Faculdades COCArquitetura e Urbanismo

História da Arte IIProfessora Rita

GRUPO

Ana Carolina Brunelli – Código: 6445

Isadora Dalmazo – Código:

Lucas Corrente Luz – Código: 6971

Karina Parra – Código: 7137

Mariana Coutinho – Código: 6547

Maristela Monteiro – Código: 6440

Meire T. de O. Deroldo – Código: 6843

Vinicius Bocchi – Código: 6499

Nascido na República Tcheca, filho de pais alemães, um escultor e pedreiro.

Freqüenta escolas técnicas austríaca e tcheca, incluindo a Universidade Técnica de Arquitetura de Dresden.

Viaja para os EUA, onde trabalha como pedreiro, e encanta com a eficiência da arquitetura norte americana. Em particular, passa a admirar o trabalho do arquiteto Louis Sullivan, cuja estética era baseada na premissa de que a forma deve seguir a função.

Primeiro trabalho solo no Ebenstain Couturier, início da atividade teórica e crítica.

1870

1880-1893

1893-1896

1897

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS

Louis Sullivan, 1896Prudential Building, Buffalo NY

Café, em Viena, denominado "Café Niilismo" pelos críticos.

Publicado o "Ornamento e Crime" um debate contra o lendário adorno em design

Looshaus, Viena; Goldman & Salatsch loja de departamento em estilo moderno construído em frente ao Palácio Imperial de Hofburg, em Viena, grande escândalo na época, provocou o imperador austríaco, que ficou enfurecido.

Steiner House, Viena; Raumplan conceito de quartos com terraços primeiro emprego.

1898

1908

1910

1910

Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS

Submissão Notorious concurso para Chicago Tribune, sua torre de proposta é uma coluna dórica gigante.

Loos considerou esta realização o final do seu anti-estético ornamentais e Raumplan.

Nos últimos anos de sua vida, Loos passou várias temporadas em sanatórios, afetado de uma doença nervosa e faleceu no sanatório Kalkoburg perto de Viena.

Villa Müller, cuidadosamente restaurada, aberta ao público como um museu dedicado à vida e obra de Adolf Loos.

1922

1930

1933

2001

Loos’ entry for Chicago Tribunecompetition, 1920

NASCIMENTO, EDUCAÇÃO E INFLUÊNCIAS INICIAIS

CONTEXTO HISTÓRICO

Modernidade -> Mundo Iluminista

•Revolução Industrial

• Movimento Arts & crafts

•Design

CONCEITO

• A ornamentação é uma prática de povos selvagens, criminosos e outros animais degenerados, ao contrário, as sociedades mais evoluídas rejeitam o uso da ornamentação.•Para serem igualmente avançados, os arquitetos modernos devem aplicar o mesmo princípio à construção de casas contemporâneas. Implícitos neste argumento estão idéias de igualdade entre evolução biológica e social, criminalidade congênita, superioridade de algumas sociedades humanas em relação a outras, o valor universal do progresso e o perigo de “degeneração” social.•Para Loos, a evolução tinha uma direção e essa direção era o progresso. EVOLUCIONISTA E SEMPERIANO, Loos adotou uma espécie de olhar “etnográfico”, (estudo de um objeto por vivencia direta, você entende os aspectos de outra cultura vivenciando-a).•Loos concebia cultura como sinônimo de civilização, um conceito que para ele significava “aquele equilíbrio humano interno e externo que só era concedido pelo pensamento e ações racionais”.

RAUMPLAN

O "Raumplan" (espaço planejado) - TERMO E CONCEITO concebidos por Loos, é a resolução do plano em espaço-volume, em 3 dimensões; por outras palavras, é um plano de ordenamento do espaço, um sistema complexo de organização interna que joga com as diferenças de níveis e alturas do teto, a fim de adaptar o volume de cada divisão à sua finalidade.

"A evolução da cultura, com marchas. Eliminação de ornamento de objetos úteis."

