencia de este reglamento.
18 Por la simple firma de la ficha de inscripción, los artistas se someten implícitamente a observar este reglamento y a la inapelable decisión de las Juntas: confiriendo plenos poderes a la Dirección del Museo de Arte Moderna de S. Paulo en lo tocante a la colocación de sus obras.
33
. . , XpOSICIOn nternaciona rquitectura e
REGLAl\iE NTO
1 Integrando la Jll Bienal del Nluseo de A rte Moderna de Sáo Paulo, se realizará, de octubre a diciembre de 19.51, la Exposición Internacional de Arquitectura.
2 La dirección artística de la E. l . A. será ejercida
por una comisión compuesta por el Director Artístico de la P Bienal del :Museo de Arte Moderna y dos
arquitectos o personas de reconocida competencia en esta especialidad, nombrados, uno, por la Directiva del Museo de Arte Moderna y otro, por el Departamento de Sao Paulo del Instituto de los Ar
quitectos del Brasil.
3 Participarán de la E. l. A.:
a ) arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país, expresamente invitados por la
Dirección de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo, por indicación de la
Dirección Artística de la E . l. A.
b) arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país, que, independientemente de invitación y sometiéndose a las normas reglamentarias, presenten un máximo de tres ( 3) trabajos que sean aceptados por la ]unta de
Selección.
e) estudiantes de Escuelas de Arquitectura del país, que presenten un máximo de tres ( 3) trabajos que sean aceptados por la Junta de Selección.
Los trabajos presentados pueden ser de ejecu- . ción individual o colectiva.
4 La Dirección Artística de la E. l . A. invitará como
máximo dos arquitectos de cada país.
5 Para efectos de premio, se excluirán ]os arquitectos fallecidos. Los arquitectos extranjeros residentes en
el país serán equiparados a los nacionales.
6 Los arquitectos - tanto los que se presentaran espontáneamente como ]os invitados - se incumbirán de hacer 1legar sus trabajos a la sede o puesto de
34
recepción de la Bienal que se responsabiliza apenas por los gastos de desembalaje y reembalaje.
7 Los trabajos deberán presentarse bajo forma de fo
tocopias y fotografías, en el tamaño padrón de 24 x 30 centímetros. La exposición de maquetas será condicionada a autorización de la Junta de Selección que opinará sobre su conveniencia o no, mediante el
estudio de la previa documentación fotográfica.
8. No habiendo límite para el número de piezas que documenten un proyecto, la Dirección Artística de la E. l. A. se reserva el derecho de escoger las piezas
documentales indispensables para la perfecta comprensión del trabajo.
9 Los trabajos sometidos a la Junta de Selección deberán estar en poder de la misma, por lo menos, 45
días antes de la apertura de la exposición.
JO La Junta de Selección estará constituida por el Presidente de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna o persona por él delegada, y como mínimo, por dos representantes de reconocida competencia en la especialidad, escogidos por la dirección de la E. l. A.
11 La Junta Premiadora estará formada por un representante del Museo de Arte -Moderna, otro del Instituto de ]os Arquitectos del Brasil, otro del Departamento de Sao Paulo del l. A. B. y, como mínimo, dos personalidades de renombre internacional en el campo de la arquitectura, indicadas por el Presidente de la Bienal.
12 Para la 1 Exposición Internacional de Arquitectura . •
son instruí dos los siguientes premios:
e Gran Premio Internacional de Arquitectura.
e Premio para proyecto de habitación. (Individual
o colectivo ) .
e Premio para proyecto de edificio de uso público (casas de espectáculos, estaciones, estadiums, escuelas, establecimientos comerciales, oficinas oficiales, etc. ) .
e Premio para proyecto de edificio de uso técnico o industrial (fábricas, hangares, almacenes, etc. ) .
e ·Premio para proyecto de organización de grandes , are as.
·• Premio para proyecto elaborado por estudiantes de Arquitectura. Al Gran Premio Internacional de Arquitectura concurren, en igualdad de condiciones, arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país. Los demás premios son privativos de los arquitectos nacionales y de los arquitectos extran· jeros en el país.
.13 No obstante estar orientada la ¡r~ E. l. A. en el sentido de preferencia a proyectos de obras ya ejecutadas o en vías de ejecución, podrán ser considerados
*
trabajos que, incluso no encuadrados en aquellas categorías, revelen preciso sentido de objetividad y representen soluciones arquitectónicas de notable . , mteres.
14 Los casos omisos en el presente reglamento serio decididos de acuerdo con lo dispuesto en las nom1as generales de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo. En la hipótesis de no poderse aplicar· dichas normas a una situación específica, serán resueltos por la dirección de la E. l. A., cuyas decisiones serán irrevocables.
15 Por la simple finna de la ficha de inscripción los que participaran de la l \t E. l. A. se sujetan a las cláusulas del presente reglamento y a las decisiones de las ]untas que son inapelables.
Toda correspondencia debe ser dirigida a:
1
SECRETARIA DE LA BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNA DE S. PAULO
Rua 7 de Abril, 230 • 2(~ andar · Sao Paulo-Brasil
'- - - -
35
36
Nueva Comisión Directiva de la
Sociedad de Arquitectos del Uruguay
De acuerdo a las elecciones realizadas a fines de Junio pasado, la nu~va comisión para el período
1951 - 52, quedó constituí da en la siguiente forma:
PRESIDENTE • • Arqto. 'liguel A. Gori !;alvo
VICE-PRESIDENTE P:
V 1 C E - P R E S I D E N T E 29 :
SECRETARIO GENERAL:
T E S O R E R O • •
SECRETAR IO DE ACTAS:
SECRETARIO ADMINISTRATIVO:
M I E ~1 B R O S D E L C O N S EJ O
DELIBERATIVO
"
"
"
1 "
" " " " " " " " "
" " "
Miguel N. Revello
Amadeo }auge
Vicente Colom
Alfredo de Cores
Rúbeo Perlini
Santiago Oliver
Beltrán Arheleche Augusto Butler
Jorge Bonino Osear Brugnini
Ricardo Carrére Ornar Degiorgis
Héctor Guerra Fructuoso Guarch Viña Carlos García Suárez Arquímedes Manta José Muñiz Ramírez Carlos Ott Antonio Pietropinto Carlos Viola
NUESTRA CARATULA,
es una composición realizada tomando como punto de
partida una pintura de Piet Mondrian; la foto del punto
luminoso en movimiento es de Mandello y pertenece a la
Facultad de Arquitectura.
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RELACIONES Y ASUNTOS EXTERIORES. - J . Bntler, A. Aguerre, C. Bri{!:noni, J. Giuria, J. L. Marqués, E . Boix, H . Acosta y Lar a, H. Delfino, C. García .... , ~uarez.
CONTRATOS Y E SPECIFICACIONES. - A. Jauge, J. Duhalde, J. C. Siri, R. Ruano, Dres. L. Dayviére v E. Baroffio. •
EDUCACION Y P ROPAGANDA. - G. Maisonnave, F. Guarch Viña, C. H errera Mac Lean, O. Degiorgis, R. Perlini, R. Carrcre.
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