ORNAMENTO E CRIME

Em 1908, escreveu o ensaio/manifesto intitulado "Ornamento e Crime", no qual criticava o uso abusivo da ornamentação na arquitetura européia do final do século XIX.

Loos acreditava que "quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso do ornamento em objetos utilitários".

O modernismo procurou deliberadamente destruir todos os vínculos e reminiscências da arquitetura histórica".

OBJETIVO: criação de espaços e objetos abstratos, geométricos e mínimos.

ESTILO: MOBILIÁRIO

Cadeira Turnovsky, 1898

Banquinho Tripé, 1905

Cadeira Café Capua ,1913

ESTILO: MOBILIÁRIO

Gabinete Schmidt, 1901

Aparador Hoffstäter, 1903

Toucador Löwenbach, 1913

ESTILO: MOBILIÁRIO

Mesa Dobrável Turnovsky, 1898

Mesas laterais nogueira Hoffstäter , 1910

Luminária Woka, 1910

=

MUSEU DO CAFÉ, VIENA 1899

Cadeira para o Museu do Café,1899

VILLA KARMA – MONTREAUX 1904

VILLA KARMA: INTERIOR

AMERICAN BAR, VIENA 1907

LOOS HAUS, MICHAELERPLATZ 1909-1911

O famoso edifício sem ornamentos de Adolf Loos – a Loos Haus, de 1911 – irá perceber em primeiro lugar a importância do contexto urbano onde a obra está inserida – no Michaelerplatz, Áustria, em frente ao Palácio Imperial, terminado alguns anos antes, a partir de desenhos da época barroca – para a compreensão do papel desta obra para a história da arquitetura.

Michaelerhaus/ Looshaus/ The Goldman & Salatsch Building 1909-1911

LOOS HAUS: INTERIOR

STEINER HOUSE, VIENA 1910

STEINER HOUSE, VIENA 1910

Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.

STEINER HOUSE, VIENA 1910

Primeiras pesquisas sobre o Raumplan.

CHICAGO TRIBUNE TOWER

Dentre seus trabalhos, destaca-se o projeto para a competição para o Chicago Tribune, realizado em 1922, quando trabalhava com Louis Sullivan, e que consiste numa enorme coluna dórica assente sobre uma base cúbica.

O desenho vencedor de Raymond Hood

e John Mead

VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

VILLA MÜLLER, PRAGA 1930

VILLA MÜLLER

Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

VILLA MÜLLER

Pleno desenvolvimento do conceito Raumplan.

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

VILLA MÜLLER, INTERIOR

LOOS CHAISE, 1930

Adolf Loos não é visto como o maior arquiteto do século XX. A influência que teve no desenvolvimento de uma concepção de arquitetura Moderna, capaz de construir os edifícios adaptados à realidade da era tecnológica, tem muito a ver com a obra literária que produziu. Loos foi um importante teórico da arquitetura.

Mas a sua obra arquitetônica é, também ela, um bom exemplo de como se pode passar da teoria à prática com coerência e eficácia. O seu grande objetivo foi o de despojar os objetos do quotidiano de sobrecarga decorativa, que ele considerava mais do que inútil, dando-lhes uma carga estética, funcional e social apropriada.

Esta perspectiva funcionalista da arquitetura e do design será uma das imagens da marca do Modernismo.

INFLUÊNCIA NA ARQUITETURA MODERNA

“QUERO QUE MINHA TUMBA SEJA UM CUBO DE GRANITO. MAS NÃO MUITO PEQUENO, POIS PARECERIA UM TINTEIRO.”

1870-1933

DESENHO DE SUA PRÓPRIA TUMBA, LOOS 1931.

ADOLF LOOS 1870-1933

“ Ao meditar sobre a arte, o homem mais moderno passeia pelas ruas. De repente pára, transfigurado. Encontrou aquilo que há tanto tempo vinha procurando.